铁木前传小满儿的形象

1、铁木前传小满儿的形象【篇一：6倒过来会是9吗浅析铁木前传六儿与九儿人物形象】6倒过来会是9吗浅析铁木前传六儿与九儿人物形象在阿拉伯数字中，六字倒过来是九字，而九字倒过来便是六字。在 铁木前传中，六儿性格的变化与九儿形成的鲜明对比，读完这 篇文章我在思考如果是九儿的家庭生活发展到走上发家致富的道路， 发迹家业那么九儿会变成六儿吗小时候九儿的家庭就比六儿苦。九儿刚来这个村子时，别人问她为 什么叫九儿，她的哥哥姐姐呢？九儿的母亲呢？九儿没有见到她的 母亲，她的回答是九月初九生的所以叫九儿。这个回答是很感动人 的。九儿跟随父亲的流动生活。使她对阶级压迫体会深些，继承父 亲的优秀品质多些，九儿被过往部队

2、的马踢到了额头上，落下了一 块儿疤，她一声也没有哭，表明了小女孩儿的坚强，而且大家公认， 这块儿小伤痕为她增添了几分美丽。九儿懂得生活的甘苦，苦日子 磨练了她坚忍沉默的性格，童年时候那个瘦弱纤细的孩子，在漂泊与灾难中成长的九儿，在父亲的教导下，性格坚毅而开朗、善良而 孝顺，思想上进而积极。六儿从小聪明伶俐，招人喜爱小时候，他带领着九儿捉松鼠、掏家 雀儿，小时候的六儿胆大机警而有责任心，在兵荒马乱的年月总能 把九儿照顾得很周到，这使九儿在心底里对他产生了一种感激与喜 欢的心情。在九儿将离开之时，六儿依依不舍，九儿则小声关切地 说：我们还要回来的呀。”长大后却童趣不改，玩鸽子、放老鹰， 其中充满着

3、天真与不合常规的落拓不拘的个性六儿不愿意做一个地 道的庄稼人，却选择了轻巧的小买卖生意。六儿、九儿思想变化不 同，是与他们家庭，社会环境和经历分不开的六儿在父亲的溺爱下， 在几个兄弟中处于特殊地位，以及比较稳定的生活环境使他缺乏贫 下中农优秀品质，养成了好逸恶劳等等不良品质，他没有受过像父 亲那样的阶级压迫，相反接受了社会上落后的思想，剥削阶级思想， 更多地接受了社会上落后现象和享乐，耍小聪明，不成材，透露着 轻浮和灰败气息”。这是他与小满结合的基础。他不求进步，不爱 劳动，没有革命理想，也没有父亲那种为发家致富而进行个人奋斗 的精神，是败家子。对阶级压迫体会不深，从小与九儿就不一样。后来又受

4、了社会上及父亲落后的传统习惯的影响，使他与 九儿走着不同的人生道路，也不是偶然的。在办互助组那年，傅老刚又带着女儿来到这个村子住在黎家，此时 的六儿，用傅老刚的一句话说，看其脸上显现出的只有一副不成材 的灰败气象。而对九儿，六儿体现出的是不冷不热。但九儿很关心 六儿。面对六儿与小满儿混在一起的现实，她一方面表现出一名共 青团员的责任感，想帮助六儿进步，另一方面责任感终难遮掩自己 在目睹了六儿与小满儿率性相恋时的失落，她在走向进步时，却又 频频回首童年生活，不得不用新规范来扼制心中难以割舍的那份渐 行渐远的情感。六儿，九儿本是从小要好的朋友，共同受压迫的命运是把他们联系 起来的基础，但小孩子那种

5、天真的幼稚的儿童心理，玩耍的不懂事 的方面，使他们儿时的联系还是不稳定的。作者在写六儿、九儿童年生活时，用几件小事说明，同样是两个穷 人家的孩子，但他们的思想性格却很不同。九儿、六儿两个小孩背着柴筐去拾柴，六儿十分贪玩，在路上一起 走着，六儿总是去追赶落地的飞鸟，很有信心能赶上。但是每至快 追上时鸟又飞了，于是又赶一程。六儿玩起来什么都忘了，总是九 儿催着打柴草，而六儿的回答是： 打一筐，就行了”有一次六儿捉到一只小田鼠，带回来装在小盒儿里。两个小孩儿在 家玩。六儿主张放出来，九儿怕跑掉捉不住。六儿很有信心地叫九 儿把住门，自己放出来，结果田鼠钻进洞里了。六儿很着急，叫九 儿打水没找到，六儿就

