第二章中世纪服饰

1、第二章第二章 中世纪服装中世纪服装教学目的和要求 本课程目的是使学生了解西洋服装远本课程目的是使学生了解西洋服装远古变化至今的过程，把握西洋服装变化古变化至今的过程，把握西洋服装变化的内在规律。的内在规律。 要求学生熟悉西方各个时期的服饰变要求学生熟悉西方各个时期的服饰变化特征，总体把握西洋服饰的风格。进化特征，总体把握西洋服饰的风格。进一步开拓学生创作思维的设计能力。一步开拓学生创作思维的设计能力。本章重点与难点 重点：了解中世纪的西方服饰文化在继承古罗马的基重点：了解中世纪的西方服饰文化在继承古罗马的基础上，融合了东方服饰的特点；础上，融合了东方服饰的特点； 难点：掌握深受宗教文化影响的中

2、世纪服装，前后经难点：掌握深受宗教文化影响的中世纪服装，前后经历了文化黑暗时期、罗马时期、哥特时期的内容，以历了文化黑暗时期、罗马时期、哥特时期的内容，以及历经一千多年的时间，形成的错综复杂的服饰风格。及历经一千多年的时间，形成的错综复杂的服饰风格。 学时分配：学时分配：2学时学时教学建议教学建议 本章以多媒体课件讲授为主，观看相关电教片为辅，本章以多媒体课件讲授为主，观看相关电教片为辅，学生重点必须掌握以下内容：学生重点必须掌握以下内容：1、了解中世纪的西方服饰文化在继承古罗马的基础上，了解中世纪的西方服饰文化在继承古罗马的基础上，融合了东方服饰的特点；融合了东方服饰的特点；2、掌握深受宗教

3、文化影响的中世纪服装，前后经历了掌握深受宗教文化影响的中世纪服装，前后经历了文化黑暗时期、罗马时期、哥特时期的内容，以及历文化黑暗时期、罗马时期、哥特时期的内容，以及历经一千多年的时间，形成的错综复杂的服饰风格。经一千多年的时间，形成的错综复杂的服饰风格。教学内容第一节第一节 拜占庭时期服饰拜占庭时期服饰一、拜占庭的地理位置和文化背景一、拜占庭的地理位置和文化背景二、拜占庭典型服饰形象及特性二、拜占庭典型服饰形象及特性三、服饰材料、色彩和装饰纹样三、服饰材料、色彩和装饰纹样第二节第二节 欧洲文化的黑暗期欧洲文化的黑暗期一、一、5-10世纪欧洲的地理位置和文化背景世纪欧洲的地理位置和文化背景二、

4、典型服饰形象及特性二、典型服饰形象及特性三、服饰材料、色彩和装饰纹样三、服饰材料、色彩和装饰纹样第三节罗马式时期服饰第三节罗马式时期服饰一、地理位置和文化背景一、地理位置和文化背景 二、典型服饰形象及特性二、典型服饰形象及特性三、服饰材料、色彩和装饰纹样三、服饰材料、色彩和装饰纹样第四节第四节 哥特式时期服饰哥特式时期服饰一、地理位置和文化背景一、地理位置和文化背景二、典型服饰形象及特性二、典型服饰形象及特性 三、服饰材料、色彩和家徽纹章的流行三、服饰材料、色彩和家徽纹章的流行 第一节 拜占庭时期服饰一一、拜占庭的地理位置和文化背景、拜占庭的地理位置和文化背景 公元公元330年罗马皇帝君士坦丁

5、一世迁都拜占年罗马皇帝君士坦丁一世迁都拜占庭以后，改名为君士坦丁堡，即现在的伊斯坦庭以后，改名为君士坦丁堡，即现在的伊斯坦布尔。公元布尔。公元395年，罗马帝国分裂为东、西两年，罗马帝国分裂为东、西两个罗马帝国，西部仍成为罗马帝国，东部改称个罗马帝国，西部仍成为罗马帝国，东部改称为拜占庭帝国。为拜占庭帝国。 拜占庭帝国以拜占庭帝国以6世纪查士丁尼（公元世纪查士丁尼（公元527年年565年）统治时期为鼎盛期，独特的拜占庭年）统治时期为鼎盛期，独特的拜占庭文化通过来朝拜进贡的西欧贵族带回西欧，影文化通过来朝拜进贡的西欧贵族带回西欧，影响着西欧文明的进程。拜占庭文化是希腊、罗响着西欧文明的进程。拜占

