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文档简介
1、第1法:四句旋转而下,第四句有一二字与第一、二句相复者,而句首并多用“却”字。 凡绝句,三四句必紧接,而与第一、二句却多不即不离,以转握关键,全在第三句也。惟此 类,则第四句必与第一、二句呼应极紧,盖四句一气转下者也。如唐贾岛渡桑乾“客舍并 州已十霜,归心日夜忆咸阳。无端更渡桑乾水,却望并州是故乡;李商隐夜雨寄北:“君问归期未有期,巴山夜雨涨秋池。何当共剪西窗烛,却话巴山夜雨时”。“凡绝句,三四句必 紧接,而与第一、二句却多不即不离, 以转握关键,全在第三句也”。这句话可以视作冯先生 所归纳提炼的七言绝句具体作法的总纲。以下诸种作法,绝大多数都关涉到第三句,幸读者识焉。第2法:或四句,或三句,
2、与第一、二句俱有相复之字,而与前一法稍异。如宋王安石游钟山“终日看山不厌山,买山终待老山闲。山花落尽山长在,山水空流山自闲”;明僧德祥爱闲:“一生心事只求闲,求得闲来鬓已斑。 更欲破除闲耳目,要听流水要看山”;清江提舟中二绝(其一):“浮生已是一孤舟,更被孤舟载出游。却羡舟人挟妻子,家于舟上去无愁”。第3法:第三、四两句,牯辘而下,故第四句必有一二字与第三句相复,而又用“还”、“又”等字以紧系之,而第三句或先用“已”字以启其意。如宋李遭绝句:“人言落日是天涯,望极天涯不见家。已恨碧山相掩映,碧山还被暮云遮”;明姚汝循回雁峰:“回雁峰头望帝京, 寒云黯黯不胜情。贾生已道长沙远,今过长沙又几程”。
3、欧阳永叔词云:“平芜尽处是春山, 行人更在青山外”,亦此句法。第4法:与前一法同,故三四两句必有复字。 特前一法为尤整齐耳。 如唐李益度破讷沙: “眼见风来沙旋转,经年不省草生时。莫言塞外无春到,总有春来何处知”;明黄荣牡牛图:“江草青青江水流,卧吹孤笛弄清秋。放牛莫放南山下,昨日南山虎食牛”。第5法:首二句与末二句作今昔之比较,故首二句多有“去岁”、“去年”等字,而三句多有“今 年”、“今日”等字,而首二句与末二句又必有相复之字,以见呼应。如宋杨万里中秋前二夕 钓雪舟中静坐:“去岁中秋正病余,爱他明月强支吾。今年老矣差无病,后夜中秋有月无”; 宋李道送春呈袁祖州:“去年春尽在宜春,醉送东风泪
4、满巾。今日春归倍惆怅,相逢不是 去年人”。第6法:亦首二句与末二句作今昔之比较者,故首二句多用“前年”、“昨日”等字,而第三句则用“今日”、“今朝”等字,惟不以复字作呼应,斯与前法差异耳。如宋皱浩仁老寄墨梅:“前年谪向新州去,岭上寒梅正作花。今日霜绿玩标格,宛然风外数枝斜”;宋朱熹水口行舟“昨日扁舟雨一蓑,满江风浪夜如何。今朝试卷孤篷看,依旧青山绿树多”。第7法:亦首二句与末二句作今昔之比较者,但于第三句用“今日”、“如今”等字,而首句则不用“昔年”、“去岁”等字然其实指往日之意,固隐含于其中也。如唐杜甫解闷:“一辞故 国十经秋,每见秋瓜忆故丘。今日南湖采薇蕨,何人为觅郑瓜州”;明袁凯扬州逢李
