《兰亭序》笔画形态分析与练习

1、 # 兰亭序笔画形态分析与练习(1-古今论篆、隶、楷书笔法的人不少，但论述行书笔法的人却较少。原因是行书变化极为丰富，风格多样，不易强求划一而用一种模式。但行书的笔法还是有其规律可循的，它既不同于楷书的用笔，又不同于草书的笔法，而是具有自己独特的规律。笔画形态分析与练习行书的笔画生动多样，变化丰富，方圆并用藏露互见，映带妙用，呼应关系外露，抒情性强，趣味浓，如行云流水，潇洒典雅，引人入胜。现以唐人冯承素摹王羲之兰亭序例分述如后，以供参考。1点及其变化上点露锋向右下行笔，转锋向左轻轻挑出。起笔、收笔要轻，转笔稍用力按，如下面的“宇”、“室”、“察”等字。长点露锋落笔，由轻变重，顿笔空收。修长而自

2、然，如下面的“外”、“不”、“次”字。 # # # #圆点顺锋落笔，随即收回，可侧可垂，随字而异。入笔轻快，收笔势稳，以圆润秀丽 #为好如下面的“诸”、“之”、“永”字。 # # # #启下点顺锋落笔向右，稍顿即转，提笔出锋，带钩挑出，意连下笔。入笔尖细，势圆笔润，末笔轻快以连下笔，如下面的“亭”、“视”、“咏”字。 # # # #挑上点顺锋落笔向左，揉笔稍顿即转，提笔向右上挑出，呼应下笔。入笔尖细，顿笔蓄势以求圆浑，末笔出锋，左右呼应，如下面的”怀”、“快”、“观”字。 # # # 2.横及其变化其势长而下露，如下面的“其”、“尽”、长横露锋落笔，向右运行，顿笔向左收锋。“可”字。短横露锋落

3、笔，向右运行，稍顿笔后向左收锋。其势短，与下部笔画相呼应。如下面的天”、“其”、“夫”字。 # # # #挑上横露锋入笔，按笔向右运行，运笔时力量下沉，取上向之弧势，挑笔向上，带出其他笔画，如下面的“在”、“末”、“述”字。带下横露锋落笔，按笔向右运行，运笔取下向之弓势，顿笔向左下，带出下面的笔画， # # # #如面的“事”、“言”、“无”字。 点横以点代横，露锋落笔，收笔稍顿，腹下出锋，生动灵活。如下面的“既”、“云”、“合”字。3竖及其变化悬针竖露锋落笔，中锋行笔向下，出粕重渐变轻细，末笔出锋，劲健而修长，如下面的“年”、“毕”、“带”字。启左竖露锋落笔，中锋直下。收笔时稍顿，转锋左桃带

4、出附钩，意连下笔，如下面的“将”、“其”、“畅”字。垂露竖露锋落笔，中锋行笔向下。末笔稍偏左，顿笔向右上收回，含而不露，如下面的随”、“陈”、“怀”字。启右竖露锋落笔，顺锋直下。收笔时稍顿，转锋右挑带出附钩，意连下笔，如下面的“俯”、“慨”、“信”字。4.撇及其变化长撇露锋斜向左卜运行，要将力量送到尖端，修长而洒脱，如下面的“不”、“天“今”字。短撇露锋落笔，斜向左下撇出，短而斜，如下面的“系”、“作”、“俯”字。平撇露锋落笔平向左撇出，写时要短而平，如下面的“和”、“楔”、“稽”字。回锋撇顺势直下，直撇到尾部，稍顿回锋，笔势上扬。似撇非撇，修长而含蓄，如下面的“在”、“俯”、“者”字。带钩撇

5、撇尾折锋钩向右上，呼应下画，笔断而意连，情趣生动，活泼多变，如下面的“及”、“风”、“咸”字。5捺及其变化出锋捺露锋落笔，由轻变重，向右下出锋，成外露之势，如下面的“述”、“又”、“峻”字。回锋捺裹锋落笔，向右下弯曲运行，由细变粗，至末端提笔回锋，成含蓄之势，如下面的“今”、“文”、“遇”字。 # # # # #反捺顺势向右下，取弓势弧形，边行边按，由重渐轻，撩尾轻快尖细，圆润出锋，如下面的“之”、“足”、“叙”字。启下反捺捺末收笔，可折可转，出锋向下，或呼应下笔，或顺势结束，如下面的“终”、故”、“长”字。 # # # #以点代捺该捺时化捺为点，以点代捺，或捺尾出锋，笔势下垂，状似牵尾；或捺

