建筑理念与有机建筑

1、关于建筑关于建筑的技术，从来没有建筑材料和建筑技术而造就优秀的建筑设计师，只有超凡的建筑 师对建筑材料和建筑技术的超常运用，因而面对建筑材料，只有力不从心的建筑师而不存在 什么所谓的落后的技术与工艺。这就像优秀的导演永远在不断地造就优秀演员而平常的导演 永远只能靠成名的演员来成就自己。关于建筑设计，设计不只是分析而是感悟，建筑设计本就不应只是理性的奴隶而同时具有非 理性的特征，如果说理性的基础是逻辑。逻辑的推导中有原因和结果的必然关系，那么建筑 从来就不是这样，就像一块必然的用地，决不可能像个必然的建筑形式一样，感情才是最重 要的。关于建筑体验建筑师不是救世主，建筑的体验将由主体而发生，设计应

2、不只是对不确定因素的探究还会是 对必然性的确定，空间意义的不确定性超越于空间意义的确定性，所以作品应该有它独立的 言语，空间将独立于建筑师而自身的游戏。关于建筑生活建筑应为生活而建，而生活绝不是为了记念，美不是来源于生活而高于生活，而是生活本身 就是美。建筑设计提供的是一种生活的方式。那么，本就无需对其进行锻练与抽象，有时丑 也是一种美，即使是记念性建筑也应如此。关于建筑空间空间不是对场所的确定，而是对场所的开启，确定是枷锁，开启是自由，开启具有心灵程度 上的意义。从而“开启一片澄明之境”从某种意义上讲，开启的含义远胜于确定，而否定的 意义大于肯定。设计理念修辞空间修饰、装饰：强调的是意空间的

3、本真内涵，体现空间作为一种客观存在而具有无限能力的可 能性，以及空间作为语言本身成为一个精神的在场。浓妆或素裹都只是一种手法，惟有适合的才是最好的。当今设计市场最需要什么样的设计师？1、需要真正超前理念的设计师2、需要有偏重工程技术实施同时具备很好艺术修养的设计师3、能够引导生活方式和审美趣味4、对项目负责，也就是对社会对甲方，对自己负责。做设计实际上是卖一个理念，这个理念可能包括经营方式等等。设计师级别：设计师助理、助理设计师、高级设计师、主案设计师。体现企业的形象和企业文化是办公空间设计中最重要的。设计师是在创造价值即使是便宜的原材料，一旦赋予设计的价值那它的价值就不再如此了。老人眼球衰退

4、取光量比年轻人少，所以房间的照度相对高一些，生性好动的儿童，房间的灯 光要暗些，低亮度可以对人的情绪和行为起到一定的抑制作用，这些都是灯光对人的一种关 怀。我们在考虑一个空间的时候应当是一体的功能，空间和灯光要同时考虑，这才是一个三度空 间的思考方式。设计师就是在追求完美，总是在不断地发现问题，并在以后设计中完善它，在学校读书有老 师为你评图，给你反馈意见，一旦踏出学校，不再有人给反馈意见时就得靠自己去评价、认 识了，这不但是设计观，也是一种人生观。有机建筑真正的建筑是这样出现的：设计思想产生于对材料的自然使用，而这种体现材料本性的使用方法则来自创新精神，这意 味着形式总是与功能相关联布鲁斯有

5、机建筑与设计盖亚宣言设计：应当从自然得到灵感，它可持续、健康、环保和具有多样性，像有机体那样，从种子 内部发育直到开花结果，存在于“现实连续”和“不断创新”之中，跟随各种自然的力量并 且富有灵活性和适应性。满足社会、身体和精神上的需要；强调此时此地和独一无二，要像 年轻人那样拥有朝气、欢乐和惊喜，要表达音乐的韵律和舞蹈的力量。法布里齐奥.卡罗拉（意大利）设计过程可以分为三个步骤：1、对所洽的题目作仔细的和理性的分析，列出所有的问题和条件并进行研究，这是对题目 的理性研讨阶段；2、非理性过程。对题目进行下意识而直觉的评估，在这个阶段在充分理解所有设计条件的 基础上，下意识会驱动内在的知识和经验提

6、出依靠理性分析所不能产生的方案，特别在 这个阶段各种艺术构思常会喷如泉涌；3、又回到理性和有意识的阶段，对在下意识阶段所提出的构思进行技术评估。分析综合是一种简单的提问和回答的过程，遗憾的是这个过程时常被忽略（欧洲建筑风格 引入非洲，环境不适合，导致非洲文化大灾难）对我们所熟知的事物，如果它出现在一个不同的环境中，我闪就必须对它详加观察，以避免 设计出畸形怪物。我用以指导自己避免犯这种错误的方法是以我记忆中清除所有的成见（例如设计医院，先忘 记关于医院的一切事情，使一切直接来自于场所和真实的条件，阳光气候和社会条件，预算 材料及可以利用的人力资源等，当然还有使用者的要求。）巴特普林斯（美国）建

