景石分类及施工

1、一、景石常用石品 园林中用于堆山、置石的石品极其繁多，产地分布广。现将景石常用石品介绍如 下：湖石类湖石因原产太湖一带而得名，是江南园林中运用最为普通的一种，也是历史上开 发较早的一类山石。它是一种经过溶蚀的石灰岩，在我国分布很广，除太湖一带 盛产外，广东、北京、江苏、山东、安徽等省均有出产，各地湖石只在色泽、纹 理和形态方面有些差异。湖石可分为以下几种：太湖石 真正的太湖石原产于苏州所属太湖中的洞庭西山，又称 南太湖石。其中以消夏湾一带出产的太湖石品质量优良。这种山石质坚而脆，纹 理纵横，脉络显隐。石面上遍多坳坎，称为“弹子窝”，扣之有微声。还很自然 地形成沟、缝、穴、洞。有时窝洞相套，玲珑

2、剔透，蔚为奇观，有如天然的雕塑 品，观赏价值比较高。此石在水中和土中皆有所产。产于水中的太湖石色泽多浅 灰中露白色，比较丰润、光洁，也有青灰色的。太湖石具有较大的皱纹，而细小 的皴摺较少。产于土中的湖石于灰色中带青灰色，少有光泽，遍布细纹。太湖石 大多是从整体岩层中采凿出来的，其靠土面一般有人工采凿的痕迹。房山石 产于北京房山而得名。新开米的房山石呈土红色、橘红 色或更淡一些的土黄色，日久后表面带些灰黑色。质地不如南方的太湖石那样脆， 有一定的韧性，密度亦比太湖石大，扣之无共鸣声，多密集的小孔穴而少有大洞， 因此外观比较沉实、浑厚、雄壮。这与太湖石外观轻巧、清秀、玲珑具有明显的 不同。与这种山

3、石比较接近的还有镇江所产的砚山石，其形态颇多变化而色泽多 淡黄清润，也有灰褐色的，扣之微有声。英石 原产广东英德一带。岭南园林中用这种山掇山，也常见于 几案石品。英石质坚而特别脆，用手指弹扣有较响的共鸣声。淡青灰色，有的间 有白脉纹络。这种山石多为中、小形体，鲜见大块的。由于色泽的差异，英石又 可分白英、灰英和黑英三种。灰英居多而价低，白英和黑英因物稀而为贵，所以 多用作特置或散置。灵壁石 产于安徽灵壁县。石产于土中，被赤泥渍满，用铁刀刮 洗方显本色。石色灰而清润，质地亦脆，用手弹亦有共鸣声。石面有坳坎的变化， 石形亦千变万化，但其眼少有宛转回折之势，须藉人工以全其美。这种山石可掇 山石小品，

4、更多的情况下作为盆景石。宣石产于安徽宁国县。其色有如积雪覆于灰色上，也由于为赤 土积渍，而带些赤黄色，非刷净不见其质，所以越旧越白。由于它有积雪一般的 外貌，扬州个园的冬山、深圳锦绣中华的雪山均以其作为掇山用石。黄色黄色因色黄而得名，是一种带橙黄颜色的细砂岩，产地很多，以常熟虞山的自然 景观为著名。苏州、常州、镇江等地皆有所产。其石型体顽劣，见棱见角，节理 面近乎垂直，雄浑沉实。平整大方，立体感强，块钝而棱锐，具有强烈的光影效 果。明代所建上海豫园的大假山、苏州耦园的假山和扬州个园的秋山均为黄石掇 成的佳品。青石青石产于北京西郊红山口一带，均为一种青灰色的细砂岩。质地纯净而少杂质， 常有交叉互

5、织的斜纹，多呈片状，故又有“青云片”之称。北海公园的濠濮涧和 北京大学未明湖中均有青石精品。石笋石笋即外形修长如竹笋的一类山石的总称。其产地甚广。石皆卧于土中，采出后 直立地上。园林中常作独立小景布置，多与竹类配置，如扬州个园的春山等。常 见石笋可分为以下4种。白果笋 在青色的细砂岩中，沉积了一些白色的角砾石，故称子 母石，在园林中作剑石用称“子母剑”。又因为此石沉积的白色角砾岩犹如白果， 因此亦称白果笋。乌炭笋 这是一种乌黑色的石笋，比煤炭的颜色稍浅而无光泽。 如用浅色景物作背景，这种石笋的轮廓就更清新。慧剑 这是一种近似青灰色、水灰青色的石笋。北京颐和园前山 东部山腰有高达数丈的大石笋，就

