现代园林中假山的应用和未来发展

1、现代园林中假山的应用和未来发展 中国造园历史悠久，源远流长。作为其中重要组成部分的假山，也随着园林的发展而发展，与其具有相同的发展脉络。中国古典园林从萌芽、产生、发展、兴盛，始终沿着自然山水园的道路发展，形成了一个独特而完善的园林体系，取得了较高的艺术成就。特定的历史条件和自然环境以及古代美学思想的深刻影响，决定了假山成为中国古典园林重要的组成部分。简要了解中国山水画对中国园林的影响 中国园林与中国山水画被誉为“姊妹艺术”。从中国古典园林的发展来看，唐、宋以来，不少文人画家将绘画所描写的意境融贯于园林的布局与造景之中，特别是明、清两代，一些擅长山水画的文人画家成为了著名的园林设计者 。 被称为

2、清代“四僧”之一的石涛和尚，他反对临摹古人，力主大胆创新，石涛的山水画，作品风格不尽相同，画风多样，他认为“至人无法，非无法也。无法而法，乃为至法”。扬州片石山房石涛和尚的人间孤本 片石山房在扬州城南花园巷，又名双槐园，园以湖石著称。园内假山传为石涛所叠，结构别具一格，采用下屋上峰的处理手法。主峰堆叠在两间砖砌的“石屋”之上。有东西两条道通向石屋，西道跨越溪流，东道穿过山洞进入石屋。山体环抱水池，主峰峻峭苍劲，配峰在西南转折处，两峰之间连冈断堑，似续不续，有奔腾跳跃的动势，颇得“山欲动而势长”的画理，也符合画山“左急右缓，切莫两翼”的布局原则，显出章法非凡的气度。 石涛重视深入生活，“搜尽奇峰

3、打草稿”。总之，中国传统山水画要求“师造化”和“法心源”，核心是人的思想与自然融化。着重“意”的追求，审美要求气韵生动。中国山水画要求“可行、可望、可居”，在千变万化的大千世界中“求意”。因此中国山水画对中国园林的发展产生重要影响，也决定了中国园林中的假山置石手法上与山水画理论一脉相承。石的种类石在城市园林景观营造中虽起不到植物和水那样能改善环境气候的作用，但由于他的造型和纹理都具有一定的观赏作用，又可叠山造景，所以石也是城市园林景观设计中不可缺少的重要材料之一。古有“园可无山，不可无石”，可见石在造景造园中的作用。1.太湖石（又称南太湖石） 太湖石是一种石灰岩的石块，因主产于太湖而得名。其中

4、以洞庭湖西山消夏湾一带出产的最著名。好的太湖石有大小不同，变化丰富的窝或洞，有时窝洞相套，疏密相通，石面上形成沟缝坳坎，纹理纵横。太湖石在水中和土中皆有所产，尤其在水中所产者，经浪雕水刻，形成玲珑剔透，瘦骨突兀，纤巧绣润的风姿，常被用作特置石峰以体现奇险怪之势。2.房山石（北太湖石） 房山石属于砾岩，产于北京房山县而得名。因其某些方面象太湖石，因此亦称为北太湖石。这种石块表面多有蜂窝状的大小不等的环洞，质地坚硬、有韧性，多产于土中，色为淡黄或略带粉红色，它虽不象南太湖石那样玲珑剔透，但端庄、深厚、典雅。别是一番风采。年久的石块，在空气中经风吹日晒，变为深灰色后更有俊逸、清爽之感。3.黄石与青石

5、黄石与青石皆墩状，形态见棱见角，接理面近乎垂直。色橙黄者称黄石，色青灰者为青石，系砂岩或变质岩等。与湖石相比，黄石堆成的假山浑厚挺括，雄奇壮观、棱角分明、粗犷而富有力感。4 鹅卵石鹅卵石形成于风化作用下蹦结岩石，后经过长期的河水冲刷以及碎石间相互摩擦而形成。鹅卵石的石质坚硬，外型圆润，色泽丰富。鹅卵石主要用于造园的配景需要，多散置于草坪或水体之中。5.灵壁石石灰岩，产于安徽灵壁县，石产于土中，被赤泥渍满。用铁刀刮洗方显本色。石中灰色，清润，叩之铿锵有声。可特置几案，亦可掇成小景。6.蜡石石色黄油润入蜡，质地如卵石，形多圆浑可玩，别有情趣，常以次石做孤景，散置于草坪、池边、树下，即可坐歇，又可观

6、赏，并具有现代感。7 泰山石山石产于泰山山脉周边的溪流山谷，其质地坚硬，基调沉稳、凝重、浑厚，多以渗透、半渗透的纹理画面而出现，以其美丽多变的纹理而著名，泰山石以其古朴、苍劲、凝重的格调名扬海内外，又加上民间有泰山石能避邪、镇宅等传说，开始远走他乡。相石与石的欣赏 “相”指观察和审视。相石这个术语由堪舆中相地衍生而来。 相石原料的选择对于假山造景的效果有着直接的影响。相石主要从形态、皴纹、质地和色泽四个方面来权衡。自从叠石为山的技巧发展以来，叠山匠师在识石、选石、叠山的实践中，根据山石石性不同，创造出不同的拼叠方法，创造出独特艺术风格。 湖石具有瘦、透、漏、皱的特点，所以湖石叠山多采用环透拼叠

