第34章 色温色彩0927

1、1第三章第三章 色温与色彩色温与色彩第一节第一节 色温的定义色温的定义第二节第二节 光源的色温光源的色温第三节第三节 色温平衡色温平衡2第一节第一节 色温的定义色温的定义色温：色温：是表示光源的光谱成分的概念。也就是说，色温是光是表示光源的光谱成分的概念。也就是说，色温是光线颜色的一种标志，而不是指光线的温度。（课本定义）线颜色的一种标志，而不是指光线的温度。（课本定义）色温：色温：当对绝对黑体加热到某一温度时，其辐射的光与某一当对绝对黑体加热到某一温度时，其辐射的光与某一光源的光具有相同或相近的特性，则绝对黑体的这一温度就光源的光具有相同或相近的特性，则绝对黑体的这一温度就定义为该光源的色温

2、。定义为该光源的色温。 绝对黑体绝对黑体：指既不反射光，也不透射光，完全吸收入射光。：指既不反射光，也不透射光，完全吸收入射光。 色温单位：色温单位：绝对温度单位绝对温度单位K（开尔文）。（开尔文）。 0=273K 1K=-273342015-09-13下午下午18:00左右，天气晴左右，天气晴56常用光源的色温表常用光源的色温表光源光源色温（色温（k）光源光源色温（色温（k）蓝天空蓝天空薄云蓝天空薄云蓝天空云雾弥漫天空云雾弥漫天空阴天阴天薄云遮日（均匀）薄云遮日（均匀）正午直射阳光正午直射阳光正常日光（正常日光（9-11:30，14-16:30）日出后和日落前两小时日出后和日落前两小时日出后

3、和日落前一小时日出后和日落前一小时日出后和日落前半小时日出后和日落前半小时初升和欲落初升和欲落190002500010000-14000750084007000-100006500-70005800-650054004500340023801850蜡烛光蜡烛光马灯、煤油灯马灯、煤油灯高压钠灯高压钠灯LED路灯路灯普通灯泡普通灯泡日光色荧光灯日光色荧光灯镝灯镝灯氙灯氙灯电视屏幕电视屏幕电脑灯电脑灯演播室灯具演播室灯具1850190020002700-65002400280056005000-600060009000不固定不固定3200的多的多电视照明的光源分两大类：自然光和人工光源。电视照明的光

4、源分两大类：自然光和人工光源。第二节第二节 光源的色温光源的色温78910第三节第三节 色温平衡色温平衡色温平衡一般指三种情况：色温平衡一般指三种情况：平衡光源色温与摄像机色温、平衡光源色温与摄像机色温、平衡一个场景中几种不同的光源色温、平衡一个场景中几种不同的光源色温、在自然在自然光的直射光照明下，被摄体暗部有时需要加辅助光照明，以表现和强调暗部层次。光的直射光照明下，被摄体暗部有时需要加辅助光照明，以表现和强调暗部层次。1.平衡光源色温与摄像机色温平衡光源色温与摄像机色温标准的标准的日光型白光日光型白光色温为色温为5400K5400K，灯光型白光灯光型白光色温为色温为3200K3200K。

5、摄像机根据摄像机根据3200K3200K的光线色温来规范基本光谱特性和标准工作状态的。的光线色温来规范基本光谱特性和标准工作状态的。摄像机的三档滤色片：摄像机的三档滤色片：3200K3200K档灯光色片、档灯光色片、5600K5600K档日光色片、档日光色片、 5600K+1/4ND(5600K+1/4ND(灰片灰片) )档日光色片、档日光色片、5600K+1/16ND5600K+1/16ND 。 NDND滤镜：滤镜：又叫中灰密度镜，中灰色片。其作用是过滤光线。它对各种光线又叫中灰密度镜，中灰色片。其作用是过滤光线。它对各种光线的减少能力是同等的、均匀的。只起到减弱光线的作用，而对原物体的颜的

6、减少能力是同等的、均匀的。只起到减弱光线的作用，而对原物体的颜色不会产生任何影响，适用于光圈最小但亮度仍然爆过的情况。色不会产生任何影响，适用于光圈最小但亮度仍然爆过的情况。11摄像机的三档滤色片适合拍摄的环境摄像机的三档滤色片适合拍摄的环境3200K3200K滤色片滤色片 适合拍摄光源色温在适合拍摄光源色温在3200K3200K左右的环境：左右的环境： 室内白炽灯、夜晚、灯光型灯具（室内白炽灯、夜晚、灯光型灯具（新闻灯照明、演播厅灯光、晚会灯光、新闻灯照明、演播厅灯光、晚会灯光、舞厅灯光等光源）舞厅灯光等光源） 5600K5600K滤色片滤色片 适合拍摄光源色温在适合拍摄光源色温在5600K