5、十二衍:“与子相逢俱少年,东吴城郭酒如川。如今白发知多少,风雨扬州共被眠”。第8法:第三句用“只今”、“惟有”四字作起,与前法小异。如唐李白苏台怀古:“旧苑荒 台杨柳新,菱歌清唱不胜春。只今唯有西江月, 曾照吴王宫里人”;明王廷相 芜城歌:“莫 向隋宫问六朝,瑞枝玉蕊已烟消。只今惟有湖边柳,犹对春风学舞腰”。第9法:以“如相问”三字置第三句后,其所问者何事,不必说明,但观其第四句答词,则其 问意自显矣。如唐王昌龄芙蓉楼送辛渐:“寒雨连江夜入吴,平明送客楚山孤。洛阳亲友如相问,一片冰心在玉壶”;明杨慎赠宋文百户石岗舍人:“七十从戎鬓已斑,劳君相送出 滇关。过家儿子如相问,为报衰翁二月还”。第10
6、法:第三句用“借问”、“欲问”、“试问”、“为问”等字作起,其下并著以“何”、“谁”等字, 以明其所问之事,而第四句则答之之词也。如唐高适塞上闻笛:“雪净胡天牧马还,月明羌笛戍楼间。借问梅花何处落,风吹一夜满关山”;明汪本舟中有成:“故乡南望渺无涯, 水面云深日又斜。欲问浮生何所似,试来风处看杨花”。第11法:第三句亦用 “为问”、“试问”等字作起,以三四两句作连属诘问语,故“无”、“几”、 “何”、“谁”等字著在第四句,而不在第三句。如唐杜牧秋浦途中:“潇潇山路穷秋雨,淅淅溪风雨岸浦。为问寒沙新到雁,来时还下杜陵无”;宋苏轼又和景文韵:“牡丹松桧一时栽, 付与春风自在开。试问壁间题字客,几人
7、不为看花来”。第12法:以第三句作诘问语,用“何”、“谁”、“几”、“安”、“那”等字作起,或以第四句作答, 如唐白居易魏王堤:“花寒懒发鸟慵啼,信马闲行到日西。何处未春先有思,柳条无力魏 王堤”;或并第四句亦承上句一气作问,如明陆容题画:“林屋重重枕野塘,水花千顷一归航。何年了却公家事,来趁山人几日凉”。第13法:亦以第三句作诘问语,但“何”、“谁”等字不著在句首而在句中。如唐孟浩然送杜 十四之江南:“荆吴相接水为乡,君去春江正淼茫。日暮征帆泊何处,天涯一望断人肠”;明 钟顺清夜闻笛:“小楼人醉月初斜,归思迢迢隔海涯。短笛谁吹断肠曲,满庭香雪落梅花”。第14法:第三、四两句作连属诘问语, 而
8、但于第三句冠以“如何”二字。如唐李商隐无题:“紫府仙人号宝灯,云浆未饮结成冰。如何雪月交光夜,更在瑶台十二层”;宋朱熹之德化 宿剧头铺,夜闻杜宇:“王事贤劳只自嗤,一官今是五年期。如何独宿荒山夜,更拥寒裘听 子规”。第15法:但以第四句作诘问语,故“如何”二字,即冠其句首。如宋项安世夜雨 :夜窗疏 雨不堪听,独坐寒斋万感生。今夜故人江上宿,如何禁得打篷声”;清何绍基无园种菜:“五更风露有精神,浩荡天恩处处匀。菜色青葱真可爱,如何比拟到饥民”。第16法:以“何如二字冠第三句者。如元唐朝五无吟六首之一:“云在空中变态奇,风来 江上浪漪漪。何如风定云开后,秋水长天一色时”;明王世贞题溪山深隐图:“古
9、木寒流一 两家,柴门昼掩待归鸦。何如只向人间住,与客携壶踏落花”。第17法:第三四两句作连属诘问语,故第三句必用“不知”二字作起,而第四句必用“何”、“几”、“那”、“无”等字以足之。如唐王翰春日思归“杨柳青青杏发花,年光误客转思家。不知湖上菱歌女,几个春舟在若邪”(邪,音 ya,二声,牙音。若邪:溪水名,在越州会稽 县,今浙江绍兴城东北);明刘铉题沈孟渊所藏王叔明竹:“烟雨苕溪忆旧游,画图遗墨见风流。不知黄鹤飞归后,又是山中几度秋。”。第18法:第三句皆用“不知”二字作起,以用作诘问语,故其下必用“谁、“何”、“多少”等字。 如唐贺知章柳枝词:“碧玉妆成一树高,万条垂下绿丝绦。不知细叶谁裁出
