园冶解读之掇山篇

1、第八章 掇山1原文：掇山之始，桩木为先，较其短长，察乎虚实。掇山开始之时，首先是打好桩基，决定桩木的长短，要看土壤的虚实。掇山：亦称叠山，利用石头的不同质感，构筑成不同的山势。桩木：木桩，是掇山的基础设施。2原文：随势挖其麻柱，谅高挂以称竿。绳索坚牢，扛台稳重。随山形的走势，挖坑埋好立柱，按山势的高下，挂好起重吊杆。绳索需要捆绑坚牢，扛抬起落务必稳重。麻柱：搬移石头时使用的大木柱，可以在上面加绑吊竿。3立根铺以粗石，大块满盖桩头；堑里扫以查灰，着潮尽钻山骨。立根以粗石块铺底，用大块的盖满桩头；基坑中再填满渣灰，潮湿时就全用石头。立根：指掇山的根基，需要用粗重坚硬的石头，来加强山体坚实的基础。桩

2、头：指桩木的梢部，需用石头将桩木覆盖。堑（qian)里：堑，深坑，挖沟。即在假山的基坑里。查灰：渣灰。钻山骨：钻，通“攒”。将山石深埋聚集。4原文：方堆顽夯而起，渐以皴文而加；瘦漏生奇，玲珑安巧。掇山先用顽石起脚，逐渐再按皴法叠砌；形态“瘦”“漏”则自呈奇观，而玲珑多姿在理石之技巧。方堆：堆砌石头。皴文：有纹饰的石头。皴法：中国画技法名。是表现山石峰峦和树身表皮的脉络纹理的画法。画时先勾出轮廓再用淡干墨侧笔而画。皴法的形式美主要体现在线条美、力度美、肌理美等方面。5 扩展一：1.以皱纹考，前排石纹，横斜如劈;后排片石，渐趋光滑无皱，颇合郭熙“远山无破，远水无波”之被法远一近; 2.以色泽考，前

3、排诸石，褚褐相间，有古墨浓情;后排片岩，色彩渐浅渐淡，淡成远灰几片，遂得荆浩“近浓远淡”之墨法。 3.以石形考，前排褐石，皱皱稍繁;中片薄石，形状趋简，仅研少许凹凸;最远靠壁数片，则简净如淡影，似有沈周“近繁远简”之形法。6马麟夕阳秋色图 苏博靠壁假山7 至于石之雕琢，工法亦精，前排诸石，朴拙不雕;中排几片，磨下而留上，遂有上深而下浅之色差;最远一排，则通体磨平如抵，待其前后交叠，磨面之间的色差，在深浅有无之间，竟隐有范宽溪山行旅图山间雾气升腾之虚白气象。8扩展二：有真为假，做假成真“有真为假”的理由，大致与郭熙类似真山常有居游画意的不足，假山就有必要，“做假成真”的假山，就将以居游品相改造真

4、山。9漏、透、瘦、皱-可行、可望、可居、可游 在砚史里，米芾对自己收藏的一方南唐古砚进行品评，这枚长高皆仅数寸的拳石，米芾却名之以砚山，品亦如山。按亲见此砚的陆煊笔记，这座盈掌可握的峰石，不但有良岳假山的洞庭气象，还颇具李公麟在山庄图里描绘的山居诸相陆煊说它“峰洞相连”，已具洞庭暗通的居意雏形，米芾说它“下洞三折，可暗通上洞”，则有计成后来以之形折廊暗通山林的行游品相;砚山群峰间，又有方坛，陆煊说它“下隘上广，方平如砒，如可坐而游者”这正是洞与台的山居佳配。图如下：10彼 此 相 通 若 有 路 可 行 者 为 “ 透 ” ； 劈 立 当 空 ， 孤 峙 无 依 者 为 “ 瘦 ” ； 石 上

5、 有 眼 ， 四 面 玲 珑 者 为 “ 漏 ” ； 石 面 不 平 ， 起 伏 多 姿 者 “ 皴 ”。1112峰岩：“上大下小”的峰形险势，这才是苏州假山多半的品相，苏州园林诸假山，以环秀山庄假山的南部主峰最具此势，它上大下小，如米芾砚山中峰四面悬垂，悬如一圈单坡廊顶，庇护着峰下溪岸间行游的身体。 计成随后谈及“理岩法”:“如理悬岩，起脚宜小，渐理渐大，及高，使其后坚能悬。” 悬岩一样的“上大下小”，可视为峰悬四面的单坡简化。这类悬崖凹壁的单坡意象，在世界范围内，都曾是庇护物的原始意象，这类单面出挑的庇护所，类似于“广”字的象形，这个读音为“掩”的古字，象形了悬岩单边悬挑的空间意象，它被计

