古代文学魏晋南北朝名词解释

1、古代文学魏晋南北朝名词解释1?典论论文?：1中国文论史上的第一篇文学批评文章；2曹丕在论著中反对古来“文人相轻之习气,论及有关文学价值、作家个性与作品风格、文体、文学批评的态度等问题,将文章提到经国大业,不朽盛事的高度,并提出了“气说的美学范畴.2?玉台新咏?：徐陵奉萧纲之命所编的一部诗歌总集.全书十卷,选录自汉迄梁的诗歌660余首,其中多为五言四句的小诗,成为后来五绝之前身,风格上宫体情调颇明显.?玉台新咏?之收录对?文选?有所补充.3?汉书?：是我国第一部纪传体断代史,主要是由东汉班固创作.有12本纪、8表、10志、70列传四个局部组成,全书共100篇,八十余万字.主要记载高帝元年前206

2、到王莽地皇四年23年的历史,目的是宣扬“汉德.汉初史实,多承?史记?之义,并进行一些裁剪、订补.4?后汉书?：南朝范晔所撰,全书纪十卷,列传八十卷.范晔其人不满现实,不肯媚事权贵这在其著中表现为“贵德义、抑权势的进步倾向.书中首列?文苑列传?,记录后汉作家事迹.他最自负的是书中序论,骈文体式,笔势纵横,整齐密丽,后多为?文选?收入.5?诗品?：作者钟喋,成书于齐梁,我国文学批评史上第一部讨论五言诗的专著,语言骈散相间,把自两汉至梁代的122位诗人分为上中下三品,对每一位诗人以扼要品评,指出其诗体的本源.提出了“自然英旨、“直寻的吟咏性情观.6?文选?：是现存最早、影响最大的诗文总集.以萧统的文

3、学观为指导,并在其实际主持下完成.共三十卷,以文体和体裁分类,共分三十七体,收录秦以前至梁代的作家130人,作品514篇一题数篇按一篇计.?文选?不仅收集了大量的优秀作品,起到保存和流布的作用,而且提供了文学范本,对于推动文学沿着自身的轨道发展,具有重要意义.7?文心雕龙?：成书于南梁,作者刘勰,是中国第一部文艺理论著作,全书50篇,分为上下两编.上篇说明文学的根源,指出文学创作应该取法的规那么；下编主要是批评,涉及到作家作品及时代风气以及批评态度和方法.8?世说新语?：作者刘义庆,它按?德行?、?言语?、?政事?、?文学?等三十六门,反映土族阶层的精神面貌和生活方式,揭露魏晋时期的黑暗社会、

4、腐败政治以及统治集团的残暴和荒淫.其内容表达了当时一些真实的社会史实和文学思想,具有史料价值.语言精练,简约含蓄,隽永传神,以短小文字突出事件的中央,以特征性的细节描写表现人物性格和精神面貌.对后世的小说、戏剧创作产生了巨大影响.9?孔雀东南飞?：是汉乐府中最长的叙事诗,也是中国叙事诗的代表作.它讲述了刘兰芝和焦仲卿因受礼教迫害而被迫别离,最终双双殉情的爱情悲剧.诗中对人物的描写曲尽其妙：刘兰芝的贞刚,焦仲卿的温厚,焦母的霸道,刘兄的势力,无不入木三分.此外,个性化的对话和恰如其分的细节描写,展现了作者的高明叙事技巧.10?搜神记?：是东晋时期“志怪小说的代表作,作者干宝,今本二十卷.所谓“志

5、怪,就是记录鬼神怪异,其积极意义是,借助神异题材,反映了广阔劳动群众的善良愿望.?搜神记?,具有完整的结构,离奇的故事,浪漫的想象,注意人物性格的刻画,注意细节描写以及对话的生动.对后世小说、戏剧创作影响很大.11?陌上桑?：汉乐府民歌,属相和歌赋,五言.题目出自郭茂倩的?乐府诗集?,又叫?艳歌罗敷行?,?日出东南隅行?.诗歌通过罗敷拒绝使君调戏故事的表达,歌颂了她坚贞的品质和不慕权贵、敢于对抗的精神,鞭挞了上层人物的荒淫,表达力劳动人民维护自己爱情与家庭生活的凛然正气.12汉赋四大家一一司马相如、扬雄、班固、张衡四人,前二人为西汉赋家,后二人为东汉赋家.13永明体：“永明体是指南朝齐永明年间

6、出现的一种新诗体.其时,周顺发现了汉语的平、上、去、入四声规律,诗人们便利用这个规律来写诗,创作时讲究“四声“八病和汉魏以来的对偶、用典手法.这种新诗体,人称永明体,代表诗人有王融、周颛、沈约、谢眺.永明体是中国格律诗的开端,此后,诗即从自由状态开始走向格律化.14宫体诗：宫体诗发端于齐梁之际,萧纲时到达全盛.今人考证“宫体诗因萧纲入主东宫而得名.内容上多写妇女、男女之情,或者咏物游戏、游宴登临.创作上重声律、求技巧,从咏物走向咏人,刻画精工,细致入微.情调上伤于轻艳,风格上靡丽.15七体：形成于枚承的骚体赋?七发?.七发就是说七事以启发太子,并以七段文字构成文章的本体.这种结构引起来后代的诸

7、多模仿,?文选?遂将这些著作单列,命名为“七体.16玄言诗：魏晋玄学风盛,玄学对文学之影响,产生了玄言诗.诗人以玄言入诗,诗述玄理.西晋以玄言入诗者不多,玄言诗的代表人物为东晋时期的孙绰、许询.?诗品序?评曰：“理过其辞,淡乎寡味.但是玄言诗对后来山水诗的出现也有积极的意义,如孙绰的?秋日诗?,借山水抒情,写自己逍遥林野的生活,已经没有多少玄味.17骈文：骈文是南北朝时期出现并流行的一种文体,具有裁对、隶事、敷藻、调声的特点.裁对,即讲究对偶工整,就是用语法结构根本相同或相似、音节数目相同的一对句子,表达一个相对立或相对称的意思,句式上用四字句或六字句；隶事,即用典,表现典雅含蓄；敷藻,即讲究

