网络写作现象透析要点

1、网络写作现象透析第一章众声喧哗的写作主体网络写手跟帖上评论：我们生活在没有英雄的年代，一切神佛都被我们打破了， 我们心目中的英雄其实跟我们一样无奈、一样的无知、一样的无依无靠、一样的不知所措。多数网络写手选择了为表现自身生命价值而创作的写作目标，以自由宣泄的理念置换了文学必须承担审美指导的义务重任。一、文化大背景.文化消费观念转型首先，上层建筑意识形态对多元化社会形态的接纳。其次，“市场文化”的崛起使得我国的文化机制也必须按照市场经济的机制一一利润 原则运行为大众文学的兴盛拓宽了途径。第三，市场经济的崛起，网络写作的主要创作者一一“准精英”身份的逐渐淡化。“天之娇子”学会在夹缝中求生存的本领。

2、在接受大众化、庸俗化、“无厘头”、“恶搞”文化的同时，他们表现出强大的俗文化建构能力。第四，和网络读者的阅读需求相关。.纯文学走向边缘化首先，国内文学创作出现疲软状态。其次，文学写作进入社会生产和日常消费运作过程，文学艺术成了人们日常生活娱乐、 消费的对象。.书写工具的置换龟甲竹简书写时代，书写是极少数人极其神圣的事业。纸张在书写之前，需要“胸有成竹”方能染翰操纸，一挥而就。当大凡有书写能力的人都可以进行创作时，纸质传媒严格的审查制度一方面制约了文学爱好者自由发表的权利，另一方面也对文学创作的爱好者提出了更加严格的创作要求。互联网时代的电子网络书写具有书写快捷、整齐清晰、修改方便、发表自由、传

3、播迅速、阅读便利、复制简单等特性。在这些特性下派生出网络写作的大众性、游戏性、交互性、自 由性等特征。大众拥有了前所未有的书写权利和发表权利。.写作主体年轻化网络写手具有普遍年轻化、城市化、小资化的特质网络写手对传统文化传承的欠缺网络写手创作观念的转变网络写手信仰、意义的缺失创作影子的焦虑美国学者J - G考维尔蒂曾经指出：其一，有关于紧张、悬念、松弛的经验模式，这方 面与程式的娱乐功能相联系。其二，通过在幻想中对不可避免的挫折和紧张状态的暂时解决 来达到自我增强。二、重构写作策略1。“贬值”写作身份韩寒：蔑视“作家”这个称呼。“文学和电影，都是谁都能做的，没有任何门槛”，“每个写博的人，都算

4、进入了文坛。文坛算个屁，矛盾文学奖算个屁，纯文学期刊算个屁”，“别搞得多高深似的，每个作者都是独特的，每部小说都是艺术的”。全球中文原创文学网站榕树下的眉题上，曾打出：“让千千万万人拿起笔来”的口号。“写手” “写字”。2降低写作意义写作只是一种游戏。慕容雪村 对记者说：“我是纯粹的兴趣化写作，没什么目的性，也不太功利。我没想让 我的作品在中国文学史上占一个什么样的席位，也不想表达多么深刻的人类情感、社会现实。我只是写一点自己对生活的感受。我不会把这本书献给任何一个人， 它只属于我自己”。他坦言：“我不关注思想性。我写小说最初也是最终的追求就是：让读者读完。趣味性是最 高纲领”。今何在说道：“

5、感谢网络，它使我有一个自由的心境来写我心中想写的东西，它完全是 出于自己的一种表达的欲望，如果我为了稿费或发表来写作，也许就不会有这样的悟空 传”。邢育森言，网络写作“是武侠英雄们的狂欢，是警察侦探和凶手们的狂欢，是妖魔鬼怪 们的狂欢，是痞子古惑仔们的狂欢， 是家庭主妇们的狂欢，是怀春少女们的狂欢，是才子佳人们的狂欢，是鸳鸯蝴蝶们的狂欢，是色情狂和卫道士们的狂欢，是老百姓们的狂欢， 是小市民们的狂欢，是高中生的狂欢 。14网文在内容指向上 不歌颂皇室，不讨论国制朝刚，不抒写文人学士的谈穷诉苦的心绪， 它崇拜的是民间英雄，是民间少男少女的恋情，是民间大众喜欢听的故事，是民间大多数人 心情寄托的事

