诗词写作入门3

1、占骁勇|概述|第一讲、诗的押韵|第二讲、诗的平仄|第三讲、诗的对仗|第四讲、诗的句式|第五讲、诗的语法|第六讲、词的特点|第七讲、另类的诗|第八讲、诗的自由|律诗的四联，各有一个特定的名称，第一联叫首联，第二联叫颔联，第三联叫颈联，第四联叫尾联。|按照规定，律诗的颔联和颈联必须对仗（特别是颈联），首联和尾联一般不对，但也可以对。z绝句的两联也是可对可不对。排律的首联可对可不对，中间各联都必须对仗，最后一联不对，以便结束。 |对仗标准的五律z如王维观猎z风劲角弓鸣，将军猎渭城。z草枯鹰眼疾，雪尽马蹄轻。z忽过新丰市，还归细柳营。z回看射雕处，千里暮云平。z颔联草对雪，名词；枯对尽，不及物动词；鹰

2、眼对马蹄，偏正名词词组；疾对轻，形容词。z颈联忽对还，副词；过对归，动词；新丰对细柳，专有名词；市对营，名词。|对仗标准的七律z如杜甫客至：z舍南舍北皆春水z但见群鸥日日来z花径不曾缘客扫z蓬门今始为君开z盘飧市远无兼味z樽酒家贫只旧醅z肯与邻翁相对饮z隔篱呼取尽余杯|上面说的都是正例。此外还有许多变例：有的律诗只有一联对偶，有的则四联皆对。|如果只用于一联，那一定是用于颈联，颔联不对。这种情况一般在盛唐的五律中颇为常见，后世亦有模仿者，但比较少见。z有些古风如果只有八句，形式上便与律诗很接近。但即使这样的古风采用对偶，我们也不将其视为律诗，充其量也只视为古风式的律诗。|王维送贺遂员外外甥z南

3、国有归舟，荆门泝上流z苍茫葭菼外，云水与昭丘z樯带城乌去，江连暮雨愁z猿声不可听，莫待楚山秋|梁锽长门怨z妾命何偏薄，君王去不归z欲令遥见悔，楼上试春衣z空殿看人入，深宫羡鸟飞z翻悲因买赋，索镜照空辉|七律颔联不用对仗的较少，因为五言可以仿古，七言无古可仿。但是，喜欢探索的杜甫有时候在颔联用一种似对非对的句子。如咏怀古迹五首之二：z摇落深知宋玉悲，z风流儒雅亦吾师。z怅望千秋一洒泪，z萧条异代不同时。z江山故宅空文藻，z云雨荒台岂梦思。z最是楚宫俱泯灭，z舟人指点到今疑。|又如杜甫的诸将z锦江春色逐人来z巫峡清秋万壑哀z正忆往时严仆射z共迎车使望乡台z主恩前后三持节z军令分明数举杯z西蜀地形天

4、下险z安危须仗出群材z这种颔联，至多只能说是极宽极勉强的对偶，无法于颈联的工整相比。|下面来看有三个或四个对偶句的律诗。z在首句不入韵的律诗中，前三联都对偶的情形比较常见。如杜甫的咏怀古迹五首其一：z支离东北风尘际，z漂泊西南天地间。z三峡楼台淹日月，z五溪衣服共云山。z羯胡事主终无赖，z词客哀时且未还。z庾信平生最萧瑟，z暮年诗赋动江关。|当然，首句入韵的律诗只能妨碍首联平仄相对，并不妨碍首联词性相对句式相对。如陈子昂春夜送友人：z银烛吐青烟z金尊对绮筵z离堂思琴瑟z别路绕山川z明月隐高树z长河没晓天z悠悠洛阳去z此会在何年|如果说前三联对仗的律诗还比较多的话（排律首联一般都对仗），首联不对

5、后三联对仗的律诗则非常罕见。z知名的诗作中只有杜甫的闻官军收河南河北：z剑外忽传收蓟北z初闻涕泪满衣裳z却看妻子愁何在z漫卷诗书喜欲狂z白日放歌须纵酒z青春作伴好还乡z即从巴峡穿巫峡z便下襄阳向洛阳|律诗本借散行的句子来作结，所以尾联对仗的形式不为诗人们所喜用。|通篇对仗只能视为极端的例子，除了王维有几首外，比较知名的便是杜甫的禹庙：z禹庙空山里，秋风落日斜z荒庭垂橘柚，古屋画龙蛇z云气生虚壁，江声走白沙z早知乘四载，疏凿控三巴z这种多余的对仗，后代极少模仿。|对仗的第一个特点，是句法要相同。如杜甫旅夜书怀：z细草微风岸，危樯独夜舟。z星垂平野阔，月涌大江流。z名岂文章著，官应老病休。z飘飘何