7、5600K左右的环境：左右的环境： 白天室外、日光型灯具、白天室外、日光型灯具、阴雨天、室内自然光环境；阴雨天、室内自然光环境； 日出或夕阳美景色温是多少？适合用摄像机的哪一档拍摄？日出或夕阳美景色温是多少？适合用摄像机的哪一档拍摄？ （先思考着） 5600K+1/4ND5600K+1/4ND和和5600K+1/16ND5600K+1/16ND档：档： 衰减光圈的作用，适合光线特别亮的环境下拍摄。衰减光圈的作用，适合光线特别亮的环境下拍摄。12色温直接关系到画面的色调，色温直接关系到画面的色调，画面产生偏冷、偏暖效果的规律：画面产生偏冷、偏暖效果的规律：摄像机摄像机用用5600K5600K档拍

8、摄档拍摄3200K3200K下的景物，下的景物， 相当于定的高，拍的低相当于定的高，拍的低画面偏暖；画面偏暖； 摄像机摄像机用用3200K3200K档拍摄档拍摄5600K5600K下的景物，下的景物， 相当于定的低，拍的高相当于定的低，拍的高画面偏冷。画面偏冷。练习：练习：想把画面拍的暖一点，比如朝霞、夕阳、暖暖的烛光？摄像机用哪个档？想把画面拍的暖一点，比如朝霞、夕阳、暖暖的烛光？摄像机用哪个档？想把画面拍的冷一点，比如蓝天更蓝？摄像机用哪个档？想把画面拍的冷一点，比如蓝天更蓝？摄像机用哪个档？在白天的光线下，怎样才能拍出夜晚的效果？在白天的光线下，怎样才能拍出夜晚的效果？摄像机用哪个档？怎

9、样拍？摄像机用哪个档？怎样拍？13光源色温低光源色温低摄像机色温高摄像机色温高光源色温高光源色温高摄像机色温低摄像机色温低光源色温高光源色温高摄像机色温低摄像机色温低14光源与摄像机色温不平衡的解决办法：光源与摄像机色温不平衡的解决办法： 将摄像机色温调整到现场光源色温的标准上。将摄像机色温调整到现场光源色温的标准上。 摄像机的三档摄像机的三档 将光源色温调整到摄像机色温的标准上。将光源色温调整到摄像机色温的标准上。 滤色片滤色片/ /镜：镜：分升温滤色片分升温滤色片/ /镜、降温滤色片镜、降温滤色片/ /镜，雷登系列不错。镜，雷登系列不错。 升温滤色片升温滤色片/ /镜：雷登镜：雷登8282

10、，蓝色；，蓝色； 降温滤色片降温滤色片/ /镜：雷登镜：雷登8585，橙色；，橙色；滤色片滤色片8080* *100cm100cm规格，规格，2020元左右。滤色镜要贵一点，几十元元左右。滤色镜要贵一点，几十元- -几百元。几百元。 现场调节白平衡：现场调节白平衡：用原白纸调白；用蓝纸或红纸调白；用原白纸调白；用蓝纸或红纸调白； 思考思考1 1：要想保证画面不偏色，以下环境该怎么拍？要想保证画面不偏色，以下环境该怎么拍？ 演播室环境下、室外正常工作时间段环境下；演播室环境下、室外正常工作时间段环境下； 思考思考2 2：路灯下、电视机屏幕，要想保证画面不偏色，怎么拍？路灯下、电视机屏幕，要想保证

11、画面不偏色，怎么拍？1516 色温片色温片/滤色片滤色片色温镜色温镜/滤色镜滤色镜17182.平衡一个场景中几种不同的光源色温。平衡一个场景中几种不同的光源色温。如：窗口进来的光线如：窗口进来的光线5400K，室内暗部加，室内暗部加3200K辅助光。辅助光。调整方法：调整方法： 加（橙红色滤色片）加（橙红色滤色片） （适合较小场景）（适合较小场景） 加（蓝色滤色片）加（蓝色滤色片） （灯光损失）（灯光损失）或或大窗户加滤色片，麻烦，需要好多片。大窗户加滤色片，麻烦，需要好多片。灯具前加滤色片，简单方便。灯具前加滤色片，简单方便。193 3. .在自然光的直射光照明下，被摄体暗部有时需要在自然光

12、的直射光照明下，被摄体暗部有时需要加辅助光照明，以表现和强调暗部层次。加辅助光照明，以表现和强调暗部层次。方法：用电瓶灯；或者一般灯具加蓝色滤色片；或者反光板。方法：用电瓶灯；或者一般灯具加蓝色滤色片；或者反光板。 电瓶灯是采用电瓶作电源的手持式小型灯具。以前主要用于新闻电电瓶灯是采用电瓶作电源的手持式小型灯具。以前主要用于新闻电影摄影，又称电瓶新闻灯。影摄影，又称电瓶新闻灯。电电瓶瓶灯灯双联式双联式电瓶灯电瓶灯单联式单联式电瓶灯电瓶灯色温5800K，用于外景摄影。采用500瓦氙灯作光源，色温3200K，用于内景摄影。采用两只350瓦的卤钨灯作光源。20反光板：反光板：反射现场光，所以色温可以