6、用瓢盛了两瓢腌菜缸里的盐水灌洞，九儿心 疼地拦他，说家里买到盐不容易，而六儿捉不到田鼠生气地把瓢摔 破了，六儿过一会儿又忘了这件不愉快的事钻进碾房里，叫九儿也钻进去。九儿望着 凛冽的寒风和破烂的碾房，想着童年生活中辛酸的回忆这两件小事说明九儿在童年时就开始感触到生活的艰难，而六儿却 不一样，不懂事。这为后来，六儿、九儿思想性格的发展，走上不 同的道路埋下了伏笔。孙犁对铁木前传的创作动因和作品主题作过这样的介绍：它的起因，好像是由于一种思想。这就是：进城以后，人和人的关系， 因为地位，或因为别的，发生了在艰难环境中意想不到的变化。我 很为这种变化所苦恼。”由此可以看出社会历史、阶级根源不仅决定

7、着事态的发展方向，而且决定着人物思想的发展方向，铁木两家的 前后变化，决不是一般个人间的悲欢离合，而是社会上阶级斗争的 表现，他们个人所经历的道路，实际上反映农村阶级阶层的变化。 而且这种变化是各不相同的。因为阶级分化的特殊表现，使其中的 生活内容也在随着时代的变化而变化着把描写矛盾冲突，故事情节、 事实的发展同其社会，阶级历史根源等内在联系的揭示统一起来， 把导致人物之间结合与破裂，选择不同道路的情节描写，与其相同 与不同的社会阶级根源的揭示，统一起来，无疑对于作品的主题深 刻性，社会典型性有着非常重要的作用。应该从这些方面正确地处 理和选择艺术构思，故事情节，人物安排等等。【篇二：电大中国

8、当代文学期末考试简答题（答案）汇总】1、山药蛋派、荷花定派和茶子花派各自的主要特点？a.山药蛋派”坚持现实主义的创作方法，十分注重作品的社会功效， 在作品中表现出鲜明的民间色彩和浓厚的民族风格，他们的作品既 具有 问题小说”的特点，也具有大众化、民间化的特点。山药蛋派的代表作家有赵树理、马烽、西戎、束为等。b.白洋淀派”的作品多取材于冀中平原地区的乡村生活，以诗的意 境和散文的笔法为主要特征，歌颂劳动人民的纯净朴实的美好品德， 或记录清新秀美的水乡风光和民风民俗，表现了具有新时代特点的 人情美、人性美，形成了共同的朴素自然、清新柔美的艺术风格。 其代表作家主要有孙犁、刘绍棠、从维熙的、韩映山、

9、房树民等。c.茶子花派”是一个乡土化与诗意化相结合的文学流派，既强调对 时代风云和社会变革的记录，更强调对自然风光、历史传统，特别 是南方农村的婚丧嫁娶、节令习俗、迷信禁忌等民俗风情的表现， 努力追求一种风俗画和田园诗的风格。其代表作家主要有周立波、 周健明、谢璞、孙健忠、古华、叶蔚林、韩少功、谭谈、彭见明等。2、为什么说赵树理的小说表现出一种极具个性的细节的现实主义”的特点？赵树理小说是典型的现实主义小说，但是，他基本上不用现实主义 小说常用的 典型化”原则来刻画人物，他的小说中很少有叱咤风云 的英雄人物，也从来不紧紧围绕着一两个主要角色来展开情节，而 是继承宋元话本和明清小说的传统，采用民

10、间说书”式的 评书体”的叙述方法，在漫漫长卷中整体展示芸芸众生般的农民形象，逼真 地写出他们在日常生活中的琐碎细节，表现出一种极具个性的细节的现实主义”特点。3、三里湾是我国第一部成功地反映农业合作化运动的长篇小说，？受到主流意识形态的批评？a .作品虽然也写到了农村中社会主义和资本主义两条道路的斗争， 但 这个斗争，并不是摆开阵势两边旗鼓相当地打起仗来？?”，并不你死我活的，而作品最成功的部分，是新的时代环境中农民们的日 常生活。b.作品塑造得最成功的人物，不是合作化的带头人王金生，而是热衷于个人致富的党员范登高，以及糊涂涂、常有理”等有着鲜明个性特征的落后的富裕中农。在赵树理看来，所有的农