6、情。网络写手将爱情、婚姻、柴米油盐、武侠、笑话作为创作的首选题材。.以戏仿、重组、改写为手段“戏仿”是指“模拟某篇作品严肃的素材与手法或是某个作家的创作风格，来表现浅 俗的或风马牛不相及的主题”。今何在的悟空传就是一部戏仿之作。林长?a q版语文是对经典范本的大胆改写。对语言进行重新组合。一个经常在网络上出入、帖文的写手说：“在这个文字泛滥、信息成灾的时代，我们一定要说出话来能让国人吓一跳。无论是大话、傻话、痴话、假话，还是过头话一一反正是要 让人吓一跳，不大不小的一跳，在心脏壁、血管壁可以承受压力以内一一这样才能够让人在 我们的文字面前多停留一会儿一一如果能够更幸运的话，记住我们”。三、网络

7、写手类型.文人型写手文人型写手是指有相当的文学功底，上网之前就已经在纸媒体上发表过许多文章的网络 写手。.文学爱好型写手文学爱好型写手有一部分是年纪比较大的作者。在互联网出现之前，这些人就对文学创作情有独钟。他们在网络上认认真真地写每一篇文章。文学爱好型写手相当一部分是青年写手。他们的写作特色是：个人化写作风格浓郁，语言鲜活，思维敏捷，想象丰富，而且在文 字中，能够清晰地看到他们对现实生活存在的种种落后或腐败现象的反抗和思考。.练习型写手练习型写手年龄偏低，多数为初高中生和部分大学生，特别是80年代后出生的写手。他们喜欢玩文字。练习性写手的文章没有过多的条条框框的束缚，选材上多数为校园生活和卿

8、卿我我、情 窦初开的情感经历，或者是一些武侠题材，在技巧表现上，相当多的人采取模仿甚至复制剪 接的手段进行创作；语言表达上，更多地采用网络语言或时尚流行语或口语表达思想，.试验型写手试验型写手是指非中文学科的写手。文化程度一般来讲比较高，而且对网络软件应用了如指掌，可以随心所欲地遨游在虚拟的网络空间里，他们不愿意走传统写作的路子，他们企图借助互联网超文本特性进行名副其实的网络写作试验。.参与型写手参与型写手是指活跃在网络文学网站中的一些灌水或者拍砖写手。这些写手人数最多， 以年轻人为主。四、网络写作动机一切文学创造过程都存在着不同样式的动机，综观网络原创文学作品的内容，可将其划分为“思乡之情”

9、、“情感宣泄”、“好奇心理”、“交际心理”、“游戏心理”、“求知 心理”、“自我实现心理”等七种不同的类型。.思乡之情海外游子在网络上写文抒发思乡之情一些常年奔波在外，远离故乡的人利用工休时间，上网倾诉思乡之苦。范例：“徽派小生”的孤独、土语.情感渲泄为情而写，为红颜知己而写，为表现欲而写，为发泄心中的郁闷而写。 只为了表达情感的需要而不是传统作家的职业需要。.好奇心理凡是第一次出现的、 罕见的、反常的或发生强烈变化的事物，人们大多会产生自然的关注和兴趣。好奇心理促使世人悉心去观察和探究新生事物。.交际心理交际心理是人类普遍的心理需求，人类在生活中都将与他人发生交往，任何一个人在 交往中都会因

10、需要而产生亲和动机和依赖动机。范例：“绿水叶子”的“相约绿水亭”网站.游戏心理游戏心理把写作看成一种游戏范例：网易网友针对赵丽华作品的，以戏仿的手法对赵丽华的诗进行了一番恶搞。.求知心理求知是写作主体获取信息扩大知识面的一种动机，它是网络写手最常见的一种心理需 求。.自我实现心理“自我实现”是指人的自我发挥和自我完善的一种欲望，一种使自己的潜能得以实现的倾向。五、网络写手的欠缺.缺乏必要的反刍对文学艺术的感悟是需要时间慢慢反刍的。 网络因辐射的咫尺天涯、无远弗届而消弭了 时间距离感和历史的深度感。文学无法拒绝和规避纷繁复杂的现实生活， 但是文学有责任赋 予现实生活一种意义，一种即“入乎其内又出

