中国古代文学史唐宋文学-宋词

1、宋词一、北宋前期词这个时期主要是继承晚唐五代词风，“词主艳科，香而软媚”，为宋代词的过度时期。晏殊、欧阳修是其代表，并称“晏欧”。北宋前期婉丽词风形成的原因：宋初社会安定，都市繁华，为达官贵人享乐生活提供了物质条件。从文学自身的发展规律看，来自民间的合乐词，适宜于表达缠绵感情。1、晏殊晏殊（9911055），字同叔，临川（今江西抚州）人。七岁能文，称神童。有珠玉词三卷。他在仁宗朝官至宰相，历官显要，生活豪华。 晏殊在文学上有多方面的成就和贡献，而以词最为突出，有“宰相词人”之称。他的词，吸收了南唐“花间派”和冯延巳的典雅流丽词风，开创北宋婉约词风，被称为“北宋倚声家之初祖”。晏殊词的主要内容：

2、晏殊的词虽然是继承花间词深婉含蓄的风味，但是因为时代变迁，才学丰厚，不仅在题材上有所开拓，而且能将生活经历提升为哲理意象，韵短而味长。浣溪沙一曲新词酒一杯，去年天气旧池台，夕阳西下几时回？无可奈何花落去，似曾相识燕归来，小园香径独徘徊。 这首词表现出对美好事物的留恋，对时光渐逝的惋惜，又十分含蓄地表达了时间永恒而人生有限的感慨，流露出淡淡的惆怅和哀愁。蝶恋花槛菊愁烟兰泣露，罗幕轻寒，燕子双飞去。明月不谙离恨苦，斜光到晓穿朱户。昨夜西风凋碧树，独上高楼，望尽天涯路。欲寄彩笺兼尺素，山长水阔知何处！这是一首离别伤怀之作，写深秋之际的怀远之情。上片取境较狭，风格偏于柔婉；下片却境界开阔，风格近乎悲壮

3、。诗蒹葭一篇，最得风人深致。晏同叔之“昨夜西风凋碧树。独上高楼，望尽天涯路”，意颇近之。但一洒落，一悲壮耳。古今之成大事业、大学问者，必经过三种之境界：“昨夜西风凋碧树。独上高楼，望尽天涯路。”此第一境也。“衣带渐宽终不悔，为伊消得人憔悴。”此第二境也。“众里寻他千百度，蓦然回首，那人却在灯火阑珊处。”此第三境也。王国维人间词话山亭柳赠歌者家住西秦，赌博艺随身。花柳上，斗尖新。偶学念奴声调，有时高遏行云。蜀锦缠头无数，不负辛勤。数年来往咸京道，残杯冷炙谩销魂。衷肠事，托何人？若有知音见采，不辞遍唱阳春。一曲当筵落泪，重掩罗巾。描写一个红极一时的歌女因年长色衰而遭弃绝的悲剧，以叙事为主，直陈其事

4、，在珠玉词中别具一格。晏殊词风：其词的情感基调是雍容和缓，淡淡的忧愁中时而透露出自我解脱的气度；语言也一洗五代“花间”词的脂粉气和浓艳色彩，而变得清丽淡雅，温润秀洁。“轴装曲谱金书字，树记花名玉篆牌。”李庆孙富贵曲 公曰：“此乃乞儿相，未尝谙富贵者。故余每吟咏富贵，不言金玉锦绣，而惟说其气象。” 2、欧阳修欧阳修（10071072），字永叔，号醉翁，晚年号六一居士，庐陵（今江西吉安）人。北宋诗文革新运动的领袖。四岁丧父，家贫，他的母亲以荻画地，教他写字。仁宗天圣八年（1030年）欧阳修成为进士。欧阳修参与革新，提出了改革吏治、军事、贡举法等主张。嘉佑二年(1057年)二月，欧阳修主持进士考试，

