彩陶纹饰艺术性琐谈

1、彩陶纹饰艺术性琐谈摘要：主要从彩陶美学的抽象艺术，彩陶艺术中点、线、面及其纹饰的应用方面阐述了彩陶纹饰的艺术性。关键词：彩陶；纹饰；艺术性华夏民族上下五千年的历史，可以说是中国上古至今的陶器文化开展史。具有关学者及史学专家的考证，华夏的制陶历史已有一万五千年左右。在这漫长的历史长河中，一直传承有序的历史、观念及思维意识都浓缩于华夏民族的陶器史上，这不能不说是一个重大的创造和伟大的创举。中华民族最原始的艺术，不能分开最原始的陶器消费和制作。陶器所承载的历史是以实物的存在、符号、造型以及纹饰的重现使今人感受和体味到古人的寓意和内涵。陶器上大量几何纹的出现说明了人类思维才能的进步。这些来源于白云、流

2、水、山川等自然现象和自然界动植物的形象，经过人类观察、概括、提炼、简化而成为各种形式的抽象几何纹样，说明人类已经掌握了由具象到抽象的思维和表现才能，这种抽象才能对于艺术形象的创造具有非常重要的意义。无论是彩陶上的动、植物花纹，还是青铜器上的饕餮纹，它们的出现都说明了一个时代在器物上的装饰内容总是反映了那个时期人类的物质生活和思想意识。随着原始社会不断的开展，陶器的造型和纹饰也在不断地开展和创新。我国最早的陶器是一万五千年左右出现的。最早的彩陶纹饰出如今8000年上下的大地湾文化，其纹饰最初是一条宽宽的彩带，或者符号，也就是最早装饰图案的应用。这个时期的图案大多与原始信仰以及生活相关。根据大量出

3、土的文物和遗迹来看，古陶器上的图案上，很早就有人物类、动物类、植物类的自然生态类的纹饰出现。这些装饰图案本质上是与其器物本身使用功能相脱离的，可以说是具有相对的独立性。这些装饰图案由简到繁、由写实到写意，充分表达了原始先民审美情趣和对美的表现方法的探求。所以说原始陶器图案纹饰一经出现就具有了功能实用性和审美情趣性综合统一的特性。装饰图案是为了美化器物，同时又与器物本身统一于一体，具有主体性、装饰性、时代性和唯一性。先民在日常消费劳动中。逐渐培养出具有时代美感的审美意识。根据太阳的朝夕变化、植物生长规律、自然变化的规律，形成了具有独特的时代思维意识。在创作过程中丰富地使用了对称、连续、韵律等等表

4、现方法，使古陶器既符合了使用功能又到达了审美要求。以致于流传下来的古陶器具备了形式美、造型美、材质美、纹饰美等等集于一身的彩陶文化，充分地反映了时代性和时代特征。中国上下五千年的陶器造型开展史，其实是一部中国艺术文明的开展史，是一部延绵不断的美学变奏曲。就其彩陶美学的抽象艺术，彩陶艺术中点、线、面及其纹饰的应用，谈一下我的一管之见。1点世界上的一切物质是由分子和原子构成，原子可以说是一个点。在几何学上，点是一种看不见的实体。点，也可以看做是一个符号。它具有实用性，它可以独立存在，也可以连续存在。点，是工具与物质材料外表最先相接触的结果，也可以说是最根底的面，它是可视的，也必定有一定的大小，占据

5、画面一定的空间位置。所以在绘画中，点的详细概念是不确定的。点，可以说是画面中最小的构成元素，点的大小与形状可以根据画面、图形的需要随意改变，也可以根据不同的大孝比列而确定关系。它可以和线与面共存，也可以单独存在，所以说点在外在意义和内在意义上都是画面最根本的元素，也是最简洁、最单纯的形。点与线相碰撞而形成的交点便形成了点的位置，点是有形状、有大小的要素，当然也有面积。当它独立存在时，其具有视觉凝聚性和紧张性。它是力的中心，同时也是视觉中心。当它连接起来后，同时又具有了方向感，古人早已体悟到了这种规律。点有实点和虚点之分，也有规那么和不规那么之别。点既可以线化，也可以面化。当点沿着一个方向连续进

