中世纪的欧洲建筑

1、中世纪中世纪的的欧洲建筑欧洲建筑从从476476年西罗马崩溃到十五世纪文艺复兴时代，是欧洲年西罗马崩溃到十五世纪文艺复兴时代，是欧洲历史上著名的中世纪。欧洲的中世纪是一个神学笼罩的历史上著名的中世纪。欧洲的中世纪是一个神学笼罩的时代，基督教统治了整个西方世界，包括人们的精神思时代，基督教统治了整个西方世界，包括人们的精神思想，这一时期的建筑也以基督教的教堂建筑最为辉煌。想，这一时期的建筑也以基督教的教堂建筑最为辉煌。中世纪前期，欧洲呈现出一片荒蛮的景象，建筑也发展中世纪前期，欧洲呈现出一片荒蛮的景象，建筑也发展得比较缓慢，较古希腊和罗马还有倒退之嫌。得比较缓慢，较古希腊和罗马还有倒退之嫌。10

2、10世纪以世纪以后，由于先进的封建制度取代了奴隶制度，特别是后，由于先进的封建制度取代了奴隶制度，特别是1111世世纪以后，大规模的外族入侵停止了，西欧的经济随着技纪以后，大规模的外族入侵停止了，西欧的经济随着技术的不断进步而开始出现稳步增长，到术的不断进步而开始出现稳步增长，到1111世纪后半叶时，世纪后半叶时，出现了空前繁荣的景象。建筑也蓬勃发展起来出现了空前繁荣的景象。建筑也蓬勃发展起来拜占庭式建筑拜占庭式建筑罗马式建筑罗马式建筑哥特式建筑哥特式建筑文艺复兴建筑文艺复兴建筑巴洛克建筑巴洛克建筑新古典主义建筑新古典主义建筑拜占庭式建筑拜占庭式建筑严谨地说“拜占庭式” 主要指拜占庭风格的建筑

3、，其主要特点为鲜明突出的大圆顶，属于欧式建筑 拜占庭艺术的形成公元395年，以基督教为国教的罗马帝国分裂成东西两个帝国。史称东罗马帝国为拜占庭帝国，其统治延续到15世纪，1453年被土耳其人灭亡。东罗马帝国的版图以巴尔干半岛为中心，包括小亚细亚、地中海东岸和北非、叙利亚、巴勒斯坦、两河流域等，建都君士坦丁堡。拜占庭帝国以古罗马的贵族生活方式和文化为基础。由于贸易往来，使之融合了东方阿拉伯、伊斯兰的文化色彩，形成独自的拜占庭艺术。 建筑特点拜占庭式建筑的特点是十字架横向与竖向长度差异较小，其交点上为一大型圆穹顶。穹顶在方形的平面上，建立覆盖穹顶，并把重量落在四个独立的支柱上，这对欧洲建筑发展是一

4、大贡献。圣索菲亚大教堂是典型拜占庭式建筑。其堂基与罗马式建筑的一样，呈长方形，但是，中央部分房顶由一巨大圆形穹窿和前后各一个半圆形穹窿组合而成。罗马式建筑罗马式建筑罗马式建筑是1012世纪，欧洲基督教流行地区的一种建筑风格，多见于修道院和教堂。 兴起罗马式建筑兴起于公元9世纪至15世纪，是欧式基督教教堂的主要建筑形式之一。罗马式建筑的特征是：线条简单、明快，造型厚重、敦实，其中部分建筑具有封建城堡的特征，是教会威力的化身。当东罗马帝国千年不绝之时，西罗马帝国灭亡后的欧洲本部却一蹶不振，古罗马的建筑技巧和艺术也失传了。公元9世纪左右，在经历了300多年混战后，西欧终于形成了法兰西、意大利、德意志

5、、英格兰、西班牙等十几个民族国家，在此基础上，各民族的确文化艺术才逐渐发展起来。 特点罗马式半圆形的拱券结构深受基督教宇宙观的影响，罗马式教堂在窗户、门、拱廊上都采取了这种结构，甚至屋顶也是低矮的圆屋顶。这样，整个建筑让我们感到圆拱形的天空一方面与大地紧密地结合为一体，同时又以向上隆起的形式表现出它与现实大地分离。罗马风建筑还常采用扶壁和肋骨拱来平衡拱顶的横推力，罗马风建筑的另一个创新是钟楼组合到教堂建筑中。从这时起在西方无论是市镇还是乡村，钟塔都是当地最显著的建筑。钟塔的建立在现实意义上是为了召唤信徒礼拜，但是在战争频繁时期也常兼作瞭望塔用；当悠悠的钟声从高高的塔顶上传出时，人们又何尝不觉得

