纪 实 摄 影 镜 头 运 用 浅 议(共9页)

1、第 PAGE 9 页 共 NUMPAGES 9 页纪 实 摄 影 镜 头 运 用 浅 议 内容摘要：荷赛获奖的作品大多是定焦大光圈镜头，专业摄影领域的大三元时代(shdi)结束了，大光圈、定焦镜头成为顶尖摄影师的标配。大场景交代环境，中场景叙述故事，特写彰显图片魅力是其规律。关键词：荷赛；镜头(jngtu)；大光圈；定焦。 工欲善其事，必先利其器。 被公认为艺术创作昂贵工具之一就有相机和镜头(jngtu)。虽然，常听好为师者说：“镜头不重要，相机后的头最重要”，笔者以为，这只是个善意的谎言，没有微距头，何来超越人类视角微距图片？没有400mm以上长焦，何来奚志农公布藏羚羊被大肆猎杀的危机状况以

2、及“野牦牛队”为保护藏羚羊做出的艰苦卓绝感人事迹？没有莱卡50大光圈定焦，何来布勒松世纪经典图片的传世之作？可知，巧妇难为无米之炊！以笔者接触摄影几十年的观察和总结，在同等级别的摄影师，拍同一场景时，谁使用更先进的器材，其图片必胜一筹！毕竟，摄影作品要通过工具摄影器材才能完成。 国际上最有影响的顶级的摄影大赛世界新闻摄影大赛（荷赛），2014年（第57届）的结果颇具争议，同时，一篇没有1.4光圈的镜头 就别投荷赛了的文章在业界网站、论坛、微信、QQ群如一枚广岛原子弹，被广为疯传，引起摄影人的热议。 文中作者的调查结果有些(yuxi)让人吃惊： 1、荷赛年度作品信号，其拍摄背后的故事，从拍摄的参

3、数上我们可以看到，拍摄者使用了令人吃惊的10000感光度，光圈(gungqun)则是最大的1.4。显然他使用的是佳能的定焦镜35/1.4L，这只镜头在后面的作品参数表上还会多次出现； 2、尼康在此次荷赛上出镜率不高，这幅突发(t f)新闻类一等奖的获奖者，却用一只24/1.4的镜头捕捉了一只海啸后宗教游行的队伍，如同电影海报般的画面； 3、波士顿马拉松赛爆炸案获得突发类二等奖，我们这些还在普遍使用大三元的记者们，难以想象在那样的场合，拍摄者依然使用的是24/1.4这样的定焦镜头； 4、肯尼亚超市劫持事件的现场，记者淡定的使用35/1.4定焦镜头； 5、一般新闻类一等奖的作品参数上没有标出镜头的

4、具体参数，但我依然有理由相信，作者使用的依然是35/1.4的神镜； 6、另一位拿着佳能1DX相机的摄影师在一般新闻类里赢得了关于(guny)菲律宾海啸的组照一等奖，不过他使用的是佳能的35/1.4镜头； 7、加沙的夜是漆黑的，或许(hux)这时候是使用徕卡M9这样高大上器材的最佳时刻； 8、一组反应(fnyng)家庭暴力的照片获得当代热点类组照一等奖，看看参数吧，24/1.4L的镜头无疑； 9、组反应精神病人的照片使用了一只不太常见的镜头，28/1.8，别忘了这也是一只神镜; 10、体育类奖项的作者们显然也抛弃了大三元，即使是长焦头也得大光圈。比如85/1.2这样的顶级人像定焦头; 11、 南

5、方都市报记者陈坤荣使用“奶昔5”或许是荷赛获奖作品档次最低的了，但你有航拍直升机吗？ 12、日常生活类一等奖作品展现了一幅油画感十足的照片，前景很好的从漆黑的背景分离出来了。我相信这归功于作者使用了35/1.4L的最大光圈; 13、观察肖像类的三等奖同样使用(shyng)35/1.4L镜头的最大光圈; 14、 观察类肖像组照一等奖荣归一名使用(shyng)尼康的摄影师，他这组照片使用了D700和D800E两台相机，使用的也是35/1.4的镜头； 15:、表演类肖像单幅三等奖的作者使用(shyng)了一台徕卡中画幅相机，或许，这是它为何能脱颖而出的理由吧。 看看上面的数据，或许能够得出这样的结论

6、：专业摄影领域的大三元时代结束了，24/1.4、35/1.4、50/1.2、85/1.2这样的大光圈定焦镜头成为越来越多的顶尖摄影师的标配。 事实胜于雄辩，这些国际顶尖摄影师的摄影器材说明了一切，荷赛评委的评选结果更说明了一切！ 在实战纪实摄影拍摄中，如何运用各类镜头，为我们获取满意图片呢?摄影师必须知道大场景交代环境，中场景叙述故事，特写彰显图片魅力的规律。 一、大场景纪实镜头的运用首选广角。焦段首选在24-35mm,能最快构图抓拍首选35mm定焦镜头，它最接近人眼的视角，也可通过小广角恰如其分的交代环境，还能借助大光圈的浅景深将主体从混杂背景中分离出来，更能在昏暗环境中拍出清晰的图片。而且

7、，五米内为摄影师最容易观察主体的距离，也是35mm焦段的最佳纪实距离，所以，35mm定焦镜头历来被誉为举手就拍的纪实神镜。因此，每个品牌都出品有35mm1.2F-1.4F的定焦镜头，价格大都在万元以上。当然，退而求其次，可以用50mm 1.4F镜头代替，价格不到35mm 1.4镜头的1/3。 广角镜头还有更广的焦段，如28mm.24mm.甚至8-16mm的超广角，其优点是超出人眼所见的变形视角，更有视角冲击力，但运用不当，也容易破坏画面，如曾经(cngjng)有新闻记者拍官方重要会议，用超广角仰拍领导，由于镜头的畸变，拍出了头小身体巨大的宝塔型，画面边沿的人物变成茄子脸，弧型身的怪异形象。所以