10、,二月春风似 剪刀”;金党怀英立春:“水结东溪冻未漪,风凌枯木怒犹威。不知春力来多少,便有青蝇 负暖飞”。第19法:第三句亦用“不知”二字作起,但非用作诘问语,故其下不用“谁、“何”、“多少”等 字。如唐王涯塞下曲:“年少辞家从冠军,金鞍宝剑去邀勋,不知马骨伤寒水,惟见龙城 起暮云”;清孙原湘蕉窗听雨图吕生乞题:“滴尽残窗碎雨声,破人秋梦到天明。 不知一夜 诗情好,转在潇潇叶上生”。第20法:“不知”二字,用在第三句三四二字,以非诘问语,故其下无“谁”、“何”、“多少”等 字,而第四句则或用“犹”、“还”、“又”等字以呼应之。如唐杜牧泊秦淮:“烟笼寒水月笼沙, 夜泊秦淮近酒家。商女不知亡国恨,
11、隔江犹唱后庭花”;明田僧题福教寺诗:“残山剩水一 荒基,古寺烟笼白塔低。燕子不知身是客,秋风还恋旧巢泥”。第21法:第四句皆用“不知”二字作起,以用作诘问语,故其后必缀以“何”、“谁”、“无”、“几” 等字。如唐李白客中作:“兰陵美酒郁金香,玉椀盛来琥珀光。但使主人能醉客,不知何 处是他乡;宋邵雍天津感事:“阳乌西区水东流,今古推移几度秋。四面远山长歙黛,不知终日为谁愁”。“无”、“几”等字。如唐不知身世自悠悠”;不知只是梦中身”。第22法:第四句虽冠以“不知”二字,而却非问语,故不用“谁”、“何”、 李商隐夕阳楼:“花明柳暗绕天愁,上尽重城更上楼。欲问孤鸿向何处, 清周准蝴蝶词:“万花谷里逐
12、芳尘,自爱翩趾粉泽新。多少繁华任意恋, 第23法:只第四句作诘问语, 或但用“谁”、“几”门可”、“无”等字或兼用“知”字于其句首。 如唐李贺南园:“男儿何不带吴钩,收取关山五十州。请君暂上凌烟阁,若个书生万户侯”(若个:谁,那个);唐张继与贾岛闲游:“水北原南草色新,雪消风暖不生尘。 城中车马 应无数,能解闲行有几人”。第24法:第四句用“知是”或“知有:知在二字冠之而第三句则必预言其所以知之之故也。如宋俞桂溪流:“云脚才行又复开,一声隐隐只空雷。家僮忽报溪流涨,知是前村落雨来”; 宋晁冲之夜行:“老去功名意转疏,独骑瘦马取长途。孤村到晓犹灯火,知有人家夜读书”。第25法:第三句以“不如”或
13、“不及”、“不似”、“输与”、“输他”等字作侬彼此比较之意 也。如宋陆游看梅归,马上戏作:“江路疏篱已过清,月中霜冷若为情。不如折向金壶贮, 画烛银灯看到明”;金刘昂吊李仲坦:“文章巧与世相违,身后新恩事已非。不及萋萋原上 草,一番春雨绿如衣”。第26法:亦于第三句用“不及”、“不如”、“不似”等字,以见比较之就此二字不用在第三句 首,而用在三四二字,斯与前一法稍异耳。如唐王昌龄长信秋词:“奉帚平明金殿开,且将团扇暂徘徊。玉颜不及寒鸦色,犹带邵阳日影来”;宋陆游杂感:“故旧书来问死生,时 闻剥啄叩柴荆。自嗟不及东家老,至死无人识姓名”。第27法:为第三句与第四句作比较者,故“不及”、“不似”、
14、“不如”、“不比”、“输与”等字,用 在第四句之首。如唐李白赠汪伦:“李白乘舟将欲行,忽闻岸上踏歌声。桃花潭水深千尺, 不及汪伦送我情”;明解缙赴广西别甥彭雪路:“多情为我谢彭郎,采石江深似渭阳。相聚 六年如梦过,不如昨夜一更长”。第28法:只第四句前后自为比较, 故“不似”、“不如”等字不著在句首而在句中。如明张羽题 陶处土象:“五儿长大翟卿贤,彭泽归来只醉眠。篱下黄花门外柳,风光不似义熙前”;明龚 诩与王忠孟登玉峰共饮春风亭:“山水千重复万重,少年相别老相逢。春风亭下一杯酒, 山色不如人意浓”。第29法:以“分明”二字著在第三句首者。如唐张祜听筝:“十指纤纤玉笋红,雁行轻遏翠 弦中。分明似