7、技法，外观山形讲究弧形的峦势和曲线，处处体现出湖石的自然属性，多洞谷，玲珑秀美。中国传统园林中以石作想，把一块石想象成高深莫测的“峰”，视做上天自然所造的艺术品；或拟人化，以石为友，与石为伍。如江南名峰玉玲珑，名冠天下，历代人们能“一睹为幸事”。 苏东坡又曰：“石文而丑”。“丑”是讲石的造型独特，这一个丑字将石之千姿万态一言而蔽。古人赏石，深深的懂得“石贵在自然”，“贵在天成”。审美观的三个发展阶段：艳俗的审美、含蓄的审美、病态的审美。假山与置石假山是指人工堆起来的山，是从真山演绎而来。尤其在中国园林中，假山是一种具有高度艺术性的建设项目之一。人们通常称呼的假山实际上包括假山和置石两部分。假山

8、是以造景游览为主要目的，充分结合其他多方面功能作用，以土石等为材料，以自然山水为蓝本并加以艺术的提炼和夸张，人工再造的山水景物的通称。置石则主要以观赏为主，结合一些功能方面的作用，体量较小而分散。园林用石的选择1 材料的质感：石材因其结晶颗粒的差别，形成了粗糙、细腻、光滑的触觉、视觉感受，选用哪一类的石质，应依据造景的需要而定。2 石材的纹理：纹理是石材本身所形成的条纹。石材纹理既有单一的色彩，也有杂色相间的。在使用上应以纹理相同，色调统一为佳，特别是在石材的拼接上，尽可能纹理相应，即粗纹对粗纹，细纹对细纹，形成天然的趣味。3 石材的色泽：对于石材的色泽，应遵循“物以类聚”的原则，选择同类石质

9、中色泽相近的石材，避免园林置石的组合出现色泽上明显对比变化。4 石材的形态和尺度：石材的形态是指石材的整体形态特征是否符合园林造景的需要。石材的尺度是指石材的体量是否符合构景的需要，这既要考虑到置石与整体环境的尺度关系，又要考虑到山石的组合需要。假山的总体布局掇山一般根据创作意图，配合环境，决定山的位置、形状与大小高低及土石比例。正如郑元勋在园冶 . 题词中所说：“园有异宜，无成法，不可得而传也。”同样掇山也是如此。虽然多有叠山名家在论著中论及掇山布形，但对于假山的布局却没有一定之规，多数还是以山水画论的许多布局法则作为参照，指导假山的堆叠。先定宾主之位，次定远近之型，然后穿凿景物，摆布高低。

10、布山形，取峦向，分石脉。主山正者客山低，主山侧者客山远。画论中的三远，平远、深远、高远的构图，也成为假山布局的理论指导。山体的局部理法（1）峰 掇山为了取得远观山势以及加强山顶环境山林气息，才有了峰峦的创作。山峰有主次之分，主峰居于显著位置，次峰无论在高度、体积还是姿态等方面均次于主峰。（2）崖、岩 叠山而理岩崖，为的是体现陡险俊峭之美，而且石壁的立面是题诗刻字的最佳处。崖壁上再有枯松倒挂，更给人以奇情险趣的美感。（3）洞府 洞，深邃幽暗，具有神秘感或奇异感。岩洞在园林中不仅可以吸引游人探奇、寻幽，还可以起到打破空间的闭锁，产生虚实变化，丰富园林景色（4）谷 山谷是掇山中创作深幽意境的重要手法

11、 之一。大多的谷，两崖夹峙，中间是山道或流水，平面呈曲折的窄长型（5） 山坡、石叽 山坡是指假山与陆地或水体相接触的地带，具有平坦旷远之美。（6）山道 登山之路称为山道。扬州个园理石的手法在利用自然界的山石进行造园的人工构景时，理石活动既要取保山石造景的完美，有必须确保山石间连接的合理性，安全性和牢固性。（1）安。置石的安放要稳，即要突出山石的玲珑巧安，又要安稳求实。（2）接。指山石在垂直方向的连接，具体要求同“链”。（3）斗。指两石相连，创造腾空通透之势。（4）卡。用小石卡住大石以求稳固。（5）链。指山石在水平方向的连接，要求顺势咬口，纹理相通。（6）拼。聚零为整。拼石要合皴对路，纹理自然。

12、（7）悬。选特大落石，卡在峡壁石峰中。（8）垮。在顶石侧旁斜出，悬垂挂石。置石放置形式特置山石又称孤置山石、孤赏山石，也有称作峰石的。但特致石不一定都呈力峰的形式。特置山石大多由单块山石布置成为独立的石景，布置的要点在于相石立意，山石体量与环境相协调，有前置框景、背景的衬托和利用植物或其他办法来弥补山石的缺陷。散置即所谓“攒三聚五”、“散漫理之”的做法。这类置石对石材的要求比特置相对要低一些，但要组合的好，它的布置特点在于有聚有散、有断有续、主次分明、高低曲折、顾盼呼应、疏密有致、层次分明。置石营建技术置石用的山石料较少，结构比较简单，对施工技术也没有很专门的要求，因此容易实现，可以说置石的特点是以少胜多、以简胜繁，量虽少而对质的要求更高。这就要求造景的目的更加明确，格局更加严谨，手法洗练。1置石的摆置原则：立石、椅形石、伏石、平板石、瓜形石等要点包括（1）在园中摆石头，应像“种”有生命的物体一般，需将石块根部 （大约石块三分之二的部分）埋入地下，使露出地面部分能显的稳 固。（2）将景石最具有特色的一面朝向观赏者一边。（3）上有美丽纹路的