20世纪西方未来主义达达主义文学课件

1、达达主义第1页，共53页。名称的由来关于“达达”一词的由来，最流行的一种说法是，1916年，一群艺术家在苏黎世集会，准备为他们的组织取个名字。他们随便翻开一本法德词典，任意选择了一个词，就是“dada”。在法语中，“达达”一词意为儿童玩耍用的摇木马。因此，这场运动就被命名为“达达主义”，以昭显其随意性，而非一场一般意义上的“文艺运动”。第2页，共53页。简介 达达派即达达主义。达达主义艺术运动是1916年至1923年间出现于法国、德国和瑞士的一种艺术流派。它是一种无政府主义的艺术运动，它试图通过废除传统的文化和美学形式发现真正的现实。达达主义由一群年轻的艺术家和反战人士领导，他们通过反美学的作

2、品和抗议活动表达了他们对资产阶级价值观和第一次世界大战的绝望，是二十世纪初在欧洲产生的一种资产阶级的文艺流派。第3页，共53页。达达主义者认为“达达”并不是一种艺术，而是一种“反艺术”。无论现行的艺术标准是什么，达达主义都与之针锋相对。由于艺术和美学相关，于是达达干脆就连美学也忽略了。传统艺术品通常要传递一些必要的、暗示性的、潜在的信息，而达达者的创作则追求“无意义”的境界。对于达达主义作品的解读完全取决于欣赏者自己的品味。此外，艺术诉求于给人以某种感观，而达达艺术品则要给人以某种“侵犯”。讽刺的是，尽管达达主义如此的反艺术，达达主义本身就是现代主义的一个重要的流派。“达达”作为对艺术和世界的

3、一种注 解，它本身也就变成了一种艺术。查拉在草拟的宣言中，曾为达达下了这样的定义：“自由：达达、达达达达，这是忍耐不住的痛苦的嗥叫，这是各种束缚、矛盾、荒诞东西和不合逻辑事物的交织；这就是生活。”有人还作过进一步的解释：“达达，即什么也感觉不到，什么也不是，是虚无，是乌有。”第4页，共53页。达达主义的发展19141915年，第一次世界大战爆发，许多画家逃避到瑞士，他们以玩世不恭的态度和胡闹创造了新艺术。这部分画家有：汉斯-李斯特、马赛尔-杨科、汉斯-阿尔普等。1917年，他们举办了画廊展览，随着战争结束，达达艺术传遍各国。分别出现了纽约达达（19151920)、德国达达（19181923）和

4、巴黎达达（19191922）。达达主义虽然曾一度引起人们的注意，但终因精神空虚而不持久。1921年，巴黎的一些大学生把象征着“达达”的纸人，扔进塞纳河“淹死”，以表示对达达主义的憎恨。1923年，达达主义流派的成员举行最后一次集合而宣告崩溃，它的许多成员随即转向，参加到现实主义作家的行列。 第5页，共53页。主要特征达达主义的主要特征包括：追求清醒的非理性状态、拒绝约定俗成的艺术标准、幻灭感、愤世嫉俗、追求无意、偶然和随兴而做的境界等等。这场运动的诞生是对野蛮的第一次世界大战的一种抗议。达达主义者的行动准则是破坏一切。他们宣称：艺术伤口应象炮弹一样，将人打死之后，还得焚尸、销魂灭迹才好；人类不

5、应该在地球上留下任何痕迹。他们主张否定一切，破坏一切，打倒一切。因此，达达主义是虚无主义（一种怀疑主义哲学，产生于19世纪的俄国，它否定任何形式的审美观念）在文学上的具体表现。它反映了第一次世界大战期间西方某些青年的苦闷心理和空虚的精神状态。达达分子是无政府主义者，而不是社会主义者。在某些情况下是原始法西斯分子，他们采用了巴枯宁（无政府主义者）的口号：破坏就是创造。第6页，共53页。历史影响达达主义是波及视觉艺术、文学（主要是诗歌）、戏剧和美术设计等领域的文艺运动。达达主义是20世纪西方文艺发展历程中的一个重要流派，是第一次世界大战颠覆、摧毁旧有欧洲社会和文化秩序的产物。达达主义作为一场文艺运

