《影视》课件07 第七章电影特征论

1、第七章电影特征论从电影的历史轨迹 看电影本性的 凸现历程 我们要回答的问题：电影是什么？电影形成的阶段划分与历史回顾 电影首先是技术1、技术发明期 1832年1895年A、视觉暂留原理与诡盘B、胶片、照相术与分解照相术发明C、爱迪生发明电影留声机D、卢米埃尔发明电影机（放映）2、电影探索期（默片电影时期） 1895年1927年代表人物： A、卢米埃尔电影是大众传播媒介电影是媒介产业2、电影探索期（默片电影时期） 1895年1927年代表人物B、梅里爱电影是影像的戏剧与魔术第 二 章 2、电影探索期（默片电影时期） 1895年1927年代表人物C、格里菲斯电影是独立的艺术第 二 章 2、电影探索

2、期（默片电影时期） 1895年1927年代表人物D、爱森斯坦、普多夫金、库里肖夫电影是蒙太奇3、电影的成熟期 1927年1945年A、电影思潮与流派的兴起B、有声电影形成与有色电影形成C、叙事性电影的成熟D、现代电影的出现E、电影标志产业好莱坞的形成F、摄影、录音技术与影院日臻成熟4、电影发展期A、意大利新现实主义电影B、法国新浪潮C、第二次电影思潮D、意识流等新创作手法的出现E、众多电影风格、流派的建立5、电影新时期 1980年A、后现代电影时期的到来B、电脑与数字制作深入创作领域C、多声轨立体声视听感受D、电影电视与数字电影崛起E、影视合流与视觉文化时代第一节 电影与电视从影视技术到影视艺

3、术一、影视媒体（一）影视作为技术 1、作为纪录现实运动的技术摄影技术：动态连续照相术、电视摄象录象技术 2、作为再现物质现实的技术 放映技术、电视录放象技术 3、作为声画结合电声技术 电声技术：光学录音技术、电子录音技术 、大众信息传播媒介技术 拷贝技术，厅堂视听技术、电视发射传输技术第一章 （二）影视媒体的造型本性 物质现实的复原 1、电影的照相本性 电影空间造型的逼真性2、电影的运动属性 电影时空综合四维造型3、电影的声画结合 电影时空场五维造型： 物质现实的复原 第一章 （三）、影视作为艺术 1、从杂耍到艺术的成功飞跃新奇的技术发明生活真实的再现戏剧艺术的引入电影本体的发现 2、当之无愧

4、的第七艺术电影艺术的自觉蒙太奇及其理论形成电影艺术流派的形成传统电影戏剧电影的确立现代电影的确立 雏形阶段建形阶段完形阶段变形阶段 第一章 （三）、影视作为大众传媒 1、世界性的语言和文化大使 2、艺术媒体与娱乐媒体的杰出形式 3、千里之外近在咫尺 4、符码具象形声兼备 第一章 二、影视媒体及其艺术形态（一）影视媒体的多媒体形态 影视媒体的二度媒型特征 （1）画面媒型层 （2）音响媒型层 第一章 音画媒型交响与形声综合性 客观事物是形声的统一体。电影高度的逼真性决定了：形中有声、声中有形，形声兼备、形声同源。 有形必有声是为完整的形， 有声必有形是为完整的声。 因此: 形即声、声即形。第一章

5、（二）影视媒体的二元多相叙事层面： （1）视听创作表现层面（艺术层面） 文学艺术、导演艺术、表演艺术、 摄影艺术、美工艺术、音乐艺术、 音响艺术、 （2）视听再现层面（技艺层面） 编剧创作、导演创作、表演创作、 摄影创作、剪辑创作、音乐创作、 音响创作、动画、显微、特技、 第一章 （三）影视媒体技艺统一的综合性 现代影视是技术 与艺术的高度综合 正如黑格尔所说:“方法并不是外在的形式，而是内容的灵魂” 。 没有影视的技术形态,就不存在影视艺术。因此，影视媒体是形式与内容高度综合，内容育于形式之中，形式即内容。第一章 (四) 影视媒体传播的复杂性 1、电影、电视是两种不同的大众传播媒介 电影：娱

