色彩调和理论实用教案

1、 色彩调和的范围： 色相(hue)、眀度(lightness/value)、纯度(purity)、面积(area) 1、 不同色相，眀度差应该保持在56度左右； 2、 眀度对比(dub)加强，应采用相同色相或相同纯度；第1页/共67页第一页，共67页。3、 眀度对比较小，应该扩大色相对比、纯度对比；4、 面积与色彩(sci)的眀度纯度成反比，面越大应该降低其眀度和纯度，面积越小该加强其眀度或纯度。第2页/共67页第二页，共67页。 色彩调和要建立一定的秩序(zhx)，同时还要取得色彩力度上的均衡。一、蒙赛尔色彩(sci)调和法 第3页/共67页第三页，共67页。 如： A色的眀度（级数）彩度（

2、级数） B面积 B色的眀度（级数）彩度（级数） A面积 也就是(jish)高眀度，高纯度的色彩应该缩小其面积，低眀度低纯度的色彩应该扩大其面积。面积与色彩的明度和纯度成反比。第4页/共67页第四页，共67页。第5页/共67页第五页，共67页。第6页/共67页第六页，共67页。第7页/共67页第七页，共67页。金特.凯泽(ki z)（德）第8页/共67页第八页，共67页。第9页/共67页第九页，共67页。第10页/共67页第十页，共67页。第11页/共67页第十一页，共67页。第12页/共67页第十二页，共67页。三、色彩调和构成三、色彩调和构成(guchng)(guchng)的方法的方法 （T

3、he way of color harmony The way of color harmony constituteconstitute） 1、 秩序调和构成 (the harmony constitute of order) 秩序是色彩美构成的最基本( jbn)的也是最重要的形式，而渐变构成又是秩序构成中最典型的形式。 第13页/共67页第十三页，共67页。 （1） 色相秩序构成(the constitute of hue order) 是指按照光谱序列的构成，如类似色相序列构成、对比色相序列构成、互补色相序列构成、全色相序 列 构 成 。 色 相 序 列 构 成 具 有(jyu)色相感强

4、、鲜明而强烈又不失调和之美。 第14页/共67页第十四页，共67页。第15页/共67页第十五页，共67页。第16页/共67页第十六页，共67页。第17页/共67页第十七页，共67页。 （2）眀度秩序(zhx)构成 (the constitute of value order) 按照眀度高低秩序(zhx)进行构成。 （3）纯度秩序(zhx)构成 (the constitute of purity order) 按照纯度强弱秩序(zhx)进行构成。 第18页/共67页第十八页，共67页。第19页/共67页第十九页，共67页。第20页/共67页第二十页，共67页。2 2、 主色调调和构成(the h

5、armony constitute of (the harmony constitute of dominant hue)dominant hue)淡色调、浓色调, ,亮色调、暗色调, ,鲜艳(xinyn)(xinyn)色调、含灰色调, ,冷色调、暖色调, ,黄色调、红色调、绿色调、蓝色调。第21页/共67页第二十一页，共67页。 （1）将各色混合无彩色中的白构成明亮调子（2）将各色混合无彩色中的黑构成深暗调子 （3）将各色混合同一暖色(nuns)，如混合红或橙色构成暖色(nuns)调第22页/共67页第二十二页，共67页。 （4）将各色混合同一冷色，如青或蓝构成构成冷色调 （5）将各色混合同

6、一色彩，如黄或绿构成黄色(hungs)调或绿色调 （6）将各色混合无彩色中的灰构成灰色调第23页/共67页第二十三页，共67页。第24页/共67页第二十四页，共67页。第25页/共67页第二十五页，共67页。第26页/共67页第二十六页，共67页。第27页/共67页第二十七页，共67页。第28页/共67页第二十八页，共67页。 3、 互相混合调和构成 （1） 无彩色互混(the mixture of uncolor) 也就是增加若干眀度不同(b tn)的灰色系列。不仅改变了黑白的强烈对比关系，而且还增加了色彩的眀暗层次感觉。第29页/共67页第二十九页，共67页。第30页/共67页第三十页，共

7、67页。第31页/共67页第三十一页，共67页。第32页/共67页第三十二页，共67页。 （2） 补色互混 (complementary colours mixed with each other) 如红、绿色构成，如果红中混合绿色，绿中混合红色(hngs)，出现不同眀度的红灰和绿灰系列，按照一定秩序进行渐变构成的话，就能起到协调的作用。第33页/共67页第三十三页，共67页。第34页/共67页第三十四页，共67页。第35页/共67页第三十五页，共67页。 5、 隔离调和构成 (the harmony constitute of isolate) （1）亲缘法(relationship)：在对