11、民都是可以 改变的。4、为什么说孙犁的创作变化不是以建国”或 解放”为界，而是 文革”为界的？如果说每个作家的创作道路都有前期和后期之分，那么，赵树理在 他的前后期创作中几乎没有太明显的变化，而孙犁的变化则是十分 明显的。当然，孙犁创作的变化不是以建国”或 解放”为界，而是文革”为界的。孙犁在50年代的创作的山地回忆、秋千、 小胜儿、正月、风云初记、铁木前传等，继续保持着他在40年代创作荷花淀、芦花荡、嘱咐、 吴召儿、村歌等小说时形成的清新优美的文风，保持着对小说的散文化和诗化的追求热情，被认为是荷花淀派”的创立者。文革中，孙犁不得不搁笔。但新时期以后，他又以愤世嫉俗、特立 独行的评论、杂文等

12、散文创作，迎来了他的创作艺术的又一高峰， 在文学界产生了广泛影响。孙犁的变化虽然是从文革后开始的，但 实际上，1956年，他在创作他一生中的最后一部小说铁木前传 时，就已经有所预兆，已经体现出了孙犁在精神上的困惑。5、铁木前传中的小满儿是一个什么样的形象？从第6章开始，一个叫小满儿的姑娘出现后，便悄悄地取代了铁匠 和木匠，甚至取代他们的后代六儿和九儿，成为了故事的主角。铁木前传中给人们留下最深印象的女性是谁呢？显然不是九儿， 而是小满儿。但是，小满儿却是一个爱打扮、爱漂亮、不安分、不 上进的个人主义者，即使作者对她充满同情和希望，她自身也存在 着进步的可能，但在崇尚集体主义的当代主流文化中，是

13、不可能成 为作品主角，更不能成为歌颂对象的。6、简要说明暴风骤雨和山乡巨变的异同。两部作品表现了中国农村的两次巨大变革。前者表现的是东北解放 区的土改运动，后者表现的是湖南山乡的农业合作化运动。如果说暴风是一支时代主旋律的奏鸣曲，山则是一首充溢着泥土 芬芳的田园抒情诗。暴风是他参加东北解放区的土改工作队的 收获，其创作心态是与土改运动时暴风骤雨的工作激情一致的。而 为了创作山，他先回乡体验生活，后又带着全家同乡安家，不 但亲身参加了合作运动，还与家乡的农民结下了浓厚的友谊，其创 作心态是与还乡目睹家乡变化时的喜悦心情相吻合。7、孙犁和周立波都对自己笔下的人物充满深情厚意，但二人的表达 方式又有

14、很大的不同。以铁木前传和山乡巨变为例简要说 明。周立波与孙犁等其他农村题材小说家存在着明显的区别。虽然他们 都对自己笔下的人物充满深情厚意，但孙犁的爱像一盏聚光灯，主 要集中在某一位年轻活泼的女孩子身上，奉献给读者的是一幅璀璨 夺目的少女大特写；如孙犁小说以描绘白洋淀青年妇女的优美形象 而著称，铁木前传以散文笔法来反映特定历史背景中的人情悲 喜剧，处处洋溢着诗情画意。其中塑造的女性 一一小满儿，给人留 下深刻的印象。这个漂亮不安分的个人主义者，她身上虽然存在进 步的因素，但在崇拜集体主义的当代主流文化中，是不可能成为作 品主角的。而周立波的爱就像漫天的春雨，无声无息在洒向家乡的每位父老乡 亲，

15、呈现在大家面前的是一幅其乐融融的全家福合影。如山乡巨 变的基本构思和人物关系，保持了与时代精神的一致性，包括了 农村的阶级斗争，甚至还写到了党内右倾路线的错误，但作者从农村实际情况 出发，既没有渲染两个阶级、两条道路的斗争，也没有拔高先进农 民的形象和丑化落后农民的形象，而是以真切的感情去赞美农民身 上的美好品质。作品中的农民形象个个栩栩如生，鲜明生动，却又 形态各异，既有先进的农村干部，如稳重亲切的乡长李月辉、大公 无私的社长刘雨生，也有变化中的中间人物”或 落后人物;如充满喜剧色彩的 亭面糊”、恋土守旧的陈先晋、坚持单干的菊咬筋等，但是，作者对他们态度都是充满爱意，没有厚薄之分。8、李月辉

16、与刘雨生都是山乡巨变中先进人物的代表，他们有什 么不同？李月辉和刘雨生，一个作为清溪乡党支书兼农会主席，一个是清溪 乡常青农业合作社的社长，都是土生土长的新一代先进农村干部的 代表，也是作者要歌颂的主要人物。李月辉头脑清醒，注重实效， 遇事善于思考，沉着稳重，不急躁冒进，注意联系群众，为人随和 宽厚，又讲究工作方法，被人们戏称为婆婆子”。但对于农业合作化这样大是大非的问题，是清醒的，也是赞同的，却性格绵软，老 是担心性急出岔子; 贫多嚼不烂工 主张 从容干好事 工 而刘雨 生则是一个公而忘私的典型，为了办社，即使是家庭离异也矢志不 逾，然而，在合作化初期，池自己心里对互助合作，也有点犹豫。互助

