色彩构成课件

1、设计构成第二章 色彩构成第一节 色彩基础理论幻灯片 3第二节 色彩的情感与心理感应幻灯片 19第三节 色彩的对比与调和幻灯片 60第四节 色彩的采集、重构与形式美的法则幻灯片 69第一节 平面构成的造型要素 一、色彩的形成 二、色彩的分类 三、色彩三要素 四、色彩的混合 五、色彩体系 一、色彩的形成1固有色固有色是指物体在正常的白色日光下所呈现的色彩特征，如白色的墙、湛蓝的天空、绿色的草地等;但物体的固有色不是固定不变的，它会随着光源色和周围色彩的变化而变化。因此，绝对的固有色是不存在的，只有相对固有色的存在，如下图所示。 2光源色凡是能自行发光的物体都可以叫做光源，光源主要包括太阳、电灯、蜡

2、烛等。各种光源发出的光，由于光波的长短、强弱、比例的不同，所形成的不同颜色，即为光源色，如下图所示。 3环境色环境色也称条件色，是指某一物体反射出一种色光又反射到其他物体上的颜色。环境色一般比较微弱，但是它会在一定程度上影响周围物体的色彩，尤其是物体的背光部分，如下图所示。 二、色彩的分类1原色原色是指不能通过其他颜色混合调配而成的基本色，亦称第一次色。原色分为两个系统：一个是色光中的原色，即红、绿、蓝三种颜色，如下图（左）所示。一个是颜料中的原色，即品红、柠檬黄、湖蓝三种颜色，如下图（右）所示。 3复色复色是指间色和原色再继续相互叠加混合，或者三种以上的颜色相互叠加混合所得到的颜色，亦称第三

3、次色，如绿紫色、蓝紫色等。对于色光来说，多种单色光相混合会产生越来越亮的光；而对于色料来说，多种色料相混合会使颜色越来越深，甚至会让人觉得颜色越来越脏。 三、色彩三要素1色相色相即色彩的相貌。人们为某一种色彩命名正是根据这一属性进行的，比如橙红、土黄、湖蓝等。以色相为依据，色彩之间的关系有以下几种：同类色：24色相环中15度以内的色彩关系，如下图(a)；邻近色：24色相环中大于15度小于45度之间的色彩关系,如下图（b）；对比色：24色相环中大于45度小于135度之间的色彩关系,如下图（c）；互补色：24色相环中呈180度的色彩关系，如下图（d）。a b c d 2明度明度即色彩的明暗程度。以

4、明度为依据，色彩可分为以下几种：高明度：即较为明亮的色彩，如米黄、柠檬黄、草绿等：中明度：即明度适中的色彩，如土黄、朱红、湖蓝、紫罗兰等；低明度：即比较暗沉的色彩，如褐色、普兰等,如下图所示。a b c d 3纯度纯度即色彩的鲜艳程度，或称饱和程度。以纯度为依据，色彩可分为以下几类：高纯度：即比较鲜艳的色彩，如大红、湖蓝等；中纯度：即鲜艳程度适中的色彩，如土红、普兰等；低纯度：即鲜艳程度比较弱的色彩，如褐色、墨绿等。一个色彩只要不加入其他色彩，就是高纯度，其他色彩加得越多，纯度就越低，如下图所示。a b c d 1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 低纯度 中纯度 高纯度 四、色彩的混合1

5、加色混合加色混合指色光的混合形式。当两种以上的色光混合在一起时，明度提升，混合色的总亮度相当于参加混合各色明度之和，故称“加色混合”。将红、绿、蓝三种色光分别作适当比例的混合几乎可以得出自然界所有的色光，如下图所示。a b c d 2减色混合在光源不变的情况下，两种以上的颜料混合后所产生的新色料，其反射光相当于白光减去各种颜料的吸收光，故与加色混合相反，混合后的色料色彩不但色相发生变化，而且明度和纯度都会降低，如下图所示。 3中性混合中性混合是指并未真正将两种颜色混合，而是利用视觉错觉获得的一种颜色“混合效果”。中性混合又包括旋转混合和空间混合两种形式。（1）旋转混合将两种或两种以上的色彩并置

