《建筑空间组合论》详细笔记

1、形式美和艺术性是两个不同的范畴。在建筑中，凡事具有艺术性的作品都必须符合于形式美的规律，反之，凡事符合于形式美规律的建筑却不一定具有艺术性。教室7X7;6X8;5X10m;4X12m四种规格的分析。Formfollowsthefounction.功能对于空间的规定性首先表现在量和形的两方面，其次是“质”。就一个房间的角度来分析功能合理就必须做到：具有合适的大小、合适的形状、合适的门窗设备及合适的朝向。总的一句话：就是合适的空间形式。房间与房间在功能上讲都不是彼此孤立的，而是相互联系的，因此必须处理好房间与房间之间的关系问题。空间形式就是指若干空间是以什么方式衔接在一起的，我们可以从千变万化、错

2、综复杂的现象中概括出若干种具有典型意义的空间组合形式。走道式：用一条专供交通联系用的狭长的空间走道来连接各使用空间的空间组合形式。宿舍、办公楼、学校、医院、疗养院。特点：动静结合、空间明确分开。单元式：以一种垂直交通联系空间来连接各使用空间的。特点：紧凑、空间互不干扰。中庭式：通过广厅，一种专供人流集散和交通联系用的空间，把各主要使用空间连成一体。特点：适合人流比较集中、交通联系频繁的公共建筑，如：展览馆、火车站、图书馆。套间式：把各使用空间直接地衔接在一起而形成整体。主次式：以体量巨大的主体空间为中心，其它附属或辅助空间环绕它的四周布置。第三章：空间与结构以墙和柱城中的梁板结构体系墙和柱承受

3、的是垂直的压力；梁和板承受的是弯曲力。特点：墙体本身纪要起到围和空间的作用，同时又要承担屋面的重荷，把维护结构和承重结构这两重任务合并在一起。框架结构体系最大的特点是把承重的骨架和用来维护或分隔空间的帘幕式的墙面明确地分开。这是因为人们在长期的实践中逐渐认识到有的材料虽然具有良好的力学性能，但却不适宜用来防风避雨，而另一些材料却正好覆盖在骨架上，从而形成一个可供人们栖息的空间。桁架结构、钢架结构、壳体结构、悬索结构、悬挑结构，剪力墙结构、井简结构、帐篷结构和充气结构。整个自然界有机、和谐、统一、完整这样一个本质属性，反映在人的大脑中，就会形成完美的观念，这种观念无疑会支配着人的一切创造活动，特

4、别是艺术创作。第四章：形式美的规律以简单的几何形状求统一主从与重点趣味中心就是指整体中最引人入胜的重点或中心。一栋建筑如果没有这样的重点或中心，不仅使人感到平淡无奇，而且会由于松散以致失去有机统一性。均衡与稳定14.前者属于科学范畴，所运用的是逻辑思维的方法落后者属于美学范畴，所运用的是形象思维的方法。对比与微差对比指的是要素之间显著的差异；微差指的是不显著的差异，就形式美而言，这两者都是不可缺少的。对比可以借彼此之间的烘托陪衬来突出各自的特点以求得变化；微差则可以借相互之间的共同性来求得和谐。韵律与节奏爱好节奏和谐之类的没的形式是人类生来就有的自然倾向。连续的韵律；渐变的韵律；起伏的韵律；交

5、错的韵律。比例与尺度毕达哥拉斯学派在自然界杂多的现象当中找出统摄一切的原则或因素。在这个学派看来，万物最基本的因素是数，数的原则统治者宇宙中一切现象，著名的“黄金分割“就是由这个学派提出来的。现代著名的建筑师勒柯布西耶把比例和人体尺度结合在一起，并提岀一种独特的模度”体系。他的研究结果是：假定人休高度为1.83m：举手后指尖距地面为2.26m,肚脐至地面高度为1.13m,这三个基*尺寸的关系是：肚脐髙度是指尖奇度的一半；由指尖到头顶的距离为432mm,由头顶到肚脐的距离为698mm,两者之商为698v432-1.615,再由肚脐至地面距1130mm除以698得1.618,恰巧，这两个数字”-个

