中国当代文学简答题

1、精选优质文档-倾情为你奉上简答题 3、新写实小说与传统的现实主义的不同。 新写实小说与传统的现实主义的不同。 与传统现实主义内容上的政治化承载不同，新写实小说表现的是庸常的世俗化的日常生活、人生； 不同于传统现实主义对生活本质意义的发掘，新写实小说表 现的是未经加工过的原生态的生活真实（或称“生存本相”，是对生 ） 存本身的关注； 传统现实主义的典型形象塑造不同，充斥于新写实小说的是 一些凡俗的芸芸众生，是无足轻重的所谓的“小人物” （普通人） ； 在创作态度上，与传统现实主义作家主体的融入姿态不同， 新写实小说保持一种冷静、客观的叙述语调（零度写作） ，掩盖了作 者叙事的主观倾向性。 在叙事

2、表达上， 新写实小说以传统现实主义的写实手法为主， 但又积极吸收西方现代主义的各种艺术表现手法。 总之，新写实小说的“新” ，是相对于传统写实小说而言的，是 对传统现实主义创作观念的更新。 新写实小说的革新意义在于使日常 生活本身成为文学写作的对象，成为写作追求的意义所在，写作回到 了生活，回到了人本身。但新写实小说在直面“生存本相”的同时， 普遍地保持“零度情感”介入状态，对现实采取认同妥协的态度，又 导致了现代知识分子自“五四”以来所高扬的现实批判精神和战斗力 量的削弱。3. 新写实小说特征 生活原生态的还原 零度情感 1）题材上的凡人小事、日常生活，异于当代小说的写作传统，没有惊天动地的

3、时代大事，也没有崇高远大的理想情怀，他们沉湎 于鸡毛蒜皮的小事 2）在情节和人物塑造上的非典型化，不再设置典型环境和刻画典 型人物，在写法上遵循流水账似的生活本来面目的原生态呈现所 谓的还原 3）写作主题的消解与零度情感，在作品中取消受憎等感情5、王安忆长恨歌 以都市文化为背景，展现了在社会挤压下一些人物的世俗生活，以及 在时代大变局中无常的命运，以一种“苍凉”的心态和眼光，写出了 对时间、历史、和生命的深入体验，被有的评者认为是继张爱玲之后 将上海这一摩登城市写活写透的一位新海派作家。7、林道静的形象及其典型意义 林道静出生在官僚地主家庭，受过封建的、资产阶级的教育，在 意识的深层不可避免地

4、烙上了资产阶级思想的印记。 但她的生母又是被迫害而死的劳动妇女，她从小失去母爱，受尽封建家庭的折磨，这 又形成了她富于反抗的性格，这种特殊的生活经历，使她有可能走上 革命之路，同时又注定了她革命化过程的艰难。为了反对包办婚姻， 她依然离开了封建家庭，走向社会，但她摆脱不了黑暗势力的包围， 因而想以死来来表达对黑暗世界的最后诅咒。她的这种不幸遭遇，典 型地反映了当时广大小资产阶级知识分子的共同命运， 说明了个人反 抗奋斗的软弱无力。后来她被余永泽搭救，并与之相爱、同居，但她 仍然不时感到人生的苦闷。在共产党员卢嘉川的引导下，她逐渐投身 于革命运动，最后，终于走出了狭窄的金丝笼，走上新的人生之路。

5、 经过农村阶级斗争的风雨和狱中的生死考验，她终于与旧我决裂，成 为一名自觉的无产阶级先锋战士。 林道静所走的道路，可以说是对中国知识分子摸索前进过程进 行的一次总结，她的成长道路，十分准确地概括了 30 年代知识分子 的总体趋向，具有重要的认识价值和深刻的教育意义。9、在组织部信赖的青年人主题上怎样看待可观效果与文本实际主题上的不相符从小说的文本实际来看， 组织部新来的青年人虽然具有揭示官 僚主义现象、 “积极干预现实”的外部写真倾向，但它更是一篇以个 人体验和感受为原发点，通过个人的理想激情与现实环境的冲突，表 现叙述人心路历程的成长小说。主人公从一个小学教师的岗位，带着 一种“节日的兴奋”

6、来到组织部这个新的工作环境，结果却发现这里 的情形与自己的想像有着很大的差距，一些领导干部的官僚主义作 风、革命意志和工作热情的衰退使他愤怒、疑惑，他为自己无法融合 于这一环境而惶恐、伤感。与对外部冲突的再现相比，作者更注重对 叙述人心理内部冲突的表现；甚至可以说，对心理冲突事件的精彩呈现，才是这篇作品的艺术独特性所在；小说的主题和现实针对性也只 有在对其内部视角的分析中获得更切实的理解。 从小说在当时客观效果看， 人们从一开始就看重其对社会生活阴暗面 的揭露。实际上， 组织部新来的青年人也是在“百花齐放，百家 争鸣”方针的鼓舞下，作家积极干预生活，勇于揭示社会生活矛盾的 一个尝试，是现实战斗