17、组到底好不好？他还没有想清楚。”堂客的离去，也曾使他一度灰心丧气。9、亭面糊”与陈先晋都是山乡巨变里中间人物”或 落后人物的代表，他们有什么不同？小说中的 亭面糊”（盛佑亭）是 中间人物”的代表，也是作者在小说中着重表现的人物。他出身贫农，勤劳 善良，坦率天真，也乐于为公家做事；但又随遇而安，爱打小算盘， 无主见，随风倒，好吹牛，爱骂人，还贪嘴，总想发威风却毫无威 信。特别突出的是好虚荣。贫农陈先晋与 亭面糊”的情况十分相似，然而，他不再是一个喜剧性”的人物，而是更多地代表了当时农民的真实思想与心态。祖上几 代人都曾发狠做活，却越做越穷，直到解放后分到土地，发家梦都 才有了实现的可能。他自己在

18、犁耙功夫方面是一把好手，儿子大春 和孟春、女儿雪春都是青年壮劳力，如果自家单干，肯定可以先富 起来。但是，现在却号召入社，要上交土地，几代人的梦想又将成 泡影。对于这位老农在精神上的痛苦给予了极大的理解和同情，充 分表现了老一代恋土的农民在走向社会主义集体化道路时艰难的心 路历程。10、创业史在梁生宝和梁三老汉的形象塑造上，有什么经验或 教训？梁生宝是小说的主人公，是作者以 当时英雄最基本、最有普遍性的 性格特征”为标准刻意塑造的 社会主义新人”形象。在他的身上，充 分体现了作者的创作理想，集中了 一个农村基层干部所应有的优秀 品质，既克己奉公，又朴实憨厚。创业史的最大成就，不是塑造了梁生宝这

19、个崭新的青年农民英 雄形象”，而是 最突出地表现在梁三老汉形象的塑造上作者塑造梁生宝形象时，主要是从理念出发，把他描写成过于理想 化的人物。当作者的理想与现实生活的实际状况发生矛盾时，人物 性格的发展就产生了困难，同样，当作者局限于以当时的政策来衡 量和判断丰富的生活现象，将农村中错综复杂的各种矛盾都简单归 入两条道路斗争之中，并以此作为全书惟一的主题时，作品所希望 反映出历史宏大画卷的理想，也必然成为空想。因此，创业史 最终没能完成，除了作家受到迫害、过早去世等原因外，主人公性 格发展与历史进程的矛盾，以及作家的创作理想与社会生活的矛盾， 也是一个重要因素。因夸大路线斗争、阶级斗争而使作品陷

20、入困境 的现象，在十七年时期并不在少数。当时近距离反映农村社会主义 运动的作品，大多存在着理想与现实的冲突，存在着作家主观意识 的超前性与生活认识的局限性的矛盾。11、创业史中的 三大能人”郭世富、姚士杰、郭振山是三个什 么样的人？蛤蟆滩的 三大能人”郭世富、姚士杰和郭振山也性格鲜明，各具特 色。郭世富是一个富裕中农，曾靠给人家打工为生，后来因意外的 机遇发了家， 是梁三老汉顶羡慕的人 工 然而也是一个 不识字的经 济专家工工于心计，处世圆滑，善于见风使舵，精于在买卖中做手 脚，是蛤蟆滩最令人难琢磨的一个人 工 他有心与互助组较量，却 知道时时提醒自己 不张狂”，集中表现了农民的狡猾。姚士杰是

21、一 个富农，他继承了父亲 铁爪子”的为人之道，更仇恨共产党断送了 他做地主的梦想，却主张好汉厉害，不在脸上，在心里头 因此,他与郭世富一样能干，却比他更心狠手辣。他奸污了妻侄女素芳， 还唆使她嫁祸于梁生宝，是小说中最为肮脏、阴险的人物。如果说， 郭世富是农村中走资本主义道路的自发势力的代表，姚士杰是暗藏 在农村中阴谋破坏社会主义革命事业的阶级敌人，那么样，郭振山 则是党内走资本主义道路的代表。郭振山曾经是一个从土改积极分 子，因为斗争积极、工作认真而当上了村长，但有了个人发家的资 本后，便对互助组运动产生了抵触情绪，不但觉得党员难当，更是 嫉妒梁生宝的成绩，最后蜕变为了箪命的局外人 工12、布