6、庭文化是希腊、罗马的古典理念，东方的神秘主义和新兴基督教马的古典理念，东方的神秘主义和新兴基督教文化这三种完全异质文化的混合物。文化这三种完全异质文化的混合物。二、拜占庭典型服饰形象及特性二、拜占庭典型服饰形象及特性 拜占庭时期，服装的形式继续沿用了罗马拜占庭时期，服装的形式继续沿用了罗马帝国末期的样式，随着基督教文化的影响和普帝国末期的样式，随着基督教文化的影响和普及，服装的形式也就逐渐失去了古罗马服装的及，服装的形式也就逐渐失去了古罗马服装的质朴和流畅之美，而是变得造型呆板、色彩冷质朴和流畅之美，而是变得造型呆板、色彩冷酷、宗教性的装饰元素越来越多。酷、宗教性的装饰元素越来越多。 帕鲁达门

7、托姆帕鲁达门托姆 拜占庭的皇帝主张崇奉基拜占庭的皇帝主张崇奉基督教；他们穿红、绿、橙紫督教；他们穿红、绿、橙紫和灰黄色服装，正式场合中和灰黄色服装，正式场合中手持矛和盾，以表现神圣化手持矛和盾，以表现神圣化的皇帝威严。查士丁尼大帝的皇帝威严。查士丁尼大帝身穿白色窄袖丘尼卡，外披身穿白色窄袖丘尼卡，外披紫红色丝织品斗篷紫红色丝织品斗篷“帕鲁达帕鲁达门托姆门托姆”，斗篷上饰物金光，斗篷上饰物金光闪闪，手捧着向教堂献金的闪闪，手捧着向教堂献金的宝盒。宝盒。 帕鲁达门托姆及其展开图 在拜占庭时期，皇族和大贵族的正式外套是在拜占庭时期，皇族和大贵族的正式外套是帕鲁达门托姆，色彩灿烂辉煌，皇帝和女皇用帕鲁

8、达门托姆，色彩灿烂辉煌，皇帝和女皇用紫色，自从古罗马时期皇帝开始紫色是皇帝的紫色，自从古罗马时期皇帝开始紫色是皇帝的专用色以来，凯撒、奥古斯都也曾规定只有皇专用色以来，凯撒、奥古斯都也曾规定只有皇帝才能服用紫色。帝才能服用紫色。 由于受基督教文化的影响，兼受东方由于受基督教文化的影响，兼受东方服饰的影响，拜占廷时期的男女服装样服饰的影响，拜占廷时期的男女服装样式差别不大，仅在裁剪和服装装饰上有式差别不大，仅在裁剪和服装装饰上有细节上的区分，在社会上流阶层和民间细节上的区分，在社会上流阶层和民间中最常见的、最典型的服装有以下几种中最常见的、最典型的服装有以下几种:达尔玛提卡达尔玛提卡 款式构成上

9、，线条单纯、款式构成上，线条单纯、造型朴素，一般是把面料裁造型朴素，一般是把面料裁成十字形，中间挖领口，在成十字形，中间挖领口，在侧缝和袖下缝合在一起，形侧缝和袖下缝合在一起，形成宽松贯头衣，自肩至下摆成宽松贯头衣，自肩至下摆装饰着两条红紫色的条饰装饰着两条红紫色的条饰。 丘尼卡是由古罗马的丘尼克演丘尼卡是由古罗马的丘尼克演变而来，也是在古罗马时从东方变而来，也是在古罗马时从东方民族传入的一种服装，当用做内民族传入的一种服装，当用做内衣穿着时候一般是白色，但它并衣穿着时候一般是白色，但它并不是专门的内衣，也可以当成外不是专门的内衣，也可以当成外套使用。面料多为毛织物，长度套使用。面料多为毛织物

10、，长度在膝盖位置，系腰带，袖子长而在膝盖位置，系腰带，袖子长而细。拜占庭时期的丘尼卡袖子变细。拜占庭时期的丘尼卡袖子变窄，衣身加长，两侧开衩，有刺窄，衣身加长，两侧开衩，有刺绣纹样的图案叫做塞葛门太，这绣纹样的图案叫做塞葛门太，这也是拜占庭时期特有的装饰也是拜占庭时期特有的装饰 。在。在丘尼卡里层，男子下半身要穿霍丘尼卡里层，男子下半身要穿霍兹，像连裤袜的裤子，有紧身和兹，像连裤袜的裤子，有紧身和宽松这两种裤型。宽松这两种裤型。 贝贝 尔尔 贝尔也是面纱，是一块长方贝尔也是面纱，是一块长方形的布料。这种布料大小、长短形的布料。这种布料大小、长短不一，根据需要可长可短，长的不一，根据需要可长可短

