美术史作品鉴赏

1、1.五牛图:是中唐专写农村风俗的画家韩滉的作品。在这幅横卷上,画家用粗笔描绘了五头不同形态的黄牛,其中有所谓“步者、者、纵而鸣者、顾而舐者,翘首而驰者”。笔墨简练、形象生动而逼真,体现出深厚朴实的艺术风格。2.历代名画记:唐代张彦远著。此书是中国第一部比较完备的绘画通史,文章体裁新颖、材料丰富,在古代美术史论著中,是一部科学、系统的重要文献。全书共分十卷,内容大致包括四部分:绘画的发展史,画家传记及有关资料,绘画技法与理论,作品的鉴赏收藏与考证。3.清明上河图:是北宋风俗画家张择端所画的风俗长卷。作者通过清明节北宋都城汴梁和以虹桥为中心的汴河两岸各阶层人物活动情景的描绘,反映了这一历史时期社会

2、生活的一些侧面,全幅场面浩大,内容极为丰富,画家用高度概括和集中的手法,广阔而细致地描写了各种复杂的社会形象和世俗生活。张择端的清明上河图和宋代风俗画两宋时期绘画发展中的另一重要现象就是随着城市经济的发展在绘画中出现了大量的反映城乡生活的风俗画作品。出现了诸如善画京师车马的高元亨,专长画骆驼的冯清,画船的蔡润,画“太平车”、“江州车”、“欢楼”的支选等。这些画家大都熟悉市民群众的生活和精神状态,把绘画视野从描绘仙佛贵族扩大到城乡生活的广阔天地,注重真实再现社会生活的本来面目,在一定程度上反映了市民群众的生活、思想、情感和审美需求,同时展示了宋代人物画发展的新成就和新水平。张择端,山东人,曾攻读

3、儒业,后学画,擅长画建筑车船风俗题材,曾在宫廷画院任职,后来又在社会上卖画。代表作品清明上河图,绢本,墨笔淡着色,纵25厘米,横527、8厘米。以全景式构图,严谨精细的笔法,展现了北宋都城汴梁汴河沿岸及东角门里市区清明时节的风貌。画的内容结构大体可分为三个段落:开首为郊区农村风光;中段是以虹桥为中心的汴河及其两岸车船运输,手工业和商业贸易活动;后段为城门内外,街道纵横,店铺栉比,车水马龙的繁华热闹景象。真实再现了宋代社会生活的各个方面,不但是一幅杰出的绘画艺术作品,而且有高度的文献价值。清明上河图的艺术特色(1对现实生活细致入微的观察和深刻的体验,非常注意选择具有形象性和富于诗情画意,而又具有

4、时代及社会本质特征的事物、场面及情节加以表现:对汴京的地位和命运有重要意义的生命线汴河及其中载运江南粮米财物的漕船;反映中原与北方地区经济交流的骆驼队;反映城乡经济交流的驮着柴米的毛驴队;放着碌碡的村边场院小景;拖着沉重步子的纤夫;兜揽生意的小贩;数不胜数的各种手工业生产、运输、贸易、旅行等。(2采用中国画特有的散点透视法,全景式构图,场面广阔宏大。而又不乏引人入胜的细节描写。(3构思和构图完整且达到完美统一,整幅画卷有铺垫,有起伏,有高潮;就象一首完美的乐曲一样,由节奏舒缓的农村田园自然风光,也有立体交响乐式的市区繁华景象,从幽静的农村田野到相对热闹的城市郊区,再到车水马龙的城区街市,到虹桥

5、上下的精彩场面,达到了全画的高潮:(4清明上河图以其内容的异常丰富性,高度的历史真实性,艺术表现的无比真切,成为我国古代绘画史上具有不朽意义的杰出作品。作者城市社会生活知识及阅历之丰富,观察之深入具体是一般画家难以企及的,特别是对于不为一般“文人雅士”所重视的“市井细民”的生活怀有深厚的感情和极为广泛而精到的了解。作者以饱满的创作热情,持久不懈的毅力,严肃认真的创作态度,艺术表现的周密不苟,为中国美术史留下了最为伟大的现实主义杰作。南宋时反映广阔社会生活的风俗画进一步活跃,描绘织耕、牧放、货郎、车船运载、农桑、行旅跋涉等内容的风俗画作品大量出现,主要画家有刘松年、李嵩、阎次平、苏汉臣等。简述宋