15、说长城苦,水咽寒云一夜风”;宋杨万里龙山送客:“念念还乡未得还,偶因 送客到龙山。分明认得西归路,又是回车却入关”。第30法:以“分明”二字著在第四句首者。如唐王昌龄长信秋词:“真成薄命久寻思,梦见 君王觉后疑。火照西宫知夜饮, 分明复道奉恩时”;明童承叙宫词:“三三两两不知愁,结 束罗裙学打球。傍晚忽闻仙乐近,分明只在殿东头”。第32法:“一种”二字著在第三句三四两字。如明夏寅春夜曲:“宝鸭烟消几缕香,月移花影过长廊。春情一种无聊赖,自起烧灯照海棠”;清沈受宏同钱太史泛舟座有女郎湘烟戏题:“酒绿灯青夜语中,家乡同隔海云东。伤心一种天涯客,卿是飞花我断蓬”。第33法:第三句用表“记忆”之字(如
16、“记得”、“长记”、“略记”、“犹记”、“犹忆”、“忆得”、“尚 忆”、“还忆”、“偶忆”、“长忆”、“最忆”、“忽忆”、“空忆”、,而第屈句蒯淇所忆之事 也。如宋欧阳修过中渡:“得归还自欲淹留,中渡桥边柳拂头。记得来时桥上过,断冰残 雪满河流”;明归有光初发白河:“胡风刮地起黄沙,三月长安不见花。却忆故乡风景好, 樱桃初熟正还家”。第34法:第三句用“莫怪”、“莫嫌”、“莫向”、“莫算”等字作起,而第四句则皆申明其意者也。如唐贾岛赠人斑竹拄杖:“拣得林中最细枝,结根石上长身迟。莫嫌滴沥红斑少,恰是湘妃泪尽时”;李商隐宫词:“君恩如水向东流,得宠忧移失宠愁。莫向尊前奏花落,凉风只在殿西头”。明
17、王恭春雁:“春风一夜到衡阳,楚水燕山万里长。莫怪春来便归去,江南虽好是他乡”。第35法:“莫向”、“莫怪”等字著在第四句首,而第三句则先说明其意者也。如唐郑谷席上 赠歌者:“花月楼台近九衢,清歌一曲倒金壶。坐中亦有江南客,莫向春风唱鹏鹊”;明王儒 卿寄吴郎:“旧事巫山一梦中,佳期回首竟成空。郎心亦是浮萍草,莫怪杨花易逐风”。第36法:第三句用“不须”或“不用”二字作起者。如唐杜牧题城楼:“鸣轧江楼角一声,微阳澈澈落寒汀。不用凭栏苦回首,故乡七十五长亭”;宋陆游杭头晚兴:“山色苍寒野色温,下程初闭驿亭门。不须更把浇愁酒,行尽天涯惯断魂”。第37法:第三句用“问”、“道”、“说”、“语”、“望”、
18、“指”等字第四句则其所问、所道之语也。如唐朱庆余近试上张水部闺意:“洞房昨夜停红烛,待晓堂前拜舅姑。妆罢低声问夫婿,画眉深浅入时无”;元宋元讨柴:“海树年深成大材,一时斧伐作薪来。山人指点长松说,尽是刘郎去后栽”。第38法:“说”字著在第三句第二字,故所说者不特第四句,即第三句后五字,亦所说之事 也。如唐张祜退宫人:“开元皇帝掌中怜,流落人间二十年。长说承天门上宴,百官楼下 拾金钱”;清朱凤翔村外闲吟:“荷锄时趁月明归,稚子依依候竹扉。竞说田家风味美,稻花落后鲤鱼肥”。第39法:第三句末结以“无一事”或“无个事”、“无他事”、“无别事”、“闲无事”、“浑无事”三字, 以见其所事者,惟第四句所云