7、精神的一种体现。可是不久之后，小说却被认 为是“向党猖狂进攻”的毒草，作者也因此被划为右派，直到二十多 年之后，小说才成为“重放的鲜花” ，受到应有的肯定。2、分析王蒙组织部新来的青年人的思想主题和艺术手法。（简答）思想主题：小说通过对林震、刘世吾等人物形象的塑造，揭露了人民群众与思想僵化的官僚主义等现象的斗争，对生活进行大胆干预，意在唤醒人民在和平年代，要保持战争年代的热情和责任心，其深层意蕴上，是对人物精神状态的思考。艺术手法：作品结构严谨。小说以处理麻袋厂组织问题为中心构思，线索单纯清晰，结构严谨。比较成功地塑造了人物形象，特别是刘世吾形象的塑造。运用细节描写来进行人物心理刻画。通过富于

8、个性化的语言、典型的细节，把笔触伸展到人物的灵魂世界，剖示出人物思想上的矛盾和性格上的复杂。 3、简析组织部新来的青年人中刘世吾这一人物形象特征。（简答）刘世吾是一个颇有深度的官僚主义者形象，作品成功地表现了他从一个革命者蜕变为官僚主义者，同时，又展示了其性格的复杂。刘世吾把“就那么回事”作为口头禅，似乎什么都了如指掌，什么都看透了，对工作中的缺点、干部中的问题，视而不见，无动于衷，随波逐流，找各种理由，把自己的官僚主义作风和蜕变的灵魂掩盖起来。他又不同于一般昏庸无能的官僚主义者，精明、能干，目光“锐利”，一旦“条件成熟”后，雷厉风行立竿见影；在思想上，也时时表现出一定的矛盾。人物思想上的矛盾

9、和性格上的复杂，这个人物更加真实可信。4、分析梁斌红旗谱中朱老忠的人物形象。（简答）朱老忠的性格集纳了中国农民英雄的传统要质，形象醒目：家族乃至阶级的世仇，孕育了他强烈的反抗性。燕赵遗风和少年时的遭遇，滋生了他阶级本能的反抗性，并贯穿一生，铸成他嫉恶如仇、刚正不阿的主导性格。20年闯荡江湖的经历，造就了他“为朋友两肋插刀”的侠义性。对乡人的救危扶困，冒险探监等都体现了他的慷慨仗义。不寻常的人生磨难，曲折的斗争历程，使他加深了对现实生活的认识，养成了“出水才看两腿泥”的坚韧性。总之，朱老忠是一个生活在20世纪初叶，新旧两个时代交替时期的农民英雄的典型形象，其身上既保留了旧时代豪侠的特征，又融入了

10、新时代英雄的精神。他的生活道路、斗争经历和性格特征，集中概括了20世纪初期，新旧时代交替时期的中国农民，由草莽好汉成长为农民革命英雄的历史踪迹。5、试述青春之歌的思想主题及主要的艺术特色，对林道静这一形象如何评价？（论述）思想主题：青春之歌是一部探索民主革命时期青年知识分子道路问题的长篇小说，反映了从“918”到“129”运动这一历史时期爱国青年学生为抗日救亡所进行的顽强不息的斗争。其特殊价值，不在一般地展示知识分子道路，而在独辟蹊径地探索和表现了中国一类知识女性充满矛盾的追求解放之路。艺术成就：以林道静为中心，组织情节解构，贯穿众多的人物、复杂的事件和纷繁的生活环境，从而概括大量的社会内容。

11、同时，简笔勾勒了形形色色的知识分子群像，揭示了时代对人物性格和命运的深刻影响。浓郁的抒情笔调。笔墨含情，情景交融，显示了女作家特有的阴柔情愫。人物形象：一方面，林道静出生在官僚地主家庭，受过封建的、资产阶级的教育，不可避免地烙上了资产阶级思想的印记；另一方面，她的生母被迫害而死，从小失去母爱，受尽封建家庭的折磨，又形成了她富于反抗的性格。这种特殊的生活经历，使她有可能走上革命之路，同时又注定了她革命化过程的艰难。为了反对包办婚姻，她毅然离开了封建家庭，走向社会，但又摆脱不了黑暗势力的包围，因而想以死来表达对黑暗世界的最后诅咒。这种不幸遭遇，典型地反映了当时广大小资产阶级知识分子的共同命运，说明

