摄影讲座PPT9.新闻摄影课件

1、新闻摄影 新闻摄影的定义:新闻摄影就是用摄影手段记录正在发生着的新闻事实(或与该新闻相关联的前因后果)，结合具有新闻信息的文字说明(包括标题)进行报道。这个定义规定 (1)新闻摄影的对象_新闻事实。 (2)新闻摄影的手段和表现形式_照片和文字的结合。 (3)新闻摄影的拍摄要求_ 正在发生着的新闻事实，或与该新闻相关联的前因后果。 (4)新闻摄影的文字说明_ 要求具有新闻信息，并与照片 内容相关联。 (5)新闻摄影的基本职能_ 形象化地报道新闻. 这个定义规定了:当你在看报刊上的新闻摄影报道时，必定是先看照片，紧接着就会看照片的文字说明，然后又会回到照片上，直到照片和文字说明相结合所报道的这一新

2、闻为你了解为止。又如，一个不懂外文的读者，对外文报纸上的新闻摄影报道是无论如何也看不懂的，即使对你所熟悉的政界人物的互访照片，你仅看照片也不能确切地知道是在”迎”还是在送。 这就说明，单单用照片是报道不了新闻的。照片与文字说明(包括标题)这两个不可分离的要素构成了新闻摄影的特殊报道形式。作为新闻摄影记者，如果只会拍照片，不会写新闻性文字说明，那是不称职的。认为新闻摄影水平的高低仅仅是拍摄技术的高低是偏面的。应当肯定，提高摄影技术是十分重要的，但如果对新闻摄影的认识仅此而己，也就不能成为一个称职的新闻摄影记者，因为新闻摄影的基本职能决定了摄影记者是从事新闻报道的，除了前面已述的单用照片报道不了新

3、闻这一常识外，对于一个摄影记者来说，应当致力于寻找适合于采用照片与文字说明的结合来报道的新闻。 新闻摄影的报道形式 新闻摄影的报道形式，就是照片和文字说明的结合。照片与文字说明相辅相承，相得益彰，文字说明注释了照片的形象，照片形象又证实和集中了文字说明的内容。提高新闻摄影报道质量，不仅要研究如何拍好照片，而且要研究如何写好照片的文字说明。新闻照片的文字说明要求随具体报道形式的变化而有所不同。新闻摄影的具体报道形式可分单幅图片与成组图片。1.单幅图片的报道形式 单幅图片的报道形式又有配合文字稿和独立报道两种。 (1)配合文字稿 配合文字稿的新闻照片常用一幅，有时也用两幅以上。它不需要单独的照片标

4、题，只需简要的文字说明，不必写出具体的新闻内容，因为配合文字稿的照片在整则报道中仅起配角作用，处于从属地位，具体的新闻内容由文字稿阐述。(2)独立报道新闻采用单幅新闻照片独立报道新闻，具有简明扼要一目了然的特点，犹如文字新闻中的短消息，较受读者欢迎。单幅照片独立报道新闻的文字说明应注意“新闻五要素”(即“何时、何事、何地、是谁、为什么)，注意具体、准确、简要。此外，一般应加标题，标题的写法要突出新闻内容的要点，忌抽象。2成组图片的报道形式 成组图片的报道形式又有专题性、综合性、系列性、对比性之分。(1)专题性成组图片报道专题性成组图片报道是围绕同一新闻对象，用两幅以上的图片反映其不同的侧面。拍

5、摄专题性成组图片时要注意画面有景别的变化，可使照片在版面上增添生动之感。 专题性成组图片报道的文字说明要求有标题、总说明和分说明，标题是整组图片所反映的新闻事实或主题思想之提炼;总说明用于交待新闻内容、背景或其意义等;分说明(即每幅照片的说明)是起该画面简要之注释作用。三者之间既要互相联系、照应，又忌彼此重复。(2)综合性成组图片报道 综合性成组图片报道是围绕一个新闻主题，用若干不同的新闻对象来表现，也就是每幅照片都反映一个独立的新闻内容，但都是由一个相同的中心思想来统一贯穿。这个中心思想或新闻主题常常表现在标题上。综合性成组图片报道一般不用总说明，但每幅照片的文字说明，要求类似独立报道的单幅