13、保持一致。反光板是两面的，一面金黄色，一面银色/白色。银色/白色面，不偏色；金黄色面，反出的光是暖色的。要想平衡色温，一定要用银色面或白色面。银色面反射率高，适合阴天使用；白色面反射率低，晴天逆光使用；反光板的价格：几十元。21色温平衡总结：色温平衡总结：n摄像机适应摄像机适应光源光源1.1.镜头前镜头前加装滤色加装滤色片片降色温滤降色温滤色色片片：橙系列滤橙系列滤色色片片（雷登雷登8585）升升色温滤色温滤色色片片：蓝系列滤蓝系列滤色色片片（雷登雷登8080）2.2.现场使用原白纸调整摄像机的白平衡现场使用原白纸调整摄像机的白平衡n光源光源适应摄像机适应摄像机 利用色温校正滤色纸改变利用色温

14、校正滤色纸改变光源光源色温色温；反光板；反光板降色温降色温 ( (橙橙) ) 升色温升色温 ( (蓝蓝) ) 22判断主光源的颜色？2324252008年中央电视台新年联欢晚会26第一节第一节 色彩基本属性（三要素）色彩基本属性（三要素）第二节第二节 色彩的视觉感受与联想色彩的视觉感受与联想第三节第三节 色彩的变化规律色彩的变化规律 色彩是电视形象表达的一种形式，又是形象语言的载色彩是电视形象表达的一种形式，又是形象语言的载体，在抒情、表意方面有独特的功效。体，在抒情、表意方面有独特的功效。如：主持人衣服如：主持人衣服 色彩有感情吗？色彩有感情吗？ 结婚：洁白色婚纱、敬酒的旗袍；葬礼的衣服；国

15、家领导开会结婚：洁白色婚纱、敬酒的旗袍；葬礼的衣服；国家领导开会第四章第四章 色彩学的基本原理色彩学的基本原理27第四章第四章 色彩学的基本原理色彩学的基本原理第一节第一节 色彩的基本属性色彩的基本属性一、色别一、色别/ /色相色相/ /色调（色调（HUEHUE）色别是颜色的色别是颜色的最基本特性最基本特性，用来说明，用来说明彩色之间彩色之间的主要区别或者的主要区别或者彩色与彩色与消色之间消色之间的区别。红、橙、黄、绿等称呼，就是色相。的区别。红、橙、黄、绿等称呼，就是色相。人们常将颜色分为的大类，即暖色调和冷色调，所以，色别也称色调。人们常将颜色分为的大类，即暖色调和冷色调，所以，色别也称色

16、调。暖色调和冷色调是相对的。暖色调和冷色调是相对的。28二、明度（二、明度（VALUEVALUE）明度：色彩的明亮程度，即相同的色彩看上去的深浅分别。不同的颜色具有不同的明明度：色彩的明亮程度，即相同的色彩看上去的深浅分别。不同的颜色具有不同的明度，例如黄色比蓝色的明度高，白色明度最高，黑色明度最低度，例如黄色比蓝色的明度高，白色明度最高，黑色明度最低。同一色相的颜色有深浅、明暗的不同变化，这种变化就是明度的变化。比如：绿色，同一色相的颜色有深浅、明暗的不同变化，这种变化就是明度的变化。比如：绿色，有浅绿、翠绿、深绿等名都的变化。有浅绿、翠绿、深绿等名都的变化。明度对画面的影响：越浅越亮，越深

17、越暗。明度对画面的影响：越浅越亮，越深越暗。要提高一个颜色的明度，可加入白色，要降低一个颜色的明度，可加入黑色。 高明度高明度低明度低明度29从色彩的类别来看：色彩分消色系列和彩色系列。从色彩的类别来看：色彩分消色系列和彩色系列。消色系列消色系列中白色的明度最高，黑色的明度最低，灰色的明度在两者之中白色的明度最高，黑色的明度最低，灰色的明度在两者之间。间。彩色系列彩色系列中黄色明度最高，紫色明度最低。中黄色明度最高，紫色明度最低。色彩中白色成分多时明度高，黑色成分多时明度低。色彩中白色成分多时明度高，黑色成分多时明度低。30在电视照明中，正是由于在电视照明中，正是由于光线的明暗、强弱变化光线的

18、明暗、强弱变化，彩色物体表面，彩色物体表面才有了才有了色彩的明度变化色彩的明度变化，也有了物体的，也有了物体的立体形状立体形状和和表面结构特征表面结构特征的体现。的体现。明度还与物体表面结构有关。明度还与物体表面结构有关。如：同一场景下，鸡冠花和月季花。如：同一场景下，鸡冠花和月季花。31在电视节目创作中，色彩明度的变化是依据主题内容或剧在电视节目创作中，色彩明度的变化是依据主题内容或剧情的变化而变化的。情的变化而变化的。喜庆的、愉快的、轻松的为主题的，色彩的明度宜大；喜庆的、愉快的、轻松的为主题的，色彩的明度宜大；庄严肃穆、凝重的、深沉的为主的题材，色彩的明度宜小。庄严肃穆、凝重的、深沉的为