6、接近、另一个正等于黄金比率。利用这样一些基本尺寸，由不断地黄金分割而得到两个系列的数字，一个称红尺，另一个称蓝尺，然石再用这些尺寸来划分网格，这样就可以形成-系列长宽比率不同的矩形。由于这些矩形都因黄金分割而保持着一定的制妁关蔡，因而相互间满足理智要求：就是指良好比例一定要正确反映事物内在的逻辑性。形式美只限于抽象形式本身外在的联系，即达到了多样统一，也还是不能传情的，而艺术作品最起码的标志就是通过艺术形象来唤起人的思想感情上的龚宁，所谓”触物为情“或”寓情于景“就是这个意思。借助物质的、抽象的形式而非具体的形象的某些特征来传递一种信息，是建筑艺术有别于其他艺术最根本的特征。第五章内部空间的处

7、理天花板作为空间的顶界面最能反映空间的形状及关系。有些建筑空间，单纯依靠墙或柱，很难明确界定出空间的形状、范围以及各部分空间之间的关系，但通过天花的处理可以使这些关系明确起来。另外，通过天花处理还可以达到建立秩序，克服凌乱，散漫，分清主从，突出重点和中心等多种目的。地面图案设计大体上分三种：一是强调本身的独立完整性；二是强调图案的连续性和韵律感；三是强调图案的抽象性。室内色彩，一般遵循上浅下深的原则来处理。符合稳定的原则。室内色彩处理必须恰如其分地掌握好对比与调和的关系。只有调和没有对比会使人感到平淡而无奇。反之，过分地强调对比则会破坏色彩的统一。一个房间的色彩处理应当有一个基本色调，确定了基

8、调后，还必须寻求适当的对比和变化。在处理室内色彩是，还应该避免大面积地使用纯度高的原色或其他过分鲜艳的颜色。特别是天花板、墙面、地面的颜色不宜过分鲜艳，强烈，因为这种颜色往往使人感到刺激。为此，一般应该采用多少带一点灰色成分的中间色调，这样将使人感到既柔和又大方。空间的组合处理：（一）空间的对比与变化（1）高大与低矮欲扬先抑最常见的形式是：在通往主体大空间的前部，有意识地安排一个极小或极低的空间，通过这种空间时，人们的事业被极度的压缩，一旦走进高大的主题空间，事业突然开阔，从而引起心理上的突变和情绪上的激动和振奋。（2）开敞与封闭之间使人豁然开朗（3）不同形状之间（4）不同方向之间（二）空间的

9、重复和再现在有机统一的整体中，对比固然可以打破单调以求得变化，作为它的对立面重复与再现则可借协调而求得统一，因而两者都是不可缺少的因素。在音乐中，通常是借某个旋律的一再重复而形成为主题，这不仅不会感到单调，反而有助于整个乐曲的统一和谐。（三）空间的仙界和过渡一般的建筑，特别是大型公共建筑，多在入口处设置门廊。关于门廊的作用，人冊常常鲁眼于功能和比面处:理的霜要，即认为它可以起到防雨、突出入口或抑强重点的作用。其实，门廊作为一种完全开敞的空间从性质上井，它介于室内、外空间之间，井兼有室内空间初窒外空阖的特直，疋是由于这一点，它才能够起到内、外空间的过渡作用。试设想：如果不是通过门廊，而是由外部空

10、间直接地走进室内大厅，那么人们将会感到何等地突然f（四）空间的渗透和层次（五）空间的引导与暗示以弯曲的墙面把人流引向某个确定的方向，并暗示另一空间的存在。特点是阻力小，富有运动感。利用特殊形式的楼梯或特意设置踏步，暗示出上一层空间的存在。利用天花板、地面处理，暗示出前进的方向，通过处理，而形成一种具有强烈方向性或连续性的图案，这也会左右人前进的方向。利用空间的灵活分割俎织空间序列，首先应滾沿主要人流略线逐一展开的一连申空间，能够像一曲悦耳动听的交响乐那样.既婉转悠扬，乂具有鲜明的节奏感。其次*还要兼顾到其它人流路线的空间序列安排，后者虽然居从矚地位，但若处理得巧妙，将可起烘托主要空间序列的作用