6、放在一个圆盘上，当圆盘快速旋转时，就会看到原有色彩混合出了新的色彩，这种现象被称为旋转混合。它实际上是视网膜的混合，旋转混合属于颜料的反射现象，如下图所示。 （2）空间混合 将两种或两种以上的颜色穿插、并置在一起，在一定的空间距离之外观看时，由于空间距离和视觉生理的限制，眼睛辨别不出过小或过远物象的细节，会自动地将它们混为一种新的色 彩，这种现象称为空间混合，如下图所示。 五、色彩体系1孟塞尔色立体孟赛尔色立体是由美国色彩学家、教育家和美术家孟赛尔于1905年创立并发表，的色彩表示法，它是从心理学的角度，根据颜色的视知觉特点制定的标色系统,如下图所示。a b c d 2奥斯特瓦尔德色立体奥斯特

7、瓦尔德色立体是由德国的化学家奥斯特瓦尔德提出的，该色立体是以红、黄、绿、蓝为基础，并在邻近的两色之间增加橙、蓝紫、紫、黄绿四种间色，共计8个主要色，上述各色再划分为3个等份，扩张成24色相环。奥斯特瓦尔德色立体的精髓在于能够通过具有相同色相、黑和白含量的色彩来创造色彩的和谐，如下图所示。a b c d 3日本色研会色立体日本色研会色立体简称P.C.C.S色立体。它是由日本色彩研究所对孟赛尔色立体和奥斯特瓦尔德色立体进行综合研究后制定出来的色彩应用体系。P.C.C.S色立体是以在教育范围内应用为主要目的的色彩体系，吸取了孟赛尔色立体和奥斯特瓦尔德色立体的优点，弃其两者的不足，并使用东方人易于接受

8、的色名，配色方便，如下图所示。a b c d 第二节 色彩的情感与心理感应 一、色彩的情感 二、色彩的心理感应 一、色彩的情感色彩本身是没有情感的，它只是一种物理现象，人们通过长期的经验积累而赋予了色彩相应的情感。1热烈的红色红色是太阳、火和血的颜色，能使人感到炎热、温暖和兴奋，象征革命、喜庆、幸福、希望、吉利，具有青春活力。在中国，红色是喜庆、吉利的象征色，如下图（左）所示。此外，红色还常作为交通标志和警告的警示色，如下图（右）所示。 2辉煌的橙色橙色是明度比较高的暖色，是最为温暖的颜色，极具活力，代表着兴奋、活跃和喜悦。橙色使人联想到秋天的丰硕果实和美味的食品，因此，其是最易引起食欲，的色

9、彩，特别适用于餐饮场所，如下图（左）所示；同时，由于橙色的易见度强，也常用作警戒色，如养路工工作服、建筑工安全帽、救生衣等，如下图（右）所示。 3醒目的黄色黄色代表着光明、纯真、轻松、年轻、幼稚、权势、高贵、嫉妒、诱惑等复杂的情感，是明度最高的色彩，具有扩张力，如图（右）所示。同时，黄色与橙色一样具有警戒的作用，也常用作危险警告或提醒注意，如黄色警示牌，如下图（右）所示。 4健康的绿色绿色是大自然的色彩，象征着活力、青春、宁静和希望，是一种非常美丽优雅的色彩，它极富生命力，因此被称为生命之色。其非常适用于医疗服务、室内设计、卫生保健等行业，如图（左）所示；在服装设计中，绿色也是常用的搭配色，淡

10、绿色使人显得年轻有朝气，而深绿色给人以稳重感，如下图（中）所示；艺术设计作品中的绿色给人以神秘而独特的视觉感受，如下图（右）所示。 5冷静的蓝色蓝色使人联想到无边无际的天空和海洋，象征着广阔、无穷、遥远、博爱，具有沉静、理智、大方、高深和神秘莫测的意味，如下图（左）所示。在现代设计中，蓝色是科技之色，代表着高科技和高效率，是高科技产品宣传或企业形象展示常用的标准色，如下图（右）所示。 6神秘的紫色紫色是处于冷暖色之间游离不定的色彩，充满着神秘的复杂情调，给人以无限浪漫的联想，代表着高贵、优雅、奢华和忠诚，如下图所示。 紫色的变调会产生不同的效果，蓝紫色表现出孤独、寂寞；红紫色表现神圣的爱情；暗