5、提倡平实的文风。这对北宋文风的转变很有影响。他的词数量较多，今存二百余首，有六一居士词。词风受南唐冯延巳影响较深，内容以写男欢女爱，伤春惜别者居多，同他的诗文相比，题材甚窄。但他的一些描写自己在政治上遭受挫折后的感慨之作，能注重心理刻画，极能显示出北宋前期小令的抒情特点。一、讴歌男女情爱；二、突破“艳科”局限，多种题材入词；三、较早将咏史怀古题材引入歌词。玉楼春 尊前拟把归期说，未语春容先惨咽。人生自是有情痴，此恨不关风与月。离歌且莫翻新阕，一曲能教肠寸结，直须看尽洛城花，始共春风容易别。本篇是欧阳修离开洛阳时写的惜别词，是送别词中的佳作。踏莎行候馆梅残，溪桥柳细，草薰风暖摇征辔。离愁渐远渐无

6、穷，迢迢不断如春水。寸寸柔肠，盈盈粉泪，楼高莫近危阑倚。平芜尽处是春山，行人更在春山外。本词通过离情别恨来写相思恋情。在抒写游子思乡的同时，联想到闺中人相忆念的情景，写出了两地相思之情。蝶恋花庭院深深深几许？杨柳堆烟，帘幕无重数。玉勒雕鞍游冶处，楼高不见章台路。雨横风狂三月暮，门掩黄昏，无计留春住。泪眼问花花不语，乱红飞过秋千去。这首词以生动的形象 、清浅的语言，含蓄而又深沉地表现了闺中思妇复杂的内心感受，是闺怨词中传诵千古的名作。生查子 去年元夜时，花市灯如昼。月上柳梢头，人约黄昏后。今年元夜时，月与灯依旧。不见去年人，泪湿春衫袖。这是一首相思词，写去年与情人相会的甜蜜与今日不见情人的痛苦，

7、饶有韵味。浪淘沙五岭麦秋残，荔子初丹。绛纱囊里水晶丸，可惜天教生处远，不近长安。往事忆开元，妃子偏怜。一从魂散马嵬关，只有红尘无驿使，满眼骊山。咏唐玄宗和杨贵妃旧事。西江词派：冯延巳有执着的热情；晏殊有圆融的观照；欧阳修有遣玩的意兴。叶嘉莹即以词言，亦疏隽开子瞻，深婉开少游。清冯煦蒿庵论词欧阳修词创作是丰富多彩的，对后人的影响也是多方面的。3、晏几道字叔原，号小山。晏殊第七子。性孤傲，晚年家境中落。词风哀感缠绵、清壮顿挫。一般讲到北宋词人时，称晏殊为大晏，称晏几道为小晏。“晏叔原工小词，不愧六朝宫掖体。” 雪浪斋日记鹧鸪天彩袖殷勤捧玉钟，当年拚却醉颜红。舞低杨柳楼心月，歌尽桃花扇底风。从别后，

8、忆相逢，几回魂梦与君同。今宵剩把银釭照，犹恐相逢是梦中。 临江仙梦后楼台高锁，酒醒帘幕低垂。去年春恨却来时，落花人独立，微雨燕双飞。记得小蘋初见，两重心字罗衣，琵琶弦上说相思。当时明月在，曾照彩云归。晏几道的词，就内容而说，不是在前人的基础上向水平面的宽广方向发展，而是沿着内心感情的垂直线向狭深的方向开掘。因此，他在北宋是有独特创作成就的纯情词人。 二、柳永与词的新变1、柳永生平原名三变，字耆卿，福建崇安人。又称柳七、“柳屯田”。父柳宜，曾与王禹偁交游。柳永乐章集存词213首。年少时“狂浪不羁”，混迹于歌楼妓馆。永为举子时，多游狭邪，善为歌辞。教坊乐工每得新腔，必求永为辞，始行于世。于是声传一