6、图片的文字说明。这种综合性成组图片报道在配合形势、政策、重大事件的宣传报道上能给人较深刻的印象。(3)系列性成组图片报道 系列性成组图片报道是独幅新闻图片的延伸，它是采用两幅以上的照片来反映同一新闻对象的连续瞬间。这种图片报道形式能使静止的画面变得栩栩如生，使读者产生联想，犹如身临其境。系列性成组图片需用标题，每幅照片的文字说明通常较简炼。(4)对比性成组图片报道 新闻照片具有纪实性和文献性的特点，有些资料照片经过若干年后，重新就该照片内容进行追踪对比摄影报道，往往具有较强的报道力量。除了这种过去与现在的纵向对比外，也可采用横向对比的成组图片报道，如好与差的对比、喜与优的对比等等。对比性成组图

7、片报道一般也应使用标题，其标题可以较为文艺化，当然也可用新闻化标题。文字说明写法也较自由。 新闻摄影采访第一节 新闻摄影为什么要采访? 比如照相馆摄影师为一位劳动模范拍肖像照，他可以不问这位劳模的尊姓大名，只要把人物的形象拍好就行了。而新闻摄影却不同，新闻摄影在拍摄前，一定要了解劳模的基本情况，例如他是市劳模还是全国劳模，使他成为劳模的先进事迹，以及他的个性、特点等等，这就需要采访。采访不仅要问当事人，而且要访问他的领导、周围群众及至亲好友.。 假如不进行采访，摄影记者对这位劳模的情况、事迹、特点一概不知，或一知半解，那就无法估计对他的报道价值有多大，无法确定是否有必要给他拍照。所以说，新闻摄

8、影必须进行采访。 采访，是新闻学中的一个重要课题，人称采访艺术。当确定了报道主题与主体人物之后，就需要通过采访艺术，去取得第一手的重要内容和细节，摄取典型的生动的画面，高明的记者能采访到重要的素材，了解到别人所无法了解的第一手材料，甚至运用各种手段，挖出被采访对象所不愿意透露的事情。 例如意大利记者法拉奇曾经以访问过世界各国元首而闻名于世，却就是无法采访伊朗宗教领袖霍梅尼，因为霍梅尼公开宣称不接待女记者。而法拉奇利用了霍梅尼的自尊心，在闯入他的办公室时的第一句话，便是冲着霍梅尼说:“听说你怕记者访问，特别怕女记者?”听了这话，霍梅尼立即回答说:“谁说的，谁说我最怕女记者？”法拉奇笑了，她正是要

9、套出他这句话。既然不怕，那就坐下来谈吧。霍梅尼从来不接受女记者访问的禁区就此被突破了。 对于摄影记者来说，采访中既与文字记者一样要取得报道的重要素材，还要进行摄影。怎样巧妙地运用摄影手段与方法，有效地完成采访摄影任务?下列几个方面可供参考与研究。 什么叫新闻眼?有人把照相机作为“新闻眼”第三只眼睛。其实，这是不完整的解释。摄影记者首先是一名新闻记者。新闻记者的新闻眼，是指记者对人类社会中的一切活动、动向，都要有新闻观念，都要从新闻报道的角度去观察，去分析研究，从而捕捉有新闻价值的新闻题材，传递指导性的新闻信息。 新闻摄影工作者如果没有敏锐的新闻眼，就好比双目失明的人在黑暗中摸索。而新闻眼从何而