6、乐媒体，消费艺术。 电视：新闻媒体， 公共传媒。 第一章 (五) 影视媒体的异同性 1、影视合流 电影电视具有相通的表意语言电影语言电影频道是电影放送的新型渠道电视片是影视合流的重要形态。数字电影是影视合流的重要标志。 2、影视分立 电影与电视：两种不同媒体 电视的反电影性（视觉与听觉的本源性) 视觉为主与听觉为主的博弈）第一章 三、影视传播特征影视作为媒体的基本属性和特点（一）影视媒体的基本属性 1、对象的大众性 2、内容的通俗性 3、表现的娱乐性 4、信息的显码性 5、效果的震撼性 6、文化的再造性第一章 （二）电影传播的基本特点 1、观赏的确定性 2、接受的集体性 3、播放的一次性 4、

7、信息的暗示性 5、效果的震撼性 第一章 （三）电视传播的基本特点 1、受众的广泛性 2、信息的多样性 3、欣赏的自由性 4、接受的选择性 5、播放的重复性 6、内容的连续性 7、传播过程的互动性第二节 电影艺术特性 一、电影艺术特性 1、电影综合性 技术与艺术的综合 画面与声音的结合 时间与空间的综合 表现形式的综合 创作人员的综合 2、电影视象性 电影是以活动画面形象作为基本表现手段，主要诉诸于观众视觉的媒体形态。 电影的画面造型性 电影的像现思维性 3、电影运动性 被摄对象的运动性 摄影的运动性 事物发展的运动和变化 虚拟运动 4、电影的逼真性电影逼真的呈现现实事物的能力和性质。 逼真的画

8、面造型 逼真的运动造型 逼真的声音造型 逼真的表演造型 逼真的美术造型（化服道景） 表现内容的逼真性 5、电影的假定性 电影媒体具有假定性 蒙太奇电影时空的假定性 摄影造型（表现和再现）具有主观意识 声画关系具有假定性 搬演、再现具有假定性 6、电影的技术性 影视媒体是现代科学技术的产物，是技术的艺术。他以特有的技术摄影技术、特技技术、剪辑技术、录音技术等表现独特的艺术。并通过复制技术、播出技术等呈现出来。7、电影大众性 电影电视是大众艺术，也是当今最主流的大众传播媒介。大众的艺术鉴赏能力制约电影艺术的发展，过渡超前或严重落后于大众的艺术鉴赏水平都将失去大众。二、电影本性拷问（一）、电影的本性

9、概括从照相到电影：照相本性从窥镜到银幕：大众本性从杂耍到艺术：娱乐本性从产业到文化：文化产业本性从创作到美学：艺术本性从空间到时空：运动本性从纪录到造型：镜头本性（形象性）从复制到综合：技术本性从电影到电视：媒介本性从摄影到剪辑：蒙太奇本性 1）电影照相本性论 物质现实的复原代表人物：巴赞、克拉考尔 2）电影形象本性论 鲁道夫、爱森斯坦、巴拉兹等3、影象本体论 法国电影理论家巴赞提出的电影观念。其核心命题是：影象与客观现实中的被摄物同一，摄影取得的影象具有自然的属性。影象本体论认为，一切艺术都是以人的参与为基础的，惟独在电影摄影中我们有了不让人介入的特权。 因此，电影再现事物原貌的独特本性是电

10、影美学的基础。 4、美国电影本体论 将电影本体论的概念与表现影片制作过程和结构方法联系起来，着重探讨作为物质形态的电影的技术的、制作的问题。其理论核心是：对光影、声画关系等电影元素与情节、叙事、表演等 非电影独有的表现元素加以区分，探索电影性元素的表现力。第三节 电影与其它艺术的分野 一、电影艺术综合与独立（一）卡冈的艺术分类体系1、以艺术形象的存在方式作为分类的标准，将艺术划分为空间艺术、时间艺术和时空艺术三类。空间艺术包括建筑、绘画、雕塑等时间艺术包括音乐、文学时空艺术有舞蹈、戏剧、电影等。2、以艺术形象的感知方式作为分类的标准，将艺术分为视觉艺术、听觉艺术、视听综合艺术和想象艺术。视觉艺

11、术包括绘画、雕塑、建筑、工艺等听觉艺术有音乐、说唱艺术视听综合艺术有、戏剧、电影、电视等想象艺术主要是文学艺术。3、以艺术形象的展示方式作为分类标准，可以把艺术分为静态艺术和动态艺术两类。静态艺术包括绘画、雕塑；动态艺术包括音乐、舞蹈、戏剧、影视等。以艺术作品的媒介呈现的不同可以将艺术分为造型艺术：绘画、雕塑、摄影、影视 想象艺术：音乐、文学通用艺术分类体系： 1、时间的表现艺术：音乐2、空间的表现艺术：书法、工艺、建筑艺术3、时空的表现艺术：舞蹈4、时间的再现艺术：戏剧5、空间的再现艺术：绘画、雕塑6、时空的再现艺术：电影、电视7、语言艺术：文学 二、影视艺术与其他艺术的分野（一）、影视与文