6、是这种“慧剑”。钟乳石笋 将石灰岩经溶蚀形成的钟乳石，用作石笋以点缀园景。 北京故宫御花园中有用这种石笋作特置小品的。黄蜡石黄蜡石色黄，表面油润如蜡，产地主要分布在我国南方各地。其个体有的浑圆如 大卵石状，有的石纹古拙，形态奇异，多为块料而少有长条形。由于其色优美明 亮，常以此石作孤景，或散置于草坪、池边和树荫之下。如深圳人民公园和广西 柳州箭盘山奇石园大量采用了此石。与此石相近的还有墨石，色泽褐黑、丰润光 洁，极具观赏性，多用于卵石小溪边，并配以棕榈科植物。三都石三都石属于石灰岩类，主要分为在两广、贵州、湖南等地喀斯特地形地区，因多 产于石都柳州三都镇而得名。此石具有太湖石的一般特点，自然色

7、泽为灰白，体 型大小不一，多为大块状。好石多埋于土中，主景面有时露于地表面，挖石较难， 但一旦成功多为佳石。三都石还有一特点，用草酸或盐酸加洗衣粉洗涤石面，色 泽由灰白变成深黑，观赏效果更佳。目前此类山石已广泛应用于园林造景。其他石品诸如木化石、积水石、阳朔槟榔石、松皮石、珊瑚石和石蛋等。木化石古老质朴， 常作特置或对置。积水石为雨水溶蚀石灰岩与山泥沉积形成的多孔隙、多管状的 材质，早年盛行的盆景及后来流行的假山皆用此石。阳朔槟榔石，因产于阳朔白 沙一带，其纹理有如槟榔而得名。槟榔石应用广泛，锯料可作为广场铺装、路面 铺装和道牙；毛片石可作为路面材料、建筑饰面及垒筑假山等。松皮石是一种暗 土红

8、的、石质中杂有石灰岩的交织细片，石灰石部分经长期溶融或人工处理以后 脱落成空块洞，外观像松树皮突出斑驳一般。珊瑚石是在海洋中有珊瑚生长的区 域，长年累月的积聚而成的石料，此石色彩丰富，价值较高，是比较好的石品。 石蛋即产于海边、江边或旧河床的大卵石，有砂岩及各种质地的，在岭南园林中 运用比较广泛。如广州动物园的猴山、广州烈士陵园林等处均大量采用。二、景石组景手法景石组景的特点是以少胜多，以简胜繁，格局谨严，手法精练。根据造景作用和 观赏效果的不同，景石组景手法有特置、群置、散置、景石与植物及景石与建筑 协调等。（一）特置将形状玲珑剔透、古怪奇特而又比较罕见的大块山石精品，特意设置在一定基座 上

9、供观赏，这种置石方法称特置特置也可以坐落在自然的山石上面特置的景石， 在园林中一般作为局部空间的主景或重要配置使用，可布置在庭园中央、十字园 路交叉口中心、观赏性草坪中央、游憩草坪的一侧、园景小广场中央或一角、园 林主体建筑前场地中央或两侧等，也可布置在园林人口内作为对景，在照壁前作 为画屏式景物，在屋顶花园上作主景等。园林中的特置景石常镌刻题咏和命名， 其意境无穷。总之，特置景石可布置的环境是多种多样的。特置在历史上也是运用得比较早的一种形式，在我国园林中出现了一些名石。例 如现存杭州的绉云峰，上海豫园的玉玲珑，苏州的瑞云峰、冠云峰，北京颐和园 的青芝岫，广州海珠花园的大鹏展翅，海幢花园的猛

10、虎回头，苏州狮子林的嬉狮 石等都是特置山石中的名品。（二）群置由若干山石以较大的密度有聚有散地布置成一群，石群内各山石相互联系，相互 呼应，关素协调，这种置石方式称群置在一群山石中可以包含若干个石丛，每个 石丛则分别由3、5、7、9块山石构成群置常用于廊间、粉墙前、路旁、山坡上、小岛上、水池中或与其他景物结合造 景。如北京海琼岛南山西麓山坡上，用房山石“攒三聚五”，疏密有致地构成群 置的石景，创造出较好的地面景观，处理得比较成功，不仅起到护坡的作用，而 且增强了山地地面的崎岖不平感和嶙峋之势。（三）散置散置是用少数几块大小小等的山石，按照艺术审美的规律和自然法则搭配组合的 一种手法。采用散置方