10、来呢?尤其是不在新闻单位工作的业余摄影爱好者，这个问题更使他们苦恼。其实，新闻眼不一定要在新闻单位工作的人才有，只要具备了下列两个条件，任何人都能张开新闻眼，去观察和认识社会。一、不断提高政策水平和思想水平，掌握丰富的科学知识，积累丰富的社会经验 记者应该是一个政治家。业余摄影者既然要从事新闻摄影，向报刊投稿，就要像记者那样要求自己，认真学习党和国家的方针、政策，对社会上的新人新事以及违背政策的现象，具有鲜明的立场和强烈的政治敏感性。二、广交朋友，扩大线索 现在，人类社会已进入信息时代，各行各业每天都有新的新闻信息。摄影者如果按部就班地依赖于市、区、县、局等领导机关提供的信息，已经远远不能适应

11、形势了。因此，摄影记者一定要有自己的信息网。 各报刊杂志一般都有自己的通讯员，摄影通讯员为数也 不少，他们经常给报刊杂志提供新闻照片，而不少摄影通讯员身兼数职，同时担负几家报刊杂志的发稿任务。在这种状况下，就要看谁的朋友多了，谁的关系好、联系密切，谁的耳目就灵，消息就快。 记者为了扩大“新闻眼”的视野，需要广交朋友，但对朋友不能只用不帮。基层单位的摄影者大都希望自己能拍摄出一些好新闻照片，有的单位难得遇到一次出新闻的活动，通知记者参加，而记者只管自己拍了便走，这种做法使多数通讯员感到失望。如果记者到了现场，与通讯员共同研究选择拍摄角度及表现方法;一起拍摄，见报时又与通讯员一起署名，那么，下次他

12、有新闻线索时，首先想到通知的就会是这位记者。 此外“新闻眼”的触角是不受任何约束的，只要时刻保持警觉的姿态，以“新闻眼”观察所有事物，视野就会十分开阔。如与亲友交谈，在马路上遇到围着的人群等等，都要问一个究竟，并用新闻眼去衡量有否新闻报道的价值。听广播、看电视 新闻、读报时，尽管获得的都是第二手材料，但都对扩大新闻 线索或做连续报道也不无启示。比如广播中传播了一件新 闻，它是没有形象的，而各报都尚未作过摄影报道，这时就可以作为新闻摄影的拍摄题材。又知电视新闻播出了某厂某新产品试制成功，就可以跟踪追击，在这个新产品正式投产或投入市场时作图片新闻报道。 由此可见，要睁大新闻眼，就不愁没有新闻报道的

13、题材。 一、采访必须深入生活 新闻摄影的特点之一，是摄影者必须持相机亲临现场拍摄。因此，有人以为摄影者到了拍摄现场，就已是深入生活了。这种认识显然是片面的。摄影者进入现场，只能说是接触 了生活或实际，而不能与深入生活等同起来。举例来说，一位摄影者来到某工厂的一个车间，如果不进行必要的采访和调查研究，不知哪些是事物的本质，哪些是现象，便专挑自以为美观的角度拍摄，这就不能称为深入生活。 深入生活，可用”五勤“来概括，即勤看、勤听、勤记、勤思、勤问。 勤看，即要认真仔细地观察现场。摄影者到了现场，要从新闻摄影的要求出发，从多角度、多方面去察看现场，选择拍摄的角度。选择角度，不仅为了构图和使画面具有美

14、感，还在于根据新闻报道的内容，观察用怎样的画面结构才有利于突出新闻主题，表现好人们最关切的人与事。 在观察中，先入为主的“第一印象”有时很重要，但也不要只相信“第一印象”。如你刚踏进一家电视机厂的装配车间时，一条条装配流水线便吸引了你，给你一个很深的印象。尽管这个“第一印象”可能是最佳的摄影角度，但还是应当在整个车间兜一圈，从各个角度去看看，比较一下究竟哪个角度的前景、透视、光线、人物能表现得最为完善。在一般情况下，车间的流水线不会移位或丧失拍摄机会。当你经过全面观察以后，如仍然认为刚才的第一印象的角度最好，再拍也不迟。 上面所述，是观察、拍摄过程中的具体方法，其目的是希望摄影者到了现场之后，