6、这是神在召唤呢？比萨斜塔比萨斜塔比萨大教堂比萨大教堂圣玛利亚大教堂圣玛利亚大教堂哥特式建筑哥特式建筑哥特式建筑是11世纪下半叶起源于法国，1315世纪流行于欧洲的一种建筑风格。米兰大教堂（意）米兰大教堂（意） 概述哥特式建筑（Gothic architecture），或译作歌德式建筑，是一种兴盛于中世纪高峰与末期的建筑风格。它由罗曼式建筑发展而来，为文艺复兴建筑所继承。发源于十二世纪的法国，持续至十六世纪，哥德式建筑在当代普遍被称作“法国式”（Opus Francigenum），“哥德式”一词则于文艺复兴后期出现，带有贬意。哥德式建筑的特色包括尖形拱门、肋状拱顶与飞拱。圣母大教堂（俄）圣母大教

7、堂（俄） 起源哥特式建筑是以法国为中心发展起来的。在1215世纪，城市手工业和商业行会相当发达，城市内实行一定程度的民主政体，市民们以极高的热情建造教堂，以此相互争胜来表现自己的城市。另外，当时教堂已不再是纯属宗教性建筑物，它已成为城市公共生活的中心，成为市民大会堂、公共礼堂，甚至可用作市场和剧场。在宗教节日时，教堂往往成为热闹的赛会场地。科隆大教堂（德）科隆大教堂（德） 特点哥特式建筑的特点是尖塔高耸、尖形拱门、大窗户及绘有圣经故事的花窗玻璃。在设计中利用尖肋拱顶、飞扶壁、修长的束柱，营造出轻盈修长的飞天感。以及新的框架结构以增加支撑顶部的力量，使整个建筑以直升线条、雄伟的外观和教堂内空阔空

8、间，再结合镶着彩色玻璃的长窗，使教堂内产生一种浓厚的宗教气氛。教堂的平面仍基本为拉丁十字形，但其西端门的两侧增加一对高塔。威斯敏斯特教堂（英）威斯敏斯特教堂（英）巴黎圣母院（法）巴黎圣母院（法）文艺复兴建筑文艺复兴建筑文艺复兴建筑是欧洲建筑史上继哥特式建筑之后出现的一种建筑风格。佛罗伦萨美第奇官邸佛罗伦萨美第奇官邸 文艺复兴建筑（Renaissance architecture）是欧洲建筑史上继哥特式建筑之后出现的一种建筑风格。十五世纪产生于意大利，后传播到欧洲其它地区，形成带 了有各自特点的各国文艺复兴建筑。意大利文艺复兴建筑在文艺复兴建筑中占有最重要的位置。 文艺复兴建筑是1519世纪流行

9、于欧洲的建筑风格，有时也包括巴洛克建筑和古典主义建筑起源于意大利佛罗伦萨。在理论上以文艺复兴思潮为基础；在造型上排斥象征神权至上的哥特建筑风格，提倡复兴古罗马时期的建筑形式，特别是古典柱式比例，半圆形拱券，以穹隆为中心的建筑形体等。例如，意大利佛罗伦萨美第奇府邸，维琴察圆厅别墅和法国枫丹白露宫等。枫丹白露宫（法）枫丹白露宫（法） 特点文艺复兴建筑最明显的特征是扬弃了中世纪时期的哥特式建筑风格，而在宗教和世俗建筑上重新采用古希腊罗马时期的柱式构图要素。在文艺复兴时期，建筑类型、建筑形制、建筑形式都比以前增多了。建筑师在创作中既体现统一的时代风格，又十分重视表现自己的艺术个性。总之，文艺复兴建筑，