11、紫色有灾难、迷信、狠毒的意味；灰紫色则代表着不幸、消沉和自卑。但是，紫色中不管加多少白色，都会成为一种十分优美、柔和、令人心醉的色彩，因此，紫色具有强烈的女性化特征，如下图所示。 7质朴的棕色棕色是一种中性色彩，它象征着典雅、牢固、可靠、冷静与平和，能传达出一种温暖而自然的感觉，并且棕色与任何色彩搭配或混入任何色彩都不失其质朴的本性。在现代设计中，棕色常用来表现麻、木材、竹片和软木等原始材料的质感，因而在家居设计中使用得较为广泛，如下图（左）所示；摄影作品中的棕色调传达出一种平静、典雅的氛围，如下图（右）所示； 8坚硬的黑色黑色是明度最低的无彩色，象征着力量，具有不屈不挠的精神，同时又意味着邪

12、恶和黑暗。黑色具有明确的独立性，可以与其他任何色彩相搭配，具有良好的衬托作用。在现代设计中，常用黑色来表现特定的主题，比如在反对战争和呼吁和平的海报设计通常将黑色作为底色，以表达一种哀思和寄慰，如下图（左）所示；在服装设计中，黑色代表神秘、大方和高贵，如下图（右）所示； 9圣洁的白色白色是最明亮的颜色，是光明、神圣、纯洁和优雅的象征色，具有轻快、清洁、单纯的性格。白色与任何有彩色系的颜色混合或并置都可得到赏心悦目的色彩效果。同时，白色也是婚纱的永恒主题，如下图（左）所示。另外，白色在室内与产品设计中也有广泛的运用，如下图（右）所示； 10含蓄的灰色灰色介于白色与黑色之间，属于彻底的中性色，也是

13、最为被动的色彩。由于其自身没有明确的倾向，所以具有不确定因素。灰色与鲜艳的暖色搭配时，呈现出冷静的品格；而与冷色搭配时，则呈现温和的品格，如下图（左）所示;在现代设计中，灰色常用于男性护肤品的包装设计，以表现出高雅的情调，如下图（右）所示； 11华贵的金属色金属色主要是指金色和银色，也称为光泽色，是色彩中最为高贵和华丽的颜色，给人以富丽堂皇之感，象征着权利和富有。金色偏暖而华丽，银色偏冷而高雅。金属色能与多种色彩协调配合，并能增添辉煌之感。在现代设计中，金属色与高科技和都市化生活划上了等号。商品适当加上金属色更能体现出档次和豪华感，如下图所示。 二、色彩的心理感应1冰冷与温暖色彩本身并没有温度

14、，色彩的冷暖感来自于人们自身经验的联想。色彩的冷暖感主要是针对色相而言的，但与色彩明度、纯度也有一定的关系。一般来说，冷色较宜用于冷饮的包装及广告，它会给人以冰凉爽口的感觉，如下图（左）所示；家居室内墙壁、地板、家具、窗帘多选用暖色，以增强温暖之感，如下图（右）所示。 2干燥与潮湿干与湿是人对物体所含水分多少的感觉，色彩同样也具有干湿感。一般来讲，倾向于暖色的颜色会有干燥的感觉，如灰白、灰黄、浅茶、淡黄、橙红、土红等色彩；而倾向于冷色的颜色会产生清爽湿润的感觉，如清灰、水蓝、浅蓝、淡紫、湖绿、草绿、墨绿等色彩，如下图所示。 3柔软与坚硬色彩的软硬感与色彩的明度、纯度、色相都有关系。明度较高的颜