11、，长的能遮盖住身体，甚至到脚踝或拖能遮盖住身体，甚至到脚踝或拖地；短的能搭到肩上。在用料上地；短的能搭到肩上。在用料上也很广泛，棉、麻、丝、毛均有，也很广泛，棉、麻、丝、毛均有，花色也很丰富，多以素色为主。花色也很丰富，多以素色为主。 紧身衣与斗篷紧身衣与斗篷 拜占庭时期的军服，拜占庭时期的军服，继承了古罗马服装尚武继承了古罗马服装尚武的风格，保留了英勇善的风格，保留了英勇善战的风貌。在日常的服战的风貌。在日常的服饰中，也以紧身衣为主，饰中，也以紧身衣为主，而且很符合人体的运动而且很符合人体的运动机能，其他如斗篷、披机能，其他如斗篷、披肩等也很普及和提高。肩等也很普及和提高。 金甲骑兵的军服一

12、律用呈锅形头金甲骑兵的军服一律用呈锅形头盔或圆锥形头盔，带护耳），盔顶盔或圆锥形头盔，带护耳），盔顶上有一簇彩色马鬃。身着锁子甲，上有一簇彩色马鬃。身着锁子甲，由皮条、金属片编织而成，脚蹬铁由皮条、金属片编织而成，脚蹬铁履，上部为皮靴或轻甲保护小腿，履，上部为皮靴或轻甲保护小腿，手和腕部带有铁手套。铠甲外罩较手和腕部带有铁手套。铠甲外罩较轻的棉制披风或长衣，全付重装甲轻的棉制披风或长衣，全付重装甲重重30-50磅，每支骑兵盔顶马鬃统磅，每支骑兵盔顶马鬃统一颜色，以区别其他部队，他们按一颜色，以区别其他部队，他们按照严格的部署来组织队列，队列前照严格的部署来组织队列，队列前排马匹配有头、胸、胫甲

13、。排马匹配有头、胸、胫甲。拜占庭时期的冠帽、鞋履拜占庭时期的冠帽、鞋履 拜占庭时期的男子一般不戴帽子，拜占庭时期的男子一般不戴帽子，女子都戴着用丝织物包缠或卷成各女子都戴着用丝织物包缠或卷成各种圆形的帽子，皇帝戴王冠，农民种圆形的帽子，皇帝戴王冠，农民戴宽檐窄帽。皇帝和贵族的鞋子一戴宽檐窄帽。皇帝和贵族的鞋子一般是用软皮革制作的长筒靴，形制般是用软皮革制作的长筒靴，形制恰好合腿脚的结构，鞋面上镶嵌着恰好合腿脚的结构，鞋面上镶嵌着珠宝，紧身的霍兹就塞在长筒靴里；珠宝，紧身的霍兹就塞在长筒靴里；贵族女子穿镶嵌珠宝的矮腰浅口皮贵族女子穿镶嵌珠宝的矮腰浅口皮鞋或平底凉鞋，工艺精细装饰豪华。鞋或平底凉鞋

14、，工艺精细装饰豪华。 拜占庭时期的王冠、鞋、靴和耳饰 拜占庭时期的首饰工艺品拜占庭时期的首饰工艺品大量使用稀有金属和珐琅制大量使用稀有金属和珐琅制造，并镶嵌珍珠、宝石，设造，并镶嵌珍珠、宝石，设计别致、精美而奢华，工艺计别致、精美而奢华，工艺水品高超，服装上常常衬以水品高超，服装上常常衬以沉重的项链、耳饰、饰针等沉重的项链、耳饰、饰针等等，珠光宝气、绚烂多彩形等，珠光宝气、绚烂多彩形成了拜占庭的奢华风格。成了拜占庭的奢华风格。三、服饰材料、色彩和装饰纹样三、服饰材料、色彩和装饰纹样 拜占庭时期的服饰材料吸取了东方的装饰拜占庭时期的服饰材料吸取了东方的装饰特色，而且保留了罗马帝国的一些特点，拜占

15、特色，而且保留了罗马帝国的一些特点，拜占庭服饰面料的特点，不在面料本身，它的特点庭服饰面料的特点，不在面料本身，它的特点是总掺有金线一齐织成，用金属线合织的面料，是总掺有金线一齐织成，用金属线合织的面料，再点缀上珍珠和宝石，形成了典型的拜占庭服再点缀上珍珠和宝石，形成了典型的拜占庭服饰风格饰风格 。 图案形式是对称式的禽鸟图案形式是对称式的禽鸟纹样，这也是在希腊曾经十纹样，这也是在希腊曾经十分流行的图案形式。通过拜分流行的图案形式。通过拜占庭服饰图案的传播，中国占庭服饰图案的传播，中国汉、唐期间非常盛行对鸟纹。汉、唐期间非常盛行对鸟纹。动物的相背或相对构成的图动物的相背或相对构成的图案为一个单