8、比色之间插入与双方(shungfng)都带有“亲缘关系”的中间色，从而达到协调。如绿与橙插入黄，紫红与绿插入青。（适应于间色和复色） （2）间隔法（interval）：也就是在对比色中间插入无彩色系中的黑、白、灰、金、银，或做底色或勾勒外形轮廓。第36页/共67页第三十六页，共67页。第37页/共67页第三十七页，共67页。 采用隔离色时，要注意被隔离色彩之间的明度关系，如明亮的红绿并置时，隔离色可选择暗色的灰或黑，但不能选择与其(yq)明度类似的灰色；金银色一般不适合作浅淡色调的隔离色；在一些深沉、浓艳的色彩组合画面中，金银色的介入通常会产生意想不到的视觉效果；第38页/共67页第三十八页，

9、共67页。 隔离色可以是对比色双方的中间色，如绿色(l s)和紫红色之间可用青蓝色系来隔离，橙红色和绿色(l s)之间可用黄色来隔离，但注意隔离色的明度、纯度的变化、第39页/共67页第三十九页，共67页。 当画面中两个色彩对比过于强烈或过于接近时，运用第三色彩将它们隔离，可调整局面、统一画面。 第三色在对比强烈的两个色彩之间，起到缓和协调矛盾的作用；相反，当用色过于接近时，隔离色起到的是衬托(chntu)、对比、增加变化的醒目作用。 隔离色同样适用于由多种色彩所构成的画面。第40页/共67页第四十页，共67页。 隔离色常采用(ciyng)金、银、铜等金属色及无彩色系的黑、白、灰，多采用(ci

10、yng)钩边、衬底的方式表现； 采用(ciyng)隔离色时，要注意被隔离色彩之间的明度关系，如明亮的红绿并置时，隔离色可选择暗色的灰或黑，但不能选择与其明度类似的灰色；金银色一般不适合作浅淡色调的隔离色；在一些深沉、浓艳的色彩组合画面中，金银色的介入通常会产生意想不到的视觉效果；第41页/共67页第四十一页，共67页。 隔离(gl)(gl)色可以是对比色双方的中间色，如绿色和紫红色之间可用青蓝色系来隔离(gl)(gl)，橙红色和绿色之间可用黄色来隔离(gl)(gl)，但注意隔离(gl)(gl)色的明度、纯度的变化、第42页/共67页第四十二页，共67页。第43页/共67页第四十三页，共67页。

11、第44页/共67页第四十四页，共67页。第45页/共67页第四十五页，共67页。第46页/共67页第四十六页，共67页。 6、 比例调和构成 (the harmony constitute of scale ) 如果在色彩(sci)构图中，有一组对比色过分注目，则可缩小其面积达到色彩(sci)调和；第47页/共67页第四十七页，共67页。 让某一色彩或某一类(y li)色彩占据绝对优势的比例，使之在全幅或某一局部中起主导作用，从而取得调和的画面构成；第48页/共67页第四十八页，共67页。 当两块面积相当的色彩无法和谐共处(gngch)时，将其中某一块面积夸大或缩小，形成面积上的悬殊差别，明确

12、色彩的主宾关系；第49页/共67页第四十九页，共67页。 在几组对比色构成的复杂画面中，在面积处理上以其中的某一组对比色为主，其它几组面积处于从属的位置，通过色彩的主从关系协调，最终取得调和的画面色彩。相同(xin tn)(xin tn)套色组成的画面，可以调整套色之间的比例关系，变化出不同的色调。第50页/共67页第五十页，共67页。 在机组对比色构成的复杂画面中，在面积处理上以其中的某一组对比色为主，其它机组面积处于从属的位置，通过(tnggu)色彩的主从关系协调，最终取得调和的画面色彩。相同套色组成的画面，可以调整套色之间的比例关系，变化出不同的色调。第51页/共67页第五十一页，共67

13、页。第52页/共67页第五十二页，共67页。第53页/共67页第五十三页，共67页。第54页/共67页第五十四页，共67页。第55页/共67页第五十五页，共67页。第56页/共67页第五十六页，共67页。第57页/共67页第五十七页，共67页。第58页/共67页第五十八页，共67页。第59页/共67页第五十九页，共67页。第60页/共67页第六十页，共67页。如果采取几组对比色构成，应该以一组为主，通过协调色彩的主从关系达到色彩的调和；如果配色运用(ynyng)冷暖两种调子，那么应该加强主色调的倾向性，所谓“三色法”构成就是采用二冷一暖或二暖一冷。 第61页/共67页第六十一页，共67页。 作业(zuy)： 1、分别以明度渐变、色相渐变的方式做两张