简论舒伯特《即兴曲》《音乐瞬间》的主题发展手法

1、简论舒伯特?即兴曲?音乐瞬间?的主题开展手法内容摘要：舒伯特的音乐在主题展开时采用了多样的开展手法，这些手法表达了他对作曲技术纯熟把握、不拘一格的创作特征。通过对主题材料的保持与变动的控制，音乐整体表现要素的特征得以表达。关键词：舒伯特即兴曲音乐瞬间主题开展一首完好的乐曲假设没有统一的主题，整个作品将会支离破碎、杂乱无章，而假如一味地保持统一，音乐又会失去开展的动力和应有的活力。所以主题的开展就必须保持足够的统一因素，表达在量的变化上就是主题材料保持与变化要表达辩证统一，变化中有统一，统一中求变化。综合来看，众多的主题开展手法主要可分为两种：一是主题材料保持多、变动少的开展法；二是主题材料保持

2、较少、变动较多的开展法。这两种主题开展手法在舒伯特的?即兴曲?和?音乐瞬间?里都得到了详细的应用。一、主题材料保持多、变动少的开展法1.重复法。重复可分为严格重复与变化重复两种，它们都是对主题的强调，变化重复往往使主题的开展更具动力，使音乐的内容更加丰富。作为一种常见而且有效的开展手法，重复法在音乐作品中得到了大量的应用，在?即兴曲?和?音乐瞬间?中有很多应用，有乐段、乐句、乐节的反复等。1乐段反复。通过反复使陈述过的乐思得到进一步强调，从而给人以更深入的印象。?即兴曲?D946.N.1首部的开场主题就是通过由一个两乐句照应的乐段及其进步八度的反复来构成。但这个主题的反复并不意味着音乐的停滞，

3、除了在音区上形成比照之外，力度也形成了比照。2乐节反复。?即兴曲?D899.N.4首部主题由三个乐节构成，其中前两个乐节为严格的反复。2.迭奏法。所谓迭奏就是乐思在反复时发生部分的变动，这种变动经常表现为个别音的交换、节奏的填充或简化、旋律的加花或简化等。这种开展手法在舒伯特的作品中有大量应用，如?即兴曲?D935.N.4首部主题、?音乐瞬间?第2首的首部主题。3.变奏法。变奏相对于迭奏来说，乐思的变化更大，假如说迭奏是部分发生变化，那么变奏是整体都发生了变化。根据变奏的变化特征，通常可分为两种：1加花或简化变奏。通过对根本乐思进展变化，或加花使之增加流动感，使旋律更加华美，或相反，通过简化旋

4、律，使之质朴、简洁。?即兴曲?D935.N.1的开场主题，第一个乐段呈示过后，随即通过运用装饰音及旋律加花的方式再反复一遍，这样便展示了主题的不同性格。2性格变奏。性格变奏是变奏套曲中常用的手法，往往进展多个变奏，每种性格的变奏各自形成一个独立的变奏曲目。?即兴曲?D.935.N.3即为这种变奏手法的应用。全曲的五个变奏通过运用节奏节拍、织体、调式调性等不同的变奏手法，赋予了每个变奏不同的性格特点。4.模进法。模进是音乐创作中常用的一种开展手法，可以有许多的分类方法，如模进的方向有上行模进、下行模进、上行下行结合；从模进的材料保持情况看，有严格模进、自由模进；从调性看，有守调模进、转调模进等。

5、如?即兴曲?D935.N.4中部的第二个主题，这个音乐主题由三个模进分解和弦式的乐节加一个和弦式乐节构成。在这个主题后面的开展里，同样运用了模进的手法。二、主题材料保持少、变动多的开展法人的心理活动中有一种自然倾向，即当长时间保持一种状态时，就有一种希望变化的欲望，这种心理可称之为求异性。表如今音乐创作上，同样也需要在统一的根底上有变化。这种变化往往保持了原来乐思的特征，但又不是它的重复或变化重复，而是对之进展新的开展。1.扩大法。扩大是在原来的乐思规模上增大，是内部发生的延伸，往往伴随着音乐性格的改变，一般来说，都不回到原来的完毕材料中，但是扩大的材料并不是与原来乐思并置的新材料，而是在原来

6、的材料根底上的开展。扩大可以出如今不同的位置，但大多都出如今完美的终止前。?即兴曲?D946.N.1首部的中间主题四个乐句的乐段在迭奏反复时，最后一句通过一个乐节的三次反复来进展扩大，并引出开场主题的再现。2.补充法。?音乐瞬间?第2首为三部五部曲式，当主题A第二次出现从36小节开场，主题变化再现完毕后，出现了属持续音，先是在中声部，后在高声部，与之相配合的是主题头的材料，通过这种方式构成了对主题的补充。3.减缩法。这种减缩法通常用于乐曲的尾声，如?即兴曲?D935.N.3的尾声，是在主题八小节乐段的根底上进展的减缩，这个尾声的开场与主题头一样，但在结尾的时候直接进入的终止，然后是3小节补充终

7、止，因此便形成对主题的减缩再现见谱例1。谱例1：4.合头换尾法。这种开展手法在音乐中大量存在，如同头异尾的两个平行乐段、复乐段，乐段内部的两个照应的乐句也可以采用合头换尾法，如?音乐瞬间?第3首首部主题即合头换尾法。5.换头合尾法。双乐段即为典型的用合尾法开展主题的一种手法，因为比拟典型的双乐段的构造有一样的终止式。双乐段在舒伯特的作品中比拟常见，在他的?即兴曲?钢琴奏鸣曲?中都有应用。6.溯型法。主要是乐段之间的溯型。?即兴曲?D946.N.2首部主题是由四个乐段构成的并列单四部曲式，每个乐段的旋律各不一样，主要是改变了旋律音程关系、进展方向，但是大致一样的节奏、织体又把它们统一在一起，这种

8、溯型的手法使这四个并列的乐段不至于因为并列而失去内聚力。7.剪裁法。剪裁法是在主题的开展中，将主题的不同部分按需要剪裁成许多细小部分，然后将之有选择、有目的、有逻辑地，原样或变化开展。?即兴曲?D899.N.1的主题呈示完毕，34小节开场，剪裁了主题的末尾一个乐节进展反复作为补充，同时还担任了向下一个段落的连接。如谱例2圆圈处是主题的结尾，方框处是对它的几次裁截。谱例2：结语这17首?即兴曲?和?音乐瞬间?通过采用凝练而性格鲜明的音乐主题，显示了舒伯特高超的旋律写作技巧，这点与他的艺术歌曲的旋律创作相辅相成。但仅有一个好的音乐主题还远远不够，如何把一个音乐主题继续开展下去，往往是考验作曲家的作曲技术是否成熟的试金石，而舒伯特在开展主题时所运用的种种手法，使得主题在开展中材料有保持也有变化，从而表达出乐曲中运用素材的辩证与统一，这些都值得作曲者学习和借鉴。注释：李贞华.音乐分析与创