8、文采,显示作者的语言才华；调声,即注意语言的平仄协调,读起来有韵律美.18乐府诗：乐府原是治理音乐的政府机构,后来把乐府机构收集整理起来的歌辞称为乐府诗.魏晋以后,文人利用汉乐府旧题创作的徒诗也称为乐府诗.乐府诗主要收集在郭茂倩编的?乐府诗集?中.19乐府：本是古代掌握音乐的官署机构,秦代已有之.六朝时,人们把合乐的歌辞、袭用乐府旧题或模仿乐府体裁写成的诗歌统称为“乐府,于是乐府演变成一种诗体名称.沿用到后世,涵义进一步扩大,如宋人把词,元、明人把散曲也称作乐府.20?乐府诗集?：宋人郭茂倩所编,是现存乐府诗最完整的总集.辑录了隋唐至五代的乐府诗一百卷,主要从音乐角度分12类.汉代乐府诗主要保

9、存在其中的郊庙歌辞、相和歌辞、杂曲歌辞和鼓吹曲辞中.21志怪小说：志怪小说兴起和繁荣于魏晋.所谓“志怪就是记录鬼神怪异,其积极意义是借助神异题材,反映了广阔劳动群众的善良愿望.代表作干宝?搜神记?等,对后代具有深刻影响,形成了说狐谈怪的小说流派.22建安风骨：又称建安风力、汉魏风骨,是指建安诗人继承?诗经?、汉乐府优秀的现实主义创作传统,一方面在诗篇中真实地描写汉末的大动乱、大分裂,表现对民生疾苦的关切；同时又在诗歌中抒发统一天下、建立伟业的雄心壮志.诗歌的情感基调慷慨悲凉,语言自然明白十分流畅,成为后世诗歌创作推崇的典范.23“诗赋欲丽：出自曹丕的?典论论文?,此论文乃中国古代文论中的第一篇

10、文学批评论文.“诗赋欲丽是对建安文学的创作倾向的基本概括,是文学自觉的本体要求,顺应时代对诗赋提出的总体的审美规那么.24劝百讽一：语出西汉末扬雄的?法言?.“劝是鼓励的意思,“讽即讽谏.其意是说赋中鼓励的成分过多,淹没了篇末的讽谏主旨,本末倒置,结果欲讽反劝,适得其反,助长了帝王的奢侈心理.这是杨雄对汉大赋的批评.25太康诗风：1太康是西晋司马炎的年号,所谓太康诗风就是指以陆、潘为代表的西晋诗风；2对于太康文学的评价,一般都主要持批评态度；3太康诗风的共同特征：“繁缗“儿女情多、风云气少,追求华辞丽藻、描写繁复详尽及大量运用排偶,细致雕琢,缺少胸怀天下的抱负,缺乏现实内容.26“魏晋风度：乃

11、魏、两晋名士风度的总体概括,包括三方面的内涵：曹魏时积极建功立业的健迈风度；正始与西晋士人心灵苦痛而自嘲自残的风度；东晋的审美风度,以山水游宴、游仙清谈、琴棋书画及赏竹养鹤等为风度的载体.27言事增实：这是王充对形式主义文风的批评.东汉时期谶纬流行,文学创作中出现“言事增其实,“辞出溢其真、“称美过其善,就是不依据事实随意夸大,有损于对真美的追求.这涉及到对文学创作的虚构中,如何处理艺术真实与生活真实关系的理论问题.在中国文学批评史上占有一定地位.28正始文学：正始为魏废帝曹芳的年号(240-249),正始年间的文学.正始文学以阮籍、嵇康为代表,发生在魏晋交替之际.由于处于黑暗恐怖的政治统治之

12、中,又加上玄风正盛,这些文学作品中没有了建安文学反映人民疾苦和建功立业的内容,也没用了建安文学慷慨分发的进取精神,多表现否认现实的消极对抗思想,三位多旁敲侧击,诗歌多用比兴象征,正始之风曲折含浑.但正始文学的根本倾向是对黑暗现实的批判和对抗,这在根本精神上于建安文学是一致的.29金相玉质：是王逸?楚辞章句?中对屈原的评价.屈原人格品质极为高尚,对待现实积极进取,在创作上,屈原的作品文辞绚烂,想象丰富,表达了对光明的追求和对黑暗势力的控诉.屈原的作品内容和形式取得了杰出的成就,且到达完美的同意.王逸对?屈原?作品“金相玉质的评价,不仅对屈原的作品作了公正的评价,而且对中国文学创作起了指导作用.3

13、0班马：班固和司马迁的合称.司马迁是纪传体通史的开创者,其所作?史记?是我国第一部纪传体通史；班固继承了?史记?的传统,著作?汉书?,这是我国第一部纪传体断代史.纪传体是以人物传记为主,记载历史人物的生平事迹和性格特征,文学性强.?史记?汉书?是传记文学代表作品.竹林七贤：指魏晋间嵇康、阮籍、山涛、向秀、阮咸、王戎、刘伶.七位文士“相与友善,游于竹林,故号“竹林七贤.建安风骨：是指在汉末建安时期,以曹氏父子和建安七子为代表的作家所写的优秀诗歌,反映了社会动乱,抒发了渴望国家统一的抱负和对理想生活的追求,大抵情辞慷慨悲凉、风格刚健清新,思想和艺术上均有鲜明的特色,后人把建安诗歌的这种文学风格的形

14、象概括为“建安风骨C三曹：汉魏间曹操、曹丕、曹植三父子的并称.他们以显赫的政治地位与杰出的文学才能著称于世.他们在诗歌中抒写自己的政治抱负和乱离的社会场景,悲歌慷慨,是汉魏风骨的代表诗人,在五言诗歌开展史上处于承先启后的重要地位.曹植被誉为“建安之杰.建安七子：指东汉建安年间孔融、陈琳、王粲、徐干、阮璃、应谡、刘桢等七位文学家的并称.他们均以诗文显赫当世,是曹魏文学集团核心成员,与三曹同为建安时代的重要作家.其中以王粲、刘桢成就最高.志怪小说：志怪,就是记录怪异,主要指魏晋时代产生的一种以记述神仙鬼怪为内容的小说,也可包括汉代的同类作品.志怪小说是受当时盛行的神仙方术之说而形成的侈谈鬼神、称道

15、灵异的社会风气的影响之下形成的.志怪小说的内容很庞杂,大致可分为三类,炫耀地理博物的琐闻如东方朔?神异经?等；记述正史以外的历史传闻故事如托名班固的?汉武故事?等；讲说鬼神怪异的迷信故事如东晋干宝?搜神记?等.志怪小说对唐代传奇产生了直接的影响.志人小说：是指魏晋六朝流行的专记人物言行和记载历史人物的传闻轶事的一种杂录体小说,又称清谈小说、轶事小说.数量上仅次于志怪小说.是在品藻人物的社会风气影响之下形成的.著名的有?笑林?、?世说新语?等.志人小说和其他小说一起,开启了后世小说之先河.二、魏晋南北朝1、建安风骨指建安诗歌的风格特色,所谓“风主要指建安诗歌反映社会动乱,抒写理想壮志的现实内容,

