《三国演义·水浒传》课件

1、章回体小说1、我国古典长篇小说的唯一形式。2、所谓章回，就是标明回目，分章叙事。3、它在宋话本基础上产生，保持了话本的某些特点又有所发展，经过宋元两代酝酿，于明中叶走向成熟，至清代趋于完备。4、红楼梦标志着章回小说的最完美形式和最高艺术成就。第1页，共29页。历史演义1、是根据内容而划分的我国古代长篇小说的一类。2、指那些以历史朝代、历史事件的演变为其内容的小说。3、小说的重要情节和人物都有历史依据，但主要靠艺术形象来反映历史的真实，有一定的虚构成份。4、代表作是三国志通俗演义。第2页，共29页。三国演义一、三国演义的概况与罗贯中 1、成书经过：（1）历史陈寿三国志、裴松之三国志注（2）民间传

2、说晋-唐：语林、杜诗、李商隐诗（3）话本小说孟元老东京梦华录、东坡志林（4）戏剧宋金元的院本、杂剧、南戏。陶宗仪辍耕录剧目四十余本（5） 全相三国志平话最早三国故事小说，元代建安虞氏刊印（6）三国演义综合前列+ 想象第3页，共29页。三国演义2、作者:（1）籍贯太原，杭州，东原（山东东平），庐陵。（2）生平南宋（周邨）、约生于 1295年前后（冯其庸、章培恒）、约生于1330年（鲁迅、周楞伽）（3）结论：东平人，原名罗本，字彦直，别号贯中，又号湖海散人。大约为元末明初时人，曾入张士诚幕府，后来隐居浙江慈溪，从事创作，明初去世。有杂剧三种，今存宋太祖龙虎风云会；小说六种，三国演义、小秦王词话、隋

3、唐志话、残唐五代史演义、三遂平妖传、粉妆楼。水浒传这部小说也包含了罗贯中的心血。第4页，共29页。三国演义3、成书年代 （1）宋以前说周邨主张三国演义成书于宋或北宋以前，我们前面已引述他的说法（2）元代中期说袁世硕明嘉靖刊本三国志通俗演义乃元人罗贯中原作（3）明初说欧阳健试论三国志通俗演义的成书年代（4）明中叶说张国光三国志通俗演义成书于明中叶辨以第二和第三两种说法较为接近事实。如果第四种说法合理，则明中叶是开始流传的时间。第5页，共29页。三国演义4、版本流传：（1）嘉靖本：三国志通俗演义 ，二十四卷，分为二百四十则，每则前有七言一句的小目。（2）志传本： “万历诸本”，以刘龙田乔山堂刊本、

4、余氏双峰堂刊本较早。内容与嘉靖本有些不同，文字较质朴。（3）假托的“李卓吾评本”：将三国志通俗演义原书的二百四十则合并为一百二十回。 （4）毛评本：清康熙年间，毛纶、毛宗岗父子加工整理三国志通俗演义 ，简称为三国演义。第6页，共29页。三国演义二、三国演义的思想倾向 1、尊刘贬曹：(1)表现：全书结构把蜀汉当作矛盾的主导方面，把刘、关、诸葛亮等人当作小说的中心人物，而把曹魏作为对立面，孙吴作为陪衬面来写。刻画人物作者站在刘备和蜀汉集团的立场上，将刘备写成“仁爱”之君，把诸葛亮写成足智多谋的忠臣，把五虎将写得英武过人，而把处于刘备对立面的曹操写成一个穷凶极恶，极端奸险狡诈的乱臣贼子。对于孙吴政权

5、，与刘备联合时就予以赞扬，分裂时便加以批判。选择材料有意渲染刘备集团的胜利，淡化其失败。对于曹操则尽多地选取能表现其奸诈凶残本性的材料而淡化和删略歌颂曹操的材料，使忠者更忠，奸者更奸。第7页，共29页。三国演义（2）尊刘贬曹”的思想倾向的评价：首先，它反映了作者罗贯中的封建正统观念。其次，与宋元民族矛盾的历史背景有关。尊刘贬曹有为偏安的汉族王朝争正统地位的历史思想背景，在特定的历史条件下往往反映当时的民族感情。第三，反映了封建时代人们拥护“仁君”、憎恶“暴君”“暴政”的情感和愿望。第8页，共29页。三国演义2、崇尚“义”“义”本来是一个浮泛的道德概念，是人与人之间的相互扶助以及知恩图报的原则和

6、君臣平等。关羽义绝3、提供历史知识七分史实，三分虚构4、传播智慧诸葛亮智绝第9页，共29页。三、 三国演义的艺术成就1、结构完整：（1）以魏、蜀、吴三国兴亡为纵线，以战争发展和人物活动为材料。（2）轻重主次分明，前后呼应一贯在紧随主线发展之下，分散之中有集中，首尾一贯，形成一个统一的小说系统。第10页，共29页。三、 三国演义的艺术成就2、长于描写战争： （1）概述：官渡之战、赤壁之战、彝陵之战等大规模的战争。叙述得生动而具体，写出战争的巨大声势、紧张气氛，处处扣人心弦。（2）特点： A、战争的多样化。B、战争的胜负系于智谋。C、军事行动与政治策略相结合。D、着重写人，不着重写战争过程。第11