19、主的题材，色彩的明度宜小。例：大红灯笼高高挂-雁儿点灯-看色相、明度 大红灯笼高高挂-三太唱戏 大红灯笼高高挂-三太死后的唱戏32大红灯笼高高挂大红灯笼高高挂四房太太四房太太大太太毓如：大太太毓如：是一个上了年纪的女人，她依循老规矩办事，吃斋念佛。 二太太卓云：二太太卓云：相貌慈祥，表面对人温柔热情，暗地里却是阴险狡诈，是一个典型的两面派人物。 三太太梅珊：三太太梅珊：曾是戏班中的名旦，模样俊俏，本性并不坏，但是她天生的恃宠而骄，以为受宠便可以胡作非为。后来因与高先生偷情被人告发，于是被吊死在陈府角楼的小屋中。四太太颂莲：四太太颂莲：身上有着叛逆与反抗的性格，被财迷的继母嫁给陈老爷做第四房太太

20、。颂莲被几位太太们挤兑的叫苦不迭，想用假怀孕来博得老爷的宠幸，不想此事被丫环雁儿识破。陈老爷下令封灯。最后失去宠幸的颂莲在陈家大大小小的算计下疯了。 33大红灯笼高高挂大红灯笼高高挂剧情剧情 19岁的大学生颂莲因家中变故被迫辍学嫁入陈府，成为陈老爷的四姨太。陈府的规矩，陈老爷在哪房姨太处过夜，哪房房门前就挂起大红灯笼；但若犯了错事得罪老爷，就会被“封灯”，用黑布套包上红灯笼高高挂起，以示不再被受恩宠。年轻漂亮颂莲一入陈府变卷入太太们的明争暗斗中，梦想成妾的丫鬟雁儿也对她充满敌意。逐渐失宠的颂莲为夺势，假装怀孕，使自己门前挂起了日夜不媳的“长明灯”。丫鬟雁儿为她洗衣服时发现了真相，并告诉了二姨太

21、卓云，颂莲被“封灯”。不久后，颂莲发现雁儿偷偷点灯，雁儿跪在雪地上不肯认错，最终死去。雁儿的死令颂莲精神恍惚，经常借酒浇愁。一次酒醉后，她无意中说破了三姨太梅珊与高医生私通的秘密。梅珊于是被害吊死在陈府角楼小屋中。颂莲疯了。次年春天，陈府又迎来了第五房姨太太。3435影片分析我的父亲母亲分析影片中的色相与亮度，是否跟着剧情的不同而有所不同。36三、饱和度三、饱和度饱和度：指色彩的鲜艳程度，也称纯度。饱和度：指色彩的鲜艳程度，也称纯度。饱和度最高的颜色称为饱和度最高的颜色称为纯色，纯色，红绿蓝三原色纯度最高。红绿蓝三原色纯度最高。饱和度的高低取决于该色中的彩色成分和消色成分的比例。饱和度的高低取

22、决于该色中的彩色成分和消色成分的比例。彩色成分越大，饱和度越大；消色成分越大，饱和度越小。彩色成分越大，饱和度越大；消色成分越大，饱和度越小。 纯度越高，表现越鲜明，纯度较低，表现则较黯淡。纯度越高，表现越鲜明，纯度较低，表现则较黯淡。 37彩色按饱和度分纯色、明色、暗色、浊色，纯色饱和度最高。彩色按饱和度分纯色、明色、暗色、浊色，纯色饱和度最高。纯色（三原色红绿蓝）纯色（三原色红绿蓝） 明度高，饱和度高明度高，饱和度高=高明高彩高明高彩明色（纯色中加白色）明色（纯色中加白色）明度高，饱和度低明度高，饱和度低=高明低彩。高明低彩。暗色（纯色中加黑色）暗色（纯色中加黑色）明度低，饱和度低明度低，

23、饱和度低=低明低彩。低明低彩。浊色（纯色中加灰色）浊色（纯色中加灰色）明度低，饱和度低明度低，饱和度低=低明低彩。低明低彩。饱和度和明度结合起来就是常说的饱和度和明度结合起来就是常说的色调色调。色调的种类：色调的种类：明色系列的调子有：明亮色调、浅色调等；明色系列的调子有：明亮色调、浅色调等；暗色系列的调子有：深色调、暗色调等；暗色系列的调子有：深色调、暗色调等；浊色系列的调子有：浊色调、中间色调、带灰调等；浊色系列的调子有：浊色调、中间色调、带灰调等；消色系列的调子有：灰色调、浅灰色调、深灰色调等；消色系列的调子有：灰色调、浅灰色调、深灰色调等；38高明高彩高明高彩低明低彩低明低彩高明低彩高