12、了个人反抗奋斗的软弱无力。后来她被余永泽搭救，并与之相爱、同居，但仍然不时感到人生的苦闷。在共产党员卢嘉川的引导下，她逐渐投身于革命运动，最后，终于走出了狭窄的金丝笼，走上新的人生之路。林道静所走的道路，可以说是对中国知识分子摸索前进过程进行的一次总结，她的成长道路，十分准确地概括了 30 年代知识分子的总体趋向，具有重要的认识价值和深刻的教育意义。6、简析红日的艺术特色。（简答）红日是战争题材中长篇小说的精品，它采用了欲扬先抑的手法，在应和时代的同时，体现了艺术上的创造性。具体而言：以宏大的战争场面的描绘代替了传统战争小说中的传奇性故事；小说对战争环境中的人物性格有较好的刻画；小说在战争与和

13、平场景的相互对照转换的描写中，既在叙述上体现了适度的节奏感，又在战争观念上隐含了对时代共鸣的某些偏离；在谋篇布局上做到了有张有弛，疏密相接，战争场面的描写做到了点面结合，同时塑造了一系列血肉丰满的军人形象，尤其对高级将领的塑造是一个突破；缺点是缺乏含蓄，情感倾向过于外露，以至叙述上留下较大疑点；常常混淆客观叙述与主观叙述的界限，有损于叙述方式的和谐统一。7、分析茹志鹃百合花的的思想主题及其艺术特色。思想主题：百合花通过对人民战争广阔背景下前沿包扎所里通讯员和新媳妇这两个平凡人物精心的描绘，从一个侧面热情地讴歌了子弟兵对人民的忠诚和人民对子弟兵的热爱，表现了军民团结一体、生死与共的思想主题。艺术

14、特色：构思新颖独特，选取生活激流中的一片微澜-通过一床绣有百合花的被子的故事，表现了拥军爱民的重大主题；语言精练、流畅、委婉而饱含情感，同时运用第一人称叙事，表现出浓浓的抒情味；全篇结构严密，层次清晰，自然而巧妙地安排了一系列前后呼应的细节，充分表现了人物风貌；擅长于针脚细密的心理描写。通过通讯员与新媳妇之间在借被子过程中引起的细微、隐蔽的感情波澜，层层揭开了他们的内心世界之美。10、十七年散文的成就和不足之处有哪些？成就：1949年1956年第一阶段，通讯、报告得到了空前发展。内容主要体现为两个方面：一是反映抗美援朝战争。如巴金的生活在英雄们中间、魏巍谁是最可爱的人等；二是迅速及时地反映社会

15、主义建设，如柳青的王家斌、臧克家的毛主席向着黄河笑、萧乾的万里赶羊等。1957年1966年第二阶段，是当代散文的活跃时期，题材广泛，思想较为深刻，艺术较为精湛，作品数量多，出现了风格日臻成熟的作家和艺术趋于圆熟的作品。如杨朔的海市、东风第一枝，秦牧的花城，刘白羽的红玛瑙集等；报告文学迅速得到发展，一些有影响的作品出现。如刘白羽的万炮震金门、田流的忠心耿耿、徐迟的祁连山下等；60年代初期，出现了杂文短暂的繁荣。如“燕山夜话”和“三家村札记”的开设等。不足: “左”的文艺理论和“左”的僵化观念，持续地、长期地强化着作家“左”的思想意识，限制了散文创作题材和体裁的多样化，形成了一统的歌颂性的思想表现

16、模式，未能很好地发挥散文应有的文化批判功能；从根本上悖离了五四以后散文真切表现人生的现实主义传统，存在比较严重的反现实主义倾向。习惯于豪言壮语式的歌颂赞唱，说假话、大话、空话，背离了抒写真情实感的美学原则，整体艺术成就不高。1、具体分析茶馆的艺术特色。（论述）茶馆是老舍戏剧代表作，也是中国当代戏剧的经典之作，其艺术特色有：构思独特，使用“反描法”，生动而精炼地描绘了三个时代和三个社会：戊戌政变后清末社会、北洋军阀统治时期、抗战后国民党统治时代，展现了旧中国将近半个世界的历史画卷；采用“侧面透露法”， “一个大茶馆就是一个小社会”，反映出社会的变迁（选择茶馆的原因：首先，中国的茶馆极富地方特色和

