电影《刺客聂隐娘》中服饰造型对角色塑造的表现

1、电影刺客聂隐娘中服饰造型对角色塑造 的表现在影视作品中角色塑造的地位非常重要，与其他元素相 比，其核心意义毋庸置疑。在经典的戏剧、电影、电视剧作 品中，能够给观众留下深刻印象的，首当其冲的就是人物角 色。这些通过团队塑造的角色，不仅在一言一行、一颦一笑 中体现着创作者的意图，更在人物的服饰妆型，以及场景与 道具的美术设计等细节上，充分体现出创作团队的审美品味 与艺术表现力，这些也是人物角色内在思想和情感意蕴得以 有效传播的保障。在大众接受面上，中国古装影视作品通过 表现中国历史上的朝代更替、文化变迁、人情交际等，反映 了历史文化传承与割裂、冲突与融合，尤其是典型角色塑造 的形象特征，更易为人们

2、所关注、喜爱。电影因其自身商业 性与传播性方面的特殊定位，使得影像中的角色塑造有其特 殊的代表意义。本文从服饰造型的角度，研究古装影视作品中角色塑造 的理论意义与现实价值，对它们的创作风格进行梳理，研究 总结这类作品的艺术特点。以电影刺客聂隐娘为例，深 入剖析影片中的人物角色塑造，阐明通过服装服饰、色彩搭 配、整体妆型等艺术设计手段，塑造电影作品中人物角色的 内在性格与外在形象的重要意义。电影刺客聂影娘取材自唐代裴刑短篇小说集传奇 里的聂隐娘一篇，原文不过一千七百个字，但在导演侯 孝贤的手中，却成为一部制作精良、画面唯美的艺术精品， 并在戛纳电影节获得盛誉。影片在场景、服饰、妆型乃至对 白设计

3、上，呈现出深沉的古典之美，在至简极盛的两端，将 中国传统美学表现得淋漓尽致。在人物角色塑造和设定上， 体现出对中国传统哲学思想的理解。影片中的角色塑造，其 特点可概括为：服饰精致唯美，对白简洁干脆，动作敏捷隐 忍，人物处事节奏明快。 画面上的建筑联盟、 家具与服饰等， 尽可能还原 唐韵之美”的富丽堂皇，也在推动情节发展、烘 托环境氛围、塑造人物角色上发挥了重要作用。一、还原的服饰与重塑的人物服装并不是形式要素的简单堆砌， 服装语言除了直接的 内容体验，还具有潜在的隐含意义 ”。在刺客聂隐娘的服 饰设计上，创作团队力求打造唐朝的真实时代图景。在角色 服饰元素的选择上，无论是晚唐时期男子的发式、裥

4、衫、圆 领袍衫，还是女子的首服、发髻、妆型、批帛、半臂等，在 片中都有精细入微的刻画。这些还原时代特征的服饰设计， 是为角色塑造表现而服务的。如由舒淇所饰的聂隐娘，在影片中大部分时候是一身黑 衣，整个服装脱胎于皂荆道袍， 但剔除了长袍的宽松与飘逸， 而是选择了以蹀躞带束腰的写实紧身装束，配合缄默的语言、淡漠的表情，符合其刺客的身份。她简洁干练的服饰风 格，与片中皇室贵族服饰的奢华风格形成巨大的反差。在这 全身的黑色上，是红色凤凰花纹。据说文解字说，黑，火所熏之色”。这昭示着两层意思，一是聂隐娘出身于富贵之 家，被掳走后成为刺客，这是一种由红入黑、由光明入黑暗 的转变，而这种光明与黑暗的定义，最

