八大山人与大写意花鸟

1、摘要：八大山人，姓朱、名耷，是明末清初杰出的书画家、诗人，与石涛、弘仁，髡残合称“清初四高僧”。绘画精于花鸟、山水，尤以花鸟画著称于世。他以极其简练的笔墨，不同凡响的构图，人格化的形象表达了自己对清王形具”，“形神兼备”的境界，开创了元明以来所没有新风貌，对后世绘画了产生了深远的影响。关键词：八大山人花鸟寄情奇特正文写意花鸟画可分为小写意和大写意：小写意的特点是真实、生动。是花鸟中一种比较普遍的画法。而大写意在中国画中是一种比较难掌握的画法，需要有很好的基本功，在表现对象的时候，带有很强的主观性，造型大胆、夸张。它的特点是，具有很强的抒情性、创造性、趣味性，给人一种潇洒、气派、落落大方的艺术感

2、受。总的说来写意画讲究的是“意”，重视形似而不拘泥于形似，追求“不似之似”与“似与不似之间”，强调的是作者的个性发挥。其中八大山人是中国大写意花鸟画历史上的重要画家。八大山人，姓朱、名耷，是明末清初杰出的书画家、诗人，与石涛、弘仁，髡残合称“清初四高僧”。绘画精于花鸟、山水，尤以花鸟画著称于世。他以极其简练的笔墨，不同凡响的构图，人格化的形象表达了自己对清王形具”，“形神兼备”的境界，开创了元明以来所没有新风貌，对后世绘画了产生了深远的影响。八大山人的大写意花鸟画艺术特色总体可概括如下：一、xx数笔以简取胜的形象。八大山人绘画主张一个“省”字，往往以极其精简的笔墨表现复杂的事情。在他笔下，无论

3、是小鸟、小鱼、小鸡、还是一花、一木、一石，均廖廖数笔，似乎已到了不能少一笔的境地，但却能画出对象的质感和立体感，非常的生动。特别是小鸟神态的刻画上，用笔简练，廖廖数笔而人格化的一种情态就生动地展现在画面上。八大山人的“省”不是形象的简单化，而是画家通过对大自然的精细观察、积累，把真实的物象进行高度概括，加其以艺术夸张而创造出来的。朱耷的花鸟画风可分为三个时期，50岁以前为僧属早期，所画蔬果、花卉、松梅一类题材，以卷册为多，画面比较精细工致，劲挺有力。50-60岁为中期，画风逐渐变化。所画草虫、动物，形象有所夸张，用笔挺劲刻削，动物和鸟的嘴、眼多呈方形，禽鸟一只脚立地。石作卵形，上大下小，岌岌可

4、危。65岁以后为晚期，艺术日趋成熟，笔势变为朴茂雄强，造型极为夸张。鱼，鸟之眼一圈一点，眼珠顶着眼眶，显出一副冷眼朝天的神情。他画的鸟显得很倔强，即使落墨不多，却表现出鸟儿振羽，使人有不可一触，触之即飞的感觉，一副既受欺又不屈的情态。作到了“笔不二而心恭，笔不同而意周”。二、大胆剪裁奇特简洁的构图朱耷的绘画还表现在构图的奇特简洁上。八大山人继承了传统中国花鸟画对背景的处理方法，既用大片的空白表现背景。但八大山人的构图显得更简洁。为了突出形象，他对次要的东西进行大胆剪裁，使人觉得画面上没有一点多余的笔墨。如孤禽图，整幅画只在中下方面出一只水禽；墨鹰图轴，只画一石、一树、一鹰。这种奇简的构图造成了一种强烈的墨白对比，使用者孤愤之心跃然纸上。另外，在构图中常采用“滉中间断开剪裁模式，如墨鹰图轴、杨柳浴禽图，在表现其中的树时，均采用截枝式，把画中形象引出画外，使画面即简洁又丰富。八大山人的画在当时影响不大，传其法者仅牛石慧和万个等人。但对后世绘画却产生了深远的影响。清代中期的扬州八怪，现代的齐白石，张大千，潘天寿，李若禅，莫不受其熏陶，使中国花鸟画在他之后，其中的粗放一格，声势越来越大，而那种精细清丽的描绘，则渐趋衰弱。参考书目：1999年第12期第24页xx美术简史高等教育出版社19