15、色给人以柔软感，如粉红、米黄、奶白、淡蓝、淡紫等色彩，使人联想到丝绸、羽毛、皮肤、奶油蛋糕等；明度较低的高纯度色显得坚硬，如黑、蓝黑、赭石、青灰、熟褐等色彩，使人联想到钢铁、岩石、水泥、木头等，如下图所示。 4厚重与轻薄色彩的轻重感主要和色彩的明度有关。明度高的色彩感觉轻，形成上升、轻飘、轻巧、浮动的感觉。明度低的色彩感觉重，能产生下坠、沉重的感觉，使画面显得稳重和浑厚，如下图所示。 其次，色彩的轻重感也受到纯度的影响，在同明度和同色相的条件下，纯度高的感觉轻，纯度低的感觉重；暖色轻，冷色重；面积大的感觉重，面积小的感觉轻，如下图所示。 5兴奋与冷静一般来说，暖色较易引起心理的亢奋和积极性，属

16、于兴奋色。明度和纯度较高的暖色，如黄色、橙黄色等更具煽动性。冷色较具压抑的心理作用，令人消极、沉静，属于冷静色，其中以蓝色最具清冷、沉静的作用，如下图所示。 6男性与女性色彩的性别感主要表现在男人与女人对色彩的偏爱上。女性性格温柔、平和而细腻，通常红、粉红、橙、黄等亮色更能体现和符合女性特点；男性性格刚烈、爽直而好胜，衣着简洁、大方、稳重，倾向灰色、蓝色、黑色等明度较低的色彩，如下图所示。 7前进与后退色彩的进退感实际上是指色彩的色相、明度、纯度和面积等多种对比造成的错视现象。一般来说，亮色、暖色、纯色，如红、橙、黄等暖色系，给人逼近之感，称为“前进色”；暗色、冷色、灰色，如青、蓝、紫等冷色系

17、有推远之感，称为“后退色”；不同明度的色块构成，可明显感觉出亮色前进而暗色后退，如下图所示。 8华丽与朴素色彩的华丽与朴素感同色相、明度和纯度都有关系。一般来说，红、橙、黄等鲜艳的色彩由于其明度高、纯度高，具有明亮、辉煌的感觉，所以被称为华丽色；蓝、紫、褐等色彩由于明度低、纯度低，具有质朴、古雅的感觉，所以称之为朴素色。此外，从色彩对比来看，强对比具有华丽感，弱对比具有朴素感，如下图所示。 一、色彩的对比 二、色彩的调和 三、色彩错视第三节 色彩的对比与调和 一、色彩的对比（一）色相、明度、纯度对比1色相对比色相对比是指因色相的不同而形成的色彩对比，如下图所示。根据色彩在色相环上的位置，可分为

18、同类色对比、近似色对比、中差色对比、对比色对比和互补色对比，如下图所示。 同类色和近似色对比属于色相弱对比，是一种调和且抑制的色彩关系。同类色对比的效果单纯、和谐，主调明确，如下图(左) 所示；中差色对比介于色相弱对比与强对比之间，其既富有变化，又不失调和，如下图（中）所示；对比色对比与互补色对比属于色相强对比，具有鲜明而充实的特点，并富有动感和强烈的视觉刺激感，如下图（右）所示。 2明度对比明度对比是指色彩明暗程度的对比，也称色彩的黑白度对比，如下图（左）所示；色彩的层次感、立体感、空间关系主要通过色彩的明度对比来实现。色彩间明度差别的大小决定了明度对比的等级。明度对比弱时，形象不明朗，清晰

19、度较低，如下图（中）所示；明度对比强时，形象的清晰度高，如下图（右）所示 。 3纯度对比纯度对比是指因纯度差别而形成的色彩对比。任何一种颜色，只要它的纯度稍微降低，就会改变其原有的面貌，如下图所示 。 3纯度对比一般来说，低纯度色的色彩对比柔和含蓄、不引人注目，但易显得平淡乏味；中纯度色的色彩对比显得和谐、安定；高纯度色的色彩对清晰明确、引人注目。另外，由于高纯度色彩对比易使人视觉疲劳，因此，在色彩设计中，通常会将纯净色与较灰的颜色组合配置，以获得一种既稳定又艳丽的色彩效果，如下图所示 。 （二）面积对比面积对比是指两种或两种以上的颜色在面积比例上的对比。一种色彩是否能形成主色调，取决于它在整

