挣扎的无声探索

1、挣扎的无声探究内容摘要】?1990年的红色海洋?从客观而老实的角度来说，它不是成功、经典的文学创作，是不太令人喜欢的，但是，仍然有其带着作者特性的可挖掘的特点，和具有借鉴及打破的价值点。本文虽然不能躲避对其欠缺的不满，但是尽量着重以欣赏和发现的目光去审美、评论。【关键词】含混的内质意识流叙事蒙太奇文学尝试细腻隐晦的语言对于?1990年的红色海洋?这篇文章，从客观而老实的角度来说，它不是成功、经典的文学创作，是不太令人喜欢的，尤其是初读，其中的晦涩与不成熟、以及个别不太成功的尝试，容易让人产生初感的乏味和对其堆砌、卖弄文字的疑心。但是，假设耐心、细致、反复地读取，它仍然有其带着作者特性的可挖掘的

2、特点，和具有借鉴及打破的价值点。本文虽然不能躲避对其欠缺的批评态度，但是尽量着重以欣赏和发现的目光去进展审美、评论。一、小背景、小题材下的小人物故事描写的背景是停留在耕作为主的农村，但是没有涉及村里“父亲“母亲以外的人和关系，场景转移也并不多不大，树林、屋前上下、芦苇荡、田地、水塘，范围并不大。可是说是非常小的背景，同时也没有特定的时代背景和时代因素。题材较简单，彷徨表达在两个人的感情、生活事件之间。可以说几乎没有什么波澜与跌宕起伏。也就是这种小背景、小题材之下，才限定了两个主人公的小人物形象。没有过分的铺陈和彰显，一切顺其自然，这是比较通畅的表达，也是优点。给人的感觉就是“淡，从父母的相遇，

3、到日后的情欲矛盾，即便是最后母亲的常识性自尽都是平静不惊的，在淡淡的气氛之下，塑造着一个几乎无声的安静背景，真假设只看那景是如此静谧、和谐、没有冲突和瑕疵。开篇“四野沉闷而宁静，父亲“气息匀净；而那个母亲葬送少女时代的境遇，也是只有“肃爽的清风和父亲“不成形的散调；到了母亲出走，父亲追赶最急之刻，也都是静的“听到肺叶在那场近乎神迹的狂奔中病态地开阖。而茂密、深邃看、宽阔的田间，人更加地渺校又静又紧凑的环境中，塑造出了两个外向看来极其单一而有渺小的两个人物。他们的纠结和冲突，也仅存于二人之间，即便是父亲的背叛描写，都不愿牵涉一点那些“第三者们的描绘。正是这人物的小，显得世界那么庞大无可知其边界、

4、寻不着轨迹和方向，显得道理那么微妙、飘渺、参不透人性和心理的玄机。这是作者把一篇没有太多跌宕起伏和特殊造型的作品，推小而及大的可取之处。虽然不能说其中韵味与道理必定深邃，但是，在写作中不但算是一种经历性的良好尝试，也是值得在其他文本中可以适度借鉴的。也由此，纯乎无声的环境下小人物的结晶又是那么的张扬凸显因为，在血红的海洋中，“母亲的恸鸣与“我划破天际的降生宣告，把整个安静的场景打破，在最后一个震惊的听觉背景中，念想里的小场景迅速被血红的想象染浸并扩大、化大，从未有的刺眼颜色和刺激的声音打破了整个背景也完毕了整个故事。而这个完毕，恰恰是两个小人物的重生，也是“我的开始，就像历史翻到了另一个纪元，