16、位，外面环绕连案为一个单位，外面环绕连珠纹，当时在西欧都很流行。珠纹，当时在西欧都很流行。除了这种图案以外，还有骑除了这种图案以外，还有骑马的猎手、武士与雄狮搏斗马的猎手、武士与雄狮搏斗等等等等第二节第二节 欧洲文化的黑暗期服饰欧洲文化的黑暗期服饰 一、一、5-10世纪欧洲的地理位置和文化背景世纪欧洲的地理位置和文化背景 公元公元476年，西罗马帝国因奴隶起义和日耳曼人的年，西罗马帝国因奴隶起义和日耳曼人的入侵而灭亡，这也是欧洲奴隶社会结束的标志，从此入侵而灭亡，这也是欧洲奴隶社会结束的标志，从此以后，欧洲步入封建社会时期，日耳曼人成为欧洲历以后，欧洲步入封建社会时期，日耳曼人成为欧洲历史舞台

17、上的主要角色。因阶级分化，出现了贵族，并史舞台上的主要角色。因阶级分化，出现了贵族，并分为东、西、北三支向南辗转迁移，从而形成西欧的分为东、西、北三支向南辗转迁移，从而形成西欧的封建割据新局面。公元封建割据新局面。公元510世纪，由于封建割据势力世纪，由于封建割据势力的常年战乱，政治动乱，民不聊生。通常把这段历史的常年战乱，政治动乱，民不聊生。通常把这段历史时期称为欧洲文化的黑暗期，特别是统治阶级借基督时期称为欧洲文化的黑暗期，特别是统治阶级借基督教的盛行，大力宣扬宗教，实行愚民政策，以达到统教的盛行，大力宣扬宗教，实行愚民政策，以达到统治社会的目的。治社会的目的。 二、典型服饰形象及特性二、

18、典型服饰形象及特性 （一）早期服饰 8世纪以后服饰世纪以后服饰 随着日耳曼人与罗随着日耳曼人与罗马人的接触和交流，马人的接触和交流，服装上也明显受罗马服装上也明显受罗马文化影响。文化影响。 服饰品服饰品 服饰品有别针、皮带服饰品有别针、皮带扣、臂饰、项链、项圈、扣、臂饰、项链、项圈、发夹、手镯和戒指等，发夹、手镯和戒指等，日耳曼人很注重项圈的日耳曼人很注重项圈的装饰和佩戴。装饰和佩戴。 三、服饰材料、色彩和装饰纹样三、服饰材料、色彩和装饰纹样 衣料多为动物的毛皮和皮革，后来才衣料多为动物的毛皮和皮革，后来才出现了粗糙的毛织物和麻织物。男子多出现了粗糙的毛织物和麻织物。男子多穿方格纹的毛织物衣服

19、和皮革的长裤，穿方格纹的毛织物衣服和皮革的长裤，长裤的颜色多为红色。长裤的颜色多为红色。 罗马式时期服饰罗马式时期服饰 一、地理位置和文化背景一、地理位置和文化背景 “罗马式时代罗马式时代”在欧洲历史上是指公元在欧洲历史上是指公元11-12世纪这世纪这段时间，在段时间，在1075-1125年期间，是罗马式文化的强盛年期间，是罗马式文化的强盛期。泛指公元期。泛指公元11-12世纪的绘画、建筑、雕塑、音乐、世纪的绘画、建筑、雕塑、音乐、舞蹈、和文学等所有文化现象。所谓的罗马式，实际舞蹈、和文学等所有文化现象。所谓的罗马式，实际上是日耳曼人在长期的吸收和学习罗马文化和拜占庭上是日耳曼人在长期的吸收和

20、学习罗马文化和拜占庭文化的基础上，以本民族的文化为根基，受基督教的文化的基础上，以本民族的文化为根基，受基督教的影响，与十字军东征相融合而形成的多种文化综合的影响，与十字军东征相融合而形成的多种文化综合的交织物交织物 二、典型服饰形象及特性二、典型服饰形象及特性 在罗马式的时期，女服中出现了收腰露体在罗马式的时期，女服中出现了收腰露体的曲线造型，这也是人性的一种体现，在当时的曲线造型，这也是人性的一种体现，在当时的宗教环境下，人们对于服饰美的追求已经开的宗教环境下，人们对于服饰美的追求已经开始，特别是服装的性差显示初见端倪，预示着始，特别是服装的性差显示初见端倪，预示着人类服饰文化新时期的到来