6、展时，就形成了平行感程度线或纵深感垂直线；当改变点的方向时，它就具备了美的韵律感。当点独立存在时，它具有视觉凝聚性，可以说是最根底的面，它具有可视性，并在画面中占据一定的大孝一定的空间位置。这是古先民绘制彩陶时，点的最早运用。点，是画面最根本的元素，也是最简洁、最单纯、最纯粹的形。点、线、面的构成和重组。点有实点和虚点之分，此画面运有了小的实点和大的虚点进展了重组，贯以优美的曲线穿插以及三角形的块面分割，使得画面具有了强烈的韵律感。点和线的组合运用，点与线相碰撞而形成的交点便显示了点的位置，点是有形状、有大小的要素。当然也有面积。十字线中加以点的组合运用，使得画面具有了较强的视觉凝聚力。半山类

7、型的彩陶，具有宽带纹的形式，沿宽带纹下有垂弧纹的花纹带，同时又在大面积的黑地中，留出以四方对应的菱形虚点加以分割，再现了互相对立又互相依存的构成关系。2线中国人对线条的创造已有数千年的历史，中国传统艺术就是以线而立于天下的，从仰韶彩陶开始，即对线条做到符合法那么的运用，如纹线的连续、反复、对称、平衡、打散组合，从写实到写意、再到抽象，积溶着人类自身的审美心理构造，线条成了东方艺术的生命线。我们的祖先长期以来为了表现形体构造，不断探究着线的表现形式。当点沿着一个方向连续的延伸时，也就形成了直线，直线具有无限的外沿力和张力，它是最简洁的形式，也可以表达运动的无限可能性。当方向发生改变时也就形成了曲

8、线或不规那么的线变。线，本质是一个看不见的实体，它是点在不断挪动中形成的轨迹。一个点具有凝聚力，同时也具有张力，但它不是具备方向性。多个点才具有方向性。古人绘制彩陶运用了点和线的同时存在性。将生活中的体验进展了艺术提炼，使其得到了艺术的升华，使之极尽美感。古人在绘制彩陶时，更多的运用了曲线，因为曲线具有流动性和韵律感。简单的曲线,实际上是通过生活的感悟而来，是通过从两端施加压力改变了方向而形成的。压力越大，弧底越大，形成的弹性和张力也越大。最后到达自我圆满。在彩陶的绘制中，最根本的是曲线和直线同时出现的对立线。往往曲线所到达的视觉效果是最引人注目的。它具有一定的韵律感和节奏感。它会带给人一种心

9、灵的震撼，给人一身松弛感。在彩陶的纹饰中经常出现反复的线条，如：直线的重复、曲线的重复、锯齿线的重复、曲线的对称重复、直线向心有节奏的重复、曲线向心有节奏的重复、错乱性的重复等等。一般来讲，在一件作品的构图中存在多种复杂的构成因素。构成因素往往以积极的、主观的方式对整体的和谐起着重要的作用，使彩陶纹饰之美得到协调和升华。艺术不是表象的模拟，而是对生活体悟的高度提炼。对于艺术家来讲，特别重要的是观察自然中的独立构成关系，哪些是必需考虑的，那些是予以取舍的。然后将这些有规律的法那么和那些有共性的法那么进展并置和重构。从古至今，这一点对于艺术创造都是极其重要的。马家窑文化彩陶瓶的绘制，是采用了圆点实

10、点和虚点为核心，配以众多的弧线大面积的展开延伸，形成了无限延伸的动态感、韵律感。圆点纹象征日月的千变万化，水波纹是自然界的象征。是先民们对现实生活的感悟。马家窑文化尖底瓶的绘制，是采用了圆点实点和虚点为核心，成组按照四方连续的纹饰排列，配以众多的曲线大面积的展开延伸，形成了无限延伸的动态感、韵律感。圆点纹象征日月的千变万化，水波纹、花瓣纹是自然界的象征。是先民们对生活环境的提炼与升华。马家窑彩陶瓶纹饰，布局饱满，线条疏密有致、刚毅有力、构造严谨却又变化多端。虚线实线相生，实点虚点互为依托。直线与曲线及斜线相穿插，口径舒展的线条与肩部细密的线条形成了强烈的比照关系，使得整体布局构成了完美的乐章。