16、“骨主要是雄健深沉,慷慨悲凉的艺术特色.两者结合指建安诗歌内在的生气和感染力,以及语言表达上的刚健的特点.刘勰在?文心雕龙?中提出风骨,虽然没有直接论述“建安风骨,但他无疑是将建安文学作为风骨的典型来看待,后来钟荣在?诗品?中那么直接用了“建安风力一词.后世的作家在反对片面追求形式和单纯的修辞之美,而强调文学的热情和内在的感染时,往往就标举“建安风骨的旗帜,如陈子昂.在文学开展史上起了积极的作用.?时序?“观其时文,雅好慷慨,良由世积乱离,风哀俗怨,并志深而笔长,故梗概而多气也.2、正始文学诗歌正始是魏废帝曹芳的年号,但习惯上所说的“正始文学,还包括正始以后直到两晋立国这一段时期的文学创作.正

17、始时期著名的文人,有所谓“正始名士和“竹林名士,前者代表人物是何晏、王弼、夏侯玄.后者又称“竹林七贤,指阮籍、嵇康、山涛、王戎、向秀、刘伶、阮咸七人.其中嵇康、阮籍的文学成就最高.所谓“嵇志清峻,阮旨遥深,即是他们的主要特色.3、建安文学建安是汉献帝的年号,这一称谓包括了其后假设干年的文学创作,习惯上就称为“建安文学.这一时期,文坛上涌现了大量的作家,“三曹“七子和蔡琰是其中的代表.他们都曾被卷入极度动乱的时代漩涡,生活和思想都有较大的变化.一,他们继汉乐府之后,打破了汉代文人诗歌消沉的局面,第一次掀起了文人诗歌的高潮,二,他们直接继承了汉乐府民歌的现实主义精神,以反映社会动乱和抒写报国壮志的

18、充实内容,慷慨悲凉的情辞和苍劲雄浑的风格形成了“建安风骨,对魏晋南北朝诗歌产生了深远影响；同时,我国古典诗歌也从此摆脱了四言格局,完善了五言体制,开创了七言新体,这一时期,赋与散文也表现出新的面貌.4、咏怀诗阮籍所作.有五言诗八十二首,四言诗十三首,前者尤为著名.它开创了中国政治抒情组诗的先河,在中国诗歌史上占有崇高的地位.这些诗非作于一时,反映了他的各种感受,因多用比兴、象征的手法,诗意较为曲折隐晦,钟荣?诗品?说他“言在耳目之内,情寄八荒之表.继承了“小雅和“楚辞的传统,开创了一种委婉含蓄、言近旨远的抒情风格,但也有词旨隐晦的缺点.它采用随感录式的写法,触景生情,睹物兴怀,不事雕琢,形式较

19、为自由,给后代文人很大的影响,陶渊明的?饮酒?,庾信的?拟怀诗?,车陈子昂的?感遇?,李白的?古风?,这些成组的咏怀之作,显然都继承了阮籍的?咏怀?风格.5、玄言诗是指以老庄玄理为主要内容的一种诗歌,两晋永嘉年间至东晋盛极一时,代表作家有孙绰、许询.他们“诗必柱下之旨归,赋乃漆园之义疏.作者“理过其辞,淡乎寡味,成就不高,但在玄言诗风行的百年间,对文人山水审美体验的启发,山水诗的继而兴盛很有影响.6、游仙诗往往假托神游仙境来抒写诗人的怀抱,或表达追求精神自由的向往,或表达对现实的鄙弃,诗人往往在仙境中寄托自己对时代社会的体验,最早以游仙作诗的是曹植,郭璞的游仙诗虽沿袭前人,但他的游仙诗往往是其

20、仕途偃蹇、壮志难酬时的精神寄托,是抒发其苦闷情怀的一种特殊方式,艺术水准较高,成就较大.7、宫体诗或徐庾体这是南朝梁代宫廷中形成的一种诗体,内容以艳情、咏物为多,也有不少吟风月、狎池苑的作品,风格绮艳秣丽,讲究声律,代表作家是梁简文帝、及徐摘、徐陵、庾肩吾、庾信等文人,又称“徐庾体.8、太康体指晋武帝太康年间出现的一种诗风,这种诗歌重模拟,重辞采,讲究对偶、用典,诗风行丽,内容繁缗.严羽的?沧浪诗话诗体?中有“太康体之称,举三张、二陆、两潘、一左为其代表人物.9、永明体新体诗这是南朝齐武帝永明年间形成的,讲究声韵格律和对偶用典的一种诗体,与古体诗相对而被称为“新体诗,代表作家是沈约、谢胱、王融

21、、萧琛、范云、任昉、萧衍、陆X等“竟陵八友.沈约创“四声八病之说,诗歌创作注重声律,其中谢眺的成就较高.四声的发现和永明体的产生,使诗人具有了掌握和运用声律的自觉意识,它对于增加诗歌艺术形式的美感,增强诗歌的艺术效果,是有积极意义的,为唐代近体诗的繁荣奠定了根底.竟陵八友：竟陵王萧子良,礼才好士,倾意宾客,故一时天下文士,纷纷归附其鸡笼山西邸,形成了彬彬之盛的局面,其中文学成就较为突出,?梁书武帝本纪?中称为“八友.四声八病：自魏晋以来,中国声韵学由于受印度梵音学的影响,有了新的开展,齐永明年间,周颛发现汉字的平、上、去、入四种声调,始著?四声切韵?,同时的著名诗人沈约等人,又根据四声和双声叠

22、韵来研究诗句中声、韵、调的配合,指出平头、上尾、蜂腰、鹤漆、大韵、小韵、旁纽、正纽八种声病必须防止,力求做到“一简之内,音韵尽殊；两句之中,轻重悉异.虽然八病的具体规定相当琐细苛刻,写作时难以一一遵循,但这样自觉地运用声律来写诗确实是诗歌史上的空前创举,沈约等所发现的诗歌音律,和晋宋以来诗歌中对偶的形式互相结合,就形成了“永明体的新体诗.声律说的产生,是我国文学开展史中的重要事件,它除对诗歌的形式有直接影响外,对于辞赋、骈文,以及后来的词曲等文学形式,都有很大的影响.10、骈文文体名称.这种文体起源于汉魏,盛行于南北朝,其特点是：一、讲究对偶,多用四六句式；二、语音上讲究平仄；三、多用典故和华