21、。人类服饰文化新时期的到来。 罗马式时代的服装特征是男女同型，除男子穿裤罗马式时代的服装特征是男女同型，除男子穿裤子外，几乎没有明显的性差别，只是在服装的装饰细子外，几乎没有明显的性差别，只是在服装的装饰细节上略有区别。在拜占庭时期达尔马提卡的基础上开节上略有区别。在拜占庭时期达尔马提卡的基础上开始出现了收腰，并体现了爱奥尼亚式希顿的风情，一始出现了收腰，并体现了爱奥尼亚式希顿的风情，一般用轻柔的薄型面料，形成飘逸、优美的旋律。在服般用轻柔的薄型面料，形成飘逸、优美的旋律。在服装心理方面，人们又追忆当年古罗马时期的舒适、自装心理方面，人们又追忆当年古罗马时期的舒适、自然，但又顾忌的微小暴露身体

22、的复杂心态。然，但又顾忌的微小暴露身体的复杂心态。布里奥布里奥 布里奥是从达尔马提卡演布里奥是从达尔马提卡演变而来的一种外衣，也是长筒变而来的一种外衣，也是长筒形丘尼卡式衣服。面料一般为形丘尼卡式衣服。面料一般为织物或丝织物，形成细密绵长织物或丝织物，形成细密绵长的褶皱外观，是颇具特色的大的褶皱外观，是颇具特色的大喇叭袖筒形衣裙，领口呈倒三喇叭袖筒形衣裙，领口呈倒三角形，有边缘装饰，多为滚边角形，有边缘装饰，多为滚边和刺绣。和刺绣。 一般情况下，布里奥的衣长一般情况下，布里奥的衣长及膝或小腿肚，女服略长于及膝或小腿肚，女服略长于男服。袖子为七分袖或八分男服。袖子为七分袖或八分袖，袖口呈喇叭形，

23、自然下袖，袖口呈喇叭形，自然下垂而飘逸，可能是受东方服垂而飘逸，可能是受东方服饰的影响。在腰部以下，臀饰的影响。在腰部以下，臀胯位置系有绳状饰物，松松胯位置系有绳状饰物，松松的缠绕两圈，在腹前打结下的缠绕两圈，在腹前打结下垂并缀有缨络垂并缀有缨络 袖口打结的布里奥纵向褶的布利奥 鲜兹鲜兹 鲜兹是长筒形丘尼克式白鲜兹是长筒形丘尼克式白色棉、麻织物内衣，有窄长色棉、麻织物内衣，有窄长的紧身袖，袖口装饰着精美的紧身袖，袖口装饰着精美的刺绣和带子，领口多以数的刺绣和带子，领口多以数排丈绳或金银线滚边作缘饰，排丈绳或金银线滚边作缘饰，衣长及地。鲜兹主要是用于衣长及地。鲜兹主要是用于女装。女装。 科尔萨基

24、科尔萨基 紧身合体的背心式的眮衣紧身合体的背心式的眮衣 ，科尔萨基，科尔萨基用三层布重叠，用金、银线纳缝，有时还用三层布重叠，用金、银线纳缝，有时还镶嵌宝石，为了紧身合体，在后背开口扣镶嵌宝石，为了紧身合体，在后背开口扣结。科尔萨基下面还有连着的碎褶裙，这结。科尔萨基下面还有连着的碎褶裙，这种装束成为以后欧洲女性之紧身胸衣和多种装束成为以后欧洲女性之紧身胸衣和多褶膨裙的雏形。科尔萨基的领口和布里奥褶膨裙的雏形。科尔萨基的领口和布里奥的领型相似，有宽边饰，领口滚边，恰好的领型相似，有宽边饰，领口滚边，恰好露出里面的领型，腰处系一皮带，使着装露出里面的领型，腰处系一皮带，使着装者更为纤细，姿态优美

25、者更为纤细，姿态优美 。 曼特曼特(mantel) 曼特是一种类似小型托嘎曼特是一种类似小型托嘎的披肩外套，是此时男女皆的披肩外套，是此时男女皆用的外出服。其形状有圆形用的外出服。其形状有圆形和长方形，一般在胸前或肩和长方形，一般在胸前或肩上固定，用料多为缎子、织上固定，用料多为缎子、织锦等，边缘有边饰，用金银、锦等，边缘有边饰，用金银、丝线装饰，曼特的里子和面丝线装饰，曼特的里子和面料的颜色相差很大，形成对料的颜色相差很大，形成对比。比。 布莱和肖斯布莱和肖斯 宽松的长裤叫宽松的长裤叫“布莱布莱”（braies），无裆，裤腿较宽松，），无裆，裤腿较宽松，两条腿象袜子一样分别穿，上口两条腿象袜

