视听语言备课2

1、视听语言什么是视听语言及作用观看小鸡快跑片段该片段通过视听语言的运用清晰地交代开篇信息： 1、时代环境一个具有集中营特点的养鸡场。2、主要人物的出场金婕代表的母鸡们和特维迪夫妇3、矛盾冲突金婕带领母鸡逃跑与鸡场主人的阻止。4、影像风格好莱坞式经典叙事风格，注重戏剧冲突、强调影像的冲击力。什么是视听语言影视的语言或者说它的表现元素是什么？观点：“画面、音响、表演、和蒙太奇方法”观点：“画面、音响、色彩”观点：“影像、声音、剪辑。”波布克（电影的元素）。波布克的观点更恰当：即“影像、声音、剪辑”。影像、声音、剪辑三者之间的关系：电影是视、听结合的艺术，它首先是“视”，即“影像”，然后是“听”，即“

2、声音”，而这些“视”、“听”（影像、声音），最后需要通过剪辑才能构成一部完整的电影。影像除了演员的表演、物体的造型之外，影像构成的主要元素有：构图、景别、角度、镜头运动、灯光、色彩、轴线、场面调度声音剪辑蒙太奇视听语言基本元素语言音响音乐影像和声音剪辑以及处理声画关系。剪辑除了将影像、声音的素材组织成一部电影之外，剪辑还能创造出“11大于2”的“蒙太奇效果”。一、景别的定义 被拍摄主体在画面中的大小。划分依据主要是一个成年人在画面中所占位置的大小。 景别主要是由镜头与被摄主体距离的远近以及镜头焦距的长短所决定的。一般我们有约定俗成的五个分类：远景（大、小远景）全景中景近景特写（大特写）1、远景

3、 指远距离拍摄所形成的视野开阔的画面。这类景别通常用来表现大自然的氛围以及宏大的社会环境和生活场面。2、全景 表现成年人的全身或场景全貌。主要用来展示一个特定的叙事空间，既有局部又有整体，可以用来表现人与特定环境的关系，观众通过这种景别可以对被拍摄主体和主体所处的环境产生完整认识。3、中景 往往表现成年人膝盖以上或场景的局部，重在表现人物的形体动作和情绪交流。这种景别主要用来表现处在特定空间环境中被拍摄主体的状态。4、近景 表现成年人胸部以上或与此相当的景物局部的电影画面。它所表现的已不是人物的形体动作，而是透露人物的心理活动的面部表情和细微动作，使观众仿佛置身于剧情之中，产生与剧中人的感情交

4、流。5、特写 表现成年人肩部以上头像或某些对象细部的电影画面。特写镜头的功能在于对某些事物的细部加以选择放大。这种镜头能将演员细微的表情和某一瞬间的心灵信息传达给观众，因而它常被用来细腻地刻画人物性格，表现心理情绪。【特写镜头不是着眼于人物一般的情绪或情绪的反应，而是或痛苦、或欢乐、或激动、或沉思、或焦虑的巅峰状态】五种景别的表达功能分析特写的功能分析：1、呈现细节2、是一组镜头的重点3、最能展现人的内心的景别4、空间位置感缺失A、观看这个杀手不太冷的开头片段的特写运用B、观看西伯利亚的理发师中托尔斯泰与袭击者相遇近景的功能分析： 他的作用于特写相似，能看清面部，对于人物的精神状态表现特别有利

5、，并且对人物的姿态和动作有一定的了解。近景从观众的角度来说有亲近感，与观众产生一种交流的感觉。与特写比细节表现不足，与中景比动作性和叙事性不强。近景有时会作为中景的过渡性镜头。在表现人物的精神状态、刻画人物性格，但又不想太强烈和突兀，近景是很好的选择。中景的功能分析： 在影视作品中最常见的叙事性景别是中景，因为这个景别既能看见人物的半身动作，又能看清人物所处环境的具体细节和面部表情。能交代人与人、人与环境的关系，镜头内的信息量丰富。全景的功能分析：全景主要能表现人体的形体和动作，环境的强调和重要性比中景强。所以能突出人物动作和环境的关系，能表现一个场景的全貌，动作性和环境性较强。远景的功能分析

6、：远景主要介绍故事的发生的地点的环境全貌，时间长，节奏缓。大远景主要拍摄景物。片段分析埃及王子本片段中分别用了哪几种景别，这些景别的视听表达功能是什么，主要从叙事、塑造人物和营造气氛灯几个方面去分析。固定镜头： 摄像机的机位和镜头焦距均保持固定。功能： A、客观冷静，利于表现静止的对象 B、呆板，舞台感，无法表现运动，剪接困难。实例：老无所依的片头二、镜头运动拍摄方法决定摄像机的运动 运动镜头： 镜头相对被拍摄对象的位置变化（包括镜头和整个摄影机两种情况）叫做运动镜头。 运动镜头更多地用来加强画面影像之间的空间关系，改变观察角度，对观众的心理产生不同形式的冲击。 镜头运动包括推、拉、摇、移、跟