24、明低彩低明高彩低明高彩3940414243444546影响色彩饱和度的因素有：影响色彩饱和度的因素有：1 1、不同的光线照明，物体的色彩饱和度会有不同的变化。、不同的光线照明，物体的色彩饱和度会有不同的变化。晴天光线好，物体表面明度高，色彩饱和度正常；晴天光线好，物体表面明度高，色彩饱和度正常；阴天光线暗，光线呈现散射和漫反射状态，物体表面明度降低，色彩阴天光线暗，光线呈现散射和漫反射状态，物体表面明度降低，色彩饱和度亦随之降低；饱和度亦随之降低；阴雨天和雪雾天光线照明，饱和度比晴天偏低。阴雨天和雪雾天光线照明，饱和度比晴天偏低。对摄影和摄像来说，曝光过度和不足，色彩的饱和度均会降低；只有对摄

25、影和摄像来说，曝光过度和不足，色彩的饱和度均会降低；只有在曝光正确的时候，他的饱和度最高。在曝光正确的时候，他的饱和度最高。例：例：我的父亲母亲我的父亲母亲中的色彩中的色彩492 2、物体表面结构状态对饱和度也有直接影响。、物体表面结构状态对饱和度也有直接影响。粗糙表面，反射率低、亮度低，饱和度低。粗糙表面，反射率低、亮度低，饱和度低。光滑表面，反射率高、亮度高，饱和度高。光滑表面，反射率高、亮度高，饱和度高。 粗糙的表面，由于对光的反射是漫反射没有方向性，所以亮度低，粗糙的表面，由于对光的反射是漫反射没有方向性，所以亮度低，饱和度也低。比如，丝织品的颜色要比棉麻的颜色鲜艳；雨后拍摄的花饱和度

26、也低。比如，丝织品的颜色要比棉麻的颜色鲜艳；雨后拍摄的花草树木，色彩饱和度比较高，就是因为雨水洗去了灰尘，再加上附着的草树木，色彩饱和度比较高，就是因为雨水洗去了灰尘，再加上附着的水滴，使花草树木的表面变得更加光滑。水滴，使花草树木的表面变得更加光滑。例：例：黄土地黄土地表面质感表面质感 黄土地黄土地剧情：剧情：八路军文艺工作者顾青来到陕北黄土高原，认识了翠巧。翠巧爹把她嫁给了一个老头，翠巧被顾青的新思想感染后，不甘心，决定逃婚。想跟着顾青去找队伍，顾青没同意。于是结婚当天，翠巧摇着小船，唱着歌，沿黄河而下找队伍去了。唱着唱着就没声了。小船被黄河水吞没了，翠巧死了。饱和度：一方面看光线，一方面

27、看物体本身。饱和度：一方面看光线，一方面看物体本身。503 3、物体距离镜头越远，空气中的介质越多，饱和度越低。、物体距离镜头越远，空气中的介质越多，饱和度越低。反之，越近越鲜艳。反之，越近越鲜艳。 空气中布满烟雾、尘埃和水分子时，物体的饱和度会受到影响。空气中布满烟雾、尘埃和水分子时，物体的饱和度会受到影响。如果比较远，空气介质密度大，看上去饱和度会降低。因为当观看远如果比较远，空气介质密度大，看上去饱和度会降低。因为当观看远处的被摄体时，视线要透过较厚的空气介质，介质越多，散射的蓝紫处的被摄体时，视线要透过较厚的空气介质，介质越多，散射的蓝紫光越多，物体的颜色反射光也就越多，饱和度降低。相

28、反，当空气清光越多，物体的颜色反射光也就越多，饱和度降低。相反，当空气清新时，同一物体的颜色，饱和度就高得多。新时，同一物体的颜色，饱和度就高得多。 拍摄中使用长焦距镜头，可以把远处的景物拉近。焦距越长，景拍摄中使用长焦距镜头，可以把远处的景物拉近。焦距越长，景物越远，色彩饱和度越低。物越远，色彩饱和度越低。5152534 4、不同季节对色彩饱和度也有影响。、不同季节对色彩饱和度也有影响。春季：春季：嫩绿为主，色彩偏浅。油菜花、迎春花、山茶花、樱花、桃花等。嫩绿为主，色彩偏浅。油菜花、迎春花、山茶花、樱花、桃花等。夏季：夏季：花草树木的色彩丰富、浓郁，饱和度高。大片的树林以绿色为主。花草树木的

29、色彩丰富、浓郁，饱和度高。大片的树林以绿色为主。秋季：秋季：色彩丰富、鲜艳，红、绿、金黄；色彩丰富、鲜艳，红、绿、金黄； 白桦林：春夏绿冬白秋金黄；胡杨林：春夏绿冬红秋金黄。白桦林：春夏绿冬白秋金黄；胡杨林：春夏绿冬红秋金黄。冬季：冬季：花草树木、雪原、群山等景物，色彩以消色为主，饱和度低。花草树木、雪原、群山等景物，色彩以消色为主，饱和度低。 所以，拍摄要挑天气、季节挑。拍冬天的镜头不要太多，情绪不够。如所以，拍摄要挑天气、季节挑。拍冬天的镜头不要太多，情绪不够。如果故事情节没有季节的限制，那就不拍冬季。果故事情节没有季节的限制，那就不拍冬季。设想：设想：我的父亲母亲我的父亲母亲中，招娣与骆