6、动持续的时间并不长，波及范围却很广，对20世纪的一切现代主义文艺流派都产生了影响。达达主义者的活动包括公开集会、示威、出版艺术及文学期刊等等。在达达主义者的出版物中，充斥着对艺术、政治、文化的热情洋溢的评述和见解。达达主义者们坚信是中产阶级的价值观催生了第一次世界大战，而这种价值观是一种僵化、呆板的压抑性力量，不仅仅体现在艺术上，还遍及日常生活的方方面面。达达主义运动影响了后来的一些文艺流派，包括超现实主义和激浪派。第7页，共53页。代表人物及作品纽约达达代表画家有：马塞尔-杜尚德国达达代表画家有： 柏林：胡森贝克、劳尔-豪斯曼、乔治-格罗兹、约翰-哈特菲尔德、汉拉-霍赫 科隆：马克思-恩斯特

7、巴黎达达：主要是文学，著名画家有费朗西斯-毕卡比亚、阿尔普和恩斯特第8页，共53页。汉娜-赫西漂亮小姐1920第9页，共53页。乔治-格罗兹大都会第10页，共53页。乔治-格罗兹共和国自动机1920第11页，共53页。豪斯曼时代精神第12页，共53页。施维特斯镜子第13页，共53页。爱的展示毕卡比亚1917第14页，共53页。比卡比亚我在记忆中又一次看到了乌德妮1913第15页，共53页。毕卡比亚眼睛第16页，共53页。毕卡比亚羽毛1921第17页，共53页。让.阿尔普诗人查拉的肖像1916第18页，共53页。让.阿尔普黑色拱顶、蓝鞋与后脚跟第19页，共53页。让.阿尔普榔头花第20页，共53

8、页。让.阿尔普山、桌、锚、肚脐第21页，共53页。马塞尔杜尚 (Marcel Duchamp,1887-1968)，他被誉为“现代艺术的守护神”。他出生于法国,1954 年入美国籍。他的出现改变了西方现代艺术的进程。对第二次世界大战前西方艺术有着重要的影响，可以说，西方现代艺术，尤其是第二次世界大战之后的西方艺术，主要是沿着杜尚的思想轨迹行进的。他是达达主义及超现实主义的代表人物之一，也是创始人之一。杜尚是“达达主义”的代表人物，曾受野兽派、立体派的影响。他宣称要对传统的绘画题材进行彻底革新，他认为绘画题材不应仅仅局限于人物、风景和静物，而应使作品具有真正的“现代感”。他开始热衷于机器和活动中

9、的形体。他说过：“我力求打破形体、瓦解形体，这便是我的出发点，我比立体派走得更远。”第22页，共53页。马塞尔-杜尚1919第23页，共53页。杜尚大玻璃甚至，新娘被她的单身汉们剥光了衣服粉末、清漆、锡箔和铁丝、油漆等在玻璃上绘制第24页，共53页。解说大玻璃整幅画没有任何露骨的描绘，但却充满了性的暗示，新娘和光棍的欲望被表现得淋漓尽致。在这幅画中，杜尚一直在试图追寻绘画的月的和艺术的本质。因此他尝试把玻璃当作绘画材料，尝试打破唯美标准。他随意选择艺术的对象，滑翔机和雪橇等都可成为表现手段。西德尼简尼斯指出大玻璃“本质上是一幅圣母升天图，其下面的部分表现世俗世界以及感官的刺激，而上面的部分则表

10、现外在的机械结构和内在的精神”第25页，共53页。 杜尚带胡须的蒙娜丽莎 1919年，杜尚用铅笔给达芬奇笔下的蒙娜丽莎加上了式样不同的小胡子。于是“带胡须的蒙娜丽莎”成了西方绘画史上的名作。 第26页，共53页。解说这幅LHOOQ是这批其中最为有名的一幅。 LHOOQ是法语elle a ehaud au cul的快读谐音，暗喻画面形象是淫荡污浊的。在这里，杜尚将达芬奇的经典名作当作公然嘲讽的对象，展示了他真正渺视传统、无视约束的品性。他把反艺术推向了极致，给后继的艺术运动以新的启迪。第27页，共53页。 泉 1917年2月纽约独立美展展出，引起轰动。 杜尚说：“这件泉是否我亲手制成无关紧要。是

11、我选择了它，选择了一件普通生活用具，予它以新的标题，使人们从新的角度去看它，它原有的实用意义就丧失殆尽，却获得了一个新的内容”。这件作品的意义在于将生活中现成品提高到艺术品的高度加以肯定，它标志着生活和艺术的界限被取消，生活就是艺术，为后来的波普艺术开了先河。第28页，共53页。杜尚走下楼梯的裸女1911第29页，共53页。巧克力研磨器2号杜尚1914第30页，共53页。杜尚自行车轮第31页，共53页。杜尚自画像第32页，共53页。杜尚为什么不打喷嚏第33页，共53页。杜尚隐秘的声响第34页，共53页。对杜尚的评价杜尚艺术最迷惑人、最吸引人的地方是：他作品的重要性不是来自其本身的美，而是来自否