11、，这两者的关系犹如多声部乐曲中的主旋律与和声伴奏，若能谐调一致、便可相得益（六）空间的序列与节奏与高潮相对立的是空间的收束。在条完整的空间序列中，册要放、也要收。只收不放勢必会使人感到压抑、沉闷，但只放而不收也可能使人感到松散或空旷。收和放是相反相成的，没有根度的收束，即使把主体空间搞得再大，也不足以形成髙潮“从以上的分析可以看出：空间序列组织实际上就是综合地运用对比、重复、过渡、衔接、引导等一系列空间处理乎法，把个别的、独立的空阿组织成为i个有秩序、有变化、统一完整的空间集群。这种空闾集群可以分为两种类型：一类呈对称、规整的形式:另一类呈不对称、邪规则的形式。前一种形式能给人以庄严、肃穆和率

12、宜的感受；后一种形式则比较轻松、活按和富有情趣。不同类型的建筑，可按其功施性质特点和性格特征而分别逸择不同类型的空间序列形式。体量是空间的反映，而空间主要优势通过平面来表现的，要保证有良好的体量组合，首先必须使平面布局具有良好的条理性和秩序感。勒柯布西耶平面布局是根本，没有平面布局你就缺乏条理，缺乏意志。在建筑的提醒和里面处理中，虚和实时缺一不可的。没有实的部分整个建筑就会显得脆弱无力；没有虚的部分则会使人感到呆板、笨重、沉闷。只有把这两者巧妙地组合在一起，并借各自的特点相互对比陪衬，才能使建筑物的外观既轻巧通透又坚实有力。在推敲建筑物棊本体at长、宽、高三者的比例关系时，还应当考虑甄内部分割

13、的处理。这不仅因为内部分割对于体量来讲表现为局部与整休的关系，而且还因为分割的方法不同将会彭响整体比例的效果。例如长、寛、高完全相同的两块体量，一块采用竖向分割的方法；另一块采用償向分網的方法，那么前一块将会使人感到高一些、短一些；后一块将会使人鹽到低一些、长一些。一个有经验的建筑师，应当善于利用墙面分割处理来调节25.建筑物整休的比例关系”26.切记简单的安各要素等比例放大。在体形和立面处理中.为了求得对比，应避免境实取方处于势均力敌的状态。为此，必狈充分利用功能特点把慮的部分和实的部分都相对地集中在一起，而使某些部分以虚为主，虚中有实；另外一些部分以实为主，实中有虚。这样，不仅就某个局部来

14、讲虚实对比十分强烈，而且就整体來讲也可以构成良好的虚实对比关系；单凭墙体本身真实厚度的显露，势必使人感到单薄。为此，国外某些建筑师十分注意利用凹凸关系的处理来增强建筑物的体积感。他们运用的手法很多，但最根本的一条原则就是：利用各种可能使门、窗开口退到外墙的基面以内.这样就使得外露的实体显得很深，28.色彩和质感都是材料表面的某种属性，在很多情况下很堆把它们分开来讨论。但就性质来讲色彩和质感却完全是两回事，色彩的对比和变化主要体现在色相之间、明度之间以及纯度之间的望异性；而质感的对比和变化则主要体现在粗细之间、坚柔之间以及纹理之29.周围环境对建筑和人的心理方面的影响是机器复杂和多方面的。要想是

15、建筑和环境有机地融合在一起，必须从各个方面来考虑他们之间的相互影响和联系，只有这样，才能最大限度地利用自然条件来美化环境。若干建筑摆在一起，只有拜托偶然性而表现出一种内在的有机联系和必然性时，才能真正地形成群体。这种有机联系主要受到两方面因素的制约：1.各建筑物的体型之间彼此呼应，相互制约；2.个外部空间既完整统一又相互联系，从而构成完整的体系；3.内部空间和外部空间相互交织穿插，和谐共存于一体。32.居住建筑的布局形式：周边是布局住宅眼地段周边排列而形成一系列的空间院落，公共设施则置于街坊的中心。这种布局可以保证街坊内部环境的安静而不受外界干扰；沿街一面建筑物排列较整齐，有助于形成完整统一的