30、老师的相遇的画面，发生在冬季，中，招娣与骆老师的相遇的画面，发生在冬季，周围光秃秃的，调子还暖吗，画面还美吗？周围光秃秃的，调子还暖吗，画面还美吗？银杏叶快变黄色了，你能拍出银杏的秋色吗？银杏叶快变黄色了，你能拍出银杏的秋色吗？例：例：我的父亲母亲我的父亲母亲中的白桦树中的白桦树 55胡杨林胡杨林-光线、拍摄方向、时间段光线、拍摄方向、时间段春春夏夏秋秋冬冬57第二节第二节 色彩的联想与感情色彩的联想与感情色彩是事物最直接的外观，是电视艺术表现的一种常色彩是事物最直接的外观，是电视艺术表现的一种常用形式，是构成视觉艺术特征的重要因素，色彩是人们感受用形式，是构成视觉艺术特征的重要因素，色彩是人

31、们感受物质存在、认识事物的上要途径之一。物质存在、认识事物的上要途径之一。电视最终以画面的形式展现在我们面前。在画面造型电视最终以画面的形式展现在我们面前。在画面造型上，色彩的冲击力最强。不同的色彩，可以产生不同的联想。上，色彩的冲击力最强。不同的色彩，可以产生不同的联想。课本第课本第2525页，色彩的视觉感受与联想页，色彩的视觉感受与联想58红色：红色：生命、热情、炽烈、太阳、凝聚、强暴、火焰、吉祥、警示、危险、生命、热情、炽烈、太阳、凝聚、强暴、火焰、吉祥、警示、危险、革命、战争。革命、战争。橙色：橙色：热情、温和、喜庆、晨光、轻松、嫉妒、权力、诱惑。热情、温和、喜庆、晨光、轻松、嫉妒、权

32、力、诱惑。黄色：黄色：富贵、荣耀、地位、皇室、光辉、快乐、豪华、丰收、疑惑、统治。富贵、荣耀、地位、皇室、光辉、快乐、豪华、丰收、疑惑、统治。绿色：绿色：春季、青春、生机、安全、平静、和平、希望、神秘、嫉妒、阴冷。春季、青春、生机、安全、平静、和平、希望、神秘、嫉妒、阴冷。青色：青色：深远、淡雅、冷陌、独立、沉稳、消极、寒冷。深远、淡雅、冷陌、独立、沉稳、消极、寒冷。蓝色：蓝色：深邃、太空、无限、幽静、透视、空间、安适、冷静、凄凉。深邃、太空、无限、幽静、透视、空间、安适、冷静、凄凉。紫色：紫色：华贵、严肃、神秘、娴静、柔和、庄严、沉稳、幽婉。华贵、严肃、神秘、娴静、柔和、庄严、沉稳、幽婉。黑

33、色：黑色： 沉默、肃穆、神秘、悲哀、恐惧、死亡、黑夜、诡秘、阴郁、压抑。沉默、肃穆、神秘、悲哀、恐惧、死亡、黑夜、诡秘、阴郁、压抑。白色：白色：纯洁、明快、高雅、冷清、寒雪、快乐。纯洁、明快、高雅、冷清、寒雪、快乐。灰色：灰色：和谐、静止、忧郁、温和、平常、中性。和谐、静止、忧郁、温和、平常、中性。59清纯清纯高雅高雅60热情奔放热情奔放泼辣好动泼辣好动61阴险阴险毒辣毒辣62奢华奢华满城尽带黄金甲 63 色彩的联想差异性很大，不同的人会产生不同的联想。色彩的联想差异性很大，不同的人会产生不同的联想。 因人而异：所处环境地位不同、文化素养不同、民族习惯不同、成长因人而异：所处环境地位不同、文化

34、素养不同、民族习惯不同、成长经历不同、内心情感世界的状态不同等，对色彩的理解与想象也不完全相经历不同、内心情感世界的状态不同等，对色彩的理解与想象也不完全相同，但是绝大部分的色彩引起人们的联想是一致的。同，但是绝大部分的色彩引起人们的联想是一致的。 观看视频片段，分析色彩的冷暖、亮度、饱和度；以及色彩所要体现观看视频片段，分析色彩的冷暖、亮度、饱和度；以及色彩所要体现的怎样的情绪、氛围和感情。的怎样的情绪、氛围和感情。 当代中国红当代中国红、喜庆锣鼓过新年喜庆锣鼓过新年-红色；红色； 乡村爱情故事乡村爱情故事-绿、红、蓝、金黄；绿、红、蓝、金黄； 泰塔尼克号泰塔尼克号海底探险、船头相拥、落水逃