15、要保持冷静的头脑，不要”下车伊始“便迫不及待地”咔嚓、咔嚓。轻举妄动，不仅会造成重复劳动，浪费胶卷，而且由于精力分散，有可能使最佳的角度失之交臂。 勤听，即要认真地听取被采访单位的介绍。这个看来不成问题的问题，却是不少新闻摄影工作者经常忽视的。有的摄影记者说:我是来拍照片的，只要了解拍摄主题就行了。文字记者要写新闻，他们才要听详细介绍。因此，当主人在介绍时，有的摄影记者往往坐立不安，不仅没有仔细听，甚至很不耐烦。这种态度显然是不对的。须知如果对一个单位的全面情况不了解，就无法从中提取精华:抓住典型人物或事件的报 道核心。抓不住要领，或者只能由文字记者指挥拍摄哪个画 面，或是自己盲目地取景，结果

16、必然无法摄得深化主题的新闻 照片。 勤记，即摄影者在听取介绍时，要勤于做记录。记录的作用有两点:一是便于在众多的材料中分析思考；二是有利于写好照片说明。勤记，还包括在拍摄之后，也要作一个简单扼要的记录。例如在一所中学里拍摄了几个班级，教室环境都相仿，如不作记录，事后在照片上就可能分辨不出是甲班还是乙班，从而造成事实上的差错。有的摄影记者有时写不出准确、详细的照片说明，只能将照片交给文字记者代写，问题就出在他没有勤听、勤记。 勤思与勤问是密切相关的。摄影者在认真听取被采访者介绍时，应当边听边记并进行思考。对于不理解的或需要深入采访的事情，要不耻下问。当然，提问的方法与时间应当注意。在一般情况下，

17、不要打断被采访者的讲话，最好在介绍完毕时，再提出需要对方补充说明的问题。在车间或教室等现场采访时，也要勤于思考，善于提问。勤思，还包含对所介绍的事实进行思考核实。 这倒不是不相信被采访者的介绍，而是有些单位的负责人在介绍本单位的事迹时，往往讲好的多，甚至有讲过头的地方。有些列举的数据，也有可能因疏忽等而与实际有出入。因此，摄影者在现场“看”的时候，必须勤于思考，并对一些与介绍不符的事物进行核实。在现场，要多接触群众，并善意地向他们提出一些问题。在多数情况下，负责人的介绍与群众的反映是一致的。多思多问，不仅对表现主题有益，而且能确保新闻摄影的真实性。二、要有吃苦耐劳的精神 摄影者采访时必须具有吃

18、苦耐劳的精神，作风要艰苦，不辞辛劳，这样才能摄取有一定深度的新闻照片。 艰苦深入的采访作风，来自摄影者对新闻摄影事业的责任感与事业心。新闻工作者的职业是崇高的，也是辛苦的。 摄影记者既是脑力劳动者，又是体力劳动者。在采访活动中，摄影记者要背着摄影包，身挂照相机，登高入地(如下煤矿、隧道及铺设地下管道、线路的沟洞里)。遇到火灾等突发事件，还要不顾生命安危地深入现场。因此，摄影记者(包括业余摄影者)必须具备从事新闻职业的责任心和吃苦耐劳的采访作风。 三、要讲究时效，闻风而动 时间就是效益。这对新闻摄影报道来说，是非常确切的。新闻摄影的作用，常常取决于它的时效。上午发生的新闻事件，当天下午出版的晚报

19、便刊登了现场照片，这正是读者所需要的。如果晚报不抓住这个时效性的优势，到第二天下午才见报，由于上午出版的日报都发表了有关的新闻照片，晚报就会在失去时效中失去读者。 新闻摄影中还有一个值得注意的问题，就是摄影者应当“相机随身带”。在日常生活中，突发性新闻事件、社会新闻，都无法事先预测。 而有些突发事件，有可能恰巧让你遇到。假如你没带相机，在千载难逢的镜头面前只能干着急，甚至会遗憾终生。第五节 新闻摄影的拍摄方法 新闻摄影的拍摄方法很多，与其他摄影门类十样，拍摄方法是一种手段，而不是目的。但这个手段怎样运用?这就靠摄影者“八仙过海，各显神通”了。比如几个人同时拍摄一个 题材、一个人物或事件的照片，

