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文档简介

1、第三章 插花造型的基本理论 第一节 造型的基本要素 一、质感 二、形态 三、色彩 质感 天然的质感人工处理的质感不同部位有不同的质感 不同花材质感各异,有刚柔轻重、粗犷娇嫩之分。插花中要注意使花材的质感配合协调,否则会失美感。一般山野植物不宜搭配娇艳的花朵。 金三角深秋野寒 形态 1、造型的基本形态是由点、线、面组成。 点 满天星 勿忘我 蕾丝菊花大型作品中的玫瑰、康乃馨等线腊梅 金鱼草 蛇鞭菊 尾穗苋面 龟背竹 春羽 绿萝点 线 面插花时要从不同的角度审视花材,以表现其不同的形态。苏铁天堂鸟 不仅要熟悉花材的自然形态,还必须可以改造花材,创造自己需要的形态。 形态不仅是构图的表现形式,也是作

2、品内涵的媒介,作品的意境可通过花材和花器组成的形象来表达,形象与意境溶为一体可产生强烈的艺术效果。 腾飞色彩(一)色彩的构成 无色彩:指黑、白、灰色。 有色彩:指光谱色彩中的各种颜色,即红、 橙、黄、绿、青、蓝、紫等。 原色:不能混合生成的颜色,即红、黄、蓝三原色。 间色:二原色之间混合产生的颜色。即绿、紫、橙三色。 色彩:原色、间色、复色复色:间色与间色混合产生的颜色。色相:指色彩的相貌,即名称。如红、橙、黄、绿、青、蓝、紫。 明度:是色彩明暗的程度。 白、黄高,紫、黑低 彩度:色彩的饱和程度或纯度。即彩色中混入无色彩的多少。 红色白色粉红色色彩三要素彩度低彩度高无色彩(二)色彩的表现机能

3、1、色彩的冷暖感 : 红橙黄暖色系 绿篮紫冷色系 2、色彩的轻重感 : 明度高,彩度浅轻盈 明度低,彩度深沉重 3、色彩的远近感 : 暖色系前进色 冷色系后退色 4、色彩的感情效果 红色艳丽、热烈、富贵、喜庆、吉祥。橙色丰收、成熟、甜美、明朗。黄色富贵、光辉、高贵、尊严。绿色生机、健康、安详、宁静。蓝色安静、深远、清新、冷淡、阴郁。紫色高贵、柔和、娴静。白色纯洁、朴素、高雅、悲哀。黑色庄严、肃穆、含蓄。(三)色彩的设计 同色系配色 即用单一的颜色。易协调,应注意色彩深浅浓淡和花材形态的变化。 近似色配色 利用色环中互相邻近的颜色来搭配)。应以一种色为主。 红橙黄 红红紫紫对比色配色 色环上相差

4、180度的颜色叫对比色或互补色。 红绿、黄紫。 对比色搭配在一起即为对比色配色。可产生强烈和鲜明的感觉,但应注意调和。 融合 补救色:黑、白、灰、金、银等色能起和谐作用,故称补救色。善于利用绿叶。三等距色配色 在色环上任意放置一个等边三角形,三个定点所对应的颜色组合在一起,即为三等距配色。可使作品鲜艳夺目,气氛热烈。适用于喜庆场合。同样应注意调和 注意:A每件作品中,花色相配不宜过多,一般以13种花色相配为宜。B多色相配应有主次。如果礼仪用花要求喜庆气氛浓烈,选用多色花材搭配时,一定要有主次之分,确定一主色调,切忌各色平均使用。融合 C除特殊需要外,一般花色搭配不宜用对比强烈的颜色相配。若用应

5、当在它们之间穿插一些复色的花材或绿叶,以起缓冲作用。D、不同花色相邻之间应互有穿与呼应,以免显得孤立和生硬。融合 第二节 插花造型基本原理 一、比例 (一)花形与花器之间的比例 1、花器单位: 花器的高度与花器的最大直径之和为一个花器单位。 2 22、花形的最大长度为2个左右花器单位。(二)环境因素 摆放环境空间大时,作品可大,环境空间小时,作品可小。 碧波金秋 (三)关于黄金分割 插花中的应用: 三主枝构图中,一般三个主枝之间的比例取853或753。 a bba=a + bb=10.618二、均衡1 平衡 对称平衡和不对称平衡 对称的平衡 给人庄重、高贵的感觉,但显呆板,多用于较正规场合。对

6、称均衡式插花不对称平衡 给人活泼多变的感觉。插作时应遵循杠杆原理,花形重心偏向一侧时,另一侧可用分量较轻、线条较长的花去平衡它。 不对称均衡式插花甜蜜的回忆力的平衡 2. 稳定 深色花、形体大的花多插在焦点附近,可降低重心,增强稳定感。稳定的效果不稳的插法稳定的插法花想用的是玫瑰,虽只用了两支,反而更生动地展现了玫瑰的姣妍,吊兰叶的配合使玫瑰又有一种秀气的感觉。花器的内部色彩与玫瑰一致,相互呼应。起辅助作用的盒盖中两个深色的干果使作品重心下移,玫瑰婷婷玉立而又稳重大方,装饰效果很强。 花想插口集中紧凑也起稳定作用。三、多样与统一求得统一的途径 主次:主要花枝在色彩、形状、位置上占优势。 集中:

7、即一个作品要有焦点、有核心。不管花型结构如何变化,作品都要有一个统一的焦点。 呼应:加强作品各部分之间相互联系的一种方法。 插花时必须审视花、叶朝向,做到俯仰呼应。同种花材、同色彩在不同部位重复出现也可产生呼应。 主次分明的作品通过明确焦点表达多样性统一四、对比与调和对比 构图中各单元之间互相变化而产生的强烈反差。调和 在构图中不同单元之间联系成为相互协调的整体(近似、一致)。 1、体型的调和对比(林木苍天)2、色彩的调和对比(融合)3、质地的调和对比(刚与柔)融合 刚与柔林木苍天五、韵律1、简单的韵律2、间隔的韵律3、交替的韵律4、渐变的韵律5、疏密渐变的韵律6、起伏的韵律7、圆的韵律8、虚实结合的韵律采用大写意的手法,有力弯曲的粗枝高高架起,与常春藤巧妙地融为一体,犹如悬崖峭壁或一泻千里之势,干净利落地构造出山林的空间和层次,剑兰不仅延伸了空间,色彩的运用也很粗放。一蔟粗糙的树根、若干嫩绿的马蔺、几朵小小的紫花,山林的野趣栩栩如生。作品中的小屋子是写实,起着画龙点睛的作用,

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