《范思沃斯别墅》word版

1、玻璃屋- 范斯沃斯住宅 范斯沃斯住宅是1945年密斯为单身女医生范斯沃斯设计的度假别墅，建成至今受到的无数的赞扬和非议。 密斯在这幢建筑整体的设计中最大程度地减少了空间中的实体，这使得范思沃斯的起居生活非常不方便，四面透明，只有卫生间是相对私密的。在建筑中范思沃斯找不到可以挂照片的地方，除了浴室的墙面。 这幢玻璃别墅消除了所有的封闭性，密斯认为这种透明的方式使得住宅的空间得以自由流动。而范思沃斯在使用中处处感到不便。她说在这幢建筑中自己就像是一个被展览的动物，任人窥视，尽管她在这幢别墅中居住了20年。 整栋小住宅，本质上只有一间房，但密斯直到接活的第二年，才把基本格局摆弄得自以为满意；又过一年

2、，在纽约现代艺术博物馆密斯首次公开展出模型。同一时期，施工已经开始。这么一栋小房子，交给建筑商，再精雕细刻，半年，撑死一年也就齐活。但这儿说的是密斯，是世纪杰作。范思沃斯住宅，一干就是四年多，1951年才竣工。 进大门，只有一栋大概是管理办公室的简易平房，四周全是树、芦苇，说不出名的野花野草，不远处是公路，但枝繁叶茂什么也看不见，听见被树叶草叶过滤已经发闷的轮胎磨擦路面的微弱沙沙声。范思沃斯住宅呢？离大门还有两三里地。车辆禁行，要走过去。 从照片上看，从远处看，范思沃斯住宅给人的印象是小巧灵珑。但是走到近处靠在它的旁边，会觉得它简直有些巍巍然。它的室内地平举到室外人眼的高度，显然是考虑到防洪水

3、的问题，或许因此才有了处在地面和室内地平中间的大平台，是一种心理准备，一种情绪过渡，也是扩大半私密、有领域感的生活空间的设计手段，让这本质上只有一个大房间的小住宅，不致于在林间空地上显得过于孤单。 拉开双扇玻璃门，其实不必走进室内，就能看见室内一切陈设。在这个大房间中，只在进门后左手，有一个偏置的木装修核心，里面集中设置了浴厕和储藏室。在核心长向，一侧是起居室，一侧是厨房。起居室的家具环绕着一个非常简洁的壁炉，炉台是与室内地面一样的石板，一整块石材，比地面高出十公分。 内核北侧的厨房地带，只有一米多宽，所以不嫌窄小，要归功于外墙是通高的玻璃，站在这里做饭，像站在草地里的大石块上野营一样。除了大

4、约6米长的一整块石板台面，其它一切都是新的，空调器在洗碗池下方，送风口极其精致小巧，隐蔽再好不过。很难想象，一栋全玻璃房子，没有空调在夏天会是什么状态。四面玻璃围护，除入口的两扇大门，只在“卧室”一侧中间有一副可开启的透气窗，天冷时点上壁炉，恐怕只靠这不显眼的窗户通风吸进氧气。室内如此，在室外，建筑伸入树丛，不注意很难见到。 范思沃斯住宅，无论从室内或者室外欣赏，一目了然。八根H形截面的钢柱，夹持着两块薄板，中央的玻璃盒子悬浮在空气中，盒子里面包容的也是空气，一件完全透明的工艺品。钢柱与水平的薄板轻轻擦过，不是托举着，而是扶着。钢柱表面极其平滑，先用砂磨而后上漆，光滑程度像是工厂喷制加工而成，

5、一丝毛刷的笔触也看不到。室内外贯彻一致的罗马石灰石，都是一样的尺寸，如同一张一号图纸大小，它为整个环境建立坐标，尺度和构件相互间的几何关系。玻璃盒中的内核自然是固定不动的，但它不触碰任何一侧玻璃外墙，如同在宽敞的空间中滑动。太阳很好的时候，沉浸在晃得让人睁不开眼又充满暖意的乳白色天地之间，这内核似乎在人不觉察的时候，在漂移，我们能够捕捉的，只不过是貌似静止的一个瞬间状态。 自从半个世纪以前，范思沃斯住宅落成以来，人们一直感到好奇：一位单身女士，生活在这么一栋四壁毫无视线遮拦的房子里，会是什么感觉？密斯这件走极端的作品，除了向世人表明，他敢于而且有本事这样做，又能说明什么？作为建筑史学家从来不会

6、忽略的经典范例，范思沃斯住宅除了作为20世纪小住宅作品的登峰造极手笔，又有什么更普遍的意义呢？ 据说，这座第一个用玻璃作幕墙的房子，在建成后，显得晶莹夺目，艳丽非凡，仿若一座“水晶宫”。可惜，这种玻璃透明有余，隔热不行，骄阳晒得女医生热汗淋漓，冬天的寒气又透过玻璃冻得她直打寒颤，晴天的日子强烈的阳光刺得她目眩难忍，不久就生起病来。这样透明的房子叫独身女确感不便，而造价比原计划超出了85，所以在几年友好或者说亲密无间的合作之后，当范思沃斯住宅由梦想、图纸、模型，变成可视可感的完整建筑作品，范思沃斯大夫一纸诉状把密斯告上法庭。理由多多：结构不合理造成浪费， 缺乏私密性， 违反消防规范，不符合规划要

7、求，严重超出预算，给业主带来经济困难等等。 站在被告席上的密斯不得不为自己的想法尽力辩解。在坐的听众都被他那口若悬河的精辟论断所感染：“当我们徘徊于古老传统时，我们将永远不能超出那古老的框子，特别是我们物质高度发展和城市繁荣的今天，就会对房子有较高的要求，特别是空间的结构和用材的选择。第一个要求就是把建筑物的功能作为建筑物设计的出发点，空间内部的开放和灵活，这对现代人工作学习和生活就会变得非常的重要这座房子有如此多的缺点，我只能说声对不起了，愿承担一切损失。” 这场官司，结尾极其具有戏剧性。范思沃斯大夫，在法律面前是站不住脚的，因为在设计和建造过程中，每一种做法，每一样材料，和它们会导致的造价

8、变化，密斯的一切设计决策，都是范思沃斯大夫同意的，当建筑落成再讲，则是马后炮，晚矣。 密斯胜诉，这一诉讼案，也没有对他其后的专业生涯造成什么消极影响。 在法律意识应该说比较强的美国百姓看来，范思沃斯大夫也许另有苦衷，备不住是想跟密斯结百年之好，而老头儿没有点头吧。故事根源究竟何在，两位当事人早已入天堂，无法印证。即使他们仍然健在，恐怕也未必愿意告诉晚辈。有自诩治学严谨的人考证过，在两人来往信函，至少是今天保留下来的字纸里，没有任何文字，能证明密斯和范大夫之间有过常人所说的浪漫情史，他们只是建筑师和客户的关系，即使曾是友好的合作者。事情过去半个世纪，人都死了，这种虚无飘渺的情节只会给编剧本的作者加些佐料，我们能看见，后人或许也能看见的，是力图摆脱尘世俗务孤芳自赏的一件建筑杰作。 一件优美动人的建筑作品，跟人一样，表