6、代风俗画兴盛的原因和清明上河图的艺术价值。(1原因:宋代城市经济的发展,市民阶层的扩大;由于水墨山水和界画的发展影响,山水、界画和人物融为一体的表现形式逐渐盛行,这不仅使不少画家参与风俗画创作并使风俗画所涉猎的范围更加广阔的基本条件,而且使对大型生活场面的描绘和风俗画艺术形式走向多样化成为可能。(2清明上河图是一幅具有重要历史价值和艺术价值的风俗画长卷。为什么清明上河图是我国古代绘画中最杰出的作品之一?张择端面对喧嚣纷扰、人烟稠密的都市社会的各个层面,进行了细致入微的观察体验,惨淡经营了一个错综复杂又有条不紊的动人画卷。画家以真挚的感情歌颂了广大城乡劳动者。画家不但善于在平凡寻常的生活海洋中概

7、括出含义深刻、发人深省的主题,而且竭尽全力对各种细节做到精微严密的描绘。全图巧妙的安排开端、高潮、收尾,波澜起伏,引人入胜,能唤起人们无穷的思绪。如此宏大的规模,复杂的构思和全面精湛的技法,充分显示了画家非凡的艺术才能和旺盛的创作精力。清明上河图不愧是我国古代绘画中最杰出的作品之一全卷以全景式构图,严谨细密的笔法,展现出北宋都城汴梁郊外汴河沿岸以及东角门里市区清明时节的风貌。画的内容结构大体可分为三个段落:开首郊区农村风光;中段是以虹桥为中心的汴河以及两岸船车运输,手工业和商业贸易活动;后段为城门内外,街道纵横,店铺比邻,车水马龙的繁华景象。这不但是一幅杰出的绘画作品,而且具有高度的历史文献价

8、值。画家在创作中用心经营,采用散点透视,长卷构图中充满了戏剧性的情节和引人入胜的细节描写。整幅画卷有铺垫、有起伏、有高潮。而船通过虹桥的紧张场面安排在全卷近中央部分,形成具有艺术效果的最精彩部分。张择端的清明上河图,以其内容的异常丰富性,高度的历史真实性,艺术表现的无比生动真切,成为我国古代绘画历史上具有不朽意义的杰出作品。作者对于城市社会生活知识之丰富,观察之深入具体,特别是不为一般“高人雅士”重视的“市井细民”的生活,怀有相当深厚的感情和极为广泛精到的了解。使得这幅作品具有独特的绘画史意义。4.太白行吟图:作者梁楷是宋嘉泰年间的画院待诏。太白行吟图是他减笔画的代表作品。用迅疾洒脱、灵转活泼

9、的几笔,活现了李白“恃才傲物、不慕荣利”的性格和昂扬潇洒的动人神情。5.人物龙凤帛画:这是1949年在湖南陈家大山楚墓中发现的我国现存最早的绘画之一(战国。此画表现楚国贵族妇女祈祷飞腾的龙凤引导她的灵魂登天升仙。此画主要采用黑线勾描的表现手法,线条运转有节奏韵律感,用色单纯。黑白块的对比,点、线、面的结合,使形象有一定的重量感而生意盎然。此画以墨线勾画,可以认为战国时期已经形成了中国线描人物的传统风格并达到较高水平。6.屈子行吟图:是明代画家陈洪绶年轻时为屈原九歌所做插图12幅中最出色的一幅。画家成功地塑造了一个坚毅沉着,宛如泰山不可动摇的爱国诗人的形象,突出表现了其愤郁孤寂的情绪和坚定不移的

10、气节。7.步辇图的艺术特色怎样?画家靠神情举止、容貌服饰,生动地刻画了不同人物的身份和精神气质。此图突出描绘人物而省略背景,制作简练而工致。勾线细劲坚实,松紧得度。设色浓重妍丽,并适当运用了晕染法。人物形象和艺术手法都不失魏隋以来的传统,体现了鲜明的初唐风范。8.人物龙风帛画和人物御龙帛画的主题是什么?有何艺术特色?人物龙风帛画主题是表现一贵妇祈祷飞腾的龙凤引导她的灵魂登天升仙。此画通过身段、动势和服饰的刻画,表现出楚国妇女的某些基本特征和“楚王爱细腰”的审美时风。整个外型统一于恭谨、庄重的神情,生动自然有一定的心理内容,作为神灵的凤鸟呈现出雄健奔放、轩昂非凡的气势。此画主要采用黑线勾描的表现