22、礼是怎样表现 箪命无悔”的主题的？小水以 意识流”的手法，穿插着描绘了主人公钟亦成在1949年投身革命、1957年却因一首小诗受到了十分荒唐的猛烈批判，被打成 右派而倍感冤屈的经历。但无论如何，他坚信 革命、流血、热情、 曲折、痛苦，一切代价都不会白费。？他宁愿付出一生被委屈、一生坎坷、一生被误解的代价 ？也毫无个人的怨恨，更不会看破红尘。他将仍然为了自己哪怕是一度成为这个伟大的、任重道远的党的一员而自豪，而光荣。”也许，这只是一场误会？党是我们的亲母亲，但是亲娘 也会打孩子，但孩子从来也不记恨母亲。”这样 箪命无悔”的主题在新时期之初是很有代表性的。13、简要说明组织部新来的青年人的多重思想

23、意义。a.在刻画林震的工作热情时，作家勾勒出三个各有特点的官僚主义 者形象一一专横跋扈的王清泉、回避矛盾、忙忙碌碌的韩常新和对 工作缺乏热情的刘世吾，具有 政治小说”（官场小说”）的意义。b.在官僚主义者的形象中，刘世吾的口头禅是就那么回事”，但他并没有彻底麻木，其意义已经超出了一般性的批判官僚主义，而具 有了深邃的哲理意义。c.小说并没有止于欣赏林震的理想主义热情，而是通过林震的经历说明生活斗争比书本更复杂，具有成长小说”的意义。14、简要说明王蒙小说从组织部新来的青年人、布礼、蝴蝶到杂色的风格变化。上述几部小说集中表达了他在反思革命中的丰富思考，从坚定中不 乏伤感的布到追问中不乏悲怜的蝴蝶

24、，再到因为豁达而开 朗的杂色又回到交织了伤感与迷惘的相见时难，我们可以 感受到作家的复杂情感：既无怨无悔又若有所思，既渴望多方面揭 示革命 异化”为悲剧根源，又不忍挖的太深。15、王蒙描写过哪些青年革命者形象和干部形象（各说出两个以上）?他们各自都有些什么特点？组织部新来的青年人通过一个刚到组织部工作的青年干部林震 的见闻，展现了满腔的理想主义热忱遭遇了官僚主义无情现实，进 而提出了这样发人深省的问题，究竟是林震太幼稚还是组织部的官 僚主义力量太强大？蝴蝶作品通过一个红产党员高级干部张思远在政治运动中的浮沉和家庭生活的变故，揭示了他的微妙心态池怕失去他的领导职务，决不仅仅因为生活上的优厚条件，

25、他怕失去党，失去战斗岗位，失 去伟大队伍中重要位置。16、为什么说80年代以来的革命叙事呈现出了众声喧哗的特色？a.既有芙蓉镇和古船对居心叵测的人们利用革命以营私的 无情揭露，也有白鹿原和长恨歌对革命其实改变不了普通 人的日常生活的深长思考，b .更有父亲是个兵、我是太阳以及英雄无语这样缅怀 革命、讴歌英雄又有所感伤、有所困惑的浪漫主义新浪潮。c.这些不同的主题表明：当代作家对于革命的思考已经成功超越了 前辈作家充满革命理想主义与革命英雄主义色彩的革命颂歌，进入 了更丰富、更阔大的文学境界：既有对于历史与人性复杂性的深刻 探讨，也有【篇三：11.论孙犁小说的女性形象】论孙犁小说的女性形象摘要：

26、善于描写女性是孙犁小说创作的一个显著特点。孙犁笔下的 女性既有纯情的少女，又有青年媳妇，有正面人物、中间人物，也有 反面人物，甚至有另类人物，这一系列丰富多彩的女性形象，以其 自身的独特个性，展示了她们的美，令人们常读常新。同时在女性塑造 方面有着独特的特点，赋予女性一定的时代意义。这种独特的女性 形象的选择与塑造，与作者的女性崇拜思想、个性气质和情感经历 及审美追求有着密切的联系。关键词：孙犁小说女性形象独特个性前言：孙犁的作品绝大部分是反映农村生活和斗争的，他的战争生 活小说，几乎全部远离战争中心，而津津乐道于战争状态下普通人 的普通生活，善于从急剧变化的时代风云中再现农民群众的美好心 灵