11、式的景石，主要是用来点缀地面景观，使地面更具有自然 山地的野趣。散置的山石可布置在园林土山的山坡上、自然式湖池的池畔、岛屿 上、园路两边、游廊两侧、园墙前面、庭地一侧、风景林地内容处。（四）景石与植物山石花台即用自然山石叠砌的挡土墙，其内种植花草树木。其作用主要为：一是 降低地下水位，使土壤排水通畅，为植物的生长创造合适的生态条件；二是取得 合适的观赏高度，免去躬身弯腰之苦，便于观赏；三是山石花台的形体可随机应 变。花台之间的铺装地面即是自然形成的路面。这样，游览路线就可以运用山石 花台来组合。山石花台的布置讲究平面上的曲折有致和立面上的起伏变化。1、花台的平面轮廊和组合花台的平面轮廓应有曲折

12、、进去的变化。要注意使之兼有大弯和小弯的凹凸面， 而且弯的深浅和间距都要自然多变。有小弯无大弯、有之弯无小弯或变化的节奏 单调都是要图求避免的。2、花台的立面轮廓要有起伏变化花台上的山石与平面变化相结合还应有高低的变化，一般是结合立峰来处理，但 又要避免用体量过大的立峰堵塞院内的中心位置。花台除了边缘以外，花台中也 可少量地点缀一些山石。花台边缘外面亦可埋置一些山石，使之有自然的变化。3、花台的断面和细部要有伸缩、虚实和藏露的变化花台的断面轮廓既有直立，又有坡降和上伸下收等变化。这些细部技法很难用平 面图或立面图说明。具体做法就是使花台的边缘或上伸下缩，或下断上连，或旁 断中连，化单面体为多面

13、体，模似自然界由于地层下陷、崩落山石沿坡滚下成自 然围边、落石浅露等形式的自然种植地的景观，（五）景石与建筑用少量的山石在合适的部位装点建筑是一种很好的方法。所置山石模拟自然裸露 的山岩，建筑则依岩而建，增添自然的气氛。常见的结合形式有以下几种。山石踏跺和蹲配中国建筑多建于台基上，出入口的部位需要台阶作为室内外上下的衔接过渡。这 时台阶做成整形的石级，而园林建筑常用自然山石做成踏跺。踏跺石材应选择扁 平状的各种角度的梯形甚至是不等边的三角形，每级为1030cm，有的还可以更 高一些。每级的高度也不一定完全一样。山石每一级都向下坡方向有2%的倾斜 坡度以便排水。石级断面要上挑下收，以免人们上台阶

14、时脚尖碰到石级上沿。用 小块山石拼合的石级，拼缝要上下交错，以上石压下缝。蹲配常与踏跺结合使用。所谓“蹲配”以体量大而高者为“蹲”，体量小而低者 为“配”。实际上除了“蹲”以外，也可“立”、可“卧”，以求组合上的变化。 但务必使蹲配在建筑轴线两旁有均衡的构图关系。现代园林布置常在台阶两旁设 花池，而把山石和植物结合在一起用以装饰建筑出入口。抱角和镶隅将建筑墙面的外墙基角（多为直角），用山石环抱紧包称为抱角；对于墙内角则 以山石填镶其中，称为镶隅，见图610。粉壁置石粉壁置石也称壁山。是用墙为背景，在面对建筑的墙面、建筑山墙或相当于建筑 墙面前留出种植的部位作石景或山景布置。这种作法在江南庭园中

15、随处可见。有 的结合花台、特置和各种植物进行布置，式样多变。如苏州留园鹤所墙前以山石 作基础布置，高低错落，疏密相间，并用小石峰点缀建筑立面，这样一来，白粉 墙和暗色的漏窗门洞的空处都形成衬托山石的背景，竹、石的轮廓非常清晰。粉 壁置石一般要求背景简洁，置石要掌握好重心，不可依靠墙壁，同时注意山石排 水，避免墙角积水。廊间山石小品园林中的长廊为了争取空间的变化和使游人从不同角度去观赏景物，在平面上往 往做成曲折回环的半壁廊。这样便会在廊与墙之间形成一些大小不一、形体各异 的小天井空隙地。这是可以发挥用山石小品“补白”的地方，使之在很小的空间 里也有层次和深度的变化。同时可以诱导游人按设计的游览

16、序列入游，丰富沿途 的景色，使建筑空间小中见大，活泼无拘。上海豫园东园“万花楼”东南角有一 处回廊小天井处理得较好。“尺幅窗”和“无心画”园林景色为了使室内互相渗透常用漏窗组景。即在内墙适当位置开成漏窗（“尺 幅窗”），然后在窗外布置竹石小品之类，使景入画，亦称为“无心画”。以“尺 幅窗”透取“无心画”是从暗处看明处，窗花有剪影的效果，加以石景以粉墙为 背景，从早到晚，窗景因时而变。云梯即以山石掇成的室外楼梯。既可节约使用室内建筑面积，又可成自然山石之景。 如果只能在功能上作为楼梯而不能成景则不是上品。最容易犯的毛病是山石楼梯 暴露无遗，和周围的景物缺乏联系和呼应。而做得好的云梯往往是组合丰富

