中国传媒大学影视作品分析-课件-4.4电视作品之电视专题与纪录片

1、电视专题片与纪录片创作鉴赏分析一、纪录片与专题片是什么？纪录片简史（一）卢米埃尔兄弟和梅里爱开拓的两种传统单镜头，时间长度不超过1分钟内容是日常生活，后发展为权势、王室早期的纪录片：探险片（二）早期纪录片的衰落与纪录片的诞生新闻片的出现，导致了“写实电影”（早期纪录片）的衰落剧情性叙事电影的快速增长观众厌倦了公式化的写实电影（主要是生活即景和旅行纪实）非剧情电影的日渐减少经过安排或全然虚构的电影开始吸引观众早期电影的创作方向简单纪录与报道（1）真实记录（长度1-2分钟，题材涉及国际时事、世界人物、外交礼仪）（2）简单报道（仅相当于电影的素材）（2）为求显要支持而成为御用工具电影的注意力主要集中

2、在皇室显要等身上，并趋之若鹜，电影缺乏全面纪录社会的功能。（3）作者意识形态落伍尽管早期纪录片拍摄了不少殖民地的景象，有展示土风的认识价值，但是作者的主要目的是为殖民政策服务。因此影片使观众看到原住民对欧洲人的保护和指导大抵是忠实的和感恩戴德的。落后与时代的、单一的主旨在当时就引起了精英人士的抨击。本属于先进的传播工具却被落伍的人操纵着，这一情势知道后来弗拉哈迪的北方的纳努克的出现才出现转变。 可见，工具和选材虽然重要，但是作者处理素材方式的立场才是纪录电影的生命要素。 （4）虚假之风盛行纪录电影的素材经常会受到摄影机不在“现场”的限制，没有拍到的现实场景只能留下遗憾。当时一些纪录片借鉴了故事

3、电影的手法，用特技、模型、再加上一些空镜头等来再现，是人信以为真。这些“扮演”和“再构成”也带来了一些理论和实践的问题。（5）新闻片取代了纪录片 由于拍电影的引入注目，摄影机成为各种仪式你的重要角色，纪录片选题里的仪式也越来越多。这些仪式具有强烈的新闻性（如王室的访问、军队的演习、富有地方色彩的活动）。再加上电影人开始注意有趣的事件、灾害事件的报道性，使得新闻片上升为纪录片的主流。卢米埃尔电影的那种对平民日常生活的纪录早就平淡无奇了，真实纪录全面转向为新闻报导，没有人再对记录所能发生的魅力有兴趣了。 （三）纪录片历史上的重要流派和大师1、弗拉哈迪与人类学纪录电影2、维尔托夫与电影眼睛派3、格里

4、尔逊与英国纪录学派 莱妮里芬斯塔尔、伊文思4、真实电影5、直接电影6、多元影响下的“新”纪录电影（四）专题片的源流1939-1945年 宣传和反宣传专题片大行其道典型：卡普拉我们为何而战？我国的现状 80年代以前都是宣传专题 80年代中期望长城及名山大河系列 90年代分成民间和官方两条线索： 央视东方时空、 吴文光为代表的民间纪录片 二、纪录片与专题片的分野。纪录片与专题片的内涵和外延纪录片是通过使用具有社会性的现实素材，运用一定的方法，反映人类生存环境、状态或使命的一种叙事形式。特点：影片必须依靠现实生活中素材来构成；题材必须具有一定的社会性；必须经过制作者的处理，具有一定的结构、长度，对事情的叙说。信息和宣传的区别宣传(propaganda)，是运用各种有意义的符号传播一定的观念，以影响人们的思想、引导人们行为的一种社会行为。出发点：信息追逐受众；受众追逐信息目的（归宿点