7、页，共29页。三、 三国演义的艺术成就3、人物形象塑造成就突出（1）四百多位，主要人物个个性格鲜明。刘备的宽厚仁爱、曹操的雄豪奸诈、关羽的勇武忠义而刚愎自用、张飞的勇猛暴烈而善良、诸葛亮的谋略高超和勤于国事、周瑜的聪明自信和器量狭小（2）多种手法塑造人物：略貌取神温酒斩华雄、刮骨疗毒：关羽冲突中写人赤壁之战：群像个性化的语言行动写人：张飞烘托写人：司马德操-徐庶-三顾茅庐孔明陪衬对比写人：鲁肃-孔明，周瑜-曹操-孔明夸张写人：张飞大吼退敌、孔明气死周瑜第12页，共29页。三、 三国演义的艺术成就4、语言文白夹杂，简练而不失流畅引用史料，用纯粹的白话就难以谐调；带些文言成分，给人的感觉会多些历史

8、感。（1）用浅白的文言写成言简意赅，语气明快。有利于欣赏、传播。（2）移用了古代文学家很多诗词与白话文比较，使用浅白文言文，更能够使之与这些诗词在语言风格上较为统一和谐。（3）创造了很多成语，引用或自造许多谚语生动活泼，丰富了中华民族的语言。第13页，共29页。 是年十月自阴平进兵，至于巅崖峡谷之中，凡二十余日，行七百余里，皆是无人之地。魏兵沿途下了数寨，只剩下二千人马。前至一岭，名摩天岭，马不堪行，艾步行上岭，正见邓忠与开路壮士尽皆哭泣。艾问其故。忠告曰：“此岭西皆是峻壁巅崖，不能开凿，虚废前劳，因此哭泣。”艾曰：“吾军到此，已行了七百余里，过此便是江油，岂可复退？”乃唤诸军曰：“不入虎穴，

9、焉得虎子？吾与汝等来到此地，若得成功，富贵共之。”众皆应曰：“愿从将军之命。”艾令先将军器撺将下去。艾取毡自裹其身，先滚下去。副将有毡衫者裹身滚下，无毡衫者各用绳索束腰，攀木挂树，鱼贯而进。邓艾、邓忠，并二千军，及开山壮士，皆度了摩天岭。方才整顿衣甲器械而行，忽见道傍有一石碣，上刻：“丞相诸葛武侯题”。其文云：“二火初兴，有人越此。二士争衡，不久自死。”艾观讫大惊，慌忙对碣再拜曰：“武侯真神人也！艾不能以师事之，惜哉！”后人有诗曰：“阴平峻岭与天齐，玄鹤徘徊尚怯飞。邓艾裹毡从此下，谁知诸葛有先机。” 第14页，共29页。 却说邓艾暗度阴平，引兵行时，又见一个大空寨。左右告曰：“闻武侯在日，曾拨

10、一千兵守此险隘。今蜀主刘禅废之。”艾嗟呀不已，乃谓众人曰：“吾等有来路而无归路矣！前江油城中，粮食足备：汝等前进可活，后退即死，须并力攻之。”众皆应曰：“愿死战！”于是邓艾步行，引二千余人，星夜倍道来抢江油城。却说江油城守将马邈，闻东川已失，虽为准备，只是提防大路；又仗着姜维全师守住剑阁关，遂将军情不以为重。当日操练人马回家，与妻李氏拥炉饮酒。其妻问曰：“屡闻边情甚急，将军全无忧色，何也？”邈曰：“大事自有姜伯约掌握，干我甚事？”其妻曰：“虽然如此，将军所守城池，不为不重。”邈曰：“天子听信黄皓，溺于酒色，吾料祸不远矣。魏兵若到，降之为上，何必虑哉？”其妻大怒，唾邈面曰：“汝为男子，先怀不忠不

11、义之心，枉受国家爵禄，吾有何面目与汝相见耶！”马邈羞惭无语。忽家人慌入报曰：“魏将邓艾不知从何而来，引二千余人，一拥而入城矣！”邈大惊，慌出纳降，拜伏于公堂之下，泣告曰：“某有心归降久矣。今愿招城中居民，及本部人马，尽降将军。”艾准其降。遂收江油军马于部下调遣，即用马邈为向导官。忽报马邈夫人自缢身死。艾问其故，邈以实告。艾感其贤，令厚礼葬之，亲往致祭。魏人闻者，无不嗟叹。后人有诗赞曰：“后主昏迷汉祚颠，天差邓艾取西川。可怜巴蜀多名将，不及江油李氏贤。” 第15页，共29页。四、三国演义之文学影响 1、历史小说的鼻祖、典范后世模仿其体制结构；2、戏剧题材库明清以至近世戏剧家多从中取材改编为剧本；