6、尾回锋，缩笔收势，形呈圆状；或末笔右顿，顺势空收，自然生动，如下面的“欣”、“大”、“足”字。 6折及其变化横折露锋落笔，向右上运行，顿笔折锋向下运行，如下面的“由”、“目”、“惠”字。竖折露锋落笔，斜向左下运行，顿笔折向右远行，如下面的“世”、”山”、“此”字。圆转折由横向竖过渡，该方折顿挫时，变为圆转，其势圆润，流畅自然，如下面的“畅”、“犹”、“殇”字。 # # # # #7钩及其变化行至钩处，先提即按，转（或折）锋出钩，横钩先横后钩，横与钩相连。露锋落笔写横， # # # #要出锋快捷，短而有力，如下面的“抱”、“祟”、“亭”字。 # # # #竖钩露锋落笔，中锋向下运行，至末端弯向左

7、钩出，如下面的“事”、“有”字。 # # # #拖钩露锋落笔，中锋向下运行，至末端顿笔重按后，向左拖出，如下面的“亭”、“可”、 # #“静”字。 # 斜钩又称戈钩。露锋落笔，斜向右下弯出，至末端或向上钩出，劲健修长；或驻笔收锋，笔断意存，如下面的“岁”、“或”、“感”字。方钩行笔至钩处，驻笔收势，不向左上挑出，而平向左前踢出；不取圆势，而求方折挺劲，类似魏碑的竖钩写法，如下面的“得”、“殊”、“事”字。平钩又称心钩。其势平，多用于心字。顺势露锋落笔，笔势须平，向右平行，至末尾处折锋向左上挑出，钩向腹心。笔势应连贯，笔画须映带，方显生动，如下面的“惠”、“悲”、“感”字。 #竖弯钩回锋落笔向下

8、运行。转圆向右平推运行，顿笔转锋向上钩出，如下面的“死”、“也”、“况”字。竖弯行至钩处，驻笔收锋，或回笔收锋以求含蓄；或向右前挑出，轻细快捷，流畅细劲，如下面的“化”、“流”、“此”字。 # # 8.挑及其变化挑即提。藏锋落笔，重按后斜向右上挑出，爽快而稳健，如下面的“抱”、“或”、“地”字。竖提（挑）竖挑相连，先写竖，至折笔处，顿笔转锋，向右上挑出，不疾不徐，如下面的慨”、“浪”、“怀”字。兰亭序偏旁部首分析与练习1字头人字头左撇右捺，左右对称均衡，或左粗右细（如“今”字），或左右交叉出头（如“合”字），或中分（如“会”字），皆须字头长大，以盖严下部。草字头或真或草，生动多变。若真（如“暮

9、”字），须左右对称呼应，并成上开下合之势；若行若草（如“万”字，“若”字），行笔要自然流畅，笔道要分明，交代要清楚。 # # # # #“室”、宝盖头左低右高，应斜中求稳。宝盖要稍宽，以盖住下部，如下面的“寄”、 # # # #“察”字。 # # # #2字底如下面的“惠”、“悲”、心字底其势应平，横宽取势，点画须映带，求自然生动之变化， # # # #“感”字。皿字底其势平而宽，取横扁之势。应托传上部，行笔流动自然，如下面的“尽”、“盛”字。 土字底先竖后横，横竖相连。末笔或下收或上挑，形态自然多变，如下面的“至”、“坐”、“室”字。四点底其势应平，自左至右以求生动多变。末笔钩回向左，收势自