7、筑设计方法将创造性思维和各种各样的项目要求紧密地结合起来，也就是说，设计构思要与业主的基本 要求结合，包括预算空间使用要求，气候影响，场地特征等，在任何设计构思，包括形式和 结构构思之前，必须对这些条件分析，这就是自内向外的工作方法。雅克吉勒特（比利时）我画出对建筑的所见所闻这是一种复活的形象，它根植于死魂灵之士，向着光明攀爬它振作 精神，奋力向上从富饶的东方，它不断地跳跃，露出耀眼的红日，蝴蝶树的种子从中逆发出 来，萌发新芽，越长越高远离大地，然后它回归于我，在我的身边从新集合，在我工作的地 方伴我深思和感恩我这样希冀着。道格拉斯卡迪纳尔（加拿大）设计建筑的方法是一种有机过程，每一间房间的形

8、式都围绕着功能展开，因此建筑设计始于 一个特别的、独立的功功能问题，而最终发展成为一个完整的有机体。当整个有机体的结构确定之后，体现建筑特征的美学构思就融合于设计中，建筑外部按照设 计意图和主题形成具有雕塑感的表现形式，将内外空间完整地结合起来，最终形成一件完美 的建筑作品，这就是一种有机的设计过程。格里高利。伯吉斯（澳大利亚）建筑师拥有独一无二的，强有力的手段去更深入地研究我们自己以及所有其他事物，在这个 过程中，我们收获、欢庆和分享所研究的成果，一旦进入创造性过程这个神秘的领域我们所 创造的形式就将我们本身具体化，开始一种活生生的，关于我们从哪里来，在哪里到哪里去 的对话，我们的生命和建筑

9、如同万物的连续变形与生长一样，不断融合而又再生，这是一种 毁灭与涅磐的轮回之旅，是在对立与矛盾之间的浪漫之舞，是变迁与理解的一种方式。埃里克弗莱蒙物（比利时）功能与形式多探求并获得每个空间的内在规则与本质，建筑必须既考虑人们的当前需要，又考虑到未来 不可预知的情况，所创造的空间也须包含既有适应怀又具有挑战性的因素以促使我们思考有 关生命的问题，我们到底需要什么？我们到底想要什么？色彩质地和尺度这是建筑三个明显的特征，我们通过这些特征与空间相关联，这三点是我们 工作的真正素材，再加上比例、光线与阴影建筑就会和谐地歌唱起来，更有深度的空间，更 有深度的理解。丹尼尔利伯曼（美国）有机地理解控制环境的

10、要点是，保证所有设计要素之间形成全面的互动。它们包括基地、景观、园林、 气候控制和使用以及对环境最少干扰，充分尊重现状，阳光和风最后，从这些要点和要素产 生出一个微妙和重要的副产品，这可能是未来最有前景、最简易和最强大的工具之一，它就 是感知一种理解世界的规则和规律。巴尔克里什诺多什（印度）万物皆相关一座建筑不仅需要有良好的施工，而且应当根基坚固，应当包容足够的人类工作经验以使后人 能够从中获益，也使建筑本身得以传久远。任何对技术与材料的选择以及功能的组织都应当 出自其内在的特点和需求它们的演化过程决定了它们具有何种特性，并显示出其目的和用 途，所以我们只需把握因地制宜，物尽其用的原则而已。必

11、须清楚，“时间”并不掌握在我们手中，变化是永恒的，因此，所有规划方案都应以开放性为目的，随时满足调整修改之需。德鲁哈贝尔与詹姆斯哈贝尔（美国）我的建筑思想四堵单调的墙面如同一座监狱，但若在其中布满花草，它就变成了花园。维特鲁洛福物（葡萄牙）灵性之深空间是一个抽象的存在，它不能仅仅被理解为许多个块面或区域，为使空间转化成为一个活 生生的实体或一座可持续发展的建筑，必须是具备节奏，力量和动力等要素而且还应赋予其 光明，使空间拥有灵性。伦估皮来诺（意大利）文化与建筑获得建筑真谛的唯一道路就是探求它的本源，我们必须敬重历史，敬仰一切场所精神彼得胡伯纳（德国）空间的关联性一所住宅应当具有可供识别的形式与