9、时。叶梦得避暑录话落榜后，浪迹天涯，奔走投谒。喜作小词，然薄于操行。当时有荐其才者，上曰：“得非填词柳三变乎？”曰：“然。”上曰：“且去填词。”由是不得志。日与儇子纵游倡馆酒楼间，无复检约，自称云：“奉圣旨填词柳三变。”北宋严有翼艺苑雌黄落榜后，浪迹天涯，奔走投谒。柳三变既以词忤仁庙，吏部不放改官，三变不能堪，诣政府。晏公曰：“贤俊作曲子么？”三变曰：“只如相公亦作曲子。”公曰：“殊虽作曲子，不曾道彩线慵拈伴伊坐。”柳遂退。宋张舜民画墁录 2、柳永词的新变（1）形式上有新的创造。 同调同体同调异体使用不同词调 柳永213首词，共用了133个词调，其中大部分是首创的。大量制作长调慢词唐五代自柳永

10、之前慢词总共不过十多首，而柳永一人就创作了87调共125首慢词。所以，词至柳永，体制始备。（2）内容上有新的开拓 A、反映轻视功名和仕途失意后的牢骚不满。鹤冲天黄金榜上，偶失龙头望。明代暂遗贤，如何向？未遂风云便，争不恣狂荡。何须论得丧？才子词人，自是白衣卿相。烟花巷陌，依约丹青屏障。幸有意中人，堪寻访。且恁偎红翠，风流事，平生畅。青春都一饷，忍把浮名，换了浅斟低唱！ B、刻画世俗女性内心情态。定风波自春来，惨绿愁红，芳心是事可可。日上花梢，莺穿柳带，犹压香衾卧。暖酥消，腻云嚲，终日厌厌倦梳裹。无那，恨薄情一去，音书无个。早知恁么，悔当初，不把雕鞍锁。向鸡窗，只与蛮笺象管，拘束教吟课。镇相随，

11、莫抛躲，针线闲拈伴伊坐。和我，免使年少光阴虚过。 C、叙写人生羁旅情愁，抒发江湖流落的感伤。 反映了柳永求仕路途中内心的矛盾、苦闷、懊悔、悲哀、凄凉等复杂情愫，将高远悲凉之意象与旖旎艳冶之柔情融入宦游题材。八声甘州对潇潇、暮雨洒江天，一番洗清秋。渐霜风凄紧，关河冷落，残照当楼。是处红衰翠减，苒苒物华休。唯有长江水，无语东流。 不忍登高临远，望故乡渺邈，归思难收。叹年来踪迹，何事苦淹留？想佳人，妆楼颙望，误几回、天际识归舟。争知我，倚栏杆处，正恁凝愁！D、描写都市风光与风土民情。 望海潮东南形胜，三吴都会，钱塘自古繁华。烟柳画桥，风帘翠幕，参差十万人家。云树绕堤沙。怒涛卷霜雪，天堑无涯。市列珠玑

12、，户盈罗绮，竞豪奢。重湖叠巘清嘉。有三秋桂子，十里荷花。羌管弄晴，菱歌泛夜，嬉嬉钓叟莲娃。千骑拥高牙。乘醉听箫鼓，吟赏烟霞。异日图将好景，归去凤池夸。（3）艺术上有新的进展A、确立了新的结构方式“前片写景，后片抒情”B、铺叙手法。C、点染手法。D、使用领字。（4）语言上有新的变化总体风格：通俗流利，雅俗兼济。吸收口语、俗语入词。 如“恁”、“怎”、“伊”、“阿谁”。周、柳、黄、晁，皆喜为俚语，山谷尤甚。（周济宋四家词选目录序论）又不完全是民间风格，还兼有雅语。将民间词和文人词二个系统结合起来，因而雅俗共赏。 3、柳永的影响 柳永对后世影响极大。不管婉约正宗一派还是豪放俊朗一派，都在体式、表现手