26、子一样分别穿，上口用细绳在腰部系扎，面料多采用用细绳在腰部系扎，面料多采用麻、毛织物或软皮革。麻、毛织物或软皮革。肖斯是一种长筒袜，多采用带弹肖斯是一种长筒袜，多采用带弹性的面料性的面料 。女子一般不穿布莱，只穿肖斯，女子一般不穿布莱，只穿肖斯，也成为了这个时期男装与女装的也成为了这个时期男装与女装的主要区别。主要区别。 军服军服 锁子甲是用细小的铁锁子甲是用细小的铁环相套，形成一件连头环相套，形成一件连头套的长衣，罩在贴身的套的长衣，罩在贴身的衣物外面。所有的重量衣物外面。所有的重量都由肩膀承担，可以有都由肩膀承担，可以有效的防护刀剑枪矛等利效的防护刀剑枪矛等利器。器。 （三）发型、帽、服饰

27、品（三）发型、帽、服饰品 12世纪中叶，女子的头发深藏在贝尔下面，世纪中叶，女子的头发深藏在贝尔下面，12世纪后半叶，女世纪后半叶，女子流行两条长长的发辫，垂在胸前或垂至膝。罗马式时代初期，男子流行两条长长的发辫，垂在胸前或垂至膝。罗马式时代初期，男子留长发，后曾一度剪短，但不久又流行长发。子留长发，后曾一度剪短，但不久又流行长发。 男子的帽子主要是曼特上的风帽，还有无沿帽，在选材上，地男子的帽子主要是曼特上的风帽，还有无沿帽，在选材上，地主用高档的亚麻织物加上毛皮的里子，并刺绣华丽的纹样，农民用主用高档的亚麻织物加上毛皮的里子，并刺绣华丽的纹样，农民用毡或毛织物。毡或毛织物。 服饰品有镶嵌各

28、种宝石的戒指、饰针、别针、和皮带扣等。另服饰品有镶嵌各种宝石的戒指、饰针、别针、和皮带扣等。另外流行一种在腰带上挂一个用丝绸或皮革制作的小口袋，叫做奥摩外流行一种在腰带上挂一个用丝绸或皮革制作的小口袋，叫做奥摩尼埃尔尼埃尔,可以装零钱、钥匙、或食物。可以装零钱、钥匙、或食物。 奥摩尼埃尔 三、服饰材料、色彩和装饰纹样 中世纪罗马时期中世纪罗马时期有许多名贵的面料，有许多名贵的面料，除东方丝绸、锦缎之除东方丝绸、锦缎之外，还有天鹅绒、高外，还有天鹅绒、高级毛料、珍贵的裘皮级毛料、珍贵的裘皮等。等。 第三节 哥特式时期服饰一、地理位置和文化背景一、地理位置和文化背景 “哥特式哥特式”一词源于中世纪

29、的建筑，它包含一词源于中世纪的建筑，它包含对中世纪艺术样式的总称。意大利文艺复兴的对中世纪艺术样式的总称。意大利文艺复兴的学者把学者把1213世纪到世纪到1415世纪之间的艺术世纪之间的艺术成为成为“哥特式哥特式”（gothic），即），即“野蛮、陈旧、野蛮、陈旧、丑恶的东西丑恶的东西”。 哥特风格深深的影响了中世纪服装的服饰审美及服哥特风格深深的影响了中世纪服装的服饰审美及服饰创造，哥特式服饰与其建筑相媲美，在男女服饰的饰创造，哥特式服饰与其建筑相媲美，在男女服饰的整体轮廓上强调纵向的垂直线，服装左右非对称的奇整体轮廓上强调纵向的垂直线，服装左右非对称的奇异色彩刻画，衣服的袖子羽翼化的处理，

30、及绅士们穿异色彩刻画，衣服的袖子羽翼化的处理，及绅士们穿着的长长的尖头鞋、贵妇戴的高高的尖顶帽等等，都着的长长的尖头鞋、贵妇戴的高高的尖顶帽等等，都充分呈现出锐角三角形的形态，加大人体的视觉高度，充分呈现出锐角三角形的形态，加大人体的视觉高度，造成一种轻盈向上的感觉，普遍把族徽或爵徽绣成图造成一种轻盈向上的感觉，普遍把族徽或爵徽绣成图案，或用各种几何图形的彩色布片镶拼装饰案，或用各种几何图形的彩色布片镶拼装饰,与教堂的与教堂的尖塔和绚丽的彩色玻璃以及其宗教的思想相呼应。尖塔和绚丽的彩色玻璃以及其宗教的思想相呼应。二、典型服饰形象及特性 13世纪后，罗马式的收腰合体意识得到发展，世纪后，罗马式的

