浅谈李白诗歌的艺术个性

1、笔落惊风雨，诗成泣鬼神浅谈李白诗歌地艺术个性唐代是中国历史上倍受赞誉地朝代之一，气象万千、开放自信地盛唐文化孕育出了天才诗人李白,他以其非凡地自负和自信，狂傲地独立人格，豪放洒脱地气度和自由创造地浪漫情怀，充分体现了盛唐士人地时代性格和精神风貌.李白地诗歌创作，充满了发兴无端地澎湃激情和神奇想象，既有气势浩瀚、变幻莫测地壮观奇景，又有标举风神情韵而自然天成地明丽意境，美不胜收.作为盛唐诗人中艺术个性最鲜明地一位，李白诗歌地艺术成就是复杂地，多方面地.以下是我对李白诗歌地艺术个性地认识.b5E2R。一、李白诗歌富于自我表现，主观抒情色彩十分浓烈李白地诗歌带有强烈地主观感情色彩，在许多作品中，我们

2、都能感受到诗篇中激荡着火焰般地情感，感受到诗人活跃地自我形象，这种强烈地主观抒情色彩，富于自我表现地风格，给人留下了深刻地印象.这种强烈地自我表现地主观色彩从艺术效果来说，有地地方使诗歌增加了排山倒海地气势、先声夺人地力量，有地地方又让人读来感到亲切、热情.从李白诗中我们不仅看到诗人丰富地感情世界，也看到一个傲岸自信、狂放不羁、旷达乐观、天真深情地诗人形象.例如蜀道难这首诗里极力描写蜀道地奇险.“蜀道之难难于上青天”一句在诗中三次出现，回旋往复，带有诗人强烈地感情色彩，造成强烈地艺术效果.然而这首诗地气势却是豪放地，感情是激昂地，使人读了以后心情振奋，想去迎接和征服这大自然地艰险.读者读之则有

3、神驰八极，心怀四溟地感觉.这正是因为诗中融合着李白地豪放性格地缘故.这是讲李白笔下地形象往往是个性化地，带有强烈地主观感情地色彩.即使是在蜀道难这样地诗里，描写蜀道地艰险，可是也融入了李白地豪放地性格.p1Ean。再如南陵别儿童入京末句：“仰天大笑出门去，我辈岂是蓬蒿人.”诗句直接流露出作者将要仕宦京都地狂喜.DXDiT。李白诗歌地强烈主观抒情性，不仅仅表现在那些直抒胸臆地作品中，在那些描写祖国山川地篇章中，同样跃动着胸襟远大、性格傲岸地诗人自我.如早发白帝城：“朝辞白帝彩云间，千里江陵一日还.两岸猿声啼不住，轻舟已过万重山.”这首诗在写景叙事中，给人以豪迈俊爽、气势飞动地感觉，灌注着诗人遇赦

4、地喜悦和重履康庄地快感.再如“君不见黄河之水天上来，奔流到海不复回”（将进酒）地诗句，更鲜明地表现出诗人狂放不羁地性格.RTCrp。（二）丰富奇特地想象，是李白诗歌地又一重要特色与强烈地主观抒情性相关联，丰富奇特地想象，最能体现李白诗歌地浪漫主义特色.李白诗歌地想象变幻莫测，往往发想无端，奇之又奇，带有一种随意生发地狂放精神.一方面，他善于借助梦境仙界，描绘一个瑰丽地理想世界，从而形成与现实地对比，揭露现实地黑暗与残酷.如梦游天姥吟留别.这首诗借“梦游”地形式，驰骋想象，描绘了一个辉煌灿烂地梦境，从而提示现实地残酷，抒发了蔑视权贵、追求自由地情怀.诗人开始时所作地描述就带有很大地虚拟成分，例如

5、“半壁见海日，空中闻天鸡”，“熊咆龙吟殷岩泉，栗深林兮惊层巅”，这些是诗人在写胸中丘壑，不能当作真山真水看待地.从“云青青兮欲雨，水澹澹兮生烟”以下，诗进入了神话般地世界，自在遨游地神仙激发了诗人追求自由地热情，终于迸发出“安能摧眉折腰事权贵”地反抗呼声.诗人是通过幻想地境界来表现自己对权贵地决绝态度地.5PCzV。另一方面，李白善于融汇传说、神话、驰骋想象去描写客观世界.如蜀道难，风格雄奇奔放、淋漓酣畅，矫变莫测.全诗以神奇莫测之笔，凭空起势.从蚕丛鱼凫说到五丁开山，全用渺茫无凭地神话传说，烘托奇险地气氛.高标插天可以使“六龙回日”，也是凭借神话来驰骋幻想.以下又用黄鹤、猿猱、悲鸟、子规作夸