13、法等诸多方面受到柳永的影响。三、苏轼的“以诗为词”1、扩大词的表现功能诗词一家诗言志、词言情诗词一体东坡词颇似老杜诗，以其无意不可入，无事不可言也。刘熙载艺概词曲概 （1）以词来抒写爱国豪情壮志如江城子密州出猎景象壮阔，气势豪迈江城子密州出猎老夫聊发少年狂，左牵黄，右擎苍。锦帽貂裘，千骑卷平冈。欲报倾城随太守，亲射虎，看孙郎。酒酣胸胆尚开张，鬓微霜，又何妨。持节云中，何日遣冯唐。会挽雕弓如满月，西北望，射天狼。（2）多侧面地展现了农村生活 代表者是作于徐州的浣溪沙五首。浣溪沙 徐门石潭谢雨道上作五首，潭在城东二十里，常与泗水增减，清浊相应。 旋抹红妆看使君。三三五五棘篱门。相挨踏破茜罗裙。老幼

14、扶携收麦社，乌鸢翔舞赛神村。道逢醉叟卧黄昏。（3）揭示了自己复杂的内心世界 苏轼的词已不再局限于伤春伤别与离情相思，不再局限于写男女相爱，而是开始题材更为扩大开始抒写个人政治理想、人生态度、内心苦闷和思想矛盾。 定风波莫听穿林打叶声。何妨吟啸且徐行。竹杖芒鞋轻胜马。谁怕。一蓑烟雨任平生。料峭春风吹酒醒。微冷。山头斜照却相迎。回首向来潇洒处。归去。也无风雨也无晴。（4）诉说了真挚的亲朋感情如水调歌头、木兰花令、临江仙“凭将清泪洒江阳，故山知好在，孤客自悲凉。” （5）展现了清新秀丽的山光水色虞美人、鹧鸪天“林断山明竹隐墙” 2、以诗的风格和意境入词 苏轼拓宽了词的意境，改变了词的风格，词和诗变得

15、气脉相通。创立了“豪放”词派。 柳屯田词，须“十七八女孩儿”，执红牙板，唱“杨柳岸晓风残月”；学士词，须“关西大汉”，铜琵琶，铁锄钯，歌“大江东去”。 俞文豹吹剑录 （1）苏轼变“代言体”而以自我为主体 ，拓展了词境，形成了清雄旷达的豪放词风。以念奴娇赤壁怀古、水调歌头为代表。 念奴娇赤壁怀古大江东去，浪淘尽、千古风流人物。故垒西边，人道是，三国周郎赤壁。乱石穿空，惊涛拍岸，卷起千堆雪。江山如画，一时多少豪杰。遥想公瑾当年，小乔初嫁了，雄姿英发。羽扇纶巾，谈笑间，强虏灰飞烟灭。故国神游，多情应笑我，早生华发。人间如梦，一尊还酹江月。水调歌头明月几时有？把酒问青天。不知天上宫阙，今夕是何年？我欲

16、乘风归去，又恐琼楼玉宇，高处不胜寒。起舞弄清影，何似在人间！转朱阁，低绮户，照无眠。不应有恨，何事长向别时圆？人有悲欢离合，月有阴晴圆缺，此事古难全。但愿人长久，千里共婵娟。（2）“婉约”词同样有“诗化”的倾向，表现出鲜明的艺术个性。A、苏轼的“婉约”词洗脱了“脂粉气”，变得明丽清净。（江城子） B、苏轼的“婉约”词语气变得爽快利落，表现出旷达的一面。（蝶恋花） 蝶恋花花褪残红春杏小。燕子飞时，绿水人家绕。枝上柳绵吹又少，天涯何处无芳草。墙里秋千墙外道。墙外行人，墙里佳人笑。笑渐不闻声渐悄，多情却被无情恼。3、形式与技巧的诗化 突破音乐的束缚，把词从音乐的附属品变成一种独立的抒情诗体。由歌者之

