保值堂鉴赏王蒙《秋山草堂图》

1、保值堂鉴赏王蒙秋山草堂图五代、北宋期间的山水画，崇尚于水墨，五代，著名的画家巨然的秋山问道图就是以水墨画的技法描绘一种特有的秋山景色，透入极尽空寂幽秘的禅意，似乎也少了那点秋色的瑰丽绚烂、以及凉爽深邃的天趣。南宋著名的画家马远的溪山秋爽图所描绘是秋天数株红树，点缀溪山丛莽间，有画龙点睛之妙，整幅画将秋天独有的韵味显得的淋漓尽致。山水画发展到元代，渐兴浅绛淡彩，在墨骨上薄敷赭石、花青等色，依然淡雅秀逸，而王蒙的秋山草堂图则别具一格。秋山草堂图纵123厘.米3，横54.厘8米，纸本，浅设色，现藏台北故宫博物院。此幅秋山草堂图画所描绘的是秋山水岸，岸边芦荻萧瑟，临水的草亭前有人支网捕鱼；秋山林木茂密

2、，红叶绚烂，有茅屋草堂掩映其间，茅屋中有村妇劳作，稚童嬉戏，而草堂上则有高士踞坐榻上阅读，一派祥和的生活场景，生活气息浓厚，仿佛就像身边的自己。水面辽阔，山不高，连绵起伏，层峦叠嶂，茂树清淡，山脚草堂临水，水际荻花萧瑟堂内隐者怡然自得。一种远离了尘世之中的纷纷扰扰，回归到大自然，还心灵一片净土，静静品味人生中淡然，欣赏秋天独有的景色，表现出江南自然山川的湿润，创造出蓊郁深秀、浑厚华兹的境界，使隐者在这样的江南秋景里，忘乎一切。远处树木婆娑，怪石嶙峋，远山迷茫，近水惶惶，山峰下的枫树上的红叶展现出大自然的造物美，江面上的帆影，静动自如，坐落山间的几处房屋，不仅令画面生活气息浓厚，也是人与自然和谐

3、共处的象征，反映了元代文人隐居山林的真实生活的写照。在清幽绝俗的山谷之中，持竿垂钓，细听流泉，情调何等悠闲，志趣何等高雅，一种闲云野鹤般生活，又岂是什么人都能够有勇气去体会的呢？尤其是画面飘逸的云雾，不仅令画面产生一种氤氲的气势，给壮阔的山峦形成一种神秘的气势，也使画面呈现多变、动感、虚实、浓淡、层次等效果，并与山水相映成趣。在碧水蜿蜒间，闲云野鹤之人乘坐小舟，远处的青山墨色清浅，黛色微微，于烟波之上，隐云雾之间。画面整体大气，山水错落有致，人物与景物间的处理相当和谐，纵观其画，黄色流于纸上，秋意蕴于豪尖。构图严谨，层次分明，给人以清逸秀丽之感。“王叔明画，从赵文敏风韵中来。泛滥唐宋诸名家，而

4、从董源、王维为宗，故其纵逸多姿，往往出文敏规格之外”。元代四家之一王蒙的画法，善变而多巧妙，喜画重山、复岭、之繁景，常用解索皴和焦墨点苔。王蒙(1308-1385)，元代画家。字叔明，号黄鹤山樵。赵孟頫外孙。湖州(今浙江吴兴)人。山水画受赵孟頫影响，师法董源、巨然，集诸家之长自创风格。作品以繁密见胜，重峦叠嶂，长松茂树，气势充沛，变化多端;喜用解索、牛毛皴，干湿互用，寄秀润清新于厚重浑穆之中;苔点多焦墨渴笔，顺势而下。兼攻人物、墨竹，并擅行楷。与黄公望、吴镇、倪瓒合称“元四家”。此幅秋山草堂图采用浓墨的干笔勾皴，树叶或作点叶，或作勾圈来夹叶，墨笔点叶上普罩赭色，而在夹叶中先敷赭色，然后用薄硃砂色由淡而慢慢变浓的积染，使树叶的硃砂色有明显的浓淡变化，凸显出树叶的一种立体感和层次感，而不是一种简单的平涂。在土石和丛树边，采用密密的湿笔墨点，然后用淡硃砂色复点，这方法同样应用于水边的荻花的复勾上，使画面上几乎铺满浓淡变化的硃砂色点