27、，尤其是善于刻画农村妇女的形象。这些自然清新、秀美隽永的 作品，散发着泥土的芳香，深深扎根在读者心里。他的创作为新文 学的发展作出了突出的贡献.多姿多彩的女性形象分析孙犁 以为女人比男人更乐观，而人生的悲欢离合，总是与她们有关， 所以常常以崇拜的心情写到她们。他笔下解放了的农村青年妇女形 象活泼可爱、多姿多彩。孙犁曾长期在根据地斗争生活，对那些可爱可敬的青年妇女有着深 深的了解，他说：我在农村遇到的那些妇女，她们并没有多少学问,但她们都能直觉地认识到斗争的实质，她们总是那么奋发、乐观、 勇敢，特别是那些青年妇女，为了解放斗争，情愿献出自己最心爱 的人：丈夫、情人、儿子，献出她们全部的爱，她们不

28、光有民族解 放的要求，再共产党的领导下，还有她们本身的要求，从封建压迫里得到自由和解放，紧接着又打蒋介石，土地改革，经济上也要得 到民主，因此精神才那么焕发。”文学是人学，塑造各种各样鲜活的人物形象是其主要内容。纵观孙 犁的小说，他笔下的女性大概有三类：正面型的女性人物、中间型 的女性人物、反动落后型的女性人物。下面将着重论述这一部分。正面人物分析孙犁说： 我经历了美好的极致，那就是抗日战争。我看到农民，他 们的爱国热情，参战的英勇，深深地感动了我。我的文学创作，就 是从这个时候开始的。我的作品，表现了这种善良的东西和美好的 东西1看到真善美的极致，我写了一些作品。看到邪恶的极致，我不愿意写。

29、这些东西，我体验很深，可以说是镂心刻骨的。可是我不愿意去写这些东西，我也不愿意去回忆它。”作者正是亲身经历和耳闻目睹了冀中平原战争年代中抗日军民许许多多的美的极致”，才以饱满的热情，生花的妙笔描写了众多美的极致”的人物。她们有的 手脚麻利，干净利落 如藏中的浅花：媳妇叫浅花， 这个女人，好说好笑，说起话来，像车轴上新抹了油，转的快叫的 又好听。这个女人，嘴快脚快手快，织织纺纺全能行，地理活赛过 一个好长工。她纺线，纺车像疯了似的转；她织布挺拍乱响，梭飞 的像流星；她做饭，切菜刀案板一齐响。走起路来，两只手甩起， 像扫过平原的一股小旋风。婆婆有时说她一句：称消停着点。”她是担心她把纺车轮坏，把机

30、子碰坏，把案板切坏，走路栽倒。可是这都是多操心，她只是快， 却什么也损坏不了。透过这段优美的文字，我们显然看到了匕个手脚麻利、心直口快、大胆泼辣的农村妇女的形象，就站立起来了，可谓 如闻其2】声，如见其人y还有荷花淀里识大局、顾大体、勇敢乐观的水生嫂，以及以水 生嫂为首的一群妇女。当水生嫂听到丈夫说明天我就到大部队上去了。”她的 手指震动了一下，想是叫苇眉子划破了手爹老了，小华还不顶事 ; 千斤的单担子”就要落在了她的肩上，但她并没有 反对丈夫上前线，一句 你明白家里的难处就好了 让我们看到了 她是如此的支持、理解丈夫，临别时还对丈夫说你有什么话嘱咐我吧”。作者以细腻的笔法，精妙独到的动作描写

31、，以个性的语言把一 个深明大义，识大局的妇女形象展现在了我们的面前。孙犁说：在抗日战争年代，所表现的识大体、乐观主义以及献身精神，使我衷心敬佩到五体投地的程度：3 ”。正是因为在抗日战争的环境里， 才能够使得作者把女性这种丰富的情感与高尚的情操展现出来。除此之外，还有山地回忆里的妞儿，光荣里的秀梅，浇 园里的香菊，长篇小说风云初记里的春儿，吴召儿里的 吴召儿，瓜的故事里的马金霞，中篇小说铁木前传里的九 儿等等。这些众多的正面女性，在战争年代里生活，在作者的笔下， 个个都是那样的坚贞美丽，活泼可爱，作者赋予她们纯洁的心灵， 质朴的情怀。她们入则能操持家务，出则能奋勇杀敌，在她们的身 上鲜明地体现

32、着中华民族新的历史时期纯真的人情美和人性美。中间人物分析这类女性人物较为复杂丰富，她们自身虽然有缺点，甚至是严重的缺点 但也有可爱、可取之处。她们因有独特的性格，往往能给人以深刻 的印象。如村歌中的双眉，她聪明美丽，热情泼辣，倔强好胜她们一天卸一个半布，我一天卸三个 好强迫命令”，她瞧不起 不如她的人，她说话刻薄 工 她好打扮的天性很惹县妇救会王同志的 讨厌，说她 很坏”，是个流氓”，连互助组都不让她参加。在区长 的劝说下，才允许双眉成立起由落后的分子组成的互助组，还被王 同志讽刺为 模范组”。脱离群众，自傲自大，领袖欲等这样的缺点 在她身上存在。在党的教育下，双眉不断进步，经过她的努力，把