17、词走向诗人之词。四、秦观1、生平与个性秦观(10491100)，字少游，号淮海居士，今江苏高邮人。青年时慷慨气盛，自谓“功誉可立致而天下无难事”。37中进士，43任秘书省正字。后被列入旧党，累次被贬，终至雷州，于返回途中死藤州。“清新妩丽，鲍、谢似之。”“公奇秦君，口之而不置；我得其诗，手之而不释。” 北宋王安石淮海集秦观做人和写词，都有女性化的一面，在委婉隐约的词境开拓上，秦观词的艺术技巧已经进入了一个新的阶段。 2、“将身世之感，打并入艳情” 秦观能把自己做官、仕途上的一种失意的痛苦，融化到对女子思念的那种艳情里面去写，比较真实地反映了他身处逆境的各种感受。尤其是以描写离愁的作品为多，他的

18、那种感伤情绪贯穿他所有的作品。 满庭芳 山抹微云，天粘衰草，画角声断谯门。暂停征棹，聊共引离尊。多少蓬莱旧事，空回首，烟霭纷纷。斜阳外，寒鸦数点，流水绕孤村。销魂、当此际，香囊暗解，罗带轻分。谩赢得青楼、薄幸名存。此去何时见也？襟袖上空惹啼痕。伤情处，高城望断，灯火已黄昏。鹊桥仙 纤云弄巧，飞星传恨，银汉迢迢暗渡。金风玉露一相逢，便胜却人间无数。柔情似水，佳期如梦，忍顾鹊桥归路。两情若是久长时，又岂在朝朝暮暮！踏莎行 雾失楼台，月迷津渡。桃源望断无寻处。可堪孤馆闭春寒，杜鹃声里斜阳暮。驿寄梅花，鱼传尺素。砌成此恨无重数。郴江幸自绕郴山，为谁流下潇湘去？3、“情韵兼胜，为倚声家一作手” （1）感

19、情的真挚投入。（2）又能深得歌词特质的美。五、大晟词人周邦彦1、生平周邦彦(1056-1121)，字美成，号清真，钱塘人。以汴都赋得到朝廷赏识，入仕后因党争被贬，返京后任大晟府提举。词集名清真集存词185首。第一，周邦彦他有着出色的艺术天赋，而且生性浪漫疏放。第二，关于周邦彦提举大晟府的作用以及在词坛上所发挥的影响。 2、清真词对传统题材的回归 （1）婀娜多姿、风姿多样的艳情词。意难忘 衣染莺黄，爱停歌驻拍，劝酒持觞。低鬟蝉影动，私语口脂香。檐露滴，竹风凉。拼剧饮淋浪。夜渐深，笼灯就月，子细端相。 知音见说无双，解移宫换羽，未怕周郎。长颦知有恨，贪耍不成妆。些个事、恼人肠。试说与何妨？又恐伊、

20、寻消问息，瘦减容光。（2）凄怨愁苦的羁旅词 关河令秋阴时晴渐向暝，变一庭凄冷。伫听寒声，云深无雁影。更深人去寂静，但照壁、孤灯相映。酒已都醒，如何消夜永？ （3）清疏明快的写景词 苏幕遮燎沉香，消溽暑，鸟雀呼晴，侵晓窥檐语。叶上初阳干宿雨，水面清圆，一一风荷举。故乡遥，何日去？家住吴门，久作长安旅。五月渔郎相忆否？小楫轻舟，梦入芙蓉浦。（4）富艳精工的咏物词 将身世飘零之感、仕途沦落之悲、情场失意之苦与所咏之物融为一体，为南宋咏物词开启了门径。如花犯、六丑蔷薇谢后作、兰陵王柳3、清真词的艺术开拓周邦彦填词重法度，集词艺之大成。周词之法度主要体现在章法、句法、炼字、音律等方面。（1）格律精严，讲