10、特别是意大利文艺复兴建筑，呈现空前繁荣的景象，是世界建筑史上一个大发展和大提高的时期。维琴察圆厅别墅维琴察圆厅别墅拉奇拉奇法奈塞建筑法奈塞建筑圣彼得大教堂（梵蒂冈）圣彼得大教堂（梵蒂冈）巴洛克建筑巴洛克建筑巴洛克建筑是1718世纪在意大利文艺复兴建筑基础上发展起来的一种建筑和装饰风格。 巴洛克一词的原意是奇异古怪，古典主义者用它来称呼这种被认为是离经叛道的建筑风格。这种风格在反对僵化的古典形式，追求自由奔放的格调和表达世俗情趣等方面起了重要作用，对城市广场、园林艺术以至文学艺术部门都发生影响，一度在欧洲广泛流行。 特点长, 狭窄的教堂中殿由更加宽广, 偶尔地圆形式替换 对光、或者强壮的光和树荫

11、对比、单色画作用 ( 即教会的Weltenburg 修道院), 或一致的照明设备的剧烈的用途通过几个窗口(即教会Weingarten 修道院) 对装饰品(puttos 的丰富的用途由木头(经常被镀金), 膏药或灰泥、大理石或虚假制成使有大理石花纹) 大规模天花板壁画 外在门面为剧烈的中央预测经常描绘 内部比壳经常是没有为绘画和雕塑(特别是在巴落克式样晚期) 幻觉作用喜欢trompe loeil 和混和绘画和建筑 在巴法力亚和Swabian 巴落克式样, 葱圆顶是普遍存在的 新古典主义建筑新古典主义建筑18世纪60年代到19世纪，欧美一些国家流行一种的古典复兴建筑风格。 18世纪末到世纪末到19

12、世纪上半期，法国建筑连同绘画一世纪上半期，法国建筑连同绘画一起被称作新古典主义时期，这个时期并没有形成新起被称作新古典主义时期，这个时期并没有形成新的建筑样式，只是古代建筑交替、花样翻新而已，的建筑样式，只是古代建筑交替、花样翻新而已，也有人称之为也有人称之为“浪漫的古典主义浪漫的古典主义”。在拿破仑帝国时代，建筑艺术更是以古希腊罗马建在拿破仑帝国时代，建筑艺术更是以古希腊罗马建筑为标准，庄重的多利克柱式为时髦的崇尚。大革筑为标准，庄重的多利克柱式为时髦的崇尚。大革命时代一度中断的大规模城市建设到拿破仑时代又命时代一度中断的大规模城市建设到拿破仑时代又出现复兴曙光，这段时间留下最为壮观的建筑是

13、爱出现复兴曙光，这段时间留下最为壮观的建筑是爱德华广场的凯旋门。德华广场的凯旋门。现代主义建筑对古典美学的轻视和对形式的漠现代主义建筑对古典美学的轻视和对形式的漠视使得它越来越走向大工业批量化生产的泥淖：越视使得它越来越走向大工业批量化生产的泥淖：越来越远离传统、远离艺术、远离文化，呆板、干巴，来越远离传统、远离艺术、远离文化，呆板、干巴，千篇一律，一览无遗。这种情形终于引发了公众的千篇一律，一览无遗。这种情形终于引发了公众的不满，从而也引起建筑师们对新传统的反抗。不满，从而也引起建筑师们对新传统的反抗。勃兰登堡门（德）勃兰登堡门（德） 特点 一是艳丽而丰富的色彩。如格雷夫斯的波特曼市政厅和（

14、Lcos Pegase Winery，加州，1988），波菲尔的意大利广场，摩尔的游泳池与桑那浴室更衣室（加州，1967,Klotz,160）、文丘里和约翰洛奇的纽黑文狄克斯威尔消防站(19701973,Klotz,158)、文丘里、约翰洛奇和斯科特布朗的BASCO超级市场（费城，1976,Klotz,157）和BEST超级市场（宾西法尼亚，1977,Klotz,157）等作品，通过色彩的巧妙对比，创造美妙的画境效果。尤其是文丘里等人设计的BASCO超级市场和BEST超级市场，或以体形巨大、色彩艳丽的字母装饰店面，或以巨大的梅花图案装饰墙体，不避雅俗，构思大胆，充分显示了他所标榜的“要素混杂”的美。 二是把古典元素抽象化为符号，在建筑中，既作为装饰，又起到隐喻的效果。如菲利普约翰逊、文丘里、格里夫斯和雅马萨基的一些作品，古典的柱式、拱券乃