《西厢记》优秀 PPT课件

1、新杂剧，旧传奇，西厢记天下夺魁。 贾仲明续编录鬼簿王实甫和西厢记第六才子书金圣叹 西厢记是元杂剧的“压卷”之作，是中国古典戏曲的典范作品。它的故事题材取自公元九世纪唐人元稹的传奇莺莺传(亦名会真记)。当莺莺传故事流传了四百年左右的时候，即金代章宗时，说唱家董解元写成了西厢记诸宫调（后人习惯称之为董西厢），使崔、张恋爱故事以全新的面貌出现在中国文学史上，成为王实甫杂剧西厢记(为便于区别，也有人称作王西厢)的基础。 从三千言的传奇文莺莺传变化到五万言的诸宫调董西厢，故事的内容、格局、人物、情景都发生了极大的变化。 一、关于作者 王实甫，名德信，大都（今北京）人，中国元代戏剧家。编撰杂剧 14 种

2、，现仅存西厢记、破窑记、丽春堂三种，他的作品抒情性强，曲词优美，对元杂剧和后来戏曲的发展有很大的影响。 他的代表作西厢记全名为、 崔莺莺待月西厢记，共5本21折，该剧取材于唐人元稹的莺莺传和金人董解元改编的西厢记诸宫调（习称董西厢）。二、西厢记故事来源 唐德宗贞元末年，约公元802一804年之间，名诗人元稹（唐德宗贞元末年，约公元802一804年之间，字微之）写了传奇小说 莺莺传，说的便是张生与崔莺莺的恋爱故事。这是西厢记情节的源始。传中有莺莺的诗明月三五夜卜“待月西厢下，迎风户半开；拂墙花影动，疑是玉人来。”这也就是西厢记命名的由来。故事中的张生，有诗人元稹自己的影子，同时代人杨巨源也写过崔

3、娘诗，李公垂写过莺莺歌。崔莺莺夜听琴莫不是步摇得宝髻玲珑？莫不是裙拖得环佩叮咚？莫不是风吹铁马檐前动？莫不是梵王宫殿夜鸣钟？我这里潜身听声在墙东，却原来是西厢的人儿理丝桐。他不作铁骑刀枪把壮声冗；他不效堠hu山鹤唳空；他不逞高怀把风月弄 ；他却似儿女低语在小窗中。他思已穷，恨未穷，都只为娇鸾雏凤失雌雄；他曲未终，我意已通，分明是伯劳飞燕各西东。感怀一曲断肠夜，知音千古此心同，尽在不言中。 三、主题 西厢记和以前的西厢记诸宫调等相比，在思想上更趋深刻。它正面提出了“愿天下有情的都成了眷属”的主张，具有更鲜明的反封建礼教和封建婚姻制度的主题。 首先，西厢记歌颂了以爱情为基础的结合，否定封建社会传统

4、的联姻方式。作为相国小姐的崔莺莺和书剑飘零的书生相爱本身，在很大程度上就是对以门第、财产和权势为条件的择偶标准的违忤。崔莺莺和张生始终追求真挚的感情。他们最初是彼此对才貌的倾心，经过联吟、寺警、听琴、赖婚、逼试等一系列事件，他们的感情内容也随之更加丰富，这里占主导的正是一种真挚的心灵上的相契合的感情。 其次，崔莺莺和张生实际上已把爱情置于功名利禄之上。张生为崔莺莺而“滞留蒲东”，不去赶考；为了爱情，他几次险些丢了性命，直至被迫进京应试，得中之后，他也还是“梦魂儿不离了蒲东路”。崔莺莺在长亭送别时叮嘱张生“此一行得官不得官，疾便回来”，她并不看重功名，认为“但得一个并头莲，煞强如状元及第”；即使

5、张生高中的消息传来，她也不以为喜而反添症候。西厢记虽然也是以功成名就和有情人终成眷属作为团圆结局，但全剧贯穿了重爱情、轻功名的思想，显示出王实甫思想的进步性。但得一个并头莲 煞强如状元及第“蜗角虚名，蝇头微利”拆鸳鸯在两下里此行得官不得官 疾便回来你却休“金榜无名誓不归”珍视爱情厌弃功名反礼教叛逆者小型张：双玉读曲 宝玉正踟蹰chch间，只听背后有人说道：“你在这里做什么？”宝玉一回头，却是黛玉来了黛玉道“什么书？”宝玉见问，慌的藏了，便说道：“不过是中庸、大学。”黛玉道：“你又在我跟前弄鬼。趁早儿给我瞧瞧，好多着呢！”宝玉道：“妹妹，要论你，我是不怕的。你看了，好歹别告诉人。真是好文章！你要

6、看了，你要看了，连饭也不想吃呢！”一面说，一面递过去。黛玉把花具放下，接书来瞧。从头看去，越看越爱，不顿饭时，己看了好几出了。但觉词句警人，余香满口。一面看了，只管出神，心内还默默记诵。 西厢记在他俩心中引起的强烈共鸣，也正是封建时代青年男女的共鸣。难怪封建卫道士要视之为“移人性情”的洪水猛兽，明、清两代统治者都曾明令禁毁，甚至道光二十四年浙江学政还在省城设局收毁之，后来类似情况还不断重演。一些封建帮闲还大造舆论：“西厢、玉簪等，诸淫亵之戏，亟宜放绝，禁书坊不得卖也”。他们说西厢记是“淫书之尤者”，“看了西厢记，到老不成器”，千方百计诋毁之。更有甚者，他们还瞎编什么西厢记作者“嚼舌而死”，死后