21、求四声。 （2）言情体物，穷极工巧。 （六丑蔷薇谢后作） （3）结构细密，曲折回环。（兰陵王柳） 耆卿多平铺直叙，清真特变其法，一篇之中，回环往复，一唱三叹。故慢词始盛于耆卿，大成于清真。夏敬观 （4）词语妍炼，丰美多彩，善于化用前人诗句。（西河金陵怀古）西河金陵怀古佳丽地，南朝盛事谁记？山围故国绕清江，髻鬟对起。怒涛寂寞打孤城，风樯遥度天际。断崖树，犹倒倚，莫愁艇子曾系。空余旧迹郁苍苍，雾沉半垒。夜深月过女墙来，赏心东望淮水。酒旗戏鼓甚处市，想依稀、王谢邻里。燕子不知何世，入寻常巷陌人家，相对如说兴亡，斜阳里。六、南渡词坛李清照1、生平和创作道路1084-1155，号易安居士，济南（章丘明水

22、）人，与辛弃疾并称“济南二安” 。词集漱玉词，存词50余首。“若本朝妇人，当推文采第一。”南宋王灼碧鸡漫志“本朝女妇之有文者，李易安为首称。”北宋朱彧萍洲可谈李清照家庭学风浓厚，生活环境优雅。其父李格非以文章得苏轼赏识，其母是北宋状元王拱辰之女，擅文学。 18岁嫁给金石学家赵明诚（诸城人，其父赵挺之，时为吏部侍郎），婚后，明诚出仕，二人生活非常美满。“爽直”的个性：第一，李清照有着良好的早期教育和宽松自由的家庭环境。 第二，李清照婚姻的美满、幸福，也是为她性格的持续发展和最终形成提供了一个很好的环境。 2、前期生活与创作：李清照的生活与词作以南渡为界，分为前后两期。前期词主要写她少女、少妇时期

23、的优游闲适生活和闺情相思，风韵优美。后期词主要写她对往事的追忆和国破家亡的悲苦之情，风格变为低回婉转，凄苦深沉。写少女时代的生活，天真活泼，风格明快。如梦令常记溪亭日暮，沉醉不知归路。兴尽晚回舟，误入藕花深处。争渡，争渡，惊起一滩鸥鹭。出嫁后，婚姻美满，但常因赵明诚的仕宦而有伤春伤别之感。如梦令昨夜雨疏风骤，浓睡不消残酒。试问卷帘人，却道海棠依旧。知否，知否，应是绿肥红瘦。（青春愁思）一剪梅红藕香残玉簟秋。轻解罗裳，独上兰舟。云中谁寄锦书来，雁字回时，月满西楼。花自飘零水自流。一种相思，两处闲愁。此情无计可消除，才下眉头，却上心头。（思夫之情）醉花阴薄雾浓云愁永昼，瑞脑销金兽。 佳节又重阳，玉

24、枕纱厨，半夜凉初透。东篱把酒黄昏后，有暗香盈袖。 莫道不消魂，帘卷西风，人比黄花瘦。3、后期生活与创作靖康之变之后，故乡沦陷，她开始随流亡者飘零，南渡次年，丈夫病亡，精神悲苦凄凉。后期词写国破家亡后的伤离乱别，风格沉痛哀婉。李清照南渡初期词作大多与国家苦难现实相关。永遇乐 落日熔金，暮云合璧，人在何处？染柳烟浓，吹梅笛怨，春意知几许！元宵佳节，融和天气，次第岂无风雨？来相召，香车宝马，谢他诗朋酒侣。 中州盛日，闺门多暇，记得偏重三五，铺翠冠儿，捻金雪柳，簇带争济楚，如今憔悴，风鬟霜鬓，怕见夜间出去。不如向、帘儿底下，听人笑语。将元宵佳节情绪恶劣的私人化情感与百姓苦难息息相关，抒发历史巨变与个人