12、学形态媒介的分野1、文学的审美特征语言是思想的直接现实。以语言为媒介的文学，运用词进行思维。文学语言是文化传统的产物，具有明显的国别、区域性。文学是语言艺术，然而使用语言的却并不就一定是文学。任何一种艺术都需要有“物质”作表达手段。文学所用的表达手段，是不同于其他艺术所用的一种特殊的“物质”语言。文学是唯一只用语言作表达手段的艺术。文学作品的语言必须服从形象化的规律，以适应创造形象这一目的。文学是用美的语言来创造形象的艺术。 2、文学与影视的分野 文学表征方式的间接性 文学是对表现对象的最概然意义上的抽象形象的间接性成为文学的显著特征： 优势：可以作较高层次的概括与抽象 劣势：形象难于直观表达

13、，处于间接状态 文学感受的不确定性 文字唤起的形象在不同的接受者心中因个性、经历、阅历、气质、审美倾向、情感体验的不同而异，重建形成的艺术表象不同 文学是一种想象的艺术 文学与影视的差异还表现在： 文学运用修辞的手法，给抽象概念以形象的注解，将所状之物与欲状之物之间建立起本质的内在契合，使文学形象丰富而深刻，具有强大的隐喻、比拟、象征电影通过其视象性、运动性、逼真性等艺术造型手段，使影视语言具有能指与所指的同一性，因此，影视作用于观众时其浅层结构呈现出审美接受的直接性在形象直观表现运动造型方面，表现出强大的优势，呈现出任何一种媒体和艺术形态无法比拟的优势。概言之： 文学与电影的根本分野就在于文

14、字作用于人的心理时的艺术形象的间接性和电影逼真的运动影象作用于观众心理艺术形象的直接性 （二）、纯视觉造型艺术与影视艺术的分野 1、 视觉时间与空间形态的分野 不同的时间存在方式 视觉造型艺术以人的心理瞬间为时间存在条件 2、接受者感知造型艺术的心理机制 1、建筑艺术“凝固的音乐”建筑作为空间艺术，却可以在欣赏中逐渐还原或转化为时间感受（音乐感）。建筑如同音乐一样，具有象征的寓意，可以激发观者不同的审美体验。建筑的艺术手法上与音乐有许多近似之处。由建筑的节奏、基调、重复等建立在科学合理的关系上的艺术手法，使建筑犹如具有生命一般。建筑艺术的审美特征： 1、黑格尔认为，建筑并非是现实的反映，它只是

15、一种象征的艺术形象，通过结构构件、装饰手法，特别是空间组合而激发人的悬念、联想，造成宁静、高亢或崇高的艺术体验。2、建筑遵循形式美法则。任何建筑思想主题的表达，都是在建筑的形体、质地、虚实、形象、色彩与周围环境协调的情况下，在具有连续流动变化的空间整体美中获得的。2、绘画艺术1）、造型性。运用形、光、色以及点、线、面等造型手段，构成一定的艺术形象，使人在活动的情景和事物发展的过程，从而感受到作品所具有的审美意义和艺术意味。这是美术（包括绘画与雕塑）最重要的审美特征。 2）、绘画艺术长于描绘静态的物体，其核心审美特征是具有可视性。与雕塑的区别在于，绘画只占有平面的二度空间，使人在审美过程中通过对

16、其绘画语言的直观理解，由二度空间产生三度空间感。绘画线条、色彩、构图等共同凝定为绘画的“有意味的形式”，并表现出绘画美的本质所在。这是一种经过审美净化了的形式，一方面表现了自然界的规律（合规律性），同时，又表现了人的情感体验规律（合目的性）。 绘画的线条其本质在于它与生命的某种异质同构，通过线条的起伏、流动，通过线条的粗细、曲直、干湿等变化，通过线条的轻重坚柔、光润滞涩、枯硬软柔的变化，传达出人的心灵的焦灼、畅达、甜美、苦涩等情感意绪。 色彩绘画色彩的本质意义在于其情感意义。“画家就像一个音乐家变换七个琴键，他将根据他的意图调整线条、调子和色彩。使色彩和线条服从于激发他的感情，画家因此就成了一