10、然，首尾圆合，如下面的“亦”、“无”、“然”字。八字底左右两点呼应相顾，一高一低，一起一收，配合默契，成上合下开之势，如下面的“其”、“兴”、“异”字。3左旁两点水上下呼应连带，应写窄长，以让右部，配合默契，如下面的“次”、“况”、“清”（“清”三点简化为两点）字。三点水或为三点，或为两点，皆须上下呼应连带，上下取势写瘦长以让右部。形态多变，生动灵活，如下面的“湍”、“浪”、“清”字。单人旁形瘦而长，取纵势。末笔竖或作垂露状，或带钩向右挑姚出，以应右部，得自然之变化，如下面的“仰”、“信”、“系”字。 #禾木旁撇应短而平，横应斜而长，竖则短而带钩，末笔撇点相连（如“和”字）或写作两笔，点须小而

11、让右（如“稽”、“楔”字）。 # # # #木字旁横短竖长，撇点相连，挑钩带上，其形窄而长，笔画连带，以应右部，如下面 # # # #的“相”、“林”、“极”字。 # # # #或带钩以应右部，皆情趣生动，和谐自然，左耳旁形窄而瘦，末笔或用垂露以求含蓄，如下而的“随”、“阴”、“陈”字。 竖心旁左右两点一下一上相呼应，又相连带，末笔竖或用垂露，或出带钩以应右，如下面的“快”、“悟”、“情”字。提手旁横画露锋落笔而短，竖画带钩而长，挑画尖细而向右上，以应右部，如下面的“抱”、“揽”字。双人旁草化为三点。上下取势，一点落笔重而带钩，以呼应下部，二、三点相连，以应上点。如下面的“得”、“后”字。言字

12、旁点横多具变化，末笔出锋向右，以应右部。左右各占一半，和谐自然，如下面的“诸”、“咏”字。口字旁形小而居左上，或保持原形，或草化为两点，皆灵活自然，如下面的“喻”、“磋”字。“终”字。绞丝旁上都连带下部，或简或繁，各尽其态，自然得势，如下面的“丝”、弓字旁取圆势，笔画连带，圆转自然。因字形相背，所以要左右脉络贯通，如下面的“引”、“弦”字。21 歹字旁笔画连带，形取纵势，末笔向左上挑出。两笔写成，自然流动，如下面的“殊”、“殇”字。矢字旁左右均衡，平分秋色。撇横相连，末笔挑点以应右，随形变化，如下面的“短”、“知”字。4右旁反文旁左右均分，各占一半。木笔接形多变，或平出作捺（如“放”字），或反

13、出为长点（如“故”字），或草写变化（如“致”字），形态多变，生动活泼。页字旁短横露锋入笔，中间部分上大下小，下部撇短捺小（或向右下出尖，或向右前出点），形态各异，如下面的“类”、“领”字。月字旁首笔露锋入笔，最后挑钩向上，两横或连或不连，各尽其态，如下面的“朗”、“期”字。三撇旁上下取势，或断（如“形”字）或连（如“彭”字），各有变化，各具特色。立刀旁其形瘦而长，上下取势，或出钩向左上，或省去钩以竖代之，如下面的“列”字。 # # 5包围上包下被包围的部分宜向上靠，形小而紧凑。字框或宽（如“同”字），或窄（如“风”字），或阔（如“间”字），形态不同，各具特点。下包上被包围的部分应向下靠，要紧密

14、，字形稍扁，但却端稳严谨，如下面的“山”、“幽”字。左下包右上被包围的部分宜缩以让下，如下面的“述”、“迹”字。 7、长平横 #全包围或窄或宽，或高或矮，皆应匀称居中，各尽其态，不可强变其形，如下面的“日”、“目”、“固”字。 #7、长平横 兰亭序的点画虽能归成八大类，却无法按照楷书的标准将其分解与评析，作为天下第一 7、长平横 而王字“在”字的不能迟疑，但行笔行书，其点画的丰富变化与精湛技艺用硬笔临写表现有很大的难度，硬笔天然刚劲，的笔画则明丽娟秀、刚柔相济，故不仅要写像其形，更要写活其神。1、短平横短平横在兰亭序中用于字的起笔较多，书写时起笔较轻，由左向右下方切入，然后再向右下方逐步推进，