25、身世沉浮之感。 南渡以后，抒写、抒发最多的是物是人非的故国思念之情。 武陵春风住尘香花已尽，日晚倦梳头。物是人非事事休，欲语泪先流。闻说双溪春尚好，也拟泛轻舟，只恐双溪舴艋舟，载不动、许多愁。 声声慢 寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚。乍暖还寒时候，最难将息。三杯两盏淡酒，怎敌他、晚来风急！雁过也，正伤心，却是旧时相识。满地黄花堆积，憔悴损，如今有谁堪摘？守着窗儿，独自怎生得黑？梧桐更兼细雨，到黄昏、点点滴滴。这次第、怎一个愁字了得！4、李清照词的艺术特点：（1）前期词多清丽妍媚，后期词多凄清明净。（2）抒情委婉含蓄，耐人寻味。（3）善于用具体可感的艺术形象表达内心感情。（4）语言上以俗为主，

26、“皆以寻常语度入音律”，“发清新之思”，形成了独特的“易安体”风格。七、爱国词人辛弃疾1、生平1140-1207，字幼安，号稼轩，山东历城人。21岁组织反金义军，后率兵投奔南宋朝廷。多次上书献策，均不被采纳。一生三仕三已，终身不忘收复失地。41岁51岁，闲居江西；54岁63岁，再次闲居。人生的悲剧因此形成，他一生不忘北伐大业，南渡后，常登高远望以寄托思念。因此，对中原的怀念和收复失地的决心成为词人爱国词的主要内容。 2、英雄之词的主要内容（1）表现对中原的怀念和收复失地的决心。 菩萨蛮书江西造口壁 郁孤台下清江水，中间多少行人泪？西北望长安，可怜无数山！青山遮不住，毕竟东流去。江晚正愁予，山深

27、闻鹧鸪。（2）抒发壮志难酬报国无路的愤慨。永遇乐京口北固亭怀古千古江山，英雄无觅、孙仲谋处。舞榭歌台，风流总被雨打风吹去。斜阳草树，寻常巷陌，人道寄奴曾住。想当年，金戈铁马，气吞万里如虎。 元嘉草草，封狼居胥，赢得仓皇北顾。四十三年，望中犹记，烽火扬州路。可堪回首，佛狸祠下，一片神鸦社鼓。凭谁问、廉颇老矣，尚能饭否？如摸鱼儿（更能消）： “长门事，准拟佳期又误。蛾眉曾有人妒”，用男女之情来隐喻现实斗争。 （3）批判南宋朝廷的投降政策。（4）描写农村闲居生活和农村景象。清平乐村居茅檐低小，溪上青青草。醉里吴音相媚好，白发谁家翁媪。大儿锄豆溪东，中儿正织鸡笼，最喜小儿亡赖，溪头卧剥莲蓬。 （5）富

28、有理趣的生活即兴之作。如丑奴儿书博山道中壁。青玉案元夕东风夜放花千树，更吹落，星如雨。宝马雕车香满路。凤箫声动，玉壶光转，一夜鱼龙舞。蛾儿雪柳黄金缕，笑语盈盈暗香去。众里寻他千百度。蓦然回首，那人却在、灯火阑珊处。3、艺术成就“以文为词”（1）以散文句式入词 “其词慷慨纵横，有不可一世之概。于倚声家为变调，能于剪红刻翠之外，屹然别立一宗，迄今不废。”四库全书总目提要 （水龙吟：落日楼头，断鸿声里，江南游子，把吴钩看了，栏干拍遍，无人会，登临意。）（2）大量运用典故，采用经史子集中的语句。踏莎行赋稼轩集经句进退存亡，行藏用舍，小人请学樊须稼。衡门之下可栖迟，日之夕矣牛羊下。去卫灵公，遭桓司马，东