8、，广角要慎用，更不能为了所谓视角冲击力而烂用，必须分清上佳的摄影作品并非有“视角(shjio)冲击力”，而是具备(jbi)“视角感染力”才是正道！ 大场景主要依靠广角段表现外，也有摄影师运用中焦段，甚至长焦段拍出经典作品的范例，这就要在足够远的距离寻找空间层次和上佳的角度方可成功！ 二、中场景叙述故事的镜头运用。拍摄中场景的镜头焦段相当广泛，只要是训练有素的摄影师，可以从24mm-135mm拍出成功图片，这个焦段最常见的定焦镜头有24mm,35mm,50mm,85mm,105mm,135mm.最大光圈F 1.41.2，且大多价格在万元行列中。其实，许多聪明的摄影师选择了这个队伍中1.8F光圈镜

9、头，其价格大多是1.4光圈的1/4，而成像质量仅仅会是一点点差别，它们往往是各器材厂家地诚意之作。摄影师稍加总结，基本可代替1.4F万元级镜头。笔者曾用50 mm 1.8D尼康定焦头，在2012年元宵夜拍摄市民放孔明灯的作品，荣幸被中国文化部和中国摄影家协会选入2013年中国春节民俗摄影作品国际联展，这只号称尼康史上光学神话的镜头，价格仅仅700元左右。在漆黑的夜晚，完胜众多万元以上的镜头，为我争取到了国家级荣誉！但是，在使用1.8光圈便宜定焦镜头时，你必须具备经受住同行白眼的强大内心素质，作品有力量才是真正的摄影师！ 除去几大定焦镜头(jngtu)外，变焦镜头中大三元的方便性，成像质量的协调

10、性也获得绝大多数摄影师的认可，成为摄影师们的主流配置。其缺点是重、长，携带不方便，引入注目，纪实摄影中容易打扰拍摄对象，导致人物不自然，图片不生动，甚至还可能与被摄者发生纠纷。这，只有靠摄影师与被摄者的人际交流来决解。 三、纪实(j sh)摄影特写镜头的运用。为何(wih)需要拍特写图片？特写图片在纪实摄影中彰显魅力，特别是纪实组照中起到画龙点睛的作用。犹如写文章，有大场面的描写，故事的讲述，也有细节的刻画。摄影中的特写，就是细节的刻画，尤其是在专题、组照中必不可少。新华社高级编辑陈小波派记者出去采访，记者从千里之外传回的图片，除了对内容故事的讲述外，还要求记者一定要有特写，如果没有，那会安排

11、记者再去补充完善这个镜头。“5.12”大地震中的新闻照片，华西都市报记者拍摄的父亲与逝去孩子那两只紧紧握住的手，就是一张大特写，美国时代周刊将这张照片作为封面，反映了特地震的残酷；2008年北京奥运会柔道赛场，一个从运动员额上滴到地毯上那皇冠般的一滴血的镜头，彰显出特写照片的震憾力！ 用于特写的镜头有成像卓越的定焦镜头、微距镜头，还有号称空气切割机的200mmF2.0，300mmF2.8， 600mmF4.0等。新闻纪实摄影中，笔者最推崇70-200mm F2.8镜头，这是为何？道理很简单，长焦拍特写，有距离(jl)的不确定性，目标的移动性，场地的局限性等客观因数制约，然而，长焦特写又是稍纵即

12、逝的瞬间定格，所以，新闻纪实摄影的特殊性注定70-200mm F2.8镜头，拍摄成功率远远高于同焦段定焦镜头。很多场合，一些记者配的两台照相机，一台是广角，另外一台就是长焦，用来拍特写。，主流器材厂商都为70-200镜头注入了全部心血，都经历十年以上的反复总结，更新换代，该头在F 3.513光圈完全可与同焦段的顶级(dn j)定焦镜头媲美。 当然，在国际体育赛事中，也常常出现220，328，640等顶级定焦镜头的身影，如跳水，篮球(lnqi)上篮，足球射门等运动发生的位置，摄影师基本可以预见，此时这类顶级长定焦头的威力就可展现了。 随着数码影像科技的快速发展，数码摄影器材的普及，无论职业摄影师

13、还是摄影爱好者新闻纪实图片海量拍摄，纪实图片也空前的同质化，往往让观者看得然无味(wwi)。为此，业界摄影师搅尽脑汁，寻求突破，在视觉上给人以新鲜的感觉。有国外摄影师竟然扛上建筑摄影专业镜头移轴镜头，到国际体育赛事去拍片，竟也获得了国际摄影大奖。也有用拍花草鱼虫的微距镜头去拍民俗纪实的，也拍出了养眼的作品。所以文无定法，摄影也无定法！ 是否(sh fu)国内国外的大师们用啥器材，我们就通通跟风去买啥器材吗？如此你会大包小包挂满身镜头，为物所累，拍摄是更是无所适从！至今无人超越的杰出纪实摄影大家布勒松，一生只用莱卡50定焦镜头，却创作出无数旷世名著。绵阳市拥有300mmF2.8，600mmF4.0等67万元的顶级(dn j)拍鸟神镜的“器材党”不少，而能磕开国内主流报刊杂志大门，被当地媒体称为鸟叔、绵阳市鸟类生态摄影领军人物廖振兴先生，至今也坚持使用一只普通100-400mm摄影镜头，作品却令人刮目相看！ 外因是条件，内因才是根本。本文不是对“器材党”的褒贬，而是对纪实摄影器材的客观分析，而摄影师要创作出有力量的纪实摄影作品，是离不开文化艺术的修养，