12、3、诗文题材库后世作品取以为典故，或作为咏唱题材；4、语言精警，丰富后世作家之用语。第16页，共29页。水浒传概况与施耐庵1、故事取材：（1）北宋末年的宋江起义：宋史、野史均记（2）话本记录：罗烨醉翁谈录话本分类涉其间人物故事龚开宋江三十六人赞元初大宋宣和遗事（3）杂剧：水浒故事历史+传说+说话+戏剧创作出了长篇小说第17页，共29页。水浒传2、作者：（1）罗贯中（2）施耐庵（3）施罗合作罗贯中编次：将故事综合加工钱塘施耐庵的本：对编次内容发展提高第18页，共29页。水浒传3、版本：简本和繁本两系统（1）简本：文字简略，描写细节少。万历22年余象斗补刊本水浒志传评林为代表，25卷，包括水浒全部

13、故事（2）繁本：描绘细致生动，文学性较强百回本：天都外臣序本、容与堂刻本百二十回本：袁无涯刻本，加征田虎、王庆七十回本：金圣叹评本通行本第19页，共29页。水浒传 的思想倾向一、不同观点：1、农民革命的史诗2、农民起义的教科书3、宣扬投降的反面教材4、写市民斗争，是市民文学5、宣扬忠义第20页，共29页。水浒传 的思想倾向二、教材观点：农民革命战争1、形象揭露了封建社会尖锐而深刻的社会矛盾，挖掘了农民起义的社会根源上层官员：把持朝政，无恶不作，蒙蔽愚弄皇帝各地贪官恶吏：鱼肉百姓下层豪绅恶霸：作威作福民众：铤而走险，逼上梁山第21页，共29页。水浒传 的思想倾向2、热情歌颂了农民起义军反抗封建统

14、治阶级的可歌可泣的英勇斗争自发、零星反抗有组织的大规模斗争直接赞颂3、真实再现了起义失败的悲剧结局受招安体现局限写招安悲剧，启迪意义明显第22页，共29页。水浒传 的思想倾向 二、比较流行的说法：（一）宣扬“替天行道”和坚守“忠义”1、“替天行道”与“忠义”是梁山英雄的道德前提2、政治的黑暗，证明了梁山好汉“替天行道”的必要性与合理性3、忠义是这部小说在封建时代能够成立和流传的保障。 “忠”，就是忠于大宋皇帝。 “义”是一种被压迫者之间的相互帮助和知恩图报的关系。 在小说中， “义”始终要服从“忠”。在与“忠”发生矛盾时，总是全“忠”而牺牲“义”，因而使这一“义”又带有较浓厚的封建色彩。第23

15、页，共29页。水浒传 的思想倾向（二）揭露社会黑暗（三）肯定和赞美了被压迫者的反抗和复仇行为（四）肯定金钱力量，赞美一种以充分的物质享受为基础的自由自在的生活理想（五）虚构理想的社会形态梁山（六）反感传统道德：崇尚暴力与对妇女的偏见第24页，共29页。八方共域，异姓一家。天地显罡煞之精，人境合杰灵之美。千里面朝夕相见，一寸心死生可同。相貌语言，南北东西虽各别；心情肝胆，忠诚信义并无差。其人则有帝子神孙，富豪将吏，并三教九流，乃至猎户渔人，屠儿刽子，都一般儿哥弟称呼，不分贵贱；且又有同胞手足，捉对夫妻，与叔侄郎舅，以及跟随主仆，争斗冤仇，皆一样的酒筵欢乐，无问亲疏。或精灵，或粗卤，或村朴，或风流

16、，何尝相碍，果然识性同居；或笔舌，或奔驰，或偷骗，各有偏长，真是随才器使。 第25页，共29页。水浒传的艺术成就一、完全的确立白话文体在小说创作方面的优势水浒传堪称是中国白话文学的一座里程碑二、具有方便人物塑造的“板块”串联的结构：“板块”串联的结构。结构艺术，有不成熟的地方；塑造人物形象，却也有其便利之处。第26页，共29页。水浒传的艺术成就三、人物形象的塑造个性化鲜明（1）人人有个性（2）个性单纯却不简单：传奇性和生活气息的细节结合而真实可信（3）不重要的人物以及反面人物也写得相当精彩（4）塑造人物的手法丰富多彩四、水浒传继承了民间说话的传统、故事情节生动曲折第27页，共29页。水浒传的艺术成就五、水浒传的语言准确、生动、明快继承宋元话本传统，以当时口语为基础，加千锤百炼而成与三国演义的文白相杂不同，因此更为准确、生动、明快。第28页，共29页。 梁山泊忠义堂上号令已定，各各遵守。宋江拣了吉日良时，焚一炉香，鸣鼓聚众，都到堂上。宋江对众道：今非昔比，我有片言。今日既是天星地曜相会，必须对天盟誓，各无异心，死生相托，患难相扶，一同保国安民。众皆大喜。 各人拈香已罢，一齐跪在堂上。宋江为首誓曰：宋江鄙猥小吏，无学无能，荷