19、云而已。如宋苏轼春日:“鸣鸠乳燕寂无声,日射西窗泼眼明。午醉醒来无一事, 只将春睡赏春晴”;元高明题青山白云图:“昨夜山中宿雨晴,白云 绿树最分明。茅庐早起无他事,去看南溪新水生”。第40法:第三句以“无端”二字作起,所以示于首二句外,忽插入他意也。如唐李商隐为 有:“为有云屏无限娇,凤城寒尽怕春宵。无端嫁得金闺婿,辜负香裘事早朝”;宋张咏雨 夜:“帘幕萧萧竹院深,客怀孤寂伴灯吟。无端一夜空阶雨,滴破思乡万里心”。第41法:第三句三四两字用“最是”或“只有”、“惟有”而第四句则或用“依旧”、“犹还”等字以 呼应之。如唐韦庄金陵图:“江雨霏霏江草齐六朝如梦鸟空啼。无情最是台城柳,依旧烟笼十里堤”
20、;宋张泌寄人:“别梦依依到谢家,小廊回合曲栏斜。多情只有春庭月, 犹为离 人照落花”。第42法:“最是”二字用在第三句首,与前法小异。如唐韩愈初春:“天街小雨润如酥,草 色遥看近却无。最是一年春好处,绝胜烟柳满皇都”;清孙原湘画梅:“新年无客到山家, 雨洒幽窗鼎沸茶。最是称心清绝事,对梅花恰画梅花”。第43法:第三句首用一 “纵”字或“任”字、“总”字,而第四句则或用“只”字、“终”字、“亦”字、 “也”字、“犹”字、“又”字等以呼应之。如唐司空曙江村即事“罢钓归来不系船,江村月落正堪眠。纵然一夜风吹去,只在芦花浅水边”;李商隐代赠 :“东南日出照高楼,楼上离人 唱石州。总把春山扫眉黛,不知供
21、得几多愁”;宋郭震老卒 :“老来弓箭喜离身,说著沙场 更怆神。任使将军全得胜,归时须少去时人”。第44法:“纵”字用在第三句第三字者。如唐杨凌明妃曲:“汉国明妃去不还,马驮弦管向 阴山。匣中纵有菱花镜,羞向单于照旧颜”;明赵师秀采药径:“十载仙家采药心,春风才 过得幽寻。如今纵有相逢处,不是桃花是绿荫”。第45法:“纵”字用在第四句首者。如唐王维少年行:“出身仕汉羽林郎,初随骗骑战渔 阳。孰知不向边庭苦,纵死犹闻侠骨香”;唐高蟾春:“明月断云青蔼蔼,平芜归思绿迢迢。 人生莫遣头如雪,纵得东风也不消”。第46法:第三句用一 “似”字或“如”字以与他物作比,而第四句则申明其相似之点也。如唐王维送沈
22、子:“杨柳渡头行客稀,罟师荡浆向临圻。 唯有相思似春色,江南江北送君归”;明 谢榛怨歌行:“长夜生寒翠幕低,琵琶别调为谁凄。君心无定如明月,才绕楼东复转西”。第47法:第三句用“唯有”或“独有”、“只有”、“但有”二字作起,而第四句则或用“年年”、“时 时”、“犹还”等字以呼应之。如唐杜牧过勤政楼:“千秋佳节名空在,承露丝囊世已无。唯 有紫苔偏称意,年年因雨上金铺”;明皇甫濂杨柳枝:“韶华回首怅离宫,梁苑隋堤荒草中。独有江边杨柳色,垂垂还是怨秋风”。第48法:“惟有”、“只有”等字著在第四句首者。如唐刘禹锡杨柳枝词:“城外春风吹酒旗, 行人挥袂日西时。长安陌上无穷树,惟有垂杨管别离”;宋陆游楚城:“江上荒城猿鸟悲, 隔江便是屈原祠。一千五百年间事,只有滩声似旧时”。第49法:第三句以“自从”或“一自”作起者。如唐李益隋宫燕:“燕语如伤旧国春,宫花欲 落旋成尘。自从一闭风光后,几度飞来不见人”; 贾岛马嵬:“长川几处树青青,孤驿危楼 对翠屏。一自上皇惆怅后,至今来往马蹄腥”。第50法:第三句以“好是”二字作起者。如唐韦庄解州寒食:“满街杨柳绿丝烟,画出清明二月天。好是隔帘花树动,女郎撩乱送秋千”;明王时保湖口县:“青山一簇
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