7、五种基本形式。1、推镜头 镜头逐渐接近被拍摄物的运动，随着视野的集中，一方面被拍摄物在画面中所占的面积越来越大，细节越来越明显；另一方面，环境和陪衬物越来越少。画面中心也越来越突出。 功能：A、作主观镜头，模拟接近、开始、揭示的行为B、强调、突出细节C、保持运动中的被摄主体景别不变D、透视变化，前后景变化2、拉镜头 指镜头逐渐离开被拍摄物的运动。随着视野的扩大，一方面被拍摄物在画面中所占的面积越来越小，细节越来越模糊；另一方面，环境和陪衬物越来越多，画面中心相对淡化。拉镜头常常用来表现被拍摄主体与环境之间的关系和引导观众将被拍摄主体放置在一定的参照环境中进行观察。 A、作主观镜头，模拟离开B、

8、从微观到宏观C、透视变化，前景变后景，画外空间涌入画内。拉镜头一般有离开感和退出感。用于段落或影片的结尾处。实例一：天堂电影院的开头3、摇镜头 指摄影（像）机位置固定，而镜头借助三角架作出的上下、左右或旋转运动。这种镜头可以改变拍摄角度、拍摄对象，也可以对拍摄对象进行跟踪，因而具有更大的自由度和灵活性。 实例：天使爱美丽中介绍父亲的一个镜头。4、移镜头 指摄影（像）机拍摄时所作出的左右、上下运动。移动镜头可以扩展画面的空间容量，造成画面构图的变化。特别是当与物体同时运动时，由于背景的变化可以造成强烈的运动效果。 横移、纵移和上下移。5、跟镜头 指摄影（像）机镜头与运动着的被拍摄物体保持基本相同

9、距离的纵向运动。这种镜头可以在运动中跟踪被拍摄物体，使观众能够细致地观察处在运动状态中的被拍摄主体及其环境的变化。 前跟、后跟、侧跟。甩镜头：通过镜头快速甩动，是由景物和人迅速移动，产生速度感和运动感，一般用于突发动作或快速的运动，也用来表现人的视线转移。实例：十月围城综合运动镜头的运用：在一个镜头中使用两种以上的镜头运动方式。三、色彩 不同的色彩会引起人们生理上不同的反应。弗艾雷在论动觉一书中讲到了他的实验结果。他说：在色光照射下，人的肌肉的弹力可加大，血液的循环可加快，其增大的梯度是“以蓝色为最小，依次按绿色、黄色、桔黄色、红色的顺序逐渐增大。” 其次，不同的色彩会给人们的心理及情绪带来不

10、同的反应。三、色彩红色：象征着生命、血、朝气蓬勃、暴力、革命黄色：象征着阳光、欢乐、温暖、享乐绿色：象征着生长、生命、青春紫色：象征着高贵、牺牲蓝色：象征着冷静、平和、纯洁、高雅、忧郁、浪漫当然，除了整个人类对色彩的共同的生理、心理的反应之外，不同的民族由于其文化传统的不同，他们对色彩可能也会有他们独到的反应。如中国人对黄色有一种他们特有的情感。 由于色彩的这些作用，1935年第一部彩色电影名利场的问世，无疑是电影艺术发展史上的一大里程碑。如果说，彩色电影之前的黑白电影是象劳逊所说的“摄影实际上是一个用光线进行绘画的过程。”那么，黑白电影之后的彩色电影准确地说应该是“它不仅是用光线，而且是用色

11、彩进行绘画的过程。” 色彩是一种极富表现力的语言。在影视中，色彩侧重于传达氛围、情绪、意愿等情感、心理层面的内容，是表意性的。色彩的优势在于传递感情和情绪。1、色彩基调：是一部影片或一个段落中，由一种色彩为主导所构成的统一、和谐的总体色彩倾向。2、作为基调的色彩，必须在一个画面、一个镜头上所占有面积的多少；同时，这种色调的画面又必须在整个影片的时间长度上占有主导地位。A、整部影片：根据主题的需要，一种色调贯穿整部影片。（比如：黄土地的黄色、红高粱的红色、圣诞夜惊魂的冷色调、剪刀手爱德华的冷暖色调的运用）B、一个段落：根据主题需要，一种色调贯穿一个段落。罗拉快跑中回忆和现实色调镜头、辛德勒的名单

12、中开头和结尾中彩色调的运用。C、根据主题的需要，一种色调贯穿一个场景或者一个镜头。剪刀手爱德华中爱德华的生活的场景。狮子王中的木法沙和刀疤的不同色调处理。色彩基调的作用1、渲染环境、营造氛围，表现人物的心境。2、表达作者的思想情感和作品的主题3、表现作者的诗意、浪漫和抒情的色彩。4、形成影片特殊的风格和韵味。罗拉快跑分析：罗拉快跑是一部让人激动，让人震撼，让人感伤的爱情电影，宿命电影、红色电影。主人公是一个女孩，主人公也是红色。红色运用到极致。影片中突出使用了三种色彩：红色，黑色，白色。黑白色是暗淡的颜色，是世俗的颜色，是男人的颜色。红色是刺目的颜色，是爱情的颜色，是浪漫的颜色，是罗拉的颜色。