23、美的辞藻.12、文赋陆机所著,是我国文学理论史上第一篇系统阐述创作的文章,用赋写成.陆机在序文中提出“意不称物,文不逮意,也就是文、意、物三者的矛盾,?文赋?全篇围绕这这个中央讨论了文学创作的过程,强调作家要博览群书、充实自己,这属于创作前的准备,提出“瞻万物而思纷,只有广泛深入地观察万物,才能产生创作冲动.这属于生活与创作的关系问题.初步忽悠了生活是创作源泉的熟悉.探讨了创作构思的全过程,强调精神专注,充分发挥想象力,要准确反映“万物,到达“意称物,用明晰的语言表达,做到“文逮意；探讨了内容和形式的关系,“理扶质以立竿,文垂条而结繁形象地说明了内容决定形式,形式效劳于内容的特点.；提出文章体

24、貌风格的多样性,将文体分为十类,提出“诗缘情而绮靡“赋体物而浏亮,这是对文学特征的新熟悉；1、熟悉到由于作者个性、审美、爱好不同,造成作品风貌的多样2、说明不同的体裁,其体貌风格各异论文章的审美标准,?文赋?中以不少篇幅,讨论文章利病,指出作文时应注意的一些具体问题,从中也可见出陆机关于文章怎样才美的观念.还强调新奇独创,“谢朝华于己披,启文秀于未振.故清人章学诚?文史通义文德?说：“刘勰氏出,本陆机氏说而昌论文心.?文赋?在我国文学批评史上占有十分重要的地位.13、文心雕龙梁代刘勰所著,在我国文学批评史上占有重要的地位.它总结了南齐以前中国文学创作和文学批评的丰富经验,全书涉及了不少文学理论

25、中的重要问题,诸如文学与生活的关系,文学与时代的关系,内容与形式的关系,文学作品的思想艺术标准,作品风格与作家个性及文体的关系,文学作品优良风格的建立,继承与革新的关系,文学批评的态度和方法等,此外,刘勰对我国文学的历史开展面貌,对许多重要作家作品的思想艺术特色,对文学创作的方法和技巧,也发表了许多有价值的意见,这些意见对于中国文学史研究,古代文章学和修辞学研究方面,都很有参考价值.但在一些方面也有局限,如在征圣、宗经方面,由于刘勰以儒家思想为标准,对作品思想内容的要求,对某些作家作品的评价,就表现出一定的局限性和保守性.如?辨骚?篇,对楚辞的艺术特征不能充分理解,评价之不合经典.对作品的思想

26、内容,刘勰强调要有益于政治教化和道德修养.他对于一些缺乏这种内容的供娱乐用的通俗性文学十分鄙视.在艺术方面,刘勰虽然大力批判当时“习华随移,流遁忘反的不健康风气,但毕竟又受到时代风气的影响,有时候表现得过于重视形式美.另一方面,刘勰对于后代文学在艺术上的创新变化,有时不觉贬责过多,如他对刘宋时代以山水诗为代表的文学创新,就嫌贬斥过多.但毕竟?文心雕龙?论述比拟全面,体系比拟完整,从而开创了我国文学批评史的新纪元,章学诚说：“文心体大而思精“笼罩群言?文史通义诗话篇?,诚不为过.?文心雕龙?的理论对唐以后的作家批评家有相当大的影响.陈子昂革新诗歌标举“风骨“兴寄,杜甫、白居易论诗重视“比兴,韩愈

27、论文主张尊儒、复古,论文学古人应该“师其意,不师其辞,都是直接或间接接受到他的理论的启发.?文心雕龙?五十篇,包括总论,文体论,创作论,批评论四个主要局部.总论五篇,论“文之枢纽是全书理论的根底.文体论二十篇,每篇分论一种或两三种文体,对主要问题都做到“原始以表未,释名以章义,选文以定篇,敷理以举统.其分体的详细,论述的系统周密,远远超过曹丕和陆机.创作论十九篇,分论创作过程,作家个性风格,文质关系,写作技巧,文辞声律等类的问题.其详密深刻,也远远超过了陆机.批评论分五篇,从不同角度对过去时代的文风,作家的成就提出批评,并对批评方法作了专门探讨.最后一篇?序志?说明自己的创作目的和全书的部署意

28、图.这局部虽分为四个方面,但理论观点,首尾一贯,各局部之间又互相照应,其体大思精,在古代文学批评著作中是空前绝后的.14、诗品齐梁时代钟荣所著,是我国现存古代最早的一部诗论专著.它对汉魏至南朝齐梁时代的五言诗作了系统的论述,很多精辟的见解,对后代的诗论产生了较大的影响.?诗品?与?文心雕龙?常常被人们相提并论,称为南朝文学理论批评史的两大专门著作.章学诚评价“?诗品?之于论诗,视?文心雕龙?之于论文,皆专门名家,勒为成书之初祖也.?文心?体大而虑周,?诗品?思深而意远.?诗品?评述了古代文化学术传统与时代风气的影响.钟荣概况了诗人的风格特点,探寻了诗人间的承传关系,尽管有的地方不太确切,但初步

29、建立起了五言诗开展简史的框架.他主张：一、倡导“建安风力主张文质并重；二、反对声病说,主张诗要有自然和谐的韵律；三、反对过多用典,主张赋比兴并用,做到既“直寻又有滋味.钟荣作?诗品?目的在于纠正岁时文坛严重的形式主义诗风,但不能不受到时风的熏染,因此存在评价作品偏重辞采,对内容重视缺乏的倾向,对后代诗歌的批评有很大的影响.唐司空图,宋严羽,明胡应麟,清王土稹等人在论诗都在观点上,方法上,或词句形式上受到他不同程度的启发和影响.16、志人志怪志怪小说是指魏晋南北朝时期的一种小说,内容主要记述神鬼怪异,远方异物,宗教迷信色彩浓重,但也有不少意义的作品,代表作是干宝的?搜神记?.总体看,志怪小说艺术