11、乎其外”的超越性意义。.缺乏痛苦体验六、网络写手发展道路首先，文化修养和素质的提高是关键。其次，网络原创文学离不开优秀的文学批评者的关注和参与，离不开主流作家的关怀和支持，更需要有经验的人加以引导和扶持。第三，要尽快地打出具有自身特点的品牌作品一一超文本文学作品。第二章全方位立体的网络思维方式一、时代不同思维方式也不同思维指的是人脑对客观事物的概括和见解的认识，是对事物的本质和规律的认识。“人们的思维方式是同一定的历史时代、实践发展水平和科学文化背景联系在一起的， 是社会发展各种思想文化要素的综合反映和综合体。所谓思维方式是一定时代人们的理性认识方式，是人的各种思维要素及其结合按一定的方法和程

12、序表现出来的相对稳定的定型化的 思维样式，是主体观念把握客体，即认识的发动、运行和转换的内在机制和过程。”（李秀林主编辩证唯物主义和历史唯物主义原理）不同时代的思维方式塑造出不同时代的社会格局，也展示出不同时代人的精神风貌。人类的思维方式从原始时代的混沌的自发性的、整体性思维开始，中间经历了不断演化的历史过程，从一元整体混沌到二元分离对立，到多元整合互联，从集体性为主到分立的个体独立性为主，直至建立在个体独立性基础上的多元联合。从时间纬度上由面向过去到面向未来；空间纬度上由封闭走向区域开放，再走向全球化开放。二、农业时代的思维方式和文学样式.语录体文本（略）.圆形叙述文本农业社会人们对生命短暂

13、、 人生而渺小，宇宙、大自然则强大不可战胜的观念逐步汇集 成“天人合一”、“循环轮回”的思维形态。这种思维形态体现出中国传统文化“周行而不殆”的宇宙观和时间观。反映在古典小说创作中则形成“循环轮回”的“圆形结构”叙事模式。“圆形结构”是指叙事模式以线性描绘、以因果为序的连续性叙述方式，小说境界往复回环和结构布局伏笔照应、首尾关合模式。三、工业时代思维方式和文学模式工业时代，主客体二元分立的思维方式的诞生。 它的两大支柱就是知识确定性和主体性 原则。时代精神、文化语境和知识分子的思维转型， 反映在五四时期的作家们对小说的叙述 和结构设置进行了新的探索。.淡化情节鲁迅的狂人日记王蒙的意识流小说夜的

14、眼、蝴蝶谟容的减去十岁. “你”的加盟一种相对开放的叙述一一第二人称出现.不确定的故事现代人生活中的不确定因素在增多成了20世纪文学艺术的一大主题。莫言的红高粱.拆散故事“写什么”就不再是重要的问题了，而“怎么写”则上升到必须认真对待的层面上来 了。马原的小说虚构使人明显地感到故事的可拆散性和应拆散性。贾平凹的散文化章法结构小说不追求因果相连、环环相扣的故事情节，而是将生活中信手拈来的一些人事景观组成一个个清新明丽的画面，随着意境画面的推移，完成事件的叙述。王蒙来劲四、信息时代的思维特征和文学模式21世纪，人类逐渐学会从整体出发，全方位、多视角、多层次地看待客观对象的网络 思维方式。从整体出发

15、，全方位、多视觉、多层次的看待客观对象的思维方式的特点是：一是系统性；二是交错性；三是互动性。这种思维方式给文学带来的福音是：写作者的思维从此可以无拘无束、浮想联翩、时空千变万化、思绪频繁切换、想象力无限扩张。1。互文创作互文创作是一种“一对众”或者叫“点对面”的创作形式。.接龙游戏接龙游戏是一种全开放型的网络写作方式。接龙游戏的写作发起者只提供某个故事的开头或一个节点，余下的故事任由网民或读者共同续写。.超文本链接文学创作借助互联网提供的文字、图像、音响、诠释、链接等多种多样的表现手段，创 作出具有“敞开”特质新型的超文本小说。通过别出心裁的链接设置，作者巧妙地把读者从传统的阅读桎梏中解放出