16、街景立面。但是由于建筑物纵横交替地排列，常常只能保证一部分建筑具有良好的朝向。另外，由于建筑物相互遮挡不仅会造成一些日照死角，而且不利于自然通风。这种布局形式较适用于寒冷地区，以及地形规整、平坦的地段。行列式布局建筑物相互平行排列，公共设施穿插地安排早住宅建筑之间。这种布局的绝大部分建筑都可以具有良好的朝向，从而有利于争取有利的日照、采光通风条件。但是它不利于形成完整、安静的空间，建筑组合也较为单调。独立式布局居住无独立地缝补。由于四面临空，有利于争取良好的日照、采光、通风条件。但是不够经济。在运用轴线引导、转折的方法来组织建筑群时，首先面临的问题是如何根据地形特点合理地引出轴线，这一点是能否

17、达到统一的关键。如果轴线构成本身不合理，或者与地形缺乏良好的呼应关系，那么要想借助于这种本身就有缺陷的轴线而把众多的建筑介个成为一个有机的整体，将是十分困难。轴线犹如骨骼，很难射线一个骨骼畸形的人能够具有匀称的体型。若干糸轴线交织在一起，必巍排除偶SS性并瑾成一个宪整的体泵0所谓排除偶然性系楷各条轴线的转折方向应当朗确、骨罡，并与特定的地形之间保持着严搭的制妁关系一例如和地葩冏边保持军行威垂直的关顏口只有这拝藕线的转折才是有抿有据的，并且现只有这样，才能与馳理发生有挑的联窠。此外，各条轴线还必须互榨连養并幡威i令主画分明饕折适度和大挣均衝前完整体系口不然的话也不可能通过它们把食事的程斌胡合咸为

18、二个完整统一的整体。合理堆引出轴线游。下一歩的任务就超揚列建然口这一歩也足卡分重要的，加果说轴线貝不过是一种抽象的骰设、那么建筑螂是具形妁实体a穩工程宪竣爲$轴线将歸失務无影无踪，而建筑则作酋观凳的主甕对象而披摄入唳帘q瞬旦锻裟馆现效果的不毘勒线，而是建筑-在推-列建做时应当待別注意轴絨梵夏或持折聲分的虹理t这些字节点”不仅容易暴鹉矛皤，同时魁是气類或空闻洋到转换的标蛊君不精心地加以竝理则可館有损于整悴的有机统一性口崔这种类型的群林组合叩道路、绿化所起的作用十分显著口柱许装情况下如果仅有建筑面没有道路、録化作为隅対，备建筑物之间的脊筑联系以及互相制约的美矗将可能变得模糊不清。只有把道賂、绿化吐

19、及其它设驢一并考虑迸去，作为一个完整的体杀来述理才能通过它们把孤立的、分散的屋筑连慕贱为一个整体通过向心达到统一在儿童游栽中，如果有几于孩子携手圉成一个匪圈，那么他们之阖就会由于旦相吸引而产生向心、收敛和内聚的恿觉，井由此而结成F子整怵中这和分散的、建乱的、东奔西跑或乱七八槽挤在一起的孩子给人的感觉是丈不糕同酌在群怵纽合中，如果把建筑期环绕翳某十中心来市握井借建筑物的怵卷而砂战一个空阖，邮么这丿L槿建眾也發由眈面霾现出一神秩序盛新互椿吸射的关系从而结成冇机歸_的整儒“古今申外有许参趣筑诽就是通过这种方法二达到统一的。通过地形的变化达到统一以共同的体型来求得统一建筑风格的统一外部空间具有两种典型