35、生海底探险、船头相拥、落水逃生-蓝、橙色；蓝、橙色； 星火大结局星火大结局立秋绞死、何扒皮娶英英立秋绞死、何扒皮娶英英-蓝、橙、红；蓝、橙、红； 雏菊雏菊- -亭下避雨、绿、枪战亭下避雨、绿、枪战-绿、蓝、暖黄；绿、蓝、暖黄；雏菊雏菊剧情剧情三个人的故事，慧英，正佑，朴义。（全智贤）乡村的小路，美丽的田野，大片大片盛开的雏菊。慧英慧英是个画家，在广场上给人画肖像画时，每天的同一时间，都会有人给她送一盆小雏菊。慧英很喜欢，也很好奇，却一直没有机会看到他的样子。正佑正佑是一名国际刑警，任务是追捕杀手。本来是利用慧英为他画画，尊点观察罪犯，但是渐渐爱上了纯真善良的慧英。慧英也误以为他就是那个给她送雏

36、菊的人。两人相爱了。朴义朴义是一个杀手，也喜欢上了慧英，是真正送花的人。由于是杀手，一直躲在暗处，痛苦地看着慧英和正佑的幸福。杀手的任务是杀警察，但是为了女孩，杀手没有执行任务。可是警察却让杀手组织杀死了，并且杀手组织还要杀死杀手。女孩知道真相后，替杀手挡了一枪，死了。杀手痛苦万分，打死了组织头目，为心爱的女孩和警察报仇。65分析影片中的色彩代表着什么含义？分析影片中的色彩代表着什么含义？1.沉默的羔羊沉默的羔羊中的打电话的红色、透视镜的绿色。中的打电话的红色、透视镜的绿色。2.天使艾米丽天使艾米丽中的红色和绿色。中的红色和绿色。3.红白蓝之蓝红白蓝之蓝中的红色、蓝色、黑白色。中的红色、蓝色、

37、黑白色。沉默的羔羊沉默的羔羊剧情剧情 女主角是联邦调查局实习女特工，期间议员的女人失踪了，为了追寻杀人魔的线索，克丽斯前往一所监狱访问精神病专家汉尼拔汉尼拔博士，得到一些线索后，克丽斯慢慢地调查到了杀人魔家。杀人魔由于童年时遭到过继母的虐待，自小心理就发生扭曲，喜欢女人漂亮的衣服，化妆。变性手术遭到拒绝后，想用缝纫机做一张女人的人皮来给自己实现转变 。专门抓身材较胖的女子，是为了把被害者饿得皮肤松弛之后才杀死，然后用她们的皮做衣服。并且杀人后，还习惯把蛾的幼虫放在人的喉咙处，由虫变成蛹，又由蛹变成蛾 ，完成蜕变。几起案件过后，警方也没有破案。看到缝纫机、衣服和蛾子后，展开了一番搏斗，最后将杀人

38、魔击毙，成功救出议员女儿。70天使艾米丽天使艾米丽剧情剧情法国女孩艾米丽的童年是在孤单与寂寞中度过的。八岁时母亲因意外事故去世，父亲是个医生，因伤心过度患上自闭症。只因艾米丽心跳较快就断定她有心脏病，并决定将她留在家里休养，不让上学，也不让和小朋友们玩。孤独地长大，直到18岁。戴安娜王妃的不幸身亡，让她突然意识到生命是如此脆弱而短暂，她决定实施她的“天使”之旅，去帮助身边的人，让他们重新找回了人生的方向。但是她助人为乐的做法，对店员小伙子尼诺没多大作用。后来她渐渐发现这个男孩竟然就是她心中的白马王子，最后两人相爱了，艾米丽收获了自己爱情和幸福。71天使艾美丽主色调红、绿 ，以红为主。73红白蓝

39、之蓝红白蓝之蓝剧情剧情朱莉朱莉的丈夫是位有名的作曲家，一家三口幸福快乐。一场车祸夺去了丈夫和女儿的生命。朱莉痛不欲生，只想逃避。后来变卖了所有的财产搬到没有人认识她的公寓，一个人慢慢消化心中的苦楚。一个偶然的机会，一份乐谱落入丈夫好友奥利弗奥利弗手中，并无意中将这份乐谱的创作原由告诉了朱莉。朱莉发现丈夫生前对她有不忠行为，自己并不是丈夫的最爱，心头更是雪上加霜。奥利弗奥利弗没想到会伤害朱莉，十分歉疚，想帮助朱莉重新面对人生。于是展开了两个人的爱情故事，最终朱莉勇敢地接受了奥利弗，对待丈夫的情人也很友好。四次游泳：水的蓝色不同四次游泳：水的蓝色不同四次游泳后，情绪越来越好，慢慢地走了出来。四次游

40、泳后，情绪越来越好，慢慢地走了出来。第四次后，片子已经有了暖色调。第四次后，片子已经有了暖色调。 立春剧情 王彩玲是小县城的音乐老师，虽然相貌不出众，但却有一副好嗓音，对歌剧尤其着迷。闭塞的小县城，百姓对歌剧并不感冒，王彩玲一心想要调到北京，去北京发展。她和小县城的几位男人都有过瓜葛，唯一一次付出真情却落花有意，流水无情。绝望的王彩玲甚至想到了以死了结。农村女孩高贝贝找到王彩玲，自称身患绝症，唯一的心愿就是可以参加全国歌手大赛并获奖。王彩玲放弃进京的梦想，将钱用来资助高贝贝打通关系。没想到，自己的好心面对的是一场精心策划的谎言。她到孤儿院收养了女孩小凡做女儿，重新有了寄托，不再孤单。 立春立春