29、西南北之人也。长沮桀溺耦而耕，丘何为是栖栖者。 （3）善于运用比兴寄托手法。如青玉案元夕、摸鱼儿等。（4）善于创造雄奇阔大的意境。如破阵子、沁园春、西江月等。 4、辛派词人和辛弃疾同时或稍晚的一些词人，深受辛弃疾的影响，走上与辛弃疾大致相同的创作道路。他们继承辛弃疾的豪放词风，以抗敌爱国、感抚时事为主要创作内容；意境宏大开阔、风格雄豪悲壮；使词更进一步散文化、议论化，从而形成南宋中、晚期声势浩大的爱国词派。辛派词人不下数十人，其中较重要的有陈亮、刘过、刘克庄、刘辰翁等。八、风雅词人姜夔南宋后期词背景：南宋宁宗开禧北伐失败，签订了屈辱的嘉定和议，收复中原更加无望，士人心态趋于消沉，南宋步入后期。

30、诗词中，幽雅精致的风格又占了优势。1、姜夔的生平与个性字尧章，号白石道人，江西鄱阳人。虽为江湖游士，但耿介清高，以清贫自守，风雅博学，精通音律，有白石道人歌曲。点绛唇燕雁无心，太湖西畔随云去。数峰清苦，商略黄昏雨。第四桥边，拟共天随住。今何许？凭栏怀古，残柳参差舞。词里透露出词人孤高寂寞的情怀 。2、白石词的风格总体特征：清空骚雅。（瘦石孤花，清笙幽罄）可以分为三个层次：（1）托物喻志的“骚雅” 。词欲雅而正之。志之所之，一为情所役，则失其雅正之音。宋张炎词源词之雅郑，在神不在貌。王国维人间词话 扬州慢 淮左名都，竹西佳处，解鞍少驻初程。过春风十里，尽荠麦青青。自胡马窥江去后，废池乔木，犹厌言

31、兵。渐黄昏，清角吹寒，都在空城。杜郎俊赏，算而今、重到须惊。纵豆蔻词工，青楼梦好，难赋深情。二十四桥仍在，波心荡、冷月无声。念桥边红药，年年知为谁生？放迹江湖，其旨远，其词文，托物比兴，因时伤事。即酒席游戏，物不有黍离周道之感，与诗异曲同其工。清王昶姚茝汀词雅序白石词会渗透一种对家国命运的关切之情，这种关切之情使词显得意蕴深远，好像有所寄托。他的语言又显得非常文雅，这即是“骚雅”。暗香辛亥之冬，予载雪诣石湖。止既月，授简索句，且征新声，作此两曲。石湖把玩不已，使工妓隶习之，音节谐婉，乃名之曰暗香、疏影。旧时月色，算几番照我，梅边吹笛？唤起玉人，不管清寒与攀摘。何逊而今渐老，都忘却、春风词笔。但

32、怪得、竹外疏花，香冷入瑶席。江国，正寂寂。叹寄与路遥，夜雪初积。翠尊易泣，红萼无言耿相忆。长记曾携手处，千树压、西湖寒碧。又片片、吹尽也，几时见得。疏影苔枝缀玉，有翠禽小小，枝上同宿。客里相逢，篱角黄昏，无言自倚修竹。昭君不惯胡沙远，但暗忆、江南江北。想佩环、月夜归来，化作此花幽独。犹记深宫旧事，那人正睡里，飞近蛾绿。莫似春风，不管盈盈，早与安排金屋。还教一片随波去，又却怨、玉龙哀曲。等恁时、重觅幽香，已入小窗横幅。这两首词，我们可以说它是在咏梅，词中对美女的一种思恋、追恋，可以看作是对梅花的拟人化的写照。又可以从另一个角度来解读，词中所写的梅花以及出现的美人，其实是国家，是被金人所俘虏去的徽宗、钦宗这两个皇帝的象征。 日暮途远的意象：乱红万点，怅离魂，烟水遥远。（眉妩）离魂暗逐郎行远，淮南皓月冷千山，冥冥归去无人管。（踏莎行）算潮水，知人最苦。满汀芳草不成归，日暮。更移舟向甚处。（杏花天影）回首江南天欲暮。折寒香，倩谁传语。（夜行船）春渐远，汀洲自绿，