20、由于观点不同，拍摄的方法 (手段)不一样，拍摄的结果(目的)也不一样。也就是说，各人可以采取自己的拍摄方法，达到自己的目的。 所以，采用什么拍摄方法，应当根据内容与题材的需要而定，笼统地肯定或否定哪一种方法，都是不科学的，更不能统一指定采用哪一种拍摄方法。当然，在各个摄影门类中，各有其主要的拍摄方法。新闻摄影的主要拍摄方法是抓拍。 下面介绍包括抓拍在内的四种常用拍摄方法。 一、组织加工拍摄法这是一种干涉被摄对象的拍摄方法，但必须在不违反真实的情况下进行。至今，摄影者为了种种需要，仍然在采用此法。 组织加工工作一般均在拍摄前进行。即在摄影者到达现场后，发现某些物体需要作适当调动，于是向被摄人物或

21、单位提出来，并在征得他们同意之后，进行一些必要的更动。这种组织加工只能属于技术性的改动，而绝对不容许改变事实真相。比如拍摄一位劳动模范，他站在机器前的位置偏了，有东西挡住了他的脸部，你请他往中间靠一些，这应该是允许的。但是，不允许换一台不是他操作的新机器，因为这就改变事实的本来面目了。 采用新闻摄影的组织加工拍摄法，不容许随心所欲地自己事先设计一套方案，然后要求被摄单位或人物按照这套设想去布置。所谓组织加工，只能在有人或物阻挡摄影主题、有碍突出主体的时候，进行必要的调整。而且这种调整必须从实际出发，保持现场真实。 由于组织加工法比较容易”完成任务“ ，因此常被一些摄影者运用。然而有的摄影记者经

22、常使用此法，日子久了，养成了非组织摆布不能拍摄的坏习惯 此外，新闻摄影的“加工”，是指运用摄影技巧，使画面有所变化，在角度、构图、用光等方面具有新意，而不是违反事实的拍摄和进行暗房加工。二、组织与抓拍结合法 此法是指摄影者深入现场、熟悉人物以后，在不违反事实的情况下，对一些不符合拍摄要求的次要景物(如挡住镜头视角的杂物)，进行适当的清理，然后等待时机进行抓拍。 采用此法的优点是，可以捕捉到生动自然的人物形态，不露组织加工的痕迹。所以被较多的摄影记者运用。三、摆布拍摄法这是一种彻底干涉被摄对象的拍摄方法。在新闻摄影中，如遇到工农业产品、出土文物、文件、手工艺品、新闻广告等静物摄影，可以使用这种摆

23、布方法拍摄。而在拍摄新闻人物时，则不允许采用摆布拍摄法。 艺术摄影中的人像摄影、广告摄影以及花卉、动物等摄影题材，都是可以摆布的，而且还可以进行导演摆布，添景加物。而新闻摄影则绝对不容许导演与虚构。四、抓拍 抓拍，我国的通俗叫法为“抢镜头” 、“偷拍”。国外称抓拍为“堪的”(Candid)摄影，意在拍摄时“不摆布、不干涉被摄对象，去抓取最佳的一瞬间。抓拍是记录新闻事实、表现真实生动形象的一种有效方法。新闻摄影的基本特性与规律，决定了要把抓拍作为主要的拍摄方法。在当今世界里，抓拍还被人像摄影、动物摄影等艺术摄影所广泛采用。显然，摄影家们都认识到了抓拍的优越性。 在国际摄影界，摄影的流派很多，而各

24、种流派中的一些著名摄影家、著名摄影记者，大都主张抓拍，并在实践中坚持以抓拍为主要摄影方法。例如法国摄影大师亨利布勒松，是国际摄影界公认的当代纪实派的代表、抓拍大师。他既有闻名全球的摄影理论，又有烩炙人口的摄影佳作。 布勒松首先提出，在纷纭复杂的现实生活中抓取决定性瞬间的论点，并在近50年的摄影生涯中始终遵循着自己倡导的不干涉、不摆布、不加工、不矫饰的四不摄影法，开创了纪实主义摄影的新路，成为当代纪实派的杰出代表。 布勒松拍摄的画面，以保持拍摄时的真实效果为目标。凝聚在负片上的图像，在事后从不剪裁或作暗房加工，可见其功夫之深。他主张记者要“随时随地准备扑过去，抓取生活中的精采镜头”。而“扑过去“