17、个诗人，一个创造者。” 构图构图的基本任务是表现对象的空间组织、取舍和安排。画面作横向线式构图，通常表现出宁静、平和、闲适之感；斜线式构图通常蕴涵着运动、张力和痛苦的意味；金字塔构图表示稳定或僵化；倒三角形显示出危机和倾颓坍落感；圆形构图则往往表现出完满、充盈感。（三）、戏剧与电影艺术的分野一戏剧的概念与本质特征 戏剧是通过舞台演出而诉诸观众的艺术形式，其中心是演员的表演。因之，又被人称为“舞台艺术”或“演员艺术”。 围绕着演员的表演，戏剧综合文学（剧本）、音乐（音乐伴奏、音响效果及戏曲、歌剧中唱腔等）、美术（布景、灯光、舞台布景）、舞蹈（演员优美的动作、姿态）等多种因素，构成综合艺术。 在戏

18、剧作品中，人物与人物之间，由于性格所追求的目的不同，而展开矛盾斗争形成戏剧冲突。 戏剧作品总是由一个冲突的提出、发展和解决而得到完成的。戏剧冲突的成功与否是戏剧失败的关键，所谓戏剧性正是由于戏剧冲突解决得独特、新颖、有丰富内涵而形成的。 受演出的时间、空间的限制，戏剧的矛盾冲突体现出更集中、更简练、更尖锐的反应现实生活中的矛盾的冲突的特点。 戏剧的本质：公元前4世纪，亚里士多德在诗学中对戏剧本质进行了概括为：一切艺术都是模仿，戏剧是对人的行动的模仿 。公元前2世纪，印度的第一部戏剧理论著作舞论也指明：“戏剧就是模仿。” 近现代戏剧观念：19世纪以后，对戏剧本质的研讨主要有观众说，冲突说，激变说

19、，情境、实验室说等。观众说： 认定观众是戏剧的必要条件 ，也是戏剧的本质所在。 法国戏剧理论家F.萨赛是这种观念的代表，他断言 ：不管是什么样的戏剧作品，都是为了给观众看的。“没有观众，就没有戏剧”，因而，戏剧的一切器官都必须与观众的欣赏相适应。 冲突说： 形成于19世纪末，以法国戏剧理论家布伦退尔为代表。这种观念可以一句话来表述：“没有冲突就没有戏剧。” 布伦退尔指出：舞台乃是人的自觉意志发挥的场所，人物的自觉意志的发挥必定会遇到阻碍，主体为克服阻碍就要与之斗争，这就构成“意志冲突”，戏剧的本质就在于此。 美国戏剧理论家J.H.劳森则把戏剧的本质归之为“自觉意志在其中发挥作用的社会性冲突”。

20、他认为：由于戏剧是处理社会关系的，而人的自觉意志又必须受社会必然性的制约，因而，真正的戏剧性冲突必须是社会性冲突。激变说： 英国戏剧理论家W.阿契尔否定布伦退尔的“冲突”说，他把小说与戏剧相比较，认为小说是“渐变”的艺术，而戏剧是“激变”( crisis ，又译危机 )的艺术，戏剧所处理的是人的命运和环境的一次激变，这就是戏剧本质的所在。 情境、实验室说： 早在18世纪，法国哲学家D.狄德罗就曾把“情境”看作戏剧作品的基础。 黑格尔在谈到戏剧的特性时，也曾把“情境”与“冲突”联系在一起，并强调情境的本体意义。 存在主义哲学家 、剧作家J.-P.萨特把自己的剧本称为“情境剧”，并把戏剧的对象说成是人在情境中的选择行为。 B.布莱希特则把戏剧看作是一种科学的方法，认为：剧院乃是检验人类在特定情境中行为的实验室。这种观念也从一个特定的角度界定了戏剧的本质。 二 戏剧创作基本规律、综合律、三一律、典型律 、冲突律、悬念律 戏剧1、戏剧是一种综合性的舞台艺术。2、戏剧具有直观性和具体性特点。3、戏剧是通过表现矛盾冲突来展开情节和塑造人物的。戏剧的本质在于它能够直接而集中地反映社会的矛盾冲突。可以说，没有冲突就没有戏剧。1、戏剧的参与性与互动性 戏剧交流的两个参与者：观众与演员。观众与演员必须同时在场。2、戏剧事件进展时间性与空间性。 戏剧时间的高度集中（压