16、来，给读者的再创造留下了广阔的空间。五、网络文学创作思维和传统文学创作思维的区别区别之一：传统文学创作思维既看重表现形式的思考，也看重文本思想内涵的探索思考。相对于主体思想，网络文学创作思维侧重于文本形式的探索思考。区别之二：传统文学创作的思维偏向于点上的纵深思维而网络文学创作偏向于面上的横 向思维。区别之三：传统文学创作因作者单一而思维严谨细致，网络互文创作因作者众多而思维涣散、内容粗糙。第三章尽欢尽谐的网络话语一、网络写作充满了谐谑笑声谐是说笑话，也是一种游戏。它使人从实用的价值中解脱出来，获得精神上的满足。“谐”具有难以言传的幽默的情感价值。朱光潜先生说：“从心理学观点看，谐趣是一种原始

17、的普遍的美感活动。凡是游戏都带 有谐趣，凡是谐趣也都带有游戏。 谐趣是以游戏态度， 把人事和物态的丑拙鄙陋和乖讹当作 一种有趣的意象去欣赏”。二、网络原创文学的谐谑类型网络原创文学谐谑话语的类型有：自谐型、改写名句型、专业术语型、无厘头夹缠胡闹型、故作姿态的谐仿和前提不成立的假设等几种类型。.自谐型“自谐”是拿自己开涮的一类谐谑方式。最常见有“故做愚蠢法”和“拿自己的长相开 涮”的方法。.改写名句型网文谐谑笑声有一部分来自对经典语言的歪曲。.专业术语活用型新鲜的术语被写手赋予新鲜有趣的寓意，化做一些通俗幽默口头禅，如同流星雨（语） 一样，遍撒网络各个角落。.无厘头夹缠胡闹型敲碎既有词语的桎梏，

18、搅乱固有语词排列顺序，重新安排语意，打造全新的语感。无厘头那种漫无边际、答非所问、疯言疯语、胡言乱语、自言自语、言不由衷、言不及义、牛头不对马嘴、风马牛不相及的表达方式，乍看起来似是而非、前言不搭后语，实际上 却包含着时代特征，充满了对生活的智性思考，“无厘头”话语为缺乏幽默感的生活平添了一分精彩。.戏仿、反语型戏仿既有意模仿前人的经典话语， 把戏仿生搬硬套在现代文本之中，目的是为造成夸张谐谑，引发笑声。反语作为一种修辞手法，常常表达一种言外之意， 或具有委婉的嘲讽意味，或表达善意的嗔怪之情。.前提不成立假设型前提不成立的假设是一种抖包袱的技巧，一种有趣的调侃。.色语型以性比喻的语言进行叙述也

19、是网络写作表达的一种方式。.笑话型网络笑话具有相当的幽默和讽刺力量。网络笑话具有民众参与的特征娱乐性强。.夸张型夸张作为一种修辞手法， 是“在客观真实的基础上， 对事物的特征加以合情合理地渲染， 因此，它使人感到真实可信”。网络写手以漫不经心态度随意地不加节制地滥用，造成“夸 大其辞”的效果。三、网络谐谑语的现实意义.谐谑具有很强的社会性平民大众的“谐”是全民性的，发出的笑是“普天同庆”的笑。 “笑”本身就是社会最 好的团结力量。谐谑语言事实上还对文本起着强化意义的增值作用，产生一种对普通人生活的艰辛和温情的同情与理解。.狂欢的谐谑是自由的表征因为非官方性，所以谐谑能摆脱恼人的严肃性和沉重感。