11、手法,线条运转有节奏韵律感,用色单纯。黑白块的对比,点、线、面的结合,使形象有一定的重量感而生意盎然。人物御龙帛画主题是一个不死的楚国大夫。此图以墨线勾画,作者不仅追求外部形貌的肖似,而且通过外部形貌的描绘来揭示对象的内在东西。这正是“形具而神生”的理论在绘画艺术实践上的深刻体现。9.展子虔游春图有何艺术特色?此画在透视关系的处理上,不仅表现了空间的一般关系,也注意到了空间的一般关系,也注意到了空间的深度。技法上的特点是:山的描绘用单线勾勒,填以青绿,山脚用泥金,金碧富丽;近处的树勾出树干,作上叉如鹿角的树枝,松身不画鳞,直接以赭石填染,松枝不画细针,只用石绿沉点;人物用笔点成后,加重色于上,

12、勾线分出衣折。全画树木排列尚少穿插变化。10.简述韩熙载夜宴图的内容和艺术特点。(1内容:是一幅描写当时的现实生活,反映真人真事,能揭示统治阶级内部矛盾,具有深刻主题思想和较高艺术型的作品。一开卷便展开了主题:面阔肩宽,高冠长髯、表情沉郁的主人公,正与满堂宾客门、歌伎们听琵琶演奏。接着按照这次夜宴的发展过程,画出了观赏、音乐、舞蹈和休息、调笑等等。画面中乐曲悠扬,舞姿曼妙,觥筹交错,笑语喧哗,更突出了韩熙载心事重重,抑郁无聊的精神状态,揭示出主人公在当时形势下身置华宴歌舞中的苦闷、空虚、无可奈何的复杂心境和南唐覆亡命运即将来临这一深刻主题。(2艺术特点:在艺术处理上,作者采取了传统的构图方式,

13、打破时间概念,把不同时间中进行的活动组织在同一画面上,而每一段又以屏风隔开使其具有独立性,但全面组织连贯流畅。画幅情节复杂,人物众多,却安排的宾主有序,繁简得度。此画用笔缜密,线条细润而圆劲,设色浓丽而沉着。全画情节的描绘、人物形象、衣服纹饰的刻画,道具的选择,用线用色都自然的统一在和谐的整体效果之中。作品如实地再现了南唐大臣韩熙载夜宴宾客的历史情景,细致地描绘了宴会上弹丝吹竹、清歌艳舞、主客揉杂、调笑欢乐的热闹场面,又深入地刻划了主人公超脱不羁、沉郁寡欢的复杂性格。为古代人物画杰作。但有人将此画断为宋人摹本,未得公认。这就是我们今天看到的,也是顾闳中唯一的传世作品,藏于故宫博物院。全图共分为

14、五个段落:首段“听乐”,韩熙载与状元郎粲càn 坐床榻上,正倾听教坊副使李家明之妹弹琵琶,旁坐其兄,在场听乐宾客还有紫微朱铣xin 、太常博士陈致雍、门生舒雅、家伎王屋山诸人;二段“观舞”,众人正在观看王屋山跳“六么舞”,韩熙载亲擂“羯鼓”助兴,好友德明和尚不期而遇此景,尴尬地拱手背立;三段“暂歇”,韩熙载与家伎们坐床上休息,韩正在净手;四段“清吹”,韩熙载解衣盘坐椅上,欣赏着五个歌女合奏;五段“散宴”,韩氏手持鼓槌送别,尚有客人在与女伎调笑。11.简述五希孟千里江山图卷的艺术价值。它充分体现出中国画散点透视的优点,使观者超越了视点视角的限制。在表现形式方面,一般运用青绿山水传统的勾

15、勒法,严谨精微,一丝不苟。树干和远山的表现又沿用没骨法或带有写意笔趣,山坡有皴法和点染。设色厚重,山头设以石青,山腰设以绿色,山脚处露出绢本身的土黄色;水面设以青绿色;人物、树木又点缀以白、赭、红诸色,和谐统一中又见变化,运用色彩十分成功。12.八十七神仙卷有何艺术特色?画面繁复而协调,在统一中求变化。全部人物的动作神态、步法、中心及衣纹飘带,都统一在行进时徐缓的韵律中。极为复杂的衣纹执着,结构精确,有条不紊。译者稠密重叠,线条轻松流畅,显示出画家绘制宏幅巨作和艺术表现上的精湛技艺。13.略谈黄公望富春山居图的艺术特色。答:黄公望的山水画艺术大致有两种风格类型,一种为浅绛,山头多岩石,点线兼并