30、上还比拟粗糙,但某些有些作品在人物刻画,表达故事,语言使用等方面都到达了较高的艺术水平.志怪小说对后世有很大的影响.唐传奇就是在它的根底上发展而来的.如沈既济的?枕中记?源于刘义庆?幽明录?的?焦湖庙视?.在中国小说史上,说狐道鬼这一流派的形成,就肇造于这时的志怪小说.?聊斋志异?阅微草堂笔记?.志人小说指魏晋南北朝时期的一种小说.内容主要记述了人物的轶闻锁事,言谈举止,从中可见当时社会清谈玄理,品藻人物,标榜名士的社会风气和面貌.代表作是宋刘义庆的?世说新语?O?世说新语?是记叙轶闻隽语的笔记小说的先驱,也是后来小品文的典范,它对后世文学有深远的影响.魏晋南北朝名词解释完唐1、沈宋指沈侄期与

31、宋之问.他们的作品,“回忌声病,约句准篇,声律精确,属对工整,推动了律诗的开展,五律体制至此已完全定型,七律的体制也开始标准.他们对唐代律诗的开展作出了贡献,律诗形式的定型,在诗歌开展史上有重要的意义,自此以后,近体诗与古体诗的界限有了更明确的划分,诗人在创作上,专工新体和专工古体也渐渐有了分道扬镶之势.2、文章四友指初唐诗坛崔融、李蟒、苏味道、杜审言四位诗人,他们的诗歌以宫廷应制奉和之作,内容贫弱,文辞浮艳.其中,杜审言较有成就.胡应麟?诗薮?说：“初唐无七言律,五言亦未超然.二体之妙,杜审言实为首倡.他在游宦之中写了一些感情真挚的好诗.4、初唐四杰这是对高宗至武后初年,出现的“以文章文名天

32、下的王勃、杨炯、卢照邻、骆宾王四人的并称.他们地位都比拟低下,但在唐诗开创时期,都肩负起时代的使命,努力摆脱齐梁诗风的影响,积极开拓诗歌的思想题材的领域,对诗的格律形式也有所探索.他们对齐梁以来的绮靡诗风深感不满,决心革除积病,扭转时风,他们的诗歌创作,扩大了题材内容,抒写了真实感情,给诗坛带来了刚健清新的气息,对形式主义诗风起了扫荡作用.创作题材从宫廷走向市井,从台阁移至江山与塞漠5、初唐体这是初唐诗坛继承汉魏六朝乐府诗逐渐开展起来的一种歌行体诗歌.它句式自由,以七字为主,间以三、五、九言,骈散兼行,音韵格律也较自由,篇幅较长,往往融叙事、写景、议论、抒情于一炉.代表作如卢照邻?长安古意?、

33、张假设虚?春江花月夜?等.6、吴中四士张假设虚、张旭、包融、贺知章7、山水田园诗派盛唐诗歌流派,以孟浩然、王维、储光羲、常建等为代表,又称王孟诗派.王孟等山水诗人政治上有过建功立业的抱负,钦慕贤相张九龄,由于仕途受阻或不满现象,而半官半隐,漫游山水,或辞官归里,躬耕田园.他们虽无明确的共同文学主张,但相互之间常以所作山水田园诗酬唱切磋,形成了远绍陶渊明,近学张九龄,清淡自然的流派特色.在创造情景交融、物我契合的意境,开掘和开拓绚丽多姿的自然美方面作出了奉献.8、边塞诗派盛唐诗歌流派,以高适、岑参为代表,由于其二人成就最高,也称“高岑诗派.唐代各民族间交往频繁,战事不断,成为唐代边塞诗派形成的社

34、会根底.盛唐边塞诗人,大多有参军入幕的戎马经历,擅长采用七言歌行和七绝的题材,表达请缨杀敌,报国立功的豪情,描写边塞艰苦的生活和奇异的风光,抒发缭绕不尽的乡思边愁,揭露军中矛盾,反映少数民族风土人情,表现民族融合.他们的诗歌兼容了建安风骨和稼丽哀怨的齐梁笔致,形成慷慨壮丽的风格,洋溢昂扬发奋的时代精神,成为盛唐诗坛的一大流派.10、大历十才子根据?新唐书卢纶传?包括：“卢纶、吉中孚、韩翊、钱起、司空曙、苗发、崔炯、耿讳、夏侯审、李端.他们的诗歌很少反映社会的动乱和人民疾苦,大多是唱和和应制之作.歌颂太平、吟咏山水,称道隐逸是他们诗歌的根本主题.他们在艺术方面都有一定修养,擅长五言律诗,但大都缺

35、乏鲜明的艺术特色,有形式主义的倾向.其中钱起、卢纶、韩韧较有成就.11、韩孟诗派这是中唐诗坛一个重要的诗歌流派,以韩愈、孟郊为代表,此外还有夹到、姚合、卢仝等人.他们作诗不重视写实,重视主观感受,内容态度上讲究的是炮才、苦吟,不把诗歌作为讽喻时政,干预现实的手段,也不重视社会接受,形式上不愿意从俗趋易,追求的是独创、出奇,用语务去陈言,选择物象搜奇剔怪,风格深险怪僻,又称“险怪诗派.主张“不平那么鸣,强调内心不平情感的抒发,特重诗歌的抒情功能.“笔补造化,既要有创造性的诗思,又要对物象进行主观裁夺.它突破了过于重视人伦道德和温柔敦厚的传统诗教,由重诗的社会功能转向重诗的抒情特质,转向重创作主体

36、内心的展露和艺术创造力的发挥,这在诗歌理论史上是一个值得重视的现象.12、新乐府新乐府,就是一种用新题写时事的乐府式的诗.新乐府自创新题,抒写时事,并不以入乐与否为衡量的标准.14、元和体唐代诗人白居易、元稹开创的一种诗风.因兴盛于唐宪宗元和年间,故名.?旧唐书元稹传?：“稹聪明绝人,年少有才名,与太原白居易友善.工为诗,善妆咏风态物色,当时言诗者称元白焉.自衣冠士子,至宫阁下俚,悉传讽之,号为元和体.元白体包括次韵相酬的长篇排律,和元白那些流连光景,浅切言情的“小碎篇章.其中也有元稹的艳体诗.15、元、白中唐诗人兀稹、白居易.白居易?刘白唱和集解?：“江南士女语才子者,多云元白.又?新唐书白

37、居易传?：“居易于文章精切,然最工诗.初与元稹酬咏,故号元白.两人为好友,文学主张也相同,都是新乐府运动的倡导者.16、古文运动是我国散文开展史上一次重要的文学革新运动.它经历了从两晋到隋的萌芽期,初唐到盛唐的准备期,中唐的高潮期,晚唐的衰落期等四个阶段.它以儒学复古为号召,以先秦两汉优秀散文为楷模,用刚健质朴的散文取代绮丽柔靡的骈文,以到达张扬道统,革新文风和文体的目的.中唐贞元、元和年间,韩愈和柳宗元,提出了以“文以载道为核心的完整的古文理论,创作了大量优秀的散文,大力倡导古文运动,并把它推向高潮,一时追随者云起响应,终于确立了古文的统治地位.文风文体的改革,自内容言,是明道载道,把散文引