20、“我要这天，再遮不住我眼，/我要这地，再埋不了我心/要这众生，都明白我意/要那诸 佛，都烟消云散。”（今何在）.谐谑重组语词网络写手在谐谑讥笑和嘲讽旧事物的同时，催促着新语言、新眼光、新思维的诞生，那 些鲜活的话语就如同老树上重新绽放的新叶。.加冕和脱冕策略谐谑是脱圣入俗的过程四、网络谐语狂欢后的反思不可否认，网络文学中存在着庸俗的浅薄的谐谑用语。深刻的谐谑应该是根植于事物的内在矛盾，否则的话，谐谑就是肤浅的，就是没有根据的。网络原创文学的谐谑笑声理应是承担起对社会现象的整体性的思考和描述的义务与责 任，需要既解构又建构。解构是手段，建构是目的。第四章在线网络文学批评一、文学批评发展历程广义的

21、文学批评 对象包括作家、作品、文学创作思潮、文学理论、文学运动、文学史以 及读者鉴赏接受等一切文学活动，批评者对这些现象进行分析、 探讨、鉴赏研究的各种文章，都可以称之为文学批评。狭义的文学批评指对具体作家或作品等文学样式进行研究性探讨批评的文章。先秦时代两汉时代春秋战国时代魏晋南北朝时期唐宋时期清代的文学批评近现代从先秦到今朝，文学批评以零散的语录体和随笔、书信交流的形式，逐渐发展为一种理论性与逻辑性强的现代学术评论。文学批评被界定为：对各种文学现象进行分析、研究、探讨、评价的一种理论性文章体裁。要求以先锋或居高临下的眼光分析指点各个学科领域 中的学术现象和问题，有针对性地展开探讨研究。文学

22、批评双脚踏上互联网这条高速行驶的科技大船的那一刻起，文学批评就不再是一种令人艳羡的高雅行为。从网络文学的发展看文学批评的重要性现代文学的发感从形式到内容部在日新月间也发生变化 特别是随着计此机的出现和普及，网络文学已经成为了一种重要的文学阵地，也成为文学的一种重要的文学载体，一个地区的作协主席曾经说过：“网络文学已经成为了文学的急先锋。”今天，网络文学的飞速发展。给广大文学青年提供了施展个人的文学才能的天地。现代网络文学按照具体分类，可细分为三种：一是网站文学，也就是我们说的文学网站办的文学，如红袖添香 榕树下其创作和发表都比较严谨；二是论坛文学，如西路 和各网站办的文学论坛， 也就是以论坛形

23、式为载体的文学阵地，主要以话题为主， 也包含文学作品，其内容和形式比较自由； 三是博客文学，有专门的博客网，也有个大网站办的博客， 以个人笔记和日记为主， 也就是个人的电子书籍， 属于个人的空间，其内容比较丰富，形式比较自由，可以大家分享。网络文学的发展，满足了许多文学爱好者的意愿，使他们的剩余精力得以发泄，也使他们的文学梦想得以实现。一同的特点是:形式活泼，内容翔实涉及Hr，已经成为现代文学不用一或缺的主耍阵地, 其不足，就是文学批评极其薄弱，有许多好的作品既没人推介，如果辅以真诚的、中肯的、 高水平的文学批评，写作水平将会得到更大的提高，文学成就将会更大， 会有更多的优秀作品问世， 文学批

24、评能影响作家认识和理解文学的性质、特点、规律，从而影响创作的发展；它还通过对作品的分析、评论，影响读者对文学的鉴赏和理解，从而直接关系到文学的社会作用的发挥。达到时代先进水平的文学批评，不仅对同时代个别作家作品起到支持、鼓励和指导作用，而且对同时代作家的创作思想、创作倾向产生很大影响，甚至能改变一代的文学风尚和创作风格；不仅能提高读者的接受能力和艺术趣味，而且能帮助、促进一定时代审美理想的建立和形成。文学批评又是进行文学论争较为常见的方式。、非在线与在线网络文学批评.非在线学者之批评时间上落后于在线写手之批评态度是冷淡、保守、怀疑的参与批评者的数量寥寥无几南帆游荡网络的文学 指出：“文学进驻网