6、成列人园冶“屋宇篇”的一类。13环秀山庄假山的南部主峰 扬州片石山房 可资行游，又有立石如坐14洞房：环秀山庄有两处洞房，南洞如葫芦空腔，东口狭西肚阔，狭可行游，阔可穴居，两壁以涡旋洞代窗，却皆幽暗，拱顶如钟乳悬垂，真如天然洞穴。北山的石屋平面方正，墙壁亦如常屋砖砌笔直，除拱隆室顶和东口掇成洞形，其余实与常屋无异。且亦幽暗。15扬州小盘谷山洞：仅以石条收顶如常屋，洞壁却用计成的理岩法，掇出上大下小的壁卷岩势，壁上窗洞，大者亦以条石上挑下压，几如长窗明亮，窗两侧的石壁，则嵌透漏湖石，涡旋大小横斜不一，散漫置之。16有真为假，做假成真扬州小盘谷山洞，重在真山洞形势，小盘谷所理洞房，重在山形与居意间

7、平衡，就身体感受而言，环秀山庄的洞房，初见乍喜，却幽暗难居，而在小盘谷洞内，视觉平视于窗洞涡旋出的明暗间，就有洞天府地的日常悠闲。17原文：峭壁贵于直立，悬崖使其后坚。堆峭壁，贵在突兀而耸立；挑悬崖，务使其后部坚牢。18环秀山庄1920原文：蹊径盘且长，峰峦秀而古。蹊径盘曲而绵延，峰峦奇秀而苍古。21多方景胜，咫尺山林，妙在得乎一人，雅从兼于半土。四处胜景构成美丽画卷，咫尺山林尽显自然风情。这种园林佳境虽然得益于工程主持人的奇妙构思，但一半也得益于园林主人的优雅情趣。22假如一块中竖而为主石，两条傍插而呼劈峰，独立端严，次相辅弼，势如排列，状若趋承。假如中间竖立一块大石为主峰，两边分插稍小的石

8、头为劈峰，则主峰独立而显现威严之势，两边劈峰呈现左右辅弼之态，其排列形式就像君臣一般，劈峰的状态就像臣子趋承君王一样。主石虽忌于居中，宜中者也可；劈峰总较于不用，岂用乎断然。主石虽然一般都忌讳独立地居中，但是形象适合置于中间的也可如此；这种情况最好不用劈峰，为什么还非得断然采用呢？23排如炉烛花瓶，列似刀山剑树；峰虚五老，池凿四方。下洞上台，东亭西榭。如今掇山的排列形式如同神案上的炉烛花瓶，好似地狱中的刀山剑树；山峰排列得像五老分立，水池非要挖凿得四四方方；下面凿洞则上面筑台，东面造亭则西面建榭。罅（xia）堪窥管中之豹，路类张孩戏之猫。小藉金鱼之缸，大若酆都之境。掇叠山峦只求百孔千洞的形式如

9、同管中窥豹，开辟路径只求犬牙交错的形态如同小孩捉迷藏；小山垒砌得就像金鱼缸里的顽石呆景，大山垒砌得如同酆都的阴曹地府。24时宜得致，古式何裁？深意画图，余情丘壑时人以此视为风雅，古式哪有如此庸笔？攒山如画，须有深远之意；寄情丘壑，得自具象之外。25未山先麓，自然地势之嶙嶒（ceng）；构土成冈，不在石形之巧拙。造山构思要在山麓，石骨嶙嶒老根嵌石的自然景象，是谓以少总多“为山先麓”的法则；构土成岗，不在石形的巧拙，以土载石，要有脉络之可寻。嶙嶒：山崖突兀的样子26宜台宜榭，邀月招云；成径成蹊，寻花问柳宜台处建台，登高可邀月以共饮，宜榭处则构榭，凭栏而能得云水之乐；自然而成径成蹊，信步以寻花问柳。

10、27临池驳以石块，粗夯用之有方。临池驳顽夯之石，为矶为屿有若天成。结岭多挑土堆筑，高低多致意态自然；欲知堆筑土山之奥妙，还在把握山的形成规律。结岭挑之土堆，高低观之多致；欲知堆土之奥妙，还拟理石之精微。28山林意味深求，花木情缘易逗。造园在追求山林的意境，一草一木要能令人触景生情。29有真为假，做假成真；稍动天机，全叨人力。既然有真的自然山水，就可造假的咫尺山林，若要“做假成真”，必须能表现出造化自然的气质和神韵；攒山虽要有些天赋和悟性，但还是全靠人的执着探寻。30探奇投好，同志须知。 探寻奇石美景，这是爱好造园艺术的人，需要明白的道理。31（一）、园山园中掇山，非士大夫好事者不为也。为者殊有