38、向政教之用,和当时的政治形势有密切的关系；自形式而言,是由骈体而散体,是散文自身开展的一种要求.古文：文体名,是散句单行,不讲对偶声律,用文言写的散体文,与骈文相对而言.【韩愈提出】17、韩柳唐散文家韩愈、柳宗元的并称.他俩是唐代古文运动的中坚和领袖,以其理论主张和实际创作的突出建树而被视为当时文坛的旗帜.他们的文论都主张文道统一,文质并重,指导了古文运动的健康开展.他们的古文较前人有新的创造与突破,韩愈精于论说文,柳宗元善作山水游记和寓言.两人都形成了自己独特的散文风格,韩文雄健奔放,柳文峭拔精悍,两人都名列“唐宋八大家.18、唐传奇小说体裁之一.始自晚唐裴鳏的?传奇?一书,其情节奇特神异,

39、一般用以指称唐、宋人用文言写作的短篇小说,如?南柯太守传?长恨歌传?李娃传?等.唐传奇艺术构思奇异新奇,寓于变化,表达事件简洁明快,人物对话生动传神,词汇丰富,句式多变.标志着我国文言小说开展到了成熟的阶段.“传奇是我国文学的体裁之一,以其情节多奇特神异,故名.唐传奇是后人对唐代所创作的文言小说的称谓,它代表了唐代小说的开展水平成熟.“传奇这一名称的来源,可能与晚唐时裴鲫所作的小说集?传奇?有关,后来人们即用“传奇这一名称作为这一类小说的通称.唐传奇虽是六朝小说的开展而来,但它与六朝志怪小说相比,在艺术上已有了很大不同,这主要表现在它情节更加曲折丰富,结构上更加完整,文字上更加华美生动,而且在

40、人物刻画上更加形象生动.更为重要的是,传奇作者是有意的写小说,著有白行简的?李娃传?、陈玄祐的?离魂记?等,后来一些改编成戏曲,可见唐传奇在我国小说史上具有十分重要的地位.21、花间词派因?花间集?而得名.五代后蜀赵崇祚辑录晚唐、五代词人温庭筠、韦庄等十八家词五百首,编成?花间集?.内容大都是歌舞宴乐,男欢女爱,风格大都是浓艳香软、柔靡绮丽.他们当中有十五人是西蜀人.他们的词作虽缺少温词的真切和细腻,却都以温庭筠为宗.?花间集?是最早的文人词总集,它集中代表了词在格律方面的标准化,标志着在文辞、风格、意境上词性特征的进一步确立,以其作为词的集合体与文本范例的性质,奠定了以后词体开展的根底.唐名

41、词解释完古代文学名词解释上20、建安风骨：东汉末年,建安诗人直接继承汉乐府民歌的现实主义精神,真实广泛地反映社会现实和人民苦难,展示广阔的时代生活画面；抒发作家建功立业的理想壮志和积极进取精神；也流露出人生短促、壮志难酬的悲凉幽怨情绪.作品意境宏大,笔调明朗,形成雄健深沉、慷慨悲凉的风格.后人把这种建安诗歌的独特风格称为“建安风骨.代表作家有“三曹、“七子、蔡琰等.21、太康文学：太康是西晋文学的繁荣时期,此时时局稳定,文人们有时间和精力用于文学的创作和研究,又因社会小康,文人多忘乎所以,歌功颂德,故形式主义文风亦日趋严重,追求文学作品形式的华美,创作成就并不太高,文人自学地追求作品的艺术表现

42、,所以,这一时期的文学大潮是趋于浮艳,诗尚雕琢,文崇骈俪,词采绮丽成为诗文的普通特色.代表这种主流派风格的作家,首推潘岳和陆机.22、玄言诗：晋室南渡,土族文人沉溺享乐,意志更加消沉,以玄学自我迷醉的风气日渐浓厚,其内容上是以谈论老庄玄理为主,少数兼及佛理的表述,在表达上那么是抽象玄虚,淡乎寡味.缺少艺术形象和真情流露,几乎无艺术性可言,东晋玄言诗代表人物有孙绰、许询等.23、左思风力：这是钟喋?诗品?对左思创作风格的评价.左思的诗歌,尤其是他的代表作?咏史?八首,借咏史抒发寒土之不平及对土族的蔑视与抗争,感慨深沉、情调激昂,笔力矫健,是对建安风骨的继承与发扬,即是后世所说的“左思风力.24、

43、元嘉三大家：指的是刘宋时期活泼在文坛的三位诗人：谢灵运、颜延之、鲍照,谢灵运大力创作山水诗语言工整精练,境界清新自然；颜延之喜用典故、堆砌辞藻,成就较逊；鲍照诗歌风格俊逸豪放、奇矫凌厉,表现了寒士的慷慨不平,他们艺术成就高,影响大,被称为“元嘉三大家.25、竟陵八友：南齐竟陵王萧子良礼才好士,一时天下文士皆追随之.其中文学成就较为突出、在当时名声最高的是“竟陵八友：萧衍、沈约、谢眺、王融、萧琛、范云、任昉、陆便.其中沈约、谢腓成就最高,他们对声律的创造、诗歌艺术的精细起了重要作用.26、永明体：永明文学是指上自刘宋泰始二年,下至梁武帝天监十二年这一时期的文学活动,而以齐永明年间为中央.“永明体

44、又称新体诗,是从诗歌声律角度提出的一个概念,指五言诗从声律比拟自由的古体诗走向格律严整的近体诗之间的过度阶段,其理论支持便是永明声律说.代表人物有谢胱、沈约等.27、宫体诗：宫体之名始于萧纲入主东宫之时,但沈约、鲍照、萧衍等人的艳诗已肇其端.内容上,主要是以宫廷生活为描写对象,具体的题材不外乎咏物与描写女性.情调轻艳,风格柔靡,注重词藻、对偶与声律.在艺术上继续了永明体的探索而更趋格律化.28、徐庾体：指南朝梁徐摘、徐陵父子与庾肩吾、庾信父子的诗风和文风.他们的诗文绮丽,多变旧体,故时称“徐庾体.“徐庾体诗大多是奉旨应制之作,是“宫体诗的代表作品.徐陵、庾信又工骈文,传统所谓“徐庾体,更侧重于