25、络空间并且成为一个活跃的臣民，这已经 是不争的事实”。“网络为文学制造了哪些强有力的冲击？换言之，因为网络文学的出现， 传统文学正在或者即将发生哪些深刻的变化？”葛红兵教授网络文学：新世纪文学新生的可能性指出：“任何一种事物，在其初生时都有这样或那样的欠缺，正是这些欠缺才表明这个事物是新生的，它有着光明的前途； 相反，那些无所欠缺的事物大多是已经过了青春期的，它们正在走向过熟期的路上，真正值得重视的不是后者，而是前者”。葛红兵教授充满激情地呼吁：“一个有眼光的批评家应当有发展的视野，应当能透过事物发展的点滴迹象窥见它未来的可能性。网络文学目前正是需要这样的批评家”。欧阳友权教授的互联网上的文学

26、风景一一我国网络文学现状调查与走势分析评论指出“网络文学的迅速崛起已经直接影响到我国21世纪文学发展的总体面貌和格局”。批评专著如黄鸣奋教授的超文本诗学铁马、曦桐的赛伯的文学空间严锋的生活在网络中陆俊的重建巴比塔：文化视野中的网络欧阳友权教授主编的网络文学论纲和一套网络文学教授论丛教授蒋原伦编写的一套新媒体丛书。2004年6月14日至17日“网络文学与数字文化”学术研讨会在长沙召开 非在线学者网络文学批评的主要内容非在线专家学者对网络写作和网络原创文学批评探讨的广度是多元多向性的，探讨的深度也是在线网络文学批评不可媲美的。不足的是因为非在线网络文学批评未能在网络上传 播，而且无法面对与网络写手

27、面对面的交流、碰撞，所以，普及面还远远不及在线网络文学批评来得广泛，其影响也远没有在线网络文学批评深入网人之心。 非在线学者网络文学批评之目的是为了探讨真相、分析原因、总结经验、揭示规律，为了提高网络原创文学创作质量， 也为了净化网络写作环境，引导网络写作往积极、健康的道路上发展，同时也为了提高网络 读者的审美欣赏及鉴赏水平，指引大众辨别是非真假。.非在线作家批评纸媒体作家一种是比较客观且又持欣赏态度的批评。作家陈村认为“文学的全部意义并不仅仅在于它有高峰。许许多多的人在文学中积极参与并有所获得，难道不是又一层十分伟大的意义吗？”“我看好它的前景。 大概不要很长的时间， 非网络的写作基本灭绝了

28、。所有的文学都上网了”。徐坤说：“虽然网络文学在现阶段还根本不能够独立存在，比起传统文学来没有任何优 越性可言，但随着网络时代的到来，网络书写，是别无选择” 。“网络（原创）文学必须产生新的衡量标准”。王朔坦言：“文学新人的起点比我们高，包括那些网络作家，真是后生可畏！网络 作家可能与传统作家形成竞争，他们在文学的操练上一点也不比现在的纸版作家差”。另一种是持保守和质疑态度的。刘心武：“网上创作接近于涂鸦，无拘无束，像美国地铁站喷绘的图形，构成了涂鸦艺 术，甚至搬出一块到博物馆，当然网络文学很多可能进入不了艺术范畴，只有一部分有这个特点，不是很多”。“它与传统文学的价值相差太远”，“网络文学近

29、乎习作”。作家余华：“对于文学来说，无论是网上传播还是平面出版传播，只是传播方式的 不同，而不会是文学本质的不同”。莫言：“网络文学没有超出我想象的地方，也许真正的好作品没有选出来，这些网 络文学也都是书上能看到的，没有创造出新的文学样式。网络文学是一个新生事物，在 刚开始的时候，最好不要下结论。我对于网络文学也没有什么发言权的，今后我是 不会再评什么奖，不谈这些莫名其妙的网上文学” 。.在线批评者之批评在线网络文学批评是伴随着网络原创文学的出现而出现的。在线文学批评多数是两栖人物。易维 Banly （苯狸）、散宜生、元辰、吴过、李寻欢、王小山、少君等人。.在线“灌水”者之批评“灌水”批评人多

30、如牛毛、数不胜数。“灌水”帖子结构松散，无章法、无条理、无规则，内容拉杂。三、非在线与在线网络文学批评之比较（一）、韩白博客大战后的冷思考.为什么韩寒在韩白博客大战中会赢得那么多“粉丝”的叫好？.白炸一一一个当代文学评论界权威人士何以在这场论争中成了第一个关闭名人博客 的“先驱”？.为什么韩寒和韩寒的追随者要使用犀利坚硬的秽语攻击他人？（二）、非在线网络文学批评与在线网络文学批评之比较产生不同见解的因素是什么？非在线与在线批评者之间的区别在哪里？第一，从身份上看第二，从写作目的上看第三，从篇幅上看第四，从效果上看（三）、在线网络文学批评特征.直觉性.特指性.明晰性.生活化.短小犀利.批评对象边