7、被打入地狱不得超生，连那些推崇者如李卓吾、金圣叹，也因评点西厢而不得善终云云。 文学家、诗人郭沫若曾经说过：文艺母亲的女孩儿里，“要以西厢最完美，最绝世了。西厢是超过时空的艺术品，有永恒而且普遍的生命。” 王实甫就活在他的西厢里。四、艺术成就和地位西厢记杂剧从诞生以来，一只受到历代文人雅士和贫民百姓的喜爱。明代王世贞更将它视为元杂剧的压卷之作，这不仅由于它表现了反对封建礼教和封建婚姻制度的进步思想，而且在戏剧中冲突、结构安排、人物塑造和语言风格等方面都取得了很高得艺术成就。1、戏剧冲突： 王实甫在戏剧冲突的表现上十分成功西厢记的戏剧冲突有两条线索：一条以莺莺、张生、红娘为一方，与老夫人、郑恒等

8、为另一方之间的矛盾冲突。这一场封建礼教的叛逆者同卫道者之间的矛盾斗争。这场矛盾斗争决定者剧中人物的前途命运。贯穿全剧始终，造成了情节发展中大的波澜起伏。 另一条线是莺莺、张生、红娘之间由顾忌、猜疑、矜持和不信任所造成的矛盾冲突。2、人物塑造在塑造人物方面，王实甫表现了卓越的艺术才能。他笔下的莺莺、红娘、张生和老夫人都是概括性很强而个性又十分鲜明人物。他精确地描写这些人物的特征、心理状态以及他们彼此之间的复杂关系。莺莺 红娘 张生 老夫人 崔莺莺：多情聪慧的绝世佳人、大家闺秀 既爱又怕的矛盾性格（双重人格）红娘：热心助人、不畏强暴、聪明伶俐张生：志诚种、 傻角、 软弱 、 精细老夫人：传统看法

9、重新评价（讨论）3、语言风格元杂剧的语言风格向有本色派与文采之分。西厢记则堪称文采派的峰巅之作。明初朱权曾用“花间美人”来概括王实甫剧作的艺术风格。他在太和正音谱中说：“王实甫之词，如花间美人，铺叙委婉，深得骚人之趣。极有佳句，若玉环之出浴华清，绿珠之采莲洛浦。”主要是针对语言风格而说。西厢记的语言极具诗情，而且与主人公的心情和所处的环境相映成趣。（文辞华美） 【端正好】 碧云天， 黄花地， 西风紧， 北雁南飞。 晓来谁染霜林醉？ 总是离人泪。前五句，一句一景，点染了一幅空间广阔、色彩斑斓的图画：蓝天白云，黄花满地，西风凄紧，北雁南飞，霜林染红。以一组具有深秋时节特征的景物，衬托出莺莺由离别而

10、生的烦恼和痛苦压抑心情。景物（意象的选择）碧云天黄花地西风紧北雁南飞晓来霜林醉情离人泪染早是离人伤感，况值暮秋天气，好烦恼人也呵！一切景语皆情语端正好 通晓流畅和秀丽华美相统一，诗意浓郁，哀愁绵长，堪称“情景交融”的元曲绝唱：一在意象的组合，典雅华美一在情感的抒发，委婉含蓄一在动词的运用，恰到好处 胡应麟少室山房笔丛：词曲中思王太白。【收尾】四围山色中，一鞭残照里。遍人间烦恼填胸臆，量这些大小车儿如何载得起？将抽象的感情化为具体的物象，饶有新意，各具特色。李煜将愁变成了水，秦观又将愁变成随水而流的东西，李清照又将愁搬上了船，王实甫则把愁装在了车上。都很自然贴切，不着痕迹，且意境完整。【滚绣球】

11、 恨相见得迟，怨归去得疾。柳丝长玉骢难系，恨不倩疏林挂住斜晖。马儿迍迍 的行，车儿快快的随，却告了相思回避，破题儿又早别离。听得道一声“去也”，松了金钏；遥望见十里长亭，减了玉肌：此恨谁知 ？赏析恨恨恨怨滚绣球1、恨相见得迟2、怨归去得疾3、恨不倩疏林挂住斜晖4、此恨谁知直抒胸臆依恋惜别4、对杂剧的体制改革和创新元杂剧的惯例是一本四折，每折由一人独唱到底。西厢记共五本二十一折，这就避免了因篇幅限制而造成的剧情简单化和某种程度的模式化的毛病。每本之间环环相扣，每一本中又各有一个小高潮。在主唱脚色的分配上，西厢记也改变了元杂剧一般一本戏曲一个脚色主唱到底，其他脚色只有道白和动作的惯例，而且部分地打

12、破了一折由一人主唱的限制。根据剧情的需要，有的折里由2 人或3人对唱或分唱，如第四折张生、红娘、莺莺都唱。剧中主要人物上场不受限制，又都可以唱，展开剧情、刻画人物就灵活多了，大大丰富了元杂剧的表现手段，其意义是十分显著的。西厢之美故事之美人物之美曲词之美意境之美五、里程碑式作品西厢决自问世以来，在我国文学史上产生了广泛而深远的影响。元明两代学人或称王实甫为“词家之雄”，或誉西厢记为元杂剧冠冕之作。明清的一些戏曲批评家如徐渭、李卓吾、汤显祖、凌濛初、毛晋、金圣叹等，都曾为西厢记点评。西厢记与牡丹亭和红楼梦勘称鼎足而三。它所宣扬的“愿天下有情的都终成眷属”的主题，更广为后代的爱情作品所响应。后代的散曲、诗文也常常从中引用一