17、，变 化自如。桂林七星公园“月牙楼”之云梯不失为佳例。三、景石施工（一）施工设备与施工材料施工设备景石施工常常需要吊装一些巨石，因此其施工设备必须有汽车起重机、吊称起重 架、起重绞磨机、葫芦吊等起重机械。除了大石采用机械进行吊装之外，多数中 小山石还是常要以人抬肩扛的方式进行安装，因而还需一定数量的手工工具，详 见本章第二节。施工材料施工材料应在施工之前全部运进施工现场，主要材料见下表。名称规格用途假山石通货石：大小搭配，但石材的质地、颜色应力求统峰石：质地、体态、纹样等均力求出类拔萃用于堆叠山体。用于置石、峰顶或其他重要位 置。填充料砂石卵石毛石、块石碎砖石桐油配制各种砂浆、混凝土 配制混凝

18、土或其他填充 用于基础或垫衬 填充基础古代用料（已不用）胶结料水泥白灰糯米浆纸筋32.552.5 级古代用料（已不用）古代用料（已不用）着色料青杰煤黑/yN 八、各色细石粉主要材料表（二）施工过程定位放线一选石一景石吊运一拼石一基座设置一景石吊装一修饰与支撑。选石选石是景石施工中一项很重要的工作，其要点为：（1）选择具有原始意味的石材。如：未经切割过，并显示出风化的痕迹的石头; 被河流、海洋强烈冲击或侵蚀的石头；生有锈迹或苔薛的岩石。这样的石头能显 示出平实、沉着的感觉。（2）最佳的石料颜色是蓝绿色、棕褐色、红色或紫色等柔和的色调。白色缺乏 趣味性，金属色彩容易使人分心，应避免使用。（3）具有

19、动物等象形的石头或具有特殊纹理的石头最为珍贵。（4）石形选择要选自然形态的，纯粹圆形或方形等几何形状的石头或经过机器 打磨的石头均不为上品。（5）造景选石时无论石材的质量高低，石种必须统一，不然会使局部与整体不 协调，导致总体效果不伦不类，杂乱不堪。（6）选石无贵贱之分，应该：“是石堪堆”。就地取材，有地方特色的石材最为 可取。总之，在选石过程中，应首先熟知石性、石形、石色等石材特性，其次应准确把 握置石的环境，如建筑物的体量、外部装饰、绿化、铺地等诸多因素。景石吊运选好石品后，按施工方案准备好吊装和运输设备，选好运输路线，并查看整条运 输线路有否桥梁，桥梁能否满足运输荷载需要。在山石起吊点采

20、用汽车起重机吊 装时，要注意选择承重点，做到起重机的平衡。景石吊到车厢后，要用软质材料， 如黄泥、稻草、甘蔗叶等填充，山石上原有的泥土杂草不要清理。整个施工现场 要注意工作安全。拼石当所选到的山石不够高大，或石形的某一局部有重大缺陷时，就需要使用几块同 种的山石拼合成一个足够高大的峰石。如果只是高度不够，可按高差选到合适的 石材，拼合到大石的底部，使大石增高。如果是由几块山石拼合成一块大石，则 要严格选石，尽量选接口处形状比较吻合的石材，并且在拼合中特别要注意接缝 严密和掩饰缝口，使拼合体完全成为一个整体。拼合成的山石形体仍要符合瘦、 漏、透、皱的要求。基座设置基座可由砖石材料砌筑成规则形状，

21、基座也可以采用稳实的墩状座石做成。座石 半埋或全埋于地表，其顶面凿孔作为榫眼。埋于地下的基座，应根据山石预埋方向及深度定好基扯开挖面，放线后按要求挖 方，然后在坑底先铺混凝土一层，厚度不得少于15cm，才准备吊装山石。景石吊装景石吊装常用汽车起重机或葫芦吊，施工时，施工人员要及时分析山石主景面， 定好方向，最好标出吊装方向，并预先摆置好起重机，如碰到大树或其他障碍时， 应重新摆置，使得起重机长臂能伸缩自如。吊装时要选派一人指挥，统一负责。 当景石吊到预装位置后，要用起重机挂钩定石，不得用人定或支撑摆石定石。此 时可填充块石，并浇注混凝土充满石缝。之后将铁索与挂钩移开，用双支或三支 方式做好支撑