25、并非是见什么就拍什么。他说：我们的任务是观察现实，差不多在观察的同时，就把它记录在我们的速写本子(相机)里”。1958年，布勒松第二次来中国采访，拍摄了许多反映我国社会主义建设的新闻照片。在北京十三陵工地上，他东奔西跑，布勒松见到地上乱七八糟地扔着一些破手套及铁镐等工具，便举起相机要拍。陪同人员觉得这些破手套拍入照片不雅观，要去收拾，当即遭到布勒松的制止。他说。”磨破的手套，正反映了工人的干劲高涨和劳动的艰巨，拿走了这些手套，照片也就没有什么价值了。，又“抓”又“抢”，动作十分敏捷。在一个帐篷前1951年的一个星期日早晨，布勒松在巴黎慕夫塔尔街闲逛时，拍摄了一幅充满生活情趣的儿童照片满载而归。

26、作品反映的是一个给父亲买酒归来的男孩，他双手各抱着一个大酒瓶，得意洋洋，充溢着可爱的自豪感。即使在女孩子们的注视下，甚至取笑中。他依然昂首阔步。摄影大师抓住了这个男孩自然的表情和有趣的姿态，使画面充满了浓郁的生活情趣。 抓拍最佳瞬间、珍贵瞬间，这是摄影者的共同愿望。但是，在面对各种环境、条件和不同对象时该怎样抓拍?下面就一些常用的方法，分别予以介绍。第六节 抓拍六法一、攻其不备法抓拍所以也称为抢拍、偷拍，是因为抓拍最佳时机往往在被摄对象没有察觉或准备的情况下，摄影着敏捷地按下快门而获得的。这种效果往往是最好的。所以，攻其不备法是抓拍的一种主要方法。在摄影过程中，当你发现被摄目标时，要尽一切可能

27、避免对方察觉你要给他拍照。与此同时，摄影者应当迅速地、悄悄地做好拍摄的准备 其中包括调整相机与被摄点的角度、距离、光圈、快门速度以及闪光灯等。之后，摄影者要密切关注着被摄对象的动向，即使是细微的动作与表情，也不要放过。 不过，摄影者的目光不要一直盯住要捕捉的目标。有时为了分散被摄对象的注意力，松懈对方的戒备，应当和他(她)交谈，这一切都是为了一个目的:等待最佳时机。时机一到，马上举起相机抓拍。一般说来，在被摄对象毫无准备的状态中，才能拍得生动自然的照片。二、声东击西法新闻摄影在攻其不备法失灵、被摄对象始终保持戒备的时候，可采用声东击西法。摄影者到了现场，发现了拍摄目标，而目标也发觉你要拍他，紧

28、张地注视着你的时刻，就可以运用此法。这时，摄影者要装得很悠闲的样子，把视线从被摄对象处转移开去，“饶有兴趣”地去观看别处，并把镜头对向其他人物和景物，以解除被摄对象的顾虑。有时，摄影者故意转过身去，侧向目标(但不要改变你与目标的摄距)，对着别处按亮闪光，甚至不惜浪费胶片，拍摄一张你不需要的人或景。而在你的目标相信你不再拍他，或自责”自作多情而完全放松戒备，进行正常的活动，露出自然的真情时，声东已发生了作用，便可伺机击西了。当然，在击西之前，必须让闪光灯上电，使用无自动调焦的相机，还要把焦距对好。对焦要用目测，摄距不宜太近，一般在4米左右为好。假如摄影者对目测摄距没有把握，可采取三角对焦法。所谓