11、识鉴。在园中掇山，非士大夫爱好园林艺术的人，是不会能干的，能干的都是很有见识和艺术鉴赏能力的人。32缘世无合志，不尽欣赏，而就厅前一壁，是以散漫理之，可得佳境也。因为世间没有志同道合者，对造园多缺乏审美能力和修养，一般就知厅前堆起三峰，对楼面叠成峭壁而已。殊不知掇山须雅合自然，散漫布置而妙得仰俯，才能创造出优美的景境。33片石山房是一处始建于明代的汉族古典园林建筑。在何园之南，紧紧毗邻一个规模不大的园林。片石山房现在仅存遗迹，一般游客不易找到。但相传片石山房的假山石出自清代大画家石涛和尚之手，现在可算是石涛叠石的人间孤本了。专家们认为，片石山房叠山之妙，在于独峰耸翠，秀映清池，当得起奇峭二字。

12、石壁、石磴、山涧三者最是奇绝，现天人合一的汉民族文化所在，假山前有楠木厅三间，据说在扬州园林中，也是资格最老的建筑。34（二）、 厅山人皆厅前掇山，环堵中耸起高高三峰，排列於前，殊为可笑。人们都喜欢在厅前掇山，封闭的庭院里耸立着高高的三峰，整齐地排列在前面，非常好笑。35加之以亭，及登，一无可望，置之何益？更亦可笑。有的还加上亭子，登临亭中，四围环堵无景可看，造亭又有什么用呢？只有更加令人发笑。36以予见：或有嘉树，稍点玲珑石块；不然，墙中嵌理壁岩，或顶植卉木垂萝，似有深境也。以我的见解，庭中有佳木，虬（qiu）枝独秀，再点缀以玲珑怪石，倒有画意。不然的话，就依墙嵌理峭壁，顶上栽植悬葛垂萝，似

13、有山林深远的意境。37个园位于扬州古城东北隅，在国内外享有盛誉,也是中国四大名园之一，这座清代扬州盐商宅邸私家园林，以遍植青竹而名，以春夏秋冬四季假山而胜。38春山春景在桂花厅南的近入口处。个字园门门外两边修竹高出墙垣，竹丛中插植有石笋，以“寸石生情”之态，状出“雨后春笋”之意。竹石点破“春山”主题，传达传统文化中的“惜春”理念。入了园门，还是同一座春山，还是竹石图画，这里有象形石点缀出的十二生肖，花坛里间植有牡丹芍药。门外是早春光景，门内则是深春之景。39夏山夏景叠石以青灰色太湖石为主，叠石似云翻雾卷之态，造园者利用太湖石的凹凸不平和瘦、透、漏、皱的特性，叠石多而不乱，远观舒卷流畅，巧如云、

14、如奇峰；近视则玲珑剔透，似峰峦、似洞穴。洞室可以穿行，拾级登山，数转而达山顶。山顶建一亭，傍依老松。山上磴道，东接长楼，与黄石山相连。40秋山秋景是黄石假山，在园中东北角，用粗犷的黄石叠成。山顶建四方亭，山隙古柏斜伸，倚伴嶙峋山石。山上有三条磴道，一条两折之后仍回原地，一条可行两转，逢绝壁而返。惟有中间一路，可以深入群峰之间或下至山腹的幽室。在山洞中左登右攀，境界各殊，有石室、石凳、石桌、山顶洞、一线天，还有石桥飞梁，深谷绝涧，有平面的迂回，有立体的盘曲，山上山下，又与楼阁相通。秋山山顶置亭，形成全园的最高景点。41冬山冬季假山在东南小庭院中，倚墙叠置色洁白、体圆浑的宣石（雪石），宣石假山内含

15、石英，迎光则闪闪发亮，背光则耀耀放白。又在南墙上开四行圆孔，利用狭巷高墙的气流变化所产生的北风呼啸的效果，成为冬天大风雪的气氛。雪石造山之时，还着意堆塑出一群大大小小的雪狮子，或跳或卧，或坐或立。42（三）楼山 楼面掇山，宜最高，才入妙，高者恐逼于前，不若远之，更有深意。 在楼面垒砌假山，最适合掇叠的很高，越高越能引人入胜。但是因为山高而对楼前空间产生压迫感，不如掇叠得远一点，更具有高深的意境。43（四）阁山 阁皆四敞也，宜于山侧，坦而可上，便以登眺，何必梯之。 阁的四面都是开敞的，适合在山侧建造，可借助平缓的山坡攀登，便于登临远眺，在阁内何必再架设梯子呢？44（五）书房山 凡掇小山，或依嘉树卉木，聚散而理。 凡在书房庭院中掇叠小假山，或依托姿态秀美的树木花卉，有聚有散，错落而又有条理。45 或悬岩峻壁，各有别致。 或叠为悬崖峭壁，显露出不同的形态和情趣。46 书房中最宜者，更以山石为池，俯于窗下，似得濠濮间想。 书房中最适合的造景，是用山石围砌成水池，在窗下凭栏俯瞰，似能产生寄居山水的遐想。47（六）池山 池上理山，园中第一胜也。 在水池上掇叠假山，是园林中的第一胜景。48 若大若小，更有妙境。 假山若大若小，都更具有奇妙的意境。49