5、终在人物命运上呈现 出颠覆性的反差；二是聂隐娘从杀手的身份转变，最终成为 忠实于内心与感情的真实的自己，这种角色内心世界的升 华，也通过红色与黑色的表达，在服饰的设计中得到恰如其 分的体现。在片中，聂隐娘与父母相认，父母帮她换上华服， 白色的水衣、及膝的长袍和紫红色的坎肩都修长而柔软，质 地华贵，象征着贵族女子身份的回归，但聂隐娘去拜见祖母 时还是换回了黑色的服装，这昭示着她刺客生涯不能回头， 无法回归将军之女的身份，这种服饰的选择，更是符合聂隐 娘角色的性格与情感的设定。又如张震所饰的田季安，是后唐时期割据河北魏博镇的 节度使。随着剧情推进，可以看到外表刚愎暴戾的田季安， 内心又是懦弱狡诈的

6、。他的服饰特点，摒弃了当时流行的融 合了北方民族服饰特点的软角樸头、小袖圆领袍衫，而是极 尽奢侈华丽，在正式场合下，他的服饰无论是色彩上的黄色 或红色，还是发式和配饰的质地， 都体现着人物身份的高贵， 尤其是议事时的金黄色袍衫，隐喻着他拥兵自重的不臣之 心。片中他的言行暴躁，性格乖戾，从角色塑造来看，是因 为他外有朝廷和公主之压力，内有诸多藩镇和妻子家族的威 胁。在多个场景中，他身着白衣，长发披散，与正式场合下 的威仪跋扈形成对比。片中多次出现的田季安流鼻血，红色 的血与白色的衣服鲜明映衬，体现出一种惨烈的反差，既象 征着这个角色性格的色厉内荏，也昭示着他未来悲剧性的命 运。二、对比的色彩与交

7、织的命运在刺客聂隐娘中，画面的设计具有感染力，而人物 服饰造型的色彩选择与搭配，更在还原唐代风物与场景的基 础上，恰如其分地承担了塑造人物角色性格与情感的任务。如片中精精儿与聂隐娘在白桦林中对决的场景，白色的 树干和灰色的草地，在光影下衬出冷色的背景。精精儿面着 金色面具，身着紫红色长袍，颜色鲜艳而夺目，象征着她的 另一个真实身份：田季安的正妻田元氏；同时紫色外衣上的 黑色阴影，暗喻着她隐晦而不为人知的内心世界。聂隐娘身 着黑衣，水衣的白领反衬黑色的沉静，黑衣上的红色凤凰底 纹更揭示了聂隐娘的出身，以及其内心的高贵与尊严。两者 对决的画面，劲疾彪悍而干净利落，最后聂隐娘技高一筹， 划破了精精儿

8、的面具。这只金色火焰形掐丝面具，贵重而精 美，形态跳跃而夺目，象征着田元氏家族的武力威胁与潜在 的攻击性。双方就此不再纠缠，更是古代武者之道的充分体 现。从关系的相互交织、对立，到最后的各行其是，这是由 所塑造角色的性格与命运所决定。又如许芳宜所饰的嘉信公主与聂隐娘这对师徒。嘉信公 主坚信杀一独夫贼子能救千百人”，她教给聂隐娘刺杀本领， 给予聂隐娘刺客”的身份。她与聂隐娘在服饰和语言上体现 出巨大反差。嘉信公主身着白色道装，长袍宽松，聂隐娘身 着黑色外衣，装束紧身；嘉信公主是片中对白较多的角色， 聂隐娘沉默寡言，语言干净内敛。两者一白一黑，一动一静， 对比的色彩从出场起就决定了两者关系的定位。

9、聂隐娘之道 与嘉信公主之道，就是两条不交融的道路：白为阳而外越， 五行中属 金”主肃杀，嘉信公主为求义而绝情，无论是掳聂 隐娘于年幼时，还是命聂隐娘刺杀旧识田季安，都有违人情 之道；黑为阴而内守，五行中属水”主内敛、智慧，聂隐娘有情有義，既感于刺杀对象的父子之爱而耽误任务，又完成 任务而保全自己至亲至爱人的性命，都谨守人间之道义。在 道观中学道却心忧天下事的嘉信公主，每每借助刺杀而助朝 廷遏藩镇，已违背自身之道，而聂隐娘最终保全亲情，送磨 镜少年归国，选择退隐之路，则暗合其秉持之天道。师徒二 人的服饰，一领白袍和一袭黑衣从未更换过，她们最终决裂 的结果是由两个角色的性格所决定的。纵览本片中的主