5、彻底改变。这种独特的背景塑造的审美感，也给两个不起眼的小人物渲染了唯美却朦胧的色彩。而也正是这种背景环境的小，使它具有同各种场景、时代、环境具有了相似性，其所塑造的小人物也由此可以推广到最大范围生活中所存在的人们。这个小而大的过程，恰是能探寻文本深处意义价值的道路。但正如作者似乎也是在亦步亦趋地描写、推进中探究一样，这些内在含义也需要读者在反复地挣扎中去探究。二、情节、解构虽人物思想流动在整个几乎无声的“祥和中，作者以对主要主人公“母亲的思想流动推进作品的情节开展。但是，这样一个简单得可以一句话概括的事情原委，假设是用顺序描写，恐怕就更加乏味和薄弱了。作者带着一种意识流的表达形式，并尝试以蒙太

6、奇的方法整理构造，于是，就需要以这种灵敏而流动的“人物思想来引导、疏通。这是选取方式的成功之处。并通过此，细腻地刻画出主人公的心理活动，从而由表及里塑造主人公的深层形象。可以说，为了更深层和细腻地塑造人物，构造与情节都服从了主要人物“母亲的思想活动。可以说是比较不明显而晦涩地层层透析。母亲是个一直带着“紊乱思绪的女子。由外及里。蒙太奇式的拼接一幕，是如今那出走的母亲，“只带着她的身体和一堆毫无用处的紊乱思绪，后续的大段景物描写，都不具有明显而突出的环境变化，似乎在默然和不经意中，“母亲走了很久很久。拼接第二幕，是与此事盲目行走同时而进展的屋内场景单独沉睡的父亲。这是母亲生命“坐标轴上的符号，或

7、者说，他就是母亲的一条轴线。通过这个描写，也侧面得知一些母亲的根本境遇和出走背景。原来，忍受这样一个男人的人是“母亲，这是侧面衬出母亲现实形象的线索之一。第三幕，顺接到母亲分开了上一个场景而“无所留恋地踏上不知尽头的道路回到第一场景的大体背景中行进。然而行进途中，是主人公思绪流动的过程，那紊乱的思绪被太阳牵回了从前的回忆，于是故事深化到更多背景中，回溯到曾经、推进到第四幕。第四幕的少女母亲，也是在没有刻意准备的思绪中于风中倾露自己的情欲与欢喜，同时在陶醉后的惊醒下，又没有考虑和防范地对白马男子害羞到不知所措，也是在不明了的思绪和想法中披上盖头开始了未料想的“必修课。此时母亲是零乱的，而比照拼接

8、到了此时的“父亲所在的第五幕场景。恍惚间，父亲却似开始清醒，而去寻找母亲，故事又推进了一步。同时，在追溯过往的情节中，透视着母亲的特性。这是她思绪中的故事，然而故事中的她没有思绪，她安静地承受了一个突访者改变了她的生命轨迹，又安静地承受着这个男子对她的背叛和伤害，甚至她安静之外兢兢业业的完成这个悲剧的命运而“一丝不苟地扮演着思妇，安静、耻辱而脆弱地反复在芦苇中、月光下自我慰藉。第六幕的母亲思绪“豁然明朗而选择了自尽，也是在这种思绪的引领下情节推向了尾声、临近高潮。在情节的演进和构造的交杂中，“母亲的行为原因和个性特点逐步地丰富。第七幕的高潮，父亲终于“觉悟，而义无反顾。而母亲的选择也可以看出，

9、母性或者其他的情感力量最终还是战胜了她的困惑于脆弱。于是，1990年便有了红色海洋，便有了“我，也便有了独特的“父亲“母亲。三、物象的特殊含义侧面充实人物作者对主要人物性格的反复皴染，不是通过惊险的故事情节，作粗线条的勾勒，而是通过日常的生活细节，精雕细凿地刻画人物。当然也恰恰是在这种反复中和以上提及的蒙太奇、意识流尝试中，出现了前后文的矛盾与语句、措辞中的不当，这里不做重点评述，附在文本的随文标记中同样，其语言和意象就是塑造人物深层特点的重要工具，细节描写细腻入微。作者语言用词是极为细致和丰富的，当然从另一角度来说，不恰当处也令人觉有堆砌之嫌。首先，他/她的背景描写语言不单一重复，并似乎带有