29、三角对焦法，即在选定了拍摄对象和拍摄位置后，以被摄目标为A，把相机镜头转向另一个假目标B，使真假两个目标成为等边三角形(见示意图)。这时，摄影者便可把B作为对焦目标，对准焦距后等待时机，在真目标处于最佳拍摄时机时立即转过镜头拍摄。这种三角对焦法，不易被需要拍摄的目标发觉，有充分的时间对焦和做好摄影前的其他准备。 AB三、转移目标法 此法与声东击西法有类似之处。但又不完全相同。当被摄对象已经注意你，或认为你要为他拍照，他又不愿意摄入画面时，可用此法。或者围观的人数众多，摄影者无法施展抓拍技能时，也可用转移目标的方法。 新闻摄影工作者在拍摄节日之夜等外景时，也可采用这种方法。拍摄时，由两人协作，一

30、人大模大样地站在稍高的地方，对焦、闪光，把不需要进入画面的人吸引过去，另一人便可以有充分时间和条件进行创作了。四、守株待兔法 在摄影者拍摄外景时。当选定了拍摄地点、角度之后，路上的行人等不甚理想，需要等待行人或车辆进入画面时，可采用此法。 等待，首先要有耐心，不能草率从事。有时，一张照片的题材、构图都不错，但画面上的人物或车辆不理想，就可能把整个画面破坏。所以，如果画面中需要人的活动，就要等适当的人进入画面，或画面中已经有人物在活动，但要抓取生动的表情、姿态，也必须等待。 五、人取我舍法新闻摄影在拍摄某一题材时，常有“一窝蜂”的现象，摄影者一拥而上，相互挤轧，争抢一个角度。其结果很可能大家都拍

31、不好。比如在机场拍摄某国总统来访到达的照片，记者们一拥而上，都想挤在前面，势必相互干扰。在这种你争我抢的情况下，有的记者别出心裁，采用“人取我舍法”，让其他摄影记者去挤在一起争抢，他却另找一个角度，伺机拍摄。有时，最佳的角度和瞬间恰恰是属于他的。 六、盲目射击法这种拍摄法，是将相机举在头上，不用观景器直接瞄准， 而依靠镜头视角去对准目标的拍摄方法。 新闻摄影经常遇到被摄的主要对象被人或物体遮挡的状况，或需要居高临下俯拍，而现场却没有适当的梯、架之类。遇到这种情况，就需要用盲目射击法了。此法是把相机用双手或单手高高地举起，将镜头瞄准目标，而目标是否能进入画面，全凭拍摄者的感觉来控制。使用盲目射击

32、法，并不意味可以闭着眼睛瞎拍，在一般情况下，需要注意和掌握下列四点: (一)平时要进行练习，多作试拍。如通过练习，逐步掌握在两米内拍摄时的镜头视角，三四米摄距时的镜头视角，等等，这样反复练习，直到运用自如为止。(二)要有目测摄距的经验。使用不能自动调焦的相机时，摄影者应有目测摄距的经验。即对被摄对象与相机之间的距离，拍摄者要一看便知，误差不超出半米。 (三)此法大都用单手持相机拍摄，所以快门速度应在125/秒之上，否则容易抖动。若使用闪光，快门速度较慢，则要具有持稳相机的基本功。(四)使用”盲目射击法 “，在相机镜头对准目标后，务必保持相机稳定，然后用眼睛注视着目标的动向，等被摄对象的动作、神态最理想时，按动快门即可。 抓拍的方法很多，上面只是列举了六种常用的拍摄方法。总之，抓拍是为了抓取稍纵即逝的最佳瞬间，这当然不是轻而易举的，即使是掌握多种抓拍技法的老摄影记者，也有错失良机的时候。 但是，任何事物都有它的基本规律，人们在掌握了这些规律之后，就能驾驭它，得心应手地取得理想的效果了。第七节 抓拍要领一、必须掌握娴熟的摄影技术 抓拍，特别需要熟练的摄影技术，这样才能得心应手。否则，就会在临场手忙脚乱，以致错失良机。 有人认为，新闻摄影的技术并不重要，只要有一架高档相机，谁都