45、指“文而言.徐陵、庾信在文学史上的主要贡献,就是将宫体诗所运用的隶事声律与缉裁丽辞文采的形式之美,完全巧妙地移植于“文的创作中,使骈文耳目一新.29、志怪小说：魏晋南北朝时期的一种小说.内容主要记述神鬼怪异、远方异物,宗教迷信色彩浓重,但也有不少有意义的作品,代表作是干宝的?搜神记?.总体看,志怪小说艺术上还比拟粗糙,但某些优秀作品在人物刻画、表达故事、语言使用等方面到达了较高水平.30、志人小说轶事小说：以记录人物轶闻琐事为主的轶事小说,在魏晋南北朝盛行.这与魏晋以来品评人物和崇尚清淡的社会风气大有关系.今存比拟完整的是刘义庆的?世说新语?.31、?世说新语?：笔记小说集,刘宋刘义庆撰,今本

46、三卷,分三十六篇.内容为汉末至东晋名士们的遗闻轶事、清谈玄理、疏放举动的记录.在刻画人物和语言使用上有很高的成就,对后代小说和小品文的开展有重大影响.32、上官体：以初唐上官仪为代表的诗歌风格.上官仪诗歌格律工整,内容多为应制奉命之作,歌功颂德,粉饰升平,形式上追求程式化.词藻华美,“绮错婉媚.时人多仿效.上官体的重视诗的形式技巧、追求诗的声辞之美的倾向.上官仪提出“六对、“八对之说,对律诗的定型有促进作用.33、初唐四杰：初唐四杰指王勃、杨炯、卢照邻和骆宾王.“四杰反对纤巧绮靡,提倡刚健骨气.“四杰作诗,重视抒情,有一种慷慨悲凉的感人力量.“四杰诗风亦属“当时体,没有完全摆脱当时流行的宫廷诗

47、风的影响.但“四杰为结束齐梁文风,开启盛唐之风做出了功不可没的奉献.34、沈宋：指初唐诗人沈侄期、宋之间.沈宋都曾为宫廷诗人,所作律诗多为应制奉和之作,内容虽无甚可取,但词采精丽,且数量较多,又大都合律,使律诗的粘对规律逐渐为一般诗人所遵守,影响甚大,为近体诗的建立和开展作出了贡献.在贬谪期间也写了不少情韵俱佳的作品.35、大历十才子：指中唐大历年间的十位诗人,即李端、卢纶、吉中孚,韩姗、钱起、司空曙,苗发、崔炯、夏侯审、耿漳,大历初年他曾在长安参加重要唱和活动,又创作倾向和诗风相近.其中以钱起、卢纶、成就最高.大历诗人创作内容较贫乏,诗风以清丽空灵、省净纤巧为主要特色,相对盛唐,由壮阔变为清

48、秀,由重气势变为重韵味,艺术显得更为精工.36、永州八记：山水游记是柳宗元散文中的精品,也是作者悲剧人生的审美情趣的结晶.“永州八记是柳宗元在永州贬所写的八篇游记散文.“永州八记包括?始得西山宴游记?、?钻潭记?、?钻露潭西小丘记?、?至小丘西小石潭记?、?袁家渴记?、?石渠记?、?石涧记?、?小石城山记?.善于选取深奥幽美型的小景物,经过精心刻划,展现出高于自然原型的艺术之美.描写中贯注了浓烈的寂寥心境,借山水写作者凄苦的心地.37韩孟诗派：是中唐时期一个影响较大的诗派,这个诗派的代表是韩愈和孟郊,此外还包括贾岛、卢仝、刘叉等,韩孟等人不满于大历以来华贵平庸的诗风,力图有所突破,他们的诗歌主

49、要通过抒写个人的不幸遭遇来揭露社会的弊病,在艺术上追求奇特的形象,形成一种深险怪癖的风格.38、唐传奇：唐传奇是中国小说开展的新阶段,它是远继古代神话传说和史传文学创作传统,是六朝志怪、志人小说的开展.它内容更丰富,题材更广泛,更具现实意义.在艺术上,传奇结构更为完整,情节更为生动曲折,人物形象也更为鲜明,完全改变了六朝小说粗陈梗概.的状况.从创作目的来看唐代传奇作家们是有意识地从事小说创作,而不像六朝小说那样,只是对人物轶事和怪异传闻作单纯的记录.由于作家这种自觉的艺术创造,使唐代传奇脱离古代小说的稚拙状态,形成为一种独立的文学样式.39、变文：唐五代时与俗讲同时流行的民间说唱伎艺称为“转变

50、.转变,就是说唱变文.变文,或简称“变,乃“转变的底本.其特点是说唱相间,散韵组合演述故事,或辅以图画.40、郊寒岛瘦：是苏轼对孟郊、贾岛诗歌风格的概括.他们都属于苦吟派诗人,内容多写饥寒穷愁,构思奇特尖新,意境清冷苦涩,风格孤峭瘦硬.41、三十六体：晚唐李商隐、温庭筠、段成式都擅长骈体文,三人齐名,时号“三十六体三人在其从兄弟中皆排行第十六,故有此称.他们大力提倡四六文,风格华美浓艳.以李商隐的骈文最具代表性,其骈文宛转流畅,典丽清峻.42、敦煌曲子词：是二十世纪初在敦煌石窟中所发现的唐、五代人的写本的一局部；敦煌曲子词绝大局部是民间作品,证实“词起于民间；这些民间词题材较广泛,反映的生活面

51、较广阔,风格朴素、清新,是珍贵的原始资料.43、花间集：后蜀赵崇祚编成?花间集?十卷,选录18位“诗客曲子词共500首.代表作者有温庭筠、韦庄.内容主要写男女情爱,文采繁华,轻柔艳丽.?花间集?是最早的文人词总集.它集中代表了词在格律方面的标准化,奠定了以后词体开展的根底.第六章建安文学一、名词解释1、三曹：汉魏间曹操、曹丕、曹植三父子的并称.他们以显赫的政治地位与杰出的文学才能著称于世.他们在诗歌中抒写自己的政治抱负和乱离的社会场景,悲歌慷慨,是汉魏风骨的代表诗人,在五言诗歌开展史上处于承先启后的重要地位.曹植被誉为“建安之杰.2、建安七子：指东汉建安年间孔融、陈琳、王粲、徐干、阮璃、应埸、