11、表达了古代先民的设计理念及高超的制作技艺，再现了马家窑鼎盛时期的风格相貌。沙井文化类型的彩陶，以一种垂直渐变的线变理念，结合形体的构造绘制的。口沿部及肩部加以横线和菱形块分割，使得画面疏密错落有致，视觉中心明晰明朗。可见古代先民设计的别有用心。点是静止的，线是流动的。线的内在张力源于流动。两种“语言的交织、并置、重组，所产生的美感是语言的表现形式。给与画面最简洁最准确的表现力，也使纯粹的原始形式效劳了丰富生动的内涵。3面最早的彩陶纹饰大地湾早期是从面化开始的，一条宽宽的彩带，也就是面化的最早应用，最早的彩陶纹饰的起源，最早的装饰绘画。各个地域出现的彩陶，早期都有一条宽带纹，一般都在口沿上方。形

12、式简约而概括，在轮廓线以内涂满色彩，可以给人们充实的块面魅力，表达于一种充实感。这时期没有太多的纹饰，只是一条或黑或白或红的彩带。以黑白或红白互相补充，虽然没有后来纹饰的复杂多变，却也表达出了当时古代先民的认知，表达了虚实相生的原始艺术创作手法。随着时间的推移，人们的认知和欣赏程度不断的进步，逐渐产生了更多的纹饰组合。这时的纹饰也由写实逐渐转向写意的升华阶段，技法也随之变的更加成熟和日臻完善了。面，既可线化也可点化、可以互相依托、亦可互相转换。由于面的出现，可以用各种形式来表现立体感、韵律感、动态感以致于错觉感等。韵律感的表现是表达动态感的造型之一，韵律的本质是大孝方向的反复出现，不停的运动，

13、使画面具有动感和活力。在秩序中萌生了生活的体悟和表现。然后进展重组和再创造。在音乐来讲，利用时间的间隔使声音的强弱、上下呈现规律性的反复与重叠。造成韵律感，在诗来讲，押韵和语言的秩序表现了韵律感，在绘画造型来讲，点、线、面的反复应用，形成了的秩序感，产生了韵律。一样形反复可以产生秩序感。相似形亦可，类似的秩序排列也可产生韵律感。反复组合形构成也同样产生韵律感。大地湾文化类型彩陶，最初的绘制只是宽宽的一条彩带。非常纯粹和简约，但却很大方、很稳重。足以表达出先民们最原始的设计理念。庙底沟类型彩陶盆纹饰，是以曲线弧形面纹重构组合，配以点线的构成关系，形成的单元纹饰形式。在此图中，点和弧型纹都是以面的

14、形式出现的。点代表太阳，弧型纹象征着月亮，表述着日月轮回、交替往复、互为对应、互为依存的纹饰组合形式。这个马厂类型彩陶，主要是以面为主，结合菱形的虚点及菱形的实点组成了四方连续的画面。大点、小点、虚点、实点相辅相成，构成了完美和谐的乐章。这件内彩深曲腹盆是典型的以点、线、面相结合的典范。外彩以横线树面分割画面，内彩以十字线、弧线、斜线、虚点，横点互相交融。构成了点、线、面完美和谐的乐章。这件庙底沟彩陶，是最简洁最纯粹的圆点、直线、弧形面组合。充分的表现了日月轮回、刚柔并济、阴阳相生互补的关系。这件庙底沟彩陶，是采用面化为主，对角三角纹相对，错落有致，疏密相间。给人以明快大方的感觉。也是以面为主

15、的例证。庙底沟类型的彩陶纹饰，形式复杂自如而又具有一定的规律可循。这个彩陶盆是以点带面、以面带线、以线贯穿整个画面。以花纹为中心，两组相似的弧形纹饰相为依托，两组线面为分割，构成了多组阴阳相对的弧形对称，使整个画面构成了强烈的韵律感。弧形三角纹是鱼纹的写意表达，又是鸟羽的象征表达。整个再现了当时的生态平衡状态。是半坡类型彩陶盆，以简洁的点线面构成关系，勾画出了完好的构图形式。用斜线破面，用直线进展分割，使得画面疏密比照关系活现于眼前。是半坡类型细颈彩陶瓶，顶部绘制两个相对的平面化三角形纹饰，与下半部分两个弧形圆点纹遥相照应。并且形成了刚有并济的比照关系。实心的圆点与虚心的圆点并置与上面的鸟羽纹形成照应，使得整个画面具有既稳重又空灵的最正确效果。是半坡类型变形人面葫芦彩陶瓶，顶部以大面积黑色块面绘制，下半部分以弧形人面绘制，弧形圆点相对照应。并且形成了整块与纷