15、至收笔处稍顿，作回锋状。但不同的字其用笔方式也有区别，如短横，其收笔处则是向左上方折回。2、短俯横短俯横的特别是其势向下，作俯视状，笔画很短，是横的高度凝缩。起笔与短平横方向相反，是由左下向右上方切入，用笔由轻渐重，并使横画略作弯势，呈下俯状，收笔处用力最大，重顿后依势收回，这一笔画要写得生动，似鱼跳龙门，鹰击长空。3、中细横整个横画左右粗，中间细，用力亦应两头重、中间轻，中细横的起笔类似短平横，但不同的是笔尖向右下方切入后用力较重，形成头部略粗，但向右方行笔时却由重渐轻并略作弯势，然后较重顿收笔，这一笔要写出横担之势，虽灵活飘逸，却不失力度。4、短仰横短仰横与短俯横比较，恰好形状相反，呈上仰

16、之势，起笔自左向右下方切入后迅速调转笔尖角度，由下向右上方推进，再重顿后收笔，在这过程中，横画中部略作下弯状，其弯度有大有小，如“或”字很小，而“时”的一横弯度则颇大，收尾处也与其他字不同，这就要求临习时仔细观察，以区分出来。5、带钩横带钩横一般为字的主笔，横画较长，用笔具有承上启下之势，在写法上则相对复杂，起笔由右上方向左切入后迅速调转方向，并重按笔尖，形成头部较粗状，然后由重渐轻向右行笔，至末端略重顿后再折回笔锋，以呼应下一笔画。这类笔画于起收处往往动作较快，否则无法产生飘逸之势。6、长横长横与带钩横有一个共同的特点，即为字的主笔部分，其起笔处与带钩横基本相同，过程却各有变化，如“尽、乐、

17、兴”，两头重，中间轻；“异、其”前半部分轻而细，后半部分重而粗；“无”字用力比较均匀、长横一个共同的特点为收尾均回锋而驻，显得颇具力度与厚重感。比较平正，尤其横的上侧，而朝下部分却具波折，较有变化，书写时笔尖由左向右下方切入即迅速向右行笔，用力较为均匀，没有大的起伏，但笔尖的内侧却要有轻重的变化，使横画的下侧表现出粗细之差别。8、长凸横长凸横的形状较为活泼灵动，横的中部波状较明显，在写法上要以笔尖的侧面切入，然后向右上部略作弧形运笔，收笔处重按后向左回锋，这一横笔大多具有前后两个波折，如“所、快”字的横画，一般起笔处轻，收笔处重；而“世”字，则是两头重、中间轻，这要视每个字的不同而区分之。9、

18、长凹横长凹横的形状与长凸横恰好相反，中部明显下凹，起首处略向上提，整条横画略呈弧形，具有较强的弹性与韧度。书写时用笔尖侧切入，不需调整角度，顺势作弧状向右行笔，收笔处重顿后回锋而收，这一笔既要写得轻松却又不失力度。10、左尖横左尖横一般用于字的起笔较多，笔画较短，起笔尖细，收笔圆劲厚重，书写时由左向右上方切入，一气呵成，用笔基本不作上下波动，收笔有用圆状顿收的，如“短、形、夫”等；亦有作方笔顿收的，如“生、左”，此笔虽短小，却精悍。11、右尖横右尖横用于连带下一笔较多，起笔用力较重，而收笔处则轻松带过，以呼应下一笔画，书写时作为首笔，应重按后出锋，如“林”；而作为起笔，起笔处则较尖细，如“娱”

19、，为承上启下之连笔。12、收笔上挑横这类横画既用于起笔处，亦用于连笔处，其特点为收笔作上挑动作，以连带后一笔画。书写时起笔切入较锐利，由轻渐重，收尾时笔尖向左上方顿后出锋，用笔动作快捷，具飞动之势，这类横画带有仰势，中部略下凹。13、收笔下钩横与上挑横相反，下钩横在收笔处向左下方出锋，以承接下一笔，笔画呈下俯状。这一横笔用于起笔较少，一般为承上启下之笔，故起首处露锋而入，收笔处出锋而行，书写动作较快疾。14、起笔承上横由上一笔带动而来，书写时笔尖承上笔笔势，这一横画主要为承接上一笔画，很少单独起笔，由右向左下落笔，重按后再向右行笔，至尾部向上收笔，以呼应下一笔画。 15、承上启下横这类横画用于