31、收腰合体意识得到发展，出现了立体化的裁剪手段，使包裹人体的衣服出现了立体化的裁剪手段，使包裹人体的衣服由过去的二维空间构成向三维空间构成的方向由过去的二维空间构成向三维空间构成的方向发展。发展。 格陵兰衣裙格陵兰衣裙 13世纪，受哥特建筑风格强调垂直线和锐角世纪，受哥特建筑风格强调垂直线和锐角的影响，衣服的裁剪方法有了新的突破，此时的影响，衣服的裁剪方法有了新的突破，此时在服装裁剪和缝制技术变革中最具有代表性的在服装裁剪和缝制技术变革中最具有代表性的便是便是“格陵兰衣裙格陵兰衣裙”，它是的古代裁剪技术与，它是的古代裁剪技术与近现代裁剪技术的分水岭近现代裁剪技术的分水岭 。“格陵兰衣裙格陵兰衣裙

32、”的出现了现代的出现了现代服装上服装上“省省”（dart）的概）的概念，把衣服的前、后、侧三念，把衣服的前、后、侧三个方向把胸腰之差多余的量个方向把胸腰之差多余的量去掉，而且从袖根到底摆出去掉，而且从袖根到底摆出现多个纵向开刀线，加入数现多个纵向开刀线，加入数条毽子板一样上窄下宽的三条毽子板一样上窄下宽的三角造型，在腰身处形成了多角造型，在腰身处形成了多棱形空间，恰好把腋下到腰棱形空间，恰好把腋下到腰部的多余量删除，正是这种部的多余量删除，正是这种技术的应用，才把衣服的裁技术的应用，才把衣服的裁剪方法从古代的二维空间构剪方法从古代的二维空间构成的宽衣彻底的分离出来，成的宽衣彻底的分离出来，确立

33、了近代三维空间构成的确立了近代三维空间构成的裁衣方法。裁衣方法。 格陵兰衣裙实物图与裁片图 科特科特 科特是在罗马布里奥科特是在罗马布里奥的基础上发展起来的，的基础上发展起来的，古代地中海国家男女皆古代地中海国家男女皆宜的基本服装，是男女宜的基本服装，是男女同形的筒状新式外衣。同形的筒状新式外衣。 修尔科修尔科 修尔科是一种穿在科特外修尔科是一种穿在科特外面的宽大的套头式筒形外衣，面的宽大的套头式筒形外衣，女子修尔科裙裾拖得很长，女子修尔科裙裾拖得很长，加一条腰带，袖口多为喇叭加一条腰带，袖口多为喇叭袖，露出里面的紧袖口，为袖，露出里面的紧袖口，为行动方便，把前摆折起别在行动方便，把前摆折起别

34、在腰带上，露出里面的科特。腰带上，露出里面的科特。 希克拉斯希克拉斯 希克拉斯是希克拉斯是13世纪末流行的世纪末流行的一种男女式外套，因使用地中海一种男女式外套，因使用地中海的基克拉泽斯群岛生产的豪华丝的基克拉泽斯群岛生产的豪华丝织物织物“希克拉斯希克拉斯”而得名，这种而得名，这种衣服原本是罗马时期的僧侣装。衣服原本是罗马时期的僧侣装。它是一种无袖的宽松式筒形外套，它是一种无袖的宽松式筒形外套，有点像长款的背心外套，形式也有点像长款的背心外套，形式也多种多样，共同特点是前后衣片多种多样，共同特点是前后衣片一样，一般多为圆领或无领。未一样，一般多为圆领或无领。未婚女子的希克拉斯最为华贵，两婚女子

35、的希克拉斯最为华贵，两侧从上到臀部皆不缝合。侧从上到臀部皆不缝合。 未婚女子的希克拉斯未婚女子的希克拉斯 男子希克拉斯男子希克拉斯 礼用希克拉斯礼用希克拉斯 曼特曼特 是一种大型的的斗篷，有是一种大型的的斗篷，有风帽，衣为夹层，内外不同风帽，衣为夹层，内外不同色，穿时用系带系牢。布料色，穿时用系带系牢。布料一般为毛织物、丝织物或天一般为毛织物、丝织物或天鹅绒，衣服自然下垂长可及鹅绒，衣服自然下垂长可及地，形成流畅的褶裥，在帽地，形成流畅的褶裥，在帽缘、袖口和底边处有刺绣装缘、袖口和底边处有刺绣装饰。饰。 科塔尔迪科塔尔迪 特点是从腰至臀部的衣片裁特点是从腰至臀部的衣片裁剪非常合体，在前中央或腋