20、的形式：奇异是以空间包围建筑物，这种形式的外部空间陈志伟开敞式的外部空间：另一种是以建筑实体为何而形成的空间，这种空间具有较明确的形状和范围，称之为封闭形式的外部空间。外部空间的渗透与层次六种发放：1.通过门洞从一个空间看建筑师并非在创作中简单地模仿地方建筑的处理与布局形式，而是在深入分析低于问话特点的基础上，从形式、体量、空间、材料、气质和当地风土人情等问话内涵，从而获得一种情感上的归属和认同感。解构注意所追求的却是非理性于反逻辑的偶然给予。它之所以用理性元素，其目的是通过理性元素的并置于冲突，去追求非理性的目的，向理性统治下的人们证明非理性的合理。借理性的元素，表达非理性的内涵，这就是解构

21、建筑的基本哲学特征。42.功能要求审義要求技术僵件功能决定了建筑物的大小、形状不同。幼儿园、教室、比赛场、影院厕所、卧室、客厅、厨房采光面积比=开窗面积/地板面积用梁取代承重墙外墙内柱的承重体系46穹窿结构罗马潘泰翁神庙圣索菲亚教堂拱肋结构圣米奇教堂*Kta.(Wrcn)所说忡的圣廉罗教堂的馥初方案典覘文艺刼兴贰的建蜕咻整个建筑由丸中不同的宜鹰烦所组甌.甲面组合均称*严谨.主从分阴，认为建巧妙适用拱鐵、帆拱和奇輔构的光辉典越。桁架结构桁架结构迪是近代的事乂桁漿箱构量大的特点是耙原来的譽弯构件改变为曼釉向力的构件I充分利用三角够所具行的酬性待点,基于这两点，就可以龙分Jfc挥材料的聲欢，凶较小的

22、杆件耕含在一魁纽成桁渠，以晡越敕犬的空飢47芬武桁架弓形樹架C浩式桁架匕梯形桁架氛中间带前杆的三据形桁架A简单鸽三角形桁架悬挑结构的特点及应用59为适应近代功能的需豊.在Hf规了胡筋混凝上、钢等具有银强按弯性離的材料之就出现了各种形式的悬挑结构。这种结构形置的特点是可以以支座向外延神作远距离的悬轨幷用以当作屋ifi来用鳌空间，以适査某鬆特殊叢型建筑的功能要求。帐篷式结构帐理衣结构主碍由樺杆*拉素.障猿面呆三亍部分瞬mjfc.舟了把薄糅面层紧烯地张拉产吏中.并利用它来覆盖空间或前雨、遮阳，必须一方面把薄股面艮上的若干点周定F地更、另-方面再把薄薦術提上另外若干点通过拉索漿紧地累尸撑杆的顶端厳誓式

23、结构的特碍詰构扁賊重量轻.匣于拆迂，它比较适舎于用作就些宇永久性盘筑的显顶站札或永久性議筑的宓1“构架式充气和汽承式充气48.形式美的规律统一相对于杂乱；变化相对于单调主从平衡不对称的均衡乳1临旨年布霄窸尔国际悌甌会捷克馆*该建戟上枣入口魁左倔進有*蛆群赚*右側安St暮三角瓣形钢齬*幷以丸体均撕的建筑物为背就形成小对称均衡的构图.2-雅典城川门沿轴线陌的建筑井不对祢、何却保Uf均衡了.纽约肯电迪机场蟆机槎.针对建魏物的功能特点，设讣人以猱征就SI的T法把罐筑勒体形处理成拘展翅就飞的事谨建筑外规尽營上尢卜小，低却设軒不趟定的憋觉，迖止魁由厂它所共有的动态均衡所雜象征主义动态均衡对比和微差大小、形状、方向、曲直、虚实、色彩的渐变5.fZ.afft7fr.(7s-.I(2)E-2Jpj;:eEiffJ.i*UEJlISHt.JAg4/-3.J;J.&11/:I/1aI1kS-近程建筑漁扇的期分处理+充图蝕窗亮之阖、窗臺柑筱体N间保持讷魚球互机平行前艾浆：宕團迸i非谯窗与境血之问均保播鮎角线1栩孚行的关系