17、民族特色；其次，旧中国的茶馆是五方杂处的地方，可以同时聚集各色人等；再次，茶馆活动着中国社会各阶层人士，相应地反映出各阶层，以及各派政治力量之间的矛盾和冲突；最后，茶馆具有象征意味，是旧中国社会的一个缩影。）；有意识地舍弃中外传统戏剧的“一人一事”的方法，采用“人像展览法”来结构全剧、展开场面和刻画人物；艺术结构上采用纵横交错、虚实结合的“坐标式”结构，具有“史”与“象”结合、“虚”与“实”结合，广度和深度相结合的特点和优越性；每一幕都要穿插描写一件怪异的事件，以自身非同一般的荒诞性，表现社会的荒诞性和怪异性。人物众多，性格鲜明。使用“单纯个性化语言”来塑造人物，“三言两语就勾出一个人物形象的

18、轮廓来”；不绝对排斥在冲突中塑造人物，在人物间偶然碰撞的火花中刻画形象；精心选择人物某几个最能体现其思想性格的“闪光点”，进行简洁的刻画。亦悲亦喜的内在感情基调。全剧内在感情基调统一，在喜剧因素下面，隐藏着深刻的悲凉情调；在悲凉和绝望之中，又包含着对光明的确信。汪曾琪小说艺术特色 浓郁的乡土风俗画描写。汪曾祺的小说是一幅幅清新隽永、淡泊静雅的风俗画，由于对故乡的热爱和对苏北水乡风土人情的谙熟，使得他描述起来潇洒自如，而且大量的风土人情描摹有着深刻的人生内涵。在汪曾祺笔下，地方风俗多靠人物来体现，风俗即人。 鲜明的传统哲学意识和审美态度。汪曾祺的小说融会了儒道互补、儒内道外的哲学意识和民间文化的

19、生存意识。其人物大多重入世、重实践、重世俗，又不为功名利禄所左右，追求自由放达的人生。当然，在描写传统的真善美人物的同时，他也对人性的丑恶发出了深沉的喟叹，对于自私、自卑、平庸、麻木的心理状态有所针砭。 小说散文化。重氛围描写，消除了一般小说中的“戏剧化”设计，显示出日常生活的自然状态；轻情节结构，小说的结构大都散漫随便，貌似随笔，无拘无束，随物赋形，姿态横生；散文化的语言，叙述语言简洁干净，文白相间，雅俗互现。雅则简洁冲淡，不乏幽默情致，俗则贴近口语，多用短句，质朴鲜活。在追求生活语言的色、香、味，让人感到清新自然的同时，又讲究文学语言的妙、绝、雅，韵味悠长。1、怎样理解整个整个十七年“左”

20、倾文艺思潮逐步升级，而小说创作却仍能取得成就，而此时期小说的缺失又体现在哪些方面？（论述）原因：首先，“左”的政治运动、文学批评与文学创作，毕竟分属于两个范畴，前者对后者有影响，但不总是或者绝对地决定后者的全部状况；“左”倾思潮本身有一个萌发、演进、膨胀的过程，一方面它不断恶化，一方面在文艺工作者的努力下，又促使当时的文艺政策断断续续地有所调整，如“双百”方针，纠“左”抑“左”； 一些作家采取各种方式抵制“左”倾思潮，或公开，或隐蔽，或清醒直接地，或听从生活召唤地在创作实践中进行了非自觉的抗衡；一些有成就的作家与现实题材保留了距离，沉入了历史题材的精心构筑，如姚雪垠李自成。缺失：文艺政治化。简

21、单、机械地理解文艺与政治的关系，把文艺为社会服务的功能，等同于直接服务于政治。把现成的政治结论奉为创作宗旨，只赋之于图像，缺乏来自生活的独到发现，缺乏经得起时间严格检验的思想深度。一些小说采用非文学的构思手法，形成同一的图解理念的思维模式，造成了公式化、概念化倾向。题材单一化。主要集中于现实和历史题材，以党的革命斗争和现实政策为主要参照点，忽视了社会生活丰富性、复杂性。手法简单化。一方面，创作方法不够多样。以社会主义现实主义为主潮，使它几乎变成包容一切的唯一的创作观念，片面理解现实主义，只承认肯定性的歌颂；忽视人的心灵、人的情感，不能按照人物命运的线索，构成以人物性格为中心的艺术整体，人物形象类型化、模式化。另一方面，表现手法上，片面追求民族化、大众化，注意故事的完整、情节的生动和语言的通俗，忽视了丰富多彩的艺术技巧手法与方法，未充分体现作家的创作个性、风格特色。作家非专业化。作家往往借助自己熟悉的历史和生活写作，具有历史再现性质，但文学创作的修养不够，许多成为“一本书作家”，如杜鹏程、洪波、杨益言等，自身文学素养不能够支持长期的创作。9、