52、刘桢等七位文学家的并称.他们均以诗文显赫当世,是曹魏文学集团核心成员,与三曹同为建安时代的重要作家.其中以王粲、刘桢成就最高.3、建安风骨：是对建安文学风格的形象概括.建安是汉献帝的年号.当时有不少作品反映了乱离的社会现实,表达了统一天下的愿望和对理想生活的追求.其诗歌情调慷慨悲凉,语言刚健爽朗.后人把建安诗歌的成就称为“建安风骨.4、?悲愤诗?：诗歌篇名.汉魏间著名女诗人蔡琰的代表作品,相传有骚体与五言体二首.其中五言体较可信.全诗五百四十字,自述在汉末动乱中的不幸遭遇,反映了整个汉末动乱时期广阔人民,特别是妇女的共同命运,具有典型意义.全诗叙事波澜曲折,抒情如泣如诉,有强烈的感染力.二、论

53、述题1、建安时期有哪些著名的诗人？他们的诗歌创作有何共同特征？参考答案：建安时期著名的诗人有“三曹曹操、曹丕和曹植、“七子孔融、陈琳、王粲、徐干、阮璃、应埸、刘桢和女诗人蔡琰.其诗歌创作的共同特征是：都致力于五言诗的创作,表现了乱离的社会现实,表现了统一天下的愿望和积极进取的理想精神,情调慷慨激昂,语言刚健爽朗,“并志深而笔长,故梗概而多气,形成所谓“建安风骨.2、试析“三曹诗歌风格的差异？参考答案：曹操的诗歌富有抒情化、个性化特色,充满积极进取的精神,语言古朴苍劲,风格悲凉慷慨、雄健沉郁.曹丕的诗多写游子思妇题材,兼有年命之悲和行乐之情,充满乱离时代的哀怨之音,诗风清丽哀婉.曹植是第一个大力

54、写作五言诗的作家,其诗歌增强了抒情化色彩；描写细致,善用比喻,增强了形象性和生动性；词藻丰富华美,讲究对偶、炼字,语言绮丽而自然,韵律、色调和谐；讲究谋篇布局.风格“骨气奇高,词采华茂.3、简述曹植诗歌创作前后期的变化及其原因？参考答案：曹植早期诗歌充满了昂扬发奋的精神,后期诗歌慷慨悲凉.诗风变化的原因是由于其政治地位的变化导致题材与艺术手法的变化.曹植早期才华横溢,颇受宠爱,故诗歌多歌唱建功立业的理想抱负,也有感时伤乱、述写宴饮游乐的作品,洋溢着浪漫乐观的情调.后期备受猜忌,故主要抒写自己遭谴被弃的悲愤与不平,或述写朋友和自己遭受迫害的愤懑,或借传统闺怨题材说明自己的心志,或自抒胸臆,或借游

55、仙以排遣内心的苦闷.大量地运用了比喻和象征手法表现诗人对抗迫害的精神.傲世谁堪千古秀,清狂自比一秋心.天罡籁以黄花瘦,淡眼红尘冷到今.第七章正始文学一、名词解释1、正始文学：魏曹芳正始年间的文学.当时统治阶级内部斗争剧烈,老庄哲学风行,文学创作受到严重影响.宣扬消极思想,滋长了脱离现实的倾向.只有阮籍、嵇康的作品还能以隐蔽的手法表现彷徨苦闷的心情,流露出不满现实的情绪,成就较大.2、竹林七贤：指魏晋间嵇康、阮籍、山涛、向秀、阮咸、王戎、刘伶.七位文士“相与友善,游于竹林,故号“竹林七贤.3、?与山巨源绝交书?：文章篇名,曹魏正始间嵇康写给山涛的一封信.这是一篇与司马氏集团决裂的宣言书.文章申明

56、自己不愿当官是为了远祸全身.提出做官“必有不堪者七,甚不可者二,提出“非汤武而薄周孔.二、论述题1、阮籍?咏怀诗?的主要思想内容与艺术特色是什么？参考答案：其内容一是抒写孤苦寂寞和忧生惧祸之情；二是挖苦时政,揭露社会丑恶腐败；三是表现饮酒、求仙生活.艺术特色一是长于抒情,二是工于比兴；三是精于用典；四是善于曲笔.具体手法一是将象征手法与寓意的不确定性结合起来,再加上典故的多义性,使诗作寓意深邃难明；二是用多种比兴构成完整的意境,使寓意藏而不露.风格深隐含蓄,所谓“阮旨遥深、“厥旨渊放,归趣难求.第八章两晋文学一、名词解释1、太康体：晋武帝太康时期的诗体.以潘岳、陆机、张载、张协、陆云等为代表.

57、其诗讲究雕章琢句,追求词藻,流于轻靡,诗风繁缗华美,代表着当时诗坛的主流.2、三张二陆两潘一左：指主要活动于西晋太康、元康年间的八位诗人的并称.他们是：张载、张协、张亢兄弟,陆机、陆云兄弟,潘岳及其侄潘尼,还有左思.3、左思风力：是对西晋太康时期诗人左思诗歌风格的形象概括.语出钟噪?诗品?.左思是西晋最杰出的诗人,代表作?咏史诗?八首,风格刚健,感情深沉,和当时流行的华美诗风迥然不同.他的诗承建安风骨,抒写怀抱,抨击现实,多不平之音.气势雄健,笔调挺拔,辞采壮丽,形象鲜明,风格独树一帜,人称“左思风力.4、玄言诗：指东晋时期在玄学思想影响下,诗坛上流行的“寄言上德,托意玄珠的作品.代表作家有东晋孙绰、许询.玄言诗以玄学思想方法体悟玄理,诗味不浓,但其中通过景物来表现哲理的作品,为山水诗的出现起到了催化作用.5、游仙诗：两晋之际诗人郭璞的代表作?游仙诗十四首,将老庄思想与道教神仙之说相混合,寄寓仕宦失意、惧祸避世的情绪和苦闷情怀.名为“游仙,实为咏怀,抒发怀才不遇和对现实的不满之情.郭璞的诗形象鲜明,比喻贴切,词采清新,气势挺拔,寄兴深远,较之当时盛行的“理过其辞,淡乎寡味的玄言诗要高出一筹.二、论述题1、西晋太康前后文坛的主要创作倾向如何？代表作家是谁？参考答案：主要创作倾向一是模拟古人的风气大盛；二是雕章琢句,追求词藻华美与对偶工整.只有左思独树一帜,以矫