20、字的中间部分较多，头部承上笔连带而来，作较快。但肖尾处却应适当用力，中部轻快而过，要写得自然流畅。16、悬针竖顾名思义即如针悬于空中一般，写法上起笔重按，渐行渐轻，线条亦由粗渐细，出锋时不能一淀千里，由慢到快，逐步将笔尖收住，使之表现出力度。17、垂露竖垂露竖与悬针竖的不同之处在于竖画的后半部分，往由前一笔连带而来。故有一带钩，但笔尖转入竖画后，头部用力较重，至中部略轻，并略呈弓形以加强竖画的力度，至尾部重按后笔尖向左上或右上回锋而收，形成珠状。18、启左竖启左竖表现在垂露竖中较多，其写法也较类同，左上方出锋，以启导后一笔画。19、启右竖启右竖与启左竖相反，其笔画尾部向右上方挑带而出，整个竖画

21、要写得颀长而具粗细变化，且略呈弓形，以表现出笔力。写法上起笔稍重，中部较轻，尾部重顿后挑出，挑出的动作较轻快。20、曲头竖曲头竖一般为承上笔而来，故起笔由左部带钩而入，下行，以再启下一笔，这类竖画大多不是独立成笔，下部与其他笔画连接较多。21、斜点竖斜点竖较短，一般用于全包围或半包围结构的字，下方切入，再由轻渐重，中间略带弧状，收尾处重按后向左上方回锋而收，此笔虽短小，精悍。尾部启下笔连带而出锋，书写时动如一露珠，形状较圆润，这一竖画起笔往不同处为垂露竖至尾部收缩，而启左竖则向至竖笔起始处用力较重，并由重渐轻而其状如长点，在写法上起笔自左上方向右却22、坠竖坠竖的基本特点是上轻下重，上细下粗，

22、犹如自天而降，书写中要表现出这一生动之态。起笔处笔尖切入，由轻渐重，中部带弓状，收笔处略向左倾。31、启下反捺 31、启下反捺 23、带钩竖带钩竖较多用于字的最后一笔，故其所带的钩并无启导下一笔的作用，而纯粹是为了强化字的优美与保持整体平衡。书写时起笔切入，由轻渐重，至尾部顿笔后向左上方出锋，竖钩的写法有所区别，中作为主笔的附加成份。24、斜撇斜撇亦叫长撇，斜度大致在45度左右，起笔重按后笔尖的用力由重渐轻将其送到末端，切不可快速撇出，以免使出锋处缺乏力度，整个笔画要求写得修长而洒脱。25、短撇短撇用于单人或双人旁较多。形态较斜撇短，角度也平一些。书写时由左向右切入，头部略带钩状，出锋速度略快

23、，但要注意的是，末端不可乏力。26、平撇平撇用于“和”字旁较多，角度更趋平，笔画也更趋短。书写时，由左向右作顿笔，再回转笔尖向左下方撇出，如“和”，较平直；“稽”，成俯状；及下图中最后一个字，为仰态。27、直撇直撇并非垂直，而是相对较直，书写时应掌握其特点，一般上部较直，至中部略带弯度，向左下方撇出。直撇在每个字中写法各有区别，如“感”字较平直，下曲，当因字而异。“盛”字较弯曲，“次”字上平28、出锋斜捺为一波三折的捺画，起收及中部均要表现波折，回升作弧状，为第一波；笔力由轻渐重，写法上具有较高的难度。至中部向下方稍作弓形，一般起笔露锋切入，形成第二波；至末端重按，再向右出锋，形成第三波。这一

24、捺画要写得婀娜多姿，生动曲折，方为成功之笔。29、回锋斜捺与出锋捺所不同的是收笔处不露锋，耐人寻味。而在末端将笔尖往左方收回，形成珠状，使之含而不露，31、启下反捺 #31、启下反捺 #31、启下反捺 #31、启下反捺 #如，30、反捺在写法上类似长点，将本为长捺的笔画缩短为回锋而驻，“之、殊”字，起笔处承上笔后由轻渐重，末端重按后向右下收笔；而处却向右，形成上满下缺的形状，这充分体现了这一笔在不同的字中写法各异，“大、欣”则不同，收笔“王字”用笔的变化莫测。 以启导下一个字的首笔，故在末“述、之”等为出锋平捺，接“游、趣”等字这类反捺或在字的中部，以启导下一笔画，或在字的末笔，端作一钩状出锋