31、缘化（四）、在线网络文学批评效应.适时交互回归文学批评之本色.对文本创作产生直接影响.加深了作者与读者之间的情感交流四、在线网络文学批评类型（一）“灌水”批评例子：对 赵丽华新诗作品的批评（二）“板砖”批评1,欣赏批评2,鉴赏批评.神韵批评.心理批评五、健全完善在线网络文学批评机制如何对网络文学进行有效的批评呢？一，网络文学的批评也应该站在无产阶级的立场，以辩证唯物主义和历史唯物主义观 点为指导，遵循艺术自身的规律，对作家作品及其他各种文学现象所进行的探索、分析和 评价。二，网络文学的批评也应当借助于文学鉴赏，是因为文学批评是在文学鉴赏基础上的 一种升华和提高。在优秀的文学批评中，本身就包含批

32、评者可贵的鉴赏经验，它对于广泛 的文学鉴赏必然具有启示意义。文学批评家以自己对文学作品的深刻分析、科学评价，能 使读者正确地鉴赏作品，获得真正的美的享受。二 网络文学的批评也必须建立在一定的文学理论之匕没石一定的文学理论做指导， 文学批评就没有坚实的理论基础，犹如空中楼阁，批评也就没有什么力量，自然也就不能 达到提高作者文学水平的作用，也就不会让读者有所俾益。四，评论者结合网络实际，适当改变批评策略.网络文学的批评也应当本着公正的原则，当然文学批评中的每个人既作者和批评者都应当处于平等的地位，都应当抱有正确的 态度；网络文学批评也必须是真心的和善意的，对于网络文学中存在的褒扬和批评都能够 正确

33、对待，光喜欢听恭维和褒扬的话，不愿意听批评的话，都是态度不正确的表现。要知 道必要的批评不是对某个人过意不去，而是为了帮助其提高，听不得反面意见，也不想听 到反面意见，甚至反感反面意见都属于不正常的现象。当然网络文学的批评不能怀有恶意， 不能恶意攻击，那种借批评之名、行攻击之实的行为，是非常错误的，是应该拒绝和禁止 的。打破单一的数字化点击率标准，在评判机制中适当调整板块分布.多层面、多角度地与非在线文学批评交流互动第五章网络文学接受主体一、受体参与文学创作的发展模式1.留白、续写、改写、第二人称叙述、结局的开放.整体象征、隐喻法.元虚构小说.无装订、可链接.接龙与互文创作二、网络文学读者特性

34、读者不甘心老老实实地只做一个完全的接受者，他们在阅读的过程中， 融入了自己的思维，自己的想法，还有自己的喜、怒、哀、乐，更重要的是他们要发出自己的声音，要向世10人证明在这个世界上其实不仅仅像作者所钦定的那样，故事中的人物、事件、情节只有一个结局。 网络读者阅读注意力分散 三、网络接受主体类型 1.研究接受型 研究接受型也称之为职业读书型。.消遣娱乐型和研究型读书不同的是消遣娱乐型读者。学习思考型学习思考型的读者，一般是为了打好基础知识，或丰富知识积累，提高文化素质、或者是提高学习、工作能力而阅读的。分享欣赏型分享欣赏型读者是以一种非功利的态度对待各类网络作品的人。鉴赏评论型鉴赏评论型在情感投

35、入的同时通常能达到一种心领神会的境界又能始终和作品保持一 段必要的距离，能妥善地节制情感而不至于完全混淆艺术与现实的差别。冷眼旁观型这种类型的读者对新生的事物不急于认同或参与，当然也不说三道四。第六章 博客写作现象一、博客与博客特性.博客博客是一个由所有人面向所有人进行的传播的新型个人互联网传播、出版工具，是网站应用的一种新方式。博客也是网络上的一种流水记录形式或者简称“网络日志”。.博客特性超级简单频繁更新开放共享内容的开放形式的开放主体的开放学习工具交互性二、博客与其他网络传播媒介的区别.博客与网络日志的区别从国内外博客的区别看从设计和创建初衷来看 从国内博客的使用情况看.博客与 BBS的