12、定的美；不是来自意义清晰，而是来自含混不清；不是来自多产丰富，而是来自惜墨如金；不是来自充分表达，而是来自不可表达；不是来自浅显通俗，而是来自晦涩费解。 爱丽丝马奎斯第35页，共53页。未来主义第36页，共53页。简介未来主义是20世纪60年代末至70年代初在西方发达资本主义国家出现的一种对社会发展的未来前景进行研究和预测的社会思潮。未来主义是发端于20世纪的艺术思潮。未来主义的滥觞最早出现于1907年，意大利作曲家弗鲁奇奥布索尼的著作新音乐审美概论被看作未来主义的雏形。未来主义思潮主要产生和发展于意大利，却对其他国家产生了影响，俄罗斯尤为明显。 未来主义主要有两个派别：社会历史学派和生态学派

13、。第37页，共53页。意大利的发展意大利的未来主义并不是一个统一的流派。从1913年起，就分化为左翼和右翼，以马里内蒂为首的右翼是主导力量。右翼的未来主义者与法西斯政党合作，坚持反对一切传统，走极端的语言实验道路。而以帕拉泽斯基、卢齐尼为代表的左翼未来主义者则批判民族沙文主义和军国主义，反对法西斯，认为马里内蒂盲目地拒绝过去，势必导致盲目地否定未来。1915年，两派彻底决裂，左翼退出未来主义阵营。第38页，共53页。未来主义文学未来主义文学流派始终贯串着一条反传统、反理性、重直觉本能、物质本质的理论路线，适应现代机械文明和现代时空意识的发展。但它主要是作为一种除旧布新的破坏力量而引起人们震动的

14、。在文学实践上，未来主义者好走极端、粗暴的否定一切，缺乏坚实的理论基础。其文学成就也非常有限。在语言上，未来主义者是最激进的语言解放者。在1912年的未来主义文学的技术性宣言中，主张把语言从罗曼语族句式的牢笼中拯救出来，消灭语法，将名词任意罗列，使用动词不定式，取消形容词，取消副词和连词，取消标点符号，甚至主张可以在诗歌中引入数学符号。此外，马里内蒂特别重视用“不连贯的想象”通过广泛的类比和名词重叠造成形象网络，以此来体现最真实的生命深处的直觉反应。第39页，共53页。主要特征 20世纪初，欧美社会已经呈现城市化、工业化、机械化的面貌。在这个资本主义现代化的过程中，意大利是落后者，远逊英国、法

15、国、美国。意大利的知识阶层不满现存秩序，陶醉于科技的新成就。未来主义的文学思潮就是在这种社会历史条件下出现的。它既有否定过去、开拓未来的一面，表现了革命的创新精神，又有反理性主义、虚无主义的一面，弥漫着悲观的情绪。未来主义文学表现的主题通常非常相似。未来主义诗人们不厌其烦的歌颂船坞、工地、工厂、桥梁、飞机和劳动者；赞扬战争和军国主义，称“战争是世界唯一的洁身之道”。速度、机械、暴力、技术等主题是未来主义诗歌中最常见的题材。第40页，共53页。菲利波托马索马里内蒂（18761944）是欧洲和意大利未来主义文学运动的领导者和主要代表人物，政治上属于右翼。他出生于埃及亚历山大港一个富裕的意大利人家庭

16、。1893年迁居巴黎，1895年回到意大利。马里内蒂早期的诗歌如老海员（1897）、征服星球（1902）等都是用法语写成，带有浓厚的象征主义文学色彩。1909年他创办文学期刊莱采巴，正式开始倡导未来主义。马里内蒂的文学成就首先要推他的四篇未来主义宣言。这些宣言篇幅不长，但充满除旧布新的激情，观点明确而大都不严谨。此外，马里内蒂的诗作如空间与时间、战斗等基本上是纯粹的语言实践，很难说有多少实际的意义。但在当时的意大利，这些诗作却引起极大的反响。一时间破坏语法，废弃形容词、副词、标点符号，引入数学符号等语言实验风靡诗坛。菲利波托马索马里内蒂第41页，共53页。 除诗歌外，马里内蒂还在戏剧领域尝试过