33、村里最差的互助组变成了名副其实的模范组”，同时战胜了周围保守落后分子的偏见，不断克服自己身上的弱点，最后成了村里的妇 女大队长。她鼓励男友兴儿参军打仗，当兴儿从部队跑回家后，她说： 好好的你跑回来干什么！ 你为什么跑回来？你不怕丢 人，你怕死！ ”她先是气他，后来又给兴儿做思想工作，使兴儿又重 返部队。她很有艺术天赋，村里成立了剧团，她成了一个不可多得 的人才。正如文中众人所说的那样：双眉就是行，能文能武。”就是男人，有多少比得上！ ”进步中的她，一方面帮助别人改正错误，另 一方面她还能正视自己，对自己很自信，我觉得我在工作上，比起你们里面一些人并不弱！ ”就凭这次复查，我觉得就够入党条件。”

34、令我们惊叹的是， 她敢于向旧传统、旧习惯挑战，是一名新时代的 闻将4三更半夜帮 牲口车辆保管郭老改”为牲口接生，作为大家闺秀的她，在当时的社会，是需要多么大的勇气！作者以生动 的语言，把一个有血有肉的少女形象，栩栩如生地展现给了我们。至于铁木前传里的小满儿，她是作者所塑造的女性人物里内心 最复杂的一个人物。她热情美丽，心灵手巧，机敏能干而又有才，她的美丽是这样的：走动起来，真像招展的花枝，满城关没有一个人不认识她，大家公认她是这一带地方的人尖儿。”文中也这样描述:不管多么复杂的花布，多么新鲜的鞋样，她从来一看就会，织做起 来又快又好。她的聪明，像春天的薄水，薄薄的窗纸，一指点就透。 高兴的时候

35、，她到菜园里生产，浇起园来，可以和最壮实的小伙子 竞赛，一个早晨把井水浇干。她可以担八十斤的豆角儿走出十里去 上市。”正因为这一点，她的举止言行都会引起小小村庄里人们的注 意，尤其是那些青年男子的注意。她也很会说笑,说笑起来，嘴上像撩上油儿似的。 ”当干部们要改造 她，在这种场合，被派去和她谈话的女同志，总是被她热情的招待 和青春热情的面孔所感动，有些喜欢起她来，因此，在批评上，那口气就自然软和起多了。 她们被软化了。同时她也有一颗宽容的心， 能够容忍，在无辜受到别人辱骂，恶语相向的时候，甚至不愿意让 自己的姐姐为她出气，而是把姐姐手里的棍子给拦住了。就是这样 一个少女，她却放纵自己，在生活上

36、放荡无羁。刚去姐姐家甚是安 静，大门不出二门不迈，不多几天，就不安静起来，抽空就往外跑， 惹的一些卖胭脂水粉的小贩也往她姐门口跑。以占碾子借磨为借口 往街上跑，引得村里一场动乱，青年人内心激动狂想，意乱神迷。在一些事上表现的很不积极，如果村里有什么运动，连续开会，她会几天几夜不露面儿。有时，她也到民校晃晃。她总是坐在灯光不 亮的地方，在讲课刚开始，人们安静不下来的时候，她装作安静的 听讲。当人们渐渐入神的时候，她就偷偷溜出来了。”她喜欢晚上出来活动，四处飘荡，胆子还比较大。总是在夜深人静的时候，才回 到家里。其实，在她晃荡的时候，偶尔也很难过，一个人掩着脸，啼哭起来。在这一时刻，她了解自己，可

37、怜自己，也痛恨自己。过 去的路，是走错了吧？她开始回味着人们对她的批评和劝告。”此时此刻的小满儿，头脑是清醒的，思想是纯洁的。心底里她也希望有一种力量，能把她引纳到人生的正规上来。”实际上，谁都相信，如果是种植在适当的土壤里，她可以结下丰盛的果实。”但她又 明白自己的身世：她是没有亲人的，她是要自己走路的。”事物总是矛盾的，小满儿在矛盾的边缘徘徊着，潜伏着。一方面她渴望婚姻自 由，希冀真正的知心人出现，在与六儿的感情发展到一定程度的时候 ，她 就认真地说：你和我交情不在吃穿上面！ ”另一方面，她又不自尊自 强，缺乏进取心，自甘堕落，只想在享乐与懒散中过舒心的日子， 在感官的享乐中得过且过。她的