36、区别11广场与客厅之别表面的“自由”与真实的“自由”十指参与大脑参与之别（4）杂乱无序与条分缕析.博客与个人主页之间的区别.博客与 E-mail、ICQ （IM）之间的区别三、国内博客发展与研究状况.国内博客的发展状况.国内博客研究现状四、博客类型（一）从范围大小来看小组博客博客社区在技术层面上有：一种是托管式博客二是自己建立一个独立的网站博客，有自己的域名、空间和页面风格。三是附属博客。（博客网 HYPERLINK / /有博客中国、博客群组、博客公社）（二）从表现内容看.日记型博客日记型博客（Diary-blog）,主要将博客作为表达个人心情的平台，表现现实中的生活为 主，是小众型的博客。

37、在内容上，多数是以博客写手个人的心灵感悟、个人生活为主。老徐博客 HYPERLINK /xujinglei /xujinglei.新闻杂志型博客新闻杂志型博客（Journal-blog）在内容上以时事新闻事件为主，它可以根据新闻的主题进一步细分为体育、科技、娱乐、教育、艺术、军事、政治等等类型博客。人民网强国博客 HYPERLINK /blog/main.jspe /blog/main.jspe.专业知识型博客专业知识型博客内容上主要是以知识信息传递交流为主、追求内容价值和影响力，博客用户把网络看成知识的宝库，把博客当作知识的过滤器、仓库和传播的途径。著名军事专家藤健群开博 HYPERLINK

38、 /blog/u4unshiguancah /blog/u4unshiguancah。心理咨询师舒唱强国开博（三）从主题上划分.主题博客主题博客是指博客就某个主题或者某学科方面的专业问题进行深入细致的探讨。http:/hongshui鸿水博客.事件博客事件博客是针对某一事件而展开的博客，一般始于事件的开始，终于事件的结束。（四）从博客主体身份看.名人博客明星博客12专家学者和作家博客专家博客 作家博客 2.草根博客五、博客用户的特性及创作动机.博客用户特性.博客用户创作动机自我表达动机写博是为发泄情感。 为了 “让我不用将心事憋在心里它是自我发泄、表达自己情感的一种方式”。学习动机有一部分人写

39、博客是冲着增长知识和扩大眼界而去的。新奇爱好或娱乐动机以新奇爱好或娱乐博客动机写博的人，他们的行为往往是盲目的跟风， 其特点是难以长久坚持，新奇劲过去了，博客也随之荒芜了。交际动机计算机无远弗届的特性，让博客用户可以借助博客写作轻易结识那些远在异乡他国有共 同兴趣、爱好的人群，他们汇聚在某个私人博客或某个社区博客，谈天说地，交流信息，交 流生活经验等等。 实现自我价值之动机八、博客文化现象的哲学内涵博客写作给网络文学注入了活力.O博客写作的出现，一部分传统作家有机会进入网络文学的领域。这是一个可喜的现象，说明网络写作进入了一个全新的阶段。博客写作由一定圈子的一群人共同完成的大众开放式写作。博客是以“个人专栏”的形式对文章按照发布的日期进行排列，而 BBS是以帖子的形式，是以单篇文章为单位的。以往的网络文学都是以单篇 作品为流传单位，以致于很多BBS原创文章竟然不知道作者是谁。而在博客世界里，作品只是个人的一种表现形式。博客赋予个人以能量，博客世界是个人在网络里全面最大化的世 界，文学只是它的一部分。博客里的文学是一种“个人化”写作，它以展示、释放、推介自 己为目的，文学本身反而隐身其后。 在博客中把自己的经历，把自己知道的一些有趣的、有意义的故事写下来，满足自己表达的需要。可以说博客既成就了社会精英，也成就了无数草根。.博客“四零”特性缓解了数字鸿沟.博客的共享精神与协作