13、罗拉的头发。罗拉家的红色电话。罗拉奔跑时街道背景的色彩。各种色彩中，红色是最刺激人的视觉器官的颜色。同时，红色是鲜血的颜色，红色代表着情感和爱情。影片中红色的运用，首先体现在主人公罗拉身上。 影片的制作者为了强调罗拉，赞美罗拉，为了把他衷爱的主人公罗拉从影片众多的人物中突出出来，影片红色的运用已经达到了极致。影片的制作者显然觉得，红色的服装、红色的道具已经不足以表现、讴歌罗拉。所以，他们将罗拉最醒目、最突出的部位罗拉的头发染成了红色。于是，红色头发的罗拉，为了爱情，在钢筋水泥的城市中，在纷乱的街道上，在一片黄头发、白头发、黑头发中奔跑。罗拉的红发犹如一名奥林匹克运动员手中高擎的红色火把。火把中

14、燃烧的是罗拉炽烈的爱情。实例分析：1、阿甘正传中奔跑的片段。2、辛德勒的名单四、光线波布克讲：“完成片中的每一个影像都曾经过某种照明处理。光使我们看见影像。我们看见什么和怎么看，这往往取决于光的性质和质量”波布克讲的“看见什么”，是指光给被摄物以物质的生命；而“怎么看”，则是赋予被摄物以艺术的生命。电影中的照明曾经经历了一个不讲究（早期电影，仅仅是照清楚被摄物）到讲究（三、四十年代的电影，精雕细琢，每一个画格都犹如一幅幅精美的摄影佳作），又到“不讲究”（现代电影）的过程。现代电影是貌似“不讲究”的“讲究”。精心布光，但是却使光效与生活中该场景实际的光效一致，使观众觉不出布光的处理如克莱默夫妇。

15、（表现主义的作品除外）。一、照明的种类：1、按光源划分：、自然光：阳光、天空光的照明、人工光：灯光的照明2、按光线的性质划分、散射光（软光）、直射光（硬光）3、按造型的性质划分：、主光：A、照明被摄物的主要光线，它决定着该场景中的总的照明的格局；B、多用硬光，并且它使被摄物有明显的阴影；、副光：A、它是辅助主光的光线，它主要用来对主光照明被摄物所产生的明显的阴影提供适当的照明，（注意不应把阴影全部消除，还应使被摄物的阴影部分有一定的造型效果）。 B、多用软光（散射光）。4、按光位划分：、顺光（正面光）优点：易于较完整地交待一个平面形象或者细节。缺点：呆板，无变化。、侧光：电影中最常用的照明方法

16、。这种方法照明，使被摄物富有层次感。、逆光：从背面打光。强烈的逆光，会使被摄对象突出，可怕；柔弱的逆光，会使被摄对象神秘动人。、顶光：头顶上垂直照下来的光线。往往会使被摄对象丑化。、脚光：从人的脚下垂直照上来的光线。往往会使被摄对象显得残暴。二、照明的实际操作具体拍摄一部电影，最通常使用的布光方法即是所谓的“三点布光”。“三点布光”的主要作法如下：1、首先把主光光源（主光灯）放在被摄主体的前面，注意它应与被摄主体形成一定的角度。2、然后，在被摄主体的一侧布置副光，以部分地消除主光照射下被摄主体所形成的阴影。3、最后布置逆光。把光源放到被摄主体后面的高处，使被摄主体的四周的边缘有一个光环，使主体

17、富有立体感。（在传统电影中，“三点布光”是必用的方法。现代电影中，有时已不用。）照明的灯具主要有两类：聚光灯和散光灯。聚光灯：“S”，5000W（大型）；“Z”，2000W（中型）“750”，750W（小型）。前面有可调节的旋钮。散光灯：不可调节，用纱网或透明纸。反光板：（蒙着锡纸的胶合板），在拍外景的时候，往往要用反光板来补光。另外在拍外景的时候，日光与摄影机的水平轴线最好构成45度的角度。日光低了，主体会显得缺乏层次；日光高了，主体的阴影会过重。三、照明在电影中的作用：1、曝光作用：照明使电影的底片获得准确的曝光量，使底片在冲洗之后，能得到正常的底片密度；2、造型作用：照明使二度空间的画面

18、根据摄影艺术创作的要求，恰当地呈现出被摄对象的质感、立体感、空间感等艺术效果。3、构图作用：照明产生的明暗效果可以突出主体，并且平衡画面的构图，使构图具有形式上的美感。4、戏剧作用：、描写、表现环境：狮子王：木法沙统治的荣耀石：明亮、温暖刀疤统治的荣耀石：是幽暗、冰冷辛巴统治的荣耀石：明亮、温暖、表现人物的心境：、塑造、刻划人物：、表现主题：、 作为重要的情节因素：、 表现独到的生命体验：、 渲染、升华、象征：、 作为叙事主体与核心：四、创作中如何处理照明元素：1、总的照明风格：根据影片的风格确定照明的风格。A、纪实风格：、多用自然光，阳光，天空光。如果是在室内，那么它的光就应该是该室内本身存在的光源（日光、灯光）所发出的光。（尽管这一点在实际拍摄中较难做到）。、多用