38、青春是无限的”，但是却无所顾忌地抛掷自己的青春年华，最后令人惋惜地走上了歧路，在危险的悬崖上回荡着。”作者以极富诗性的语言描绘了小满儿这样的形象，不仅体现出作家对于女性更为复杂的思想观念以及独特的女性观，更蕴含着作：5 家对于生命独特的感受与深刻的体悟 像双眉、小满儿这类人物，在孙犁的笔下，已冲破了某些理论的框框，也突破了作家自己以往小说中的女孩清新单纯的性格构 成，成为他的人物谱系中别具一格的角色。这些人物由于各自生活 环境的独特，都不同程度的带有某种缺陷、不足，但她们身上也存 在着一些 美的资质，动人的魅力。作为女性，她们的性格与行为， 十分鲜活真实而丰富，能够给农村生活带来更丰富的色彩和

39、生气。 面对这些鲜明而性格复杂的人物，仅仅从批判视角统统嗤之以鼻， 显然是太简单了 工 在作品中，孙犁以辩证的眼光，既给予她们赞美、 关注、同情，同时又加以批评、惋惜。彳乍家透过这个人物曲折的人生道路，呼唤在农村社会的发展中，以更宽阔的胸襟去尊重人的个 性，并且改良和发展这种个性：6 ”。文学是对社会生活的反映。生活中的人是复杂的，作为现实主义作家的孙犁在反映生活时，是不能不把这种复杂性写出来的。当同期 作家笔下人物多为单一时，孙犁以自己的创作实践在一定程度上还 原了生活的复杂性工反面人物分析从孙犁小说的字里行间可以发现，作者着意刻画、赞美的都是美好 的东西，塑造的人物大都是妇女，她们表现了美

40、好的极致。”孙犁正是执着地追求着生活的 美的极致，不愿意让社会的丑恶现象进入 自己的作品。因此，在他的作品里，同样表现抗日战争，他不着重 表现战争的残酷而着意表现战争中的民族正气；他不着重表现农民 的苦难与心灵的重负，而努力表现农民，特别是农村妇女，在民族 解放战争中的觉醒与美好心灵的闪光但美好、善良的东西不是本身就体现出来的，是经过衬托、对比才显现出来的。红花的鲜艳， 是有绿叶的衬托，美好的东西，是有丑恶的东西来陪衬得到的。很 显然，除了正面女性人物、中间女性人物在作者的小说里出现，当 然也少不了一些堕落反动的女性人物出现，尽管她们的比例、篇幅 占得少，但这些人物却有着独特的个性，在作者的作

41、品里有着特殊的位 置，如光荣里的原生媳妇小五，丈夫参军后，经常和婆婆吵架， 一回娘家就不回来，收麦也不来，即便回来了，家务什么都不干，和摆手掌柜一样，竞找气生，变得明目张胆。好往街上跑，人家在 纺线，她却在一边闲磕牙，还竟说落后话，埋怨是村里的秀梅把她 丈夫挑着去当兵的，和人家在村里嚷嚷，在村里的财主一尹大恋的挑拨离间之下，她一回到婆家就闹，闹着离婚，说是丈夫在外，她 在家待着没有个头，无奈之下公婆只能叫她离婚走人。作者在小五这个人物身上花的笔墨并不多，寥寥几笔就把她描绘的 极其丑陋，从外到内都透着一股恶的气质：这个媳妇并不胖，可是就在她高兴的时候，她的眼皮和脸上的肉也是松鬟的搭拉。”钟里的尼姑慧秀的师父，是作者笔下反面人物里比较典型的一 个女性。文中这样描述：这是个很泼辣狠毒的人。她活着的时候，孩子们不能到庙里去玩，偷偷进去了，她会拿拐杖把你赶出去，还 骂到街上来。”慧秀怀孕了，肚子大了，看到了她就痛骂，并到药店 里买了一服药逼着慧秀吃掉，称不吃就得给我死！ ”说着满脸横肉的师父，举起拐杖，就敲在那肚子上去。并压低声音骂：你不吃药,我就用乱棒给你砸下来。你不吃我灌死你。”孩子生下来，趁慧秀昏迷的时候， 师父狠狠地骂着，从地上捡起孩子来，不管死活，隔着 墙就丢到苇地里去了。 ”活活一小生命，她心不跳眼不眨就扔了，作 为一个女人，她如此狠心。人们不明白，为什么她在丈士面前那么修福行