22、保护，并在山石高度的2倍范围内设立安全标志，保养7d后才能 开放。置石的放置应力求平衡稳定，给人以宽松自然的感觉。石组中石头的最佳观赏面 均应当朝向主要的视线方向。对于特置，其特置石安放在基座上固定即可。对于 散置、群置一般应采取浅埋或半埋的方式安置景石。景石布置好后，应当像是地 下岩石、岩石的自然露头，而不要像是临时性放在地面上似的。散置石还可以附 属于其他景物而布置。如半埋于树下、草丛中、路边、水边等。修饰一组置石布局完成后，可利用一些植物和石刻来加以修饰，使之意境深邃，构图 完整，充满诗情画意。但必须注意一个原则：尽量减少过多的人工修饰。石刻艺 术是我国文化宝库中的重要组成部分，园林人文

23、景观的“意境”多以石刻题咏来 表现。石刻应根据置石来决定字体形式、字体大小、阴刻阳刻、疏密曲直，做到 置石造景与石刻艺术互为补充，浑然一体。植物修饰的主要目的是采用灌木或花 草来掩饰山石的缺陷，丰富石头的层次，使置石更能与周边环境和谐统一。但种 植在石头中间或周围泥土中的植物应能耐高温、干旱。如丝兰、麦冬、苏铁、蕨 类等。施工要点及注意事项特置山石施工要点及注意事项特置山石布置的关键在于相石立意，山石体量与环境应协调。通过前置框景、背 景衬托，以及利用植物弥补山石的缺陷等手法表现山石的艺术特征。特置石应选择体量大、造型轮廓突出、色彩纹理奇特、颇有动势的山石。特置石一般置于相对封闭的小空间，成为

24、局部构图的中心。石高与观赏距离一般介于1 ： 21 ： 3之间。如石高36.5cm则观赏距离 为818m之间。在这个距离内才能较好地品玩石的体态、质感、线条、纹理等。特置山石可采用整形的基座，也可以坐落于自然的山石面上，这种自然的 基座称为磐。峰石要稳定、耐久，关键在于结构合理。传统立峰一般用石榫头固 定。石榫头必须正好在峰石的重心线上，并且榫头周边与基磐接触以受力。榫头 只定位，并不受力。安装峰石时，在榫眼中浇灌少量粘合材料(如纯水泥浆)。 待石榫头插入时，粘合材料便可自然充满空隙。在没有合适的自然基座的情况下，亦可采用混凝土基础方法加固峰石，方法是： 先在挖好的基础坑内浇筑一定体量的块石混

25、凝土基础，并预留出榫眼，待基础完 全干透后，再将峰石吊装，并用粘合材料粘合。特置山石还可以结合台景布置。台景也是一种传统的布置手法。其做法为：用石 料或其他建筑材料做成整形的台，内盛土壤，底部有排水设施，然后在台上布置 山石和植物，模仿大盆景布置。群置山石施工要点及注意事项布置时要主从有别，宾主分明，搭配适宜，根据“三不等”原则（即石之大小不 等，石之高低不等，石之间距不等）进行配置。构成群置状态的石景，所用山石 材料要求不高，只要是大小相同、高低不同、具有风化石面的同种岩石碎块即可。散置山石施工要点及注意事项造景目的性要明确，格局严谨。手法洗练，“寓浓于淡”，有聚有散，有断有续，主次分明。高

26、低曲折，顾盼呼应，疏密有致，层次丰富，散而有物，寸石生情。（四）成品保护景石安置后，在养护期间，应支撑保护，加强管理，禁止游人靠近，以免发生危 险。塑山、塑石工艺（3）塑山一一是用雕塑艺术的手法，以天然山岩为蓝本，人工塑造的假山或石块。早在百年前、 在广东、福建一带，就有传统的灰塑工艺。20世纪60年代塑山、塑石工艺在广州得到了很 大的发展，标志着我国假山艺术发展到一个新阶段，创造了很多具有时代感的优秀作品。那 些气势磅礴，富有力感的大型山水和巨大奇石与天然岩石相比，它们自重轻，施工灵活，受 环境影响较小，可按理想预留种植穴。因此，它为设计创造了广阔的空间。塑山、塑石通常 有两种做法，一为钢筋混凝土塑山、一为砖石混凝土塑山，也可以两者混合使用。现将其施 工工艺简述如下：一、钢筋混凝土塑山1）基础：根据基地土壤的承载能力和山体的重量，经过计算确定其尺寸大小。通常的做法是 根据山体底面的轮廓线，每隔4m做一根钢筋混凝土桩基，如山体形状变化大，局部柱子加 密，并在柱间做墙。2）立钢骨架：它包括浇注钢筋