12、功能，个性化和独特的品质也同样重要，此外还要尽量 接近于自然，住宅必须有助于维护居住者的健康及其他福址，为他们的各种家庭活动提供最 大的便利，所以，住宅决不仅仅是物质材料和结构方面的实体，它也是人的精神与心理的载 体，是对人的基本需求的满足，亦即实现了人的基本生物功能。如果将最终住户和潜在住户 融入规划与建设过程之中，就可以建构起真正有创意的功能齐全自然合理的建筑。伊马尔马克维兹（美国）我们来这个世界上不是为了居住与消费而是为了生活，因为生命就是人性之光约翰沃森（美国）生物结构在每一个设计中有关功能的概念都来自设计本身，而作为结果的建筑形式则来自于对材料和 新技术的创造性的利用，业主的个性及建

13、筑基地的环境特征都应当在设计中加以充分表现， 而不应受到压制。贾维尔 塞诺西亚（墨西哥）空间与和谐一座建筑应该是一个可以适应人的活动的空间是与环境保持和谐，它须符合人类物质和心里 的需要，充分尊重人之始于自然之本质，及其在历史中所创造的有机空间，要成为一名建筑 师，第一步就是摒弃逗逐商业利益，不可墨守陈规，放弃任何对建筑的社会或学术偏见，这 就为从建筑的品质而非历史考虑选择材料或技术的开放做法奠定了基础，一栋住宅应该包括 连续丰富，整体具形态自由的空间应根据人的活动的自然节律有条理的布置灯光，而与建筑 融为一体的嵌入式家具则便于人的活动，有效的利用有限的空间。肯德里克班斯凯洛格（美国）生存建筑

14、是活的建筑，它应满足人类生存的基本需求，强调个人经验与表达中潜在的和环境 方面的完整性，自我表达的意志是我们不可剥夺的权利，但是我们必须以适当的途径来实现 自我表达工作经验、学徒经历与工作地址，实习非常重要，这将有助于最大限度地丰富我们 的设计。总之，有机建筑应当时刻提醒我们不要以为自然因素是一种施予，要为她工作并让 她指引你一生的实践，如果想要禁锢她，最终倒霉的只是人类自己。托马斯劳（荷兰）自1992年托马斯劳事务所成立之日起就把对项目的社会价值的分析做为设计过程不可或缺 的部分，这种理念同样反映在该事务所的行政管理之中，在这里我们拥有开放平等的组织秩 序，每个人都以自己的专业技能为着共同的

15、目标工作着，其中精神方面的因素显得尤为重要， 这样可以使每个员工在整个建筑的过程中保持愉悦的心态。建筑的可持续发展和节能是两永恒的主题。我们的基本设计理念是要让人感觉舒适，因此我 们十分关注材料是如何以其形状，颜色和其他物理特性来影响人的。而不同的形状又会对材 料的有效表现产生影响，在我们的设计理念的一部分，我们意识到我们有责任为业主提供在 社会性、精神性和空间性方面具有高品质的建筑，但这绝不意味着资金的高投入，我们所认 为的很有价值的建筑是引起社会广泛重视的建筑，而不是昂贵的建筑，在确定的预算范围内 做出高质量的建筑是我们一直在探索的一门艺术。用于对话的建筑无论什么项目，与业主保持密切的交流

16、都是十分重要的，对话从双方协作共同发展建筑理念 时开始，这个最初的构思阶段非常重要，业主的介入极为关键，否则我们无法获得项目的明 确意象和目的，对接下来的表达阶段我们给予足够的重视，在讨论的过程中我们竭力赋予既 定的构思，原则和意图以足够的“权威性”对与其相互的每一个新建设进行仔细审验，已获 双方认同的整合构思十分难得，因为这既非出自建筑师的利己之原，也不是业主的个人偏好， 坚持这一构思将为最后的决策奠定良好的基础。亚瑟戴森（美国）空间限定作为一名建筑师，我发现推销设计构思的最佳途径是倾听，业主的心目中有他们自己理想的 建筑，而我们的目的就是要洞悉这咱潜意识，并提供一种类似于格架的结构来满足业主今天 的生活，同时也为今后的发展留下余地。建筑设计中最重要的因素之一就是建筑场地，业主 的偏好和局限性会影响到场地的选择，一旦确定了场地建筑的大部分特征及其功能潜力就已 经决定了我们的任务就是在这些不可避免的和竭力追求的因素之间，以及在空间的动静之中 找到合意的平衡。设计的好就协调好人的需求和愿望并将其与一个更大的范围的不断发展的生态领域关联起 业，的确，建筑发展必然要与周围环境形成良好的呼应关系，一栋建筑成功与否取决于建筑 师对这种意识领悟的程度。建筑是一种限定场所的活动，建筑场地既在物质上也在精神上对场所形