25、，写法上露锋切入，由轻渐重，至终端作顿笔后向左下出锋，速度宜快。32、平捺平捺的写法有两种，一种为出锋平捺，还有一种是收锋平捺。如上笔后重按再将笔尖轻提、角度较平坦地向右行笔，写成一波三折的捺画。而的捺画则为收锋平捺，在笔画末端重按笔尖，向左方回收笔锋，形成含蓄而蕴藉的捺画。33、横折横折由横与竖画构成，故在写法上具有这两种笔画的共性，以“由”字为例，起笔笔尖由上而下切入，略重按后即向右上行笔，至转折处作顿笔，再向下行笔，方向略向左侧，形成一种斜度；而“视、目”的竖画却较垂直，中部形成弓形，这要根据不同字的特点而定。34、竖折竖折是竖与横的组合，其竖的起笔向右下切入并略带转折，后再往右上行笔，

26、至末端再重按后收笔，收笔视结字而异，如左上收笔，而“亦”字则向左下收笔，以启导下一笔画。再向左下方行笔，“世”字回锋收笔，至转折处重按“山、此”向35、下收撇折撇折是短撇与长点的组合，转折处的角度因字而异，如“娱”的角度较大，“每”字的角度较小，在写法上先用笔尖由左向右下重按后撇出，至转折处重顿后再向右下方行笔，笔力由轻渐重，至末端重按作收。36、上挑撇折这一笔为短撇与挑的组合，书写时先作短撇，起笔或重按，如“殇；或轻松切入，如“系”，至转折处却须用力后再由重渐轻向右上方挑出，笔势要与下一笔画相呼应。37、圆转折只在行草书中出现，这一笔画即楷书中的横折，或横折钩，在写法上，圆转折除保留横折的基

27、本角度与形状外，在转折处却大相径庭，完全摆脱了楷书的方折而成为圆弧状，其势要圆润而自然流畅。38斜点斜点较接近楷书中的切线点，先从左上向右下方作切线入笔，由轻渐重，至末端向左收笔，形成圆珠状。39、启下点点的角度与斜点相近，起笔亦相同，但点的末端却向左下方挑出，以启导下一笔画，此点起收处均要写得轻，中部重按，并带弧状。40、挑上点挑上点的角度在竖心旁中较直，笔尖由上向左下切入，再向下方由轻渐重用笔，至末端再将笔尖略向上提出锋，以呼应下一笔，要表现出该点的粗细变化。41、直点直点基本垂直，起笔时由左上向右下切入，笔尖用力由轻渐重，并略作弧状，弯至末端时再转笔尖向左上方挑出，书写此点时宜不急不躁、

28、平心静气。42、平点平点类似短横的写法，先由左向右水平切入，回，此点要写提饱满而圆润，方能区别于短横。43、长点长点的写法与斜点接近，应露锋切入，由轻渐重，至末端收回笔尖。此点要写得轻重适当，修长而自然。44、纵三点纵三点的三个点不宜在同一直线上，要向左方构成一个弧度，三个点要各具变化，如第一点为斜点，第二点为俯点，第三点为挑点；而但写法却各不相同，如“流”的第二点略向左弓，姿态。由轻渐重，至末端略上提笔尖再转笔向左下收“清”的“流”与“湍”的写法虽第二、三点相连结，“湍”则向右弓，故同样的点画应写出不同的45、上下连两点上下两点要有变化，一点较直，一点较斜，即为直点与斜点的组合，如“终”则为第一点短而粗，第二点长而细；另一“于”字的第二点则向左出锋，故两点相连接，绝不能类同。46、横两点横两点或左短右长、左收右放，如“以”字；或左大右小、左高右低，如“坐”字；或左低右高、左缩右放，如“喻”字，虽并列两点，却要面目各异。47、横三点 横三点比横两点多出一点，要求更高，要三点