10、要场景，角色服饰妆型的主要色彩与款式， 基本都体现出对比和映衬，色系上的远近、亮度上的明暗都是揭示人物命运的线索，彰显出角色塑造技巧上的独具匠 心。三、精美的妆型与丰满的角色美国剧作理论家罗伯特麦基认为，人物设计分为 人物 塑造”和 人物真相”两个方面。 人物塑造是所有可观察到的 素质的总和”这是最直观的外表特征， 其中服饰造型占据重 要比例。 人物真相”是潜伏于 人物塑造”之下的性格本质， 包括需求、动机、欲望等。电影在塑造人物的过程中，素质的总和”即为形象设计，服饰妆型等设置是为了表达人物真相”从内在性格上加强角色塑造，达到丰满而立体的效果。在刺客聂隐娘中，就对此有恰如其分的体现。刺客聂隐

11、娘给观众在视觉上带来的感官，不同于以往影视作 品中唐朝绚烂堂皇，甚至明亮到耀眼的感觉，尤其是在服饰 妆型、建筑园艺、装饰风格乃至色彩表现上，传递的都是一 种饱满而不刺眼、绚丽而不过度的感觉，表达婉转却意蘊丰 厚，这种基调和风格贯穿了人物角色与剧情推演的过程。在艺术设计与画面构图上，刺客聂隐娘充分借鉴了簪花仕女图宫乐图等古代绘画作品；在人物妆型的 设计上，也吸收了人物形象设计的诸多元素进行变化，并通 过细微之处，体现角色的差异。如聂隐娘之母聂田氏，和藩 镇节度使之妻田元氏，均有一场梳发上妆的场景。聂田氏在 白天梳妆，高耸的发髻梳得紧致严密，身边的婢女为她忙乱 而笨拙地插上头饰，在听到女儿归来的信

12、息时，她的表情在 光线里一览无余，显示出对女儿即将出现的措不及防。而田 元氏在昏暗的夜里梳妆，与艳丽的妆型相比，暗黄色纱帘的 黑暗，潜藏的奴才更显得隐秘而晦暗，暗示着田元氏深沉的 心计与盘算，尤其是田季安走后，田元氏对镜梳妆，她给自 己戴上耳坠，调整自己珠钗的位置，在昏黄的珠光下，沉默 地揽镜自照一一田季安只把她当作元家实力的代表，警告她 以前活埋某人之事不可再有，而没有对自己妻子一句家常， 长镜头下，明亮的珠钗耳环映衬着沉默，充分传达了一个女 人的悲哀与愤怒。就田元氏这个角色来说， 她是藩镇的主母， 又是空空儿的徒弟刺客精精儿，是藩镇兀家在田家的代言 人，又是三个孩子的母亲，田季安的妻子，一个丰满的角色 鲜活地呈现出来。在人物妆型上，刺客聂隐娘体现出对唐代化妆技术 的复原和妆型对角色塑造的作用。如田元氏开场时的妆型， 当时还没有揭晓其潜在身份，但她贴上花钿，铅粉提高亮度，红唇色泽浓艳，斜坐榻上，配上红色的外衣与红色的纱帷， 给人以强势且心思深沉的印象。聂隐娘的妆面是清爽的底 妆，犀利的浓眉，自然的唇色，配上黑色的服饰，给人干练、 朴素的感觉，增加了古典韵味，也传达出刚硬、简洁明快的 性格。田季安造型上配饰的使用，以金色、黄色传达富贵而 权威的信息，但在光线上都不过于明亮刺眼，甚至在多个室 内场别中，借助重重的帷帐制造一种晦暗而收敛的效果，这 些都传达出田季安内心性