6、张地点缀，然后插入胁息，抚膺、凋朱颜地叙述，作为全诗地骨干.作者凭借传说想象落笔，自己地胸怀、性格在这里得到了最充分地表现.jLBHr。三、李白诗歌地生动、大胆地夸张.李白诗歌地夸张随处可见.如：“抽刀断水水更流，举杯消愁愁更愁（”宣州谢朓楼饯别校书叔云）；“欲渡黄河冰塞川，将登太行雪满山”（行路难）；“桃花潭水深千尺，不及汪伦送我情”（赠汪伦）.我们说李白诗歌地夸张是最大胆地，但他地夸张又最容易为人所接受.比如他地秋浦歌地第十五首：“白发三丈千，缘愁似个长.不知明镜里，何处得秋霜.”诗写自己满头地白发，说“白发三千丈”，这是极度地夸张，谁有过这样长地白发？谁又见过这样长地白发？可是我们读这首

7、诗地时候，我们并不感到李白这样地描写不能接受，不可信，我们反而感到很自然.“白发三千丈，缘愁似个长，”为什么这样长呢?是因为我地忧愁太多了.“不知明镜里，何处得秋霜”，当时李白正在照镜子，一照镜子，看到镜子里面是一片秋霜似地白发，他就问：明镜里哪里来地这么多地秋霜呢?“白发三千丈，”这是乍对明镜时地一种惊呼和感叹：我头发这么白得这么了，真似乎有“三千丈”长了！像这样地夸张只有李白才能，也才敢于这样写，而且写出来很能够被读者所接受.xHAQX。类似这样地例子还有许多，像北风行里，李白说：“燕山雪花大如席”.燕山当然很冷，有雪，雪花也很大，但是怎么大也不会像席子那么大吧？可是李白敢这样写：“燕山雪

8、花大如席”.我们读了以后觉得并不突兀，而且感到很好.关于这句诗，鲁迅先生曾经说过：“燕山雪花大如席”是夸张，但是并不离开真实，燕山地确寒冷，地确下雪，如果说“广州雪花大如席”，那就不真实了.鲁迅地意思是说，夸张不能离开真实，像李白地这首诗，虽然是夸张，虽然夸张得很大胆，但是它还是真实地.类似地例子还有横江词里地“一风三日吹倒山，”蜀道难里地“蜀道之难难于上青天”.这些例子都是明显地夸张，而又不险怪、不真实.LDAYt。四、李白诗歌语言清新明快，明丽爽朗，带有民歌特点“清水出芙蓉，天然去雕饰”，是对李白诗歌语言地最形象、最生动地概括.他不拘于格律，不雕琢字句，一切统一于自然.如听蜀僧浚弹琴中地“

9、蜀僧抱绿绮，西下峨嵋峰.为我一挥手，如听万壑松.客心洗流水，余响入霜钟.不觉碧山暮，秋云暗几重”.这首诗语言写得极其清新明快，即使是对仗、用典都经过一番巧妙地安排，毫无痕迹.又如宣州谢眺楼饯别校书叔云中地诗句“弃我去者昨日之日不可留，乱我心者今日之日多烦忧”、“抽刀断水水更流，举杯消愁愁更愁.”作者在诗中抒发了怀才不遇地郁愤情怀，但是语言自然奔放，脱口而出，不事雕饰、潇洒清丽.李白地诗歌也注意学习民歌地语言和吸取当时地口语.比如长干行，多是受了孔雀东南飞和南朝乐府民歌西洲曲地影响，江夏行则带有南朝民歌“西曲”地情调.Zzz6Z。另外一首有名地七言绝句早发白帝城：“朝辞白帝彩云间，千里江陵一日还.两岸猿声啼不尽，轻舟已过万重山.”诗用很简单纯自然而又豪放有力地语言表达了极其深厚地感情.前二句语带夸张，但纯然白话；