41、下雪片段下雪片段 77一、色彩的冷暖变化一、色彩的冷暖变化物体最终呈现的色彩的冷暖变化受三个方面的影响：物体最终呈现的色彩的冷暖变化受三个方面的影响：物体本色、光源色和环境色的影响。物体本色、光源色和环境色的影响。第三节第三节 色彩的变化规律色彩的变化规律暖色 冷色 色彩的变化：主要有冷暖、透视、强弱（冲击力）色彩的变化：主要有冷暖、透视、强弱（冲击力）78物体受光面的色彩是由物体受光面的色彩是由物体本色物体本色、光源色与环境色光源色与环境色相加而成的综合色。相加而成的综合色。 如果光源色和环境色较弱，物体色彩的冷暖倾向以物体本色的冷暖为主；如果光源色和环境色较弱，物体色彩的冷暖倾向以物体本色

42、的冷暖为主； 如果光源色和环境色较强，物体色彩的冷暖倾向以光源色或环境色的冷暖为主。如果光源色和环境色较强，物体色彩的冷暖倾向以光源色或环境色的冷暖为主。 物体背阴面的色彩是由物体本色与环境色相加而成的综合色。物体背阴面的色彩是由物体本色与环境色相加而成的综合色。 如果环境色较强，物体阴暗面色彩的冷暖倾向以环境色的冷暖为依据。如果环境色较强，物体阴暗面色彩的冷暖倾向以环境色的冷暖为依据。 如果环境色较弱，物体阴影面色彩的冷暖倾向以物体本色的冷暖为依据；如果环境色较弱，物体阴影面色彩的冷暖倾向以物体本色的冷暖为依据；高光部分的色彩主要是光源色的反射高光部分的色彩主要是光源色的反射，颜色倾向以光源

43、色为主。，颜色倾向以光源色为主。 主要指反射能力强的物体。主要指反射能力强的物体。 总之：物体本色、光源色与环境色，谁强以谁为主。总之：物体本色、光源色与环境色，谁强以谁为主。7981 我们在拍摄的时候，要注意场景的布置：光源是什么颜色、背景我们在拍摄的时候，要注意场景的布置：光源是什么颜色、背景是什么颜色、主体又是什么颜色，谁强谁弱，出现什么效果。是什么颜色、主体又是什么颜色，谁强谁弱，出现什么效果。梅梅82判断：判断：光源色、环境色光源色、环境色/背景色背景色8384二、透视变化二、透视变化 色彩透视色彩透视 ：自然界中的物体与我们的视点之间，无论距自然界中的物体与我们的视点之间，无论距离

44、远近，总存在着一层空气，物体反射的光必须通过空气介离远近，总存在着一层空气，物体反射的光必须通过空气介质传递给我们。由于物体距离的远近变化，以及空气的厚度质传递给我们。由于物体距离的远近变化，以及空气的厚度增加，而引起的色彩在视觉上的变化，叫色彩透视。增加，而引起的色彩在视觉上的变化，叫色彩透视。 例如，街道两旁种着同样的树，同样的绿叶，我们看到的却是不同的例如，街道两旁种着同样的树，同样的绿叶，我们看到的却是不同的绿色。近处的树叶呈绿色，逐渐远去变成青绿色，更远的则变成青灰色。绿色。近处的树叶呈绿色，逐渐远去变成青绿色，更远的则变成青灰色。这种现象在我们登山远跳时更加明显。这种现象在我们登山

45、远跳时更加明显。 色彩透视的基本规律是：色彩透视的基本规律是：近暖远冷、近纯远灰、近处鲜近暖远冷、近纯远灰、近处鲜明对比强烈而远处模糊对比弱。明对比强烈而远处模糊对比弱。 准确表现色彩的透视规律是表现空间最常用的手段。准确表现色彩的透视规律是表现空间最常用的手段。851.近暖远冷：近暖远冷：物体距离视点越近物体距离视点越近, ,其色彩的色相越偏暖；其色彩的色相越偏暖； 反之，物体距离视点越近反之，物体距离视点越近, ,色相越偏冷。色相越偏冷。布置大场景时的指导意义布置大场景时的指导意义872 2. .近纯远灰：近纯远灰：物体距离视点越近，色彩的饱和度越大；物体距离视点越近，色彩的饱和度越大； 反之，物体距离视点越远，色彩的饱和度越小。反之，物体距离视点越远，色彩的饱和度越小。布置大场景时的指导意义布置大场景时的指导意义893 3. .近处鲜明对比强烈，远处模糊对比减弱：近处鲜明对比强烈，远处模糊对比减弱：物体距离视点越近，色浅的明度高，色深的明度低；物体距离视点越近，色浅的明度高，色深的明度低；物体距离视点越远，色浅的明度下降，色深的明度增强。物体距离视点越远，色浅的明度下降，色深的