17、未来主义风格的创作。他于1915年发表未来主义戏剧宣言，批判传统戏剧的迂腐、冗长，主张在极端有限的时间、空间和情节里表现“从潜意识、捉摸不定的力量、纯抽象和纯想象中发掘出来的一切”。其代表剧作他们来了就是这一理念的代表作品。马里内蒂的戏剧创作在一定程度上影响了后来的法国荒诞派戏剧。 第42页，共53页。未来主义者宣言直到今天，文学颂扬静止的沉思，狂喜和沉睡，我们想赞扬进攻性的运动，焦躁的失眠，运动的步骤，危险的跳跃，耳光和一次出拳 我们想歌唱人们，他们握住理想主义的标杆达到地球，在他们自己的回路轨道上奔跑这是在意大利，我们发表颠覆性和煽动性的暴力宣言，通过她我们今天建立未来主义，因为我们想解放

18、意大利-考古，向导和古董的腐败 我们想歌唱危险的爱，卤莽和活力的经验 我们诗歌的主要元素是热诚，勇敢，抗争 我们宣布世界的光彩是通过新的美感来丰富的：速度的美感。汽车的运行带着他装饰有输送管的嗓子呼啸而行，就仿佛蟒蛇探索的气息。汽车运动轰鸣，空气在他的金属气中前行，她比胜利女神更美第43页，共53页。评价1909年2月20日意大利诗人马里内蒂在巴黎费加罗报上发表未来主义的创立和宣言。宣言一方面讴歌现代工业文明、科学技术使传统的时间与空间的观念完全改变，“宏伟的世界获得了一种新的美速度美”，因而主张未来的文艺应当反映现代机器文明、速度、力量和竞争；另一方面诅咒一切旧的传统文化，扫荡从古罗马以来的

19、一切文化遗产，主张摧毁一切博物馆、图书馆和学院.第44页，共53页。其他代表人物 除马里内蒂外，意大利的未来主义作家还包括雷莫基蒂，他曾创办刊物未来主义的意大利，著有未来主义电影和剧本建筑，黄与黑等。 左翼未来主义著名诗人阿尔多帕拉采斯基（18851974）的代表作我是谁？是未来主义诗歌中最具影响力的作品。乔万尼杰尔比诺的代表作争斗着的自然界把昼夜交替比作光与影的斗争，很能体现未来主义者强调暴力和斗争的观点。第45页，共53页。时间与空间菲利波托马索马里内蒂 我要斩断你的翅膀 窒息时钟呼哧呼哧哮喘的声响 你可知道，像我这样的强者 能够赋予一个钟点以一个星期的容量 或者把钟点如同柠檬一般 紧紧捏

20、在手心里 只挤出微不足道的 一刻钟的汁液。 第46页，共53页。马雅可夫斯基马雅可夫斯基（18931930）是著名的俄国诗人，代表作长诗列宁从正面描写列宁的光辉一生，描写群众对列宁的深厚感情。他的喜剧讽刺了小市民及揭露了官僚主义，并在戏剧艺术上有创新。由于长期受到宗派主义的打击，加上爱情遭遇的挫折，1930年4月14日，诗人开枪自杀，身后留下13卷诗文。第47页，共53页。马雅可夫斯基是未来主义主将之一，他起初迷恋形式，否定传统文化，但随着时间的推移和受社会生活的巨大变化所影响，这样的追求逐渐淡化，取而代之以作家神圣的社会使命感。他善于触及重大社会问题，敢于突破抒情诗的框架，勇于为长诗体裁的发

21、展开拓道路，为恢复诗歌语言的色彩不遗余力。全新的词汇，独特的比喻，强烈的夸张，鲜明的反衬，非凡的具体，是他创作的风格特征。他在未来主义诗歌学校里铸就的诗歌定式，与新现实浪漫、豪迈的时代氛围十分吻合，他后来在好！（，1927）等长诗中所体现出的情感的奔放、气势的磅礴、形象的夸张、思想的深邃等特征，对20世纪的俄罗斯诗歌、乃至世界诗歌都产生了很大的影响，成为白银时代诗歌的主要代表人物之一，在俄罗斯文学史上占有重要的一席之地。第48页，共53页。好!第49页，共53页。未来主义绘画宣言 1910年3月8日画家波丘尼、卡拉、巴拉等也响应地发表了未来主义画家宣言，4月初又发表了未来主义绘画技巧宣言宣言表明，他们的绘画技巧，从本质上说仍然来源于立体主义。他们在立体主义多视点的基础上