36、下用剪非常合体，在前中央或腋下用扣子固定或用系带系合，勾勒出扣子固定或用系带系合，勾勒出人的形体曲线美，前中央的扣子人的形体曲线美，前中央的扣子有十多个，自上而下，一字排开；有十多个，自上而下，一字排开；女装多为圆领或一字领领口变大，女装多为圆领或一字领领口变大，袒露出双肩；臀围以下的裙子加袒露出双肩；臀围以下的裙子加肥，插入很多片三角形的布，裙肥，插入很多片三角形的布，裙长拖地，行走时得用手提起裙摆。长拖地，行走时得用手提起裙摆。袖子为紧身半袖，袖肘处增饰一袖子为紧身半袖，袖肘处增饰一条条3英寸（英寸（7.6cm）宽的长条异）宽的长条异色布，最长时可达色布，最长时可达5英尺英尺（152.4c

37、m）以上，这种长条饰）以上，这种长条饰布叫做布叫做“蒂佩特蒂佩特”(tippet)，用，用料有丝绸、织棉、呢绒、麻和毛料有丝绸、织棉、呢绒、麻和毛皮，以白色为多，也有左右两色皮，以白色为多，也有左右两色的，的， 萨科特萨科特 主要特点是：袖窿挖的很深，主要特点是：袖窿挖的很深，前片比后片挖的更向前中心前片比后片挖的更向前中心线靠拢，从这个大的空间里线靠拢，从这个大的空间里面可以看到科塔尔迪的精致面可以看到科塔尔迪的精致面料和腰部布满各色宝石的面料和腰部布满各色宝石的腰带，身体的柔美被显露无腰带，身体的柔美被显露无遗，所以有遗，所以有“地狱之窗地狱之窗”之之称。萨科特的面料多为单色，称。萨科特的

38、面料多为单色，里子与面料的颜色不同。里子与面料的颜色不同。 男服二部式男服二部式 普尔波万（普尔波万（pourpoint）与肖斯组合的二部式形式，）与肖斯组合的二部式形式，整个造型上重下轻，呈现整个造型上重下轻，呈现T型轮廓；与当时女装上衣紧型轮廓；与当时女装上衣紧身、窄肩、裙子蓬松宽大、托裾，上轻下重的身、窄肩、裙子蓬松宽大、托裾，上轻下重的A型轮型轮廓形成鲜明的对比，从此以后，男装和女装的基本造廓形成鲜明的对比，从此以后，男装和女装的基本造型逐渐得以确立。型逐渐得以确立。 吾普朗多吾普朗多 是西欧的最后一款男女通用式样的筒是西欧的最后一款男女通用式样的筒形衣服。造型上肩部合体，从肩部向下衣

39、形衣服。造型上肩部合体，从肩部向下衣身变得肥大，男装衣长至膝，套头或前开身变得肥大，男装衣长至膝，套头或前开穿，系腰带，下身穿肖斯；女装的吾普朗穿，系腰带，下身穿肖斯；女装的吾普朗多特点是高位腰的宽松裙子，带一些曳襟，多特点是高位腰的宽松裙子，带一些曳襟，袖子宽大可达地面，后来随着上半身变窄，袖子宽大可达地面，后来随着上半身变窄，袖子也变成窄袖。似乎男装更加注重肩部袖子也变成窄袖。似乎男装更加注重肩部的夸张，女装更加侧重肩部的合体，甚至的夸张，女装更加侧重肩部的合体，甚至有袒领的出现，披上一块长方形的披肩。有袒领的出现，披上一块长方形的披肩。 汉宁帽 （Hennin） 特库帽 军服军服 哥特时期的军服在中世纪是比较有特色的，主要的哥特时期的军服在中世纪是比较有特色的，主要的形式是以普尔波万为基本的造型。另外以科塔尔迪为形式是以普尔波万为基本的造型。另外以科塔尔迪为原型的军装样式也很普及，但在肩部和前后身处则用原型的军装样式也很普及，但在肩部和前后身处则用皮革或金属的铠甲来保护身体，腿部也是以肖斯的形皮革或金属的铠甲来保护身体，腿部也是以肖斯的形式为主，但一般都穿皮革的长筒靴，骑士则要外加金式为主，但一般都穿皮革的长筒靴，骑士则要外加金属的护甲，甚至全身都要穿用金属的甲衣属的护甲，甚至全身都要穿用金属的甲衣 。 头戴钢盔、身穿护甲的士兵头戴钢盔、身