10、其特定的意味和象征。“黑夜已逝而霞光未起与“黑夜已然死去而太阳尚未出生是照应和推进的。这里已死去的“黑夜似乎象征着母亲那死去信念和如今行尸走肉般的灵魂；而腹中的我恰是那尚未出生的“太阳，自然的背景与“母亲的心绪吻合而照应，融人物的特点与情怀于静中。而“稻穗的景象变迁，也是随着母亲的心境而变迁的，照应并提示着地点和时间的推移。先处于“行将收割的粘稠的波浪中，“母亲是盲目而混乱的；逐渐“稻穗失去了城墙的威严，母亲是坚决要分开的，并有走远了，追忆起过去；稻田“金灿灿闪耀似夸耀，而比照此时“父亲正走在相反的方向；最后母亲思绪不再零乱而决然地作出了决定，“蜂拥的稻穗终于消失。笔下，“母亲有一面，实际是很

11、坚强的，就像她“羸弱而不可进犯的防御工事，这句的形容恰到好处在于，用一种矛盾展现和比照出“母亲所具有的坚强不是平常意义的，是具有她特点的矛盾性的坚强，这一点，在后文也有印证。面对外婆坚强而温和的遗像，母亲觉得“身形徒然长大而内心还是十几年前外婆身边那个羞涩惶恐的女孩。其实，母亲是依赖而脆弱的。这种依赖和脆弱不仅仅表达在对外婆的依赖和自我始终的惶恐中见到白马惶恐，怀胎惶恐，开始考虑而重审自己惶恐，同时也表如今对“父亲情欲不可抗拒的依赖和对“父亲背叛的软弱、沉默。母亲曾“以拥抱情人的姿势去拥抱十月肃爽的清风，并想象和体悟着被抚摸的感觉，于是她随从了“父亲、依赖于了他的情欲慰藉之中；所以她才“浅北而

12、“一丝不苟地扮演好并不期望成为的思，所以也在孤夜中反复“自怜地碰触裸露的身体，脸颊滚烫泪光闪烁，照旧只保持沉默甚至在怀孕期间，“欺骗“父亲也欺骗自己欲求地延长呼吸、装作沉睡。四、人物内质的含混中透射主题、思想的含混无声的挣扎最后，整个无声的文章，表达的主人公思绪或者身体都是处于近乎挣扎的矛盾过程中。在这个故事的表达中，很明显地，有典型人物，但是却脱离了时代的背景和典型的环境背景。没有国度、社会、时代、居地的独特性，很彻底地朦胧和泛化了，虽然提到是耕作为主的农村背景，但是，并不具典型性与故事、人物所贴合。这些就如同人物内质所负载的思想和作者倾向一样，被含混过去了。这里，含混倒是可以作为一种中性的

13、评价，甚至是褒义的。含混的根源应是道德思想的负载性与矛盾性。两个主人公，都没有洞悉和透彻自己的追求、渴望、责任、人性根源、道德约束，思想上都处于含混的状态；如同作者略带意识流和风格，他们在探究，作者的文字也像在探究，并且作者在文中并没有明确的态度倾向去评判两个矛盾的主人公，就像作者实际对这种生活的选择、精神心理的呈现也表示矛盾和困惑一样。某种程度上，略带美国后现代祝语小说的对传统理性人物的消解笔法。人物略略有些支离破碎和混乱，不太连接地出现着，有某种意义上主体的丧失，也否认者典型形象。假设说这篇文章构造的迷宫没有窗口，那是因为作者自己就没有涉及出口。某种意义上作品的含混很可能是思想的含混。充满矛盾冲突和探究。也是这种没有倾向的暧昧态度和含混的提醒，使这两个小人物可以放到任何一个地方，使这两个小人物的内质特点之一可以在任何一个现实个