16、,笔势雄伟而潇洒。这类风格的作品富春山居图为代表, 画卷描绘富春江两岸峰峦平坡、丛树村舍、渔舟小桥种种景色。在表现技法上师法董源的湿笔披麻皴,但汰其繁皴,趋向简淡,侧锋、中锋交互为用,湿润的披麻皴与长短干笔皴擦浑为一体,在坡峰之间还用了近似米点的笔法。用淡墨画山石,用浓墨点横苔,点线相间,浓淡交错,若淡若疏,笔法随意潇洒,画面明净疏朗,秀润清爽,充分发挥了笔墨意趣,体现了中国画线条和墨色的审美价值。14.秦始皇兵马俑的艺术特点?秦始皇兵马俑是秦代禁卫军的真实写照,在总体设计上,既担负守卫陵园的象征职能,又是对秦始皇统一中国这一历史功绩的纪念。为数众多的陶塑兵马俑,通过严谨的布局,排列成面向东方

17、、气势磅礴、威武雄壮的军阵场面。再现了秦军奋击百万,战车千乘,军阵整肃,勇于攻占的宏伟气派。这是秦代造型艺术取得划时代成就的标志。秦兵马俑的艺术特点:崇尚写实,手法严禁;性格鲜明,形象生动;在总体布局上,利用众多直立静止体的重复,造成排山倒海的气势,使人产生敬畏而难忘的印象。15.由霍去病墓石刻来思考汉代石雕艺术的特点?这是西汉纪念碑性质的一组大型石刻。现存之霍去病墓石刻,包括马踏匈奴、卧马、卧虎、卧象、石蛙、野人、石鱼二、人与熊等14件作品。另有题铭刻石2件,全部用花岗岩雕刻而成。作者运用循石造型的艺术手法,巧妙地将圆雕、浮雕、线刻等技法融汇在一起,刻画形象以恰到好处,足以表现客体特征为度,

18、决不作自然主义的过多雕镂,从而加强了作品的整体感与力度感,堪称“汉人石刻,气魄深沉雄大”的杰出代表。汉代大型石雕风格上的共同点是:循石造型,因材施艺,较多地保留了原石的形状和表面质感,稍作加工,取其意似,不作细致刻画。它是一定美学趣味的产物,花岗岩的特殊质感与这种古拙朴厚的风格结合在一起形成的阳刚之美。很好地表现出西汉帝国朝气蓬勃的时代风貌。现存霍去病墓石刻共有14件,均以花岗岩雕成,以动物形象为主,烘托出霍去病生前战斗生涯的艰苦。马踏匈奴就是整个群雕作品的主体. 建立了更加成熟的中国式纪念碑雕刻风格,具有划时代的意义。这些作品以其简洁的造型,粗犷的风格,宏大的气势,不仅寄托了对英雄的歌颂和哀

19、思,也反映了正处于上升时期的汉朝统治阶级那生机勃勃的精神面貌。16. 击鼓说唱俑:灰陶制,高55厘米,制作于东汉时期,出土于四川成都天回山崖墓,现收藏于中国历史博物馆。俑在汉代雕塑中有着十分重要的地位,题材广泛,内容丰富,从车马出行到侍卫家奴,从庖厨宴饮到歌舞百戏,几乎无所不包,反映了汉代五彩斑斓的社会生活。虽然这些俑比起秦代的同类作品尺寸相对较小,但表现出强烈的写实主义风采,具有很高的艺术价值。说唱俑席地而坐,头部硕大,裹着头巾,前额布满皱纹,赤膊跣足,左臂环抱一个圆鼓,右手高扬鼓锤。这个说唱俑的表演仿佛已经进入了高潮,他得意忘形,神情激动,表情夸张,竟不自觉地手舞足蹈起来并非简单地模仿生活中的场景,而是采用了极其大胆夸张的手法,着重表现说唱者那种特殊的神气。作者采用虚拟方式,通过欣赏者的联想作用,创造出一个隐含的充满戏剧性的精彩场面。17.长信宫灯:1968年出土于河北省满城县中山靖王刘胜之妻窦绾墓。宫灯灯体为一通体鎏金、双手执灯跽坐的宫女,神态恬静优雅。灯体