20、个色彩区域中是否占有主导地位。同一种色彩，面积大的易见度高，刺激也大，面积小的易见度低，易被底色同化。合理地安排色彩面积对比，可以使得整个设计显得醒目突出，如下图所示 。 （三）冷暖对比冷暖对比是由色彩感觉的冷暖差别而形成的对比。色彩的冷暖感觉是物理、生理、心理以及色彩本身等综合性因素所决定的。一般来说，红、橙、黄等暖色能使观者心跳加速，血压升高，使人产生热的感觉；而蓝、蓝紫、蓝绿等冷色则使人血压降低，心跳减慢，产生冷的感觉。在色彩对比中，最冷的是蓝色，最暖的是橙色，蓝色和橙色是色彩冷暖的两极，同时蓝色和橙色也是一对互补色，如下图所示 。 二、色彩的调和（一）同一色调和同一色调和是指色彩在色相

21、、明度、纯度中有某一种或某两种要素完全相同，变换其他要素而达到的调和。同一色调和具有简单的统一感，如下图所示。 （二）类似色调和类似色调和是指色彩在色相、明度、纯度三要素中，某种要素相似，变换其他要素所构成的调和。类似色调和与同一色调和相比，其色彩关系更为复杂而丰富，是色彩调和中的常用的手法，如下图所示。 （三）对比色调和对比色调和是指色彩的色相、明度、纯度三要素都处于对比状态，它是强调色彩变化而组合成的和谐关系。对比色具有活泼、生动、鲜明的视觉效果，但由于对比色的色相差别较大，易使人产生一种冲突感，所以需要通过改变明度和纯度等元素使其产生共性，从而达到视觉上的平衡，如下图所示。 （四）补色调

22、和补色调和是由色相环上处于180的对立位置的色彩形成的调和。补色相互排斥，属于极端不稳定的配色，具有光彩夺目的视觉效果，但在进行补色调和时，应注意强弱色的合理搭配，才可能产生美丽而又和谐的感觉，如下图所示。 （五）面积调和面积调和是通过增大或缩小色彩面积而获得一种色与量的平衡，从而达到调和的构成方法。在面积调和中，应注意面积比例相差越悬殊，对比关系越易调和。较强的色要缩小面积，较弱的色要扩大面积，这样才能取得色彩的视觉平衡，如下图所示。 （六）秩序调和秩序调和是通过色彩的重复、渐变、节奏等有秩序和有规则的变化而使画面获得和谐的美感的调和，色彩的重复排列使对比色组合具有统一的视觉美感；色相的冷暖

23、渐变给人愉悦舒适的视觉享受；色彩的组合与排列使画面产生了层次美，如下图所示。三、色彩错视1对比错视（1）同时对比当两种或两种以上色彩并置时，相邻两色会互相影响，这种对比叫做同时对比，如下图所示。（2）连续对比当外界物体的视觉刺激作用停止以后，在眼睛视网膜上的影像感觉并不会立刻消失，这种视觉现象叫做视觉后像，又称为连续对比。当我们先看甲色，后看乙色，乙色会受甲色的影响。对前者注视的时间越长、间隙时间越短，对后者的影响就越大，凝视下图左侧的红色色块数秒，再看黄色色块时，黄色偏绿；长久注视右上图的黑点，然后将视线移到右下图黑点上，即可出现补色残像。2空间错视色光的波长以及眼睛的构造是产生空间错视的原因。一般来说，明度高、纯度高、暖色为前进色；明度低、纯度低、冷色为后退色。前进色看起来感觉比实际要大，又称为膨胀色，而后退色看起来的感觉比实际要小，又称为收缩色，如下图所示。3同化错视当一种色彩被另一种色彩包围时，如果被包围的色彩在色相、明度、纯度上与包围色非常接近，只是形状有所不同，或者被包围色面积较小，那么被包围色彩的色调趋向于包围色，我们称这种现象为色彩的同化错视，如下图所示。4融合错视色彩融合错视是指虽然画面中只有三到四种颜色，但却呈现出多种颜色的配色效果。色彩融合错视是由面积比例以及色彩混合原理造成的，需要色彩与画面造型来共同配合才能实现，如下图所示。 一、色彩的采集 二