6、所似？天地一沙鸥。z这是首、颔、颈都对仗。首联第一句没有谓语，第二句也用无谓语句式相对。z颔联上句的句式是“主谓定宾状”，下句也用相同的句式相对。颈联用的也是相同的句式。|又如杜甫月夜忆舍弟：z戍鼓断人行，z秋边一雁声。z露从今夜白，z月是故乡明。z有弟皆分散，z无家问死生。z寄书长不避，z况乃未休兵。z为了和下句相对，颔联的上句故意将“白露”一词拆散。|对仗的第二个特点，是不能用相同的字相对。z像“人有悲欢离合，月有阴晴圆缺”这种对仗，在词、曲、比较长的对联中是允许的，在近体诗中则绝不允许。z实际上，除非是修辞的需要，在近体诗中必须避免出现相同的字。z不仅在对仗时不能用相同的字，在同一首诗中

7、也最好不用相同的字（除非是修辞的需要）。这和书法有相通之处。 |对仗的第三个特点，是词性要相对。z也就是名词对名词，动词对动词，形容词对形容词，副词对副词，代词对代词，虚词对虚词。z如果要对得工整，还必须用词义上属于同一类型的词（主要是名词）来相对，比如天文对天文，地理对地理，数目对数目，方位对方位，颜色对颜色，时令对时令，器物对器物，人事对人事，生物对生物，等等，但不能是同义词。z前面所举的“星垂平野阔，月涌大江流”，“星”对“月”是天文对，“野”对“江”是地理对，而“垂”对“涌”，“平”对“大”，“阔”对“流”，也都是在词义上属于相同类型的动词、形容词的相对。象这样的对仗，叫做工对。|对仗

8、的范畴越小，就越工整。|动词、副词、代名词比较少，没有分类。形容词中，只有颜色和数目是自成种类的，其余也没有细分。只有名词分得颇为详细。z关于名词的范畴，向来缺乏明文规定，只有科举时代某些韵书里附载着若干门类。|现在大致依照传统的说法，略加分并，叙述如次（共11类）|第一类：z1、天文门z2、时令门|第二类：z3、地理门z4、宫室门|第三类：z5、器物门z6、衣饰门z7、饮食门|第四类：z8、文具门z9、文学门|第五类：z10、草木花果门z11、鸟兽虫鱼门|第六类：z12、形体门z13、人事门（一部分由动词转成）|第七类：z14、人伦门（人品包括在内）z15、代名对|第八类：z16、方位对z1

9、7、数目对z18、颜色对z19、干支对|第九类：z20、人名对z21、地名对|第十类：z22、同义连用字谁爱风流高格调共怜时世俭梳妆z23、反义连用字兴亡留日月今古共红尘z24、连绵字外地见花终寂寞异乡闻乐更凄凉z25、重叠字|第十一类：z26、副词z27、连介词z28、助词（代名词“之”字被诗人用作助词）z以上所分各类，并没有明显的界限。例如“霜”归“天文”，“冰”归“地理”，并没有科学依据。z有时候，不同门却常常并称，如天地、雪冰、风浪等等，虽分属两门，相对却是最工。|上述种类的次序并非随意排列。凡不同门而同类的字，性质最近；既不同门，又不同类，然而邻近者，也往往用为对仗。|工对z同门相对

10、，如以天文对天文等。|邻对z如以天文对时令等|宽对z就是以名词对名词等等。|再严谨的诗人，也不是处处都用工对。因为求工太过，往往弄到同义相对，形成“合掌”。如以室对房，以别对离，以共对同等等。|一般说来，颈联对仗比颔联要工整一些。至于首联和尾联，即使对仗，也很少对得非常工整。|下面举一些工对的例子：z绕堤龙骨冷z拂岸鸭头香z南檐纳日冬天暖z北户迎风夏月凉z雪盖青山龙卧处z日临丹洞鹤归时|有些同门类的词，在文章里常常被用为对称者，如歌舞、声色、心迹、老病等等，如果用为对仗，就被认为最工。|例如：z莺声诱引来花下z草色勾留坐水边z老添新甲子z病减旧容辉|有些词，虽不同门，甚至不同类，但因常被用为对

11、称，如诗酒、金玉、金石、人地、人物、兵马等等，如果用为对仗，也被认为最工。|如z敏捷诗千首z飘零酒一杯z草青临水地z头白见花人z虽无舒卷随人意z自有潺湲济物功|“无”和“不”，一个是动词，一个是副词。但因它们都是否定词，所以常被用为对仗。这样，“无”字下面自然是名词，“不”字下面自然是动词或形容词，在词性上虽不相对，也被认为是标准的对句。例如z无边落木萧萧下z不尽长江滚滚来z不爨井晨冻z无衣床夜寒|借对有时候，字在句中的意义对起来本不甚工，但那字另有一个意义却恰和并行句中相当的字成为颇工或极工的对仗。这叫做借对。如z少年曾任侠，晚节更为儒年节的节借为气节的节z飘零为客久，衰老羡君还君臣的君借为

12、代名词之君z曾是寂寥金烬暗z断无消息石榴红土石的石借为石榴的石|如杜甫野望：z西山白雪三城戍，z南浦清江万里桥。z海内风尘诸弟隔，z天涯涕泪一身遥。z唯将迟暮供多病，z未有涓埃答圣朝。z跨马出郊时极目，z不堪人事日萧条。z首联“西”对“南”是方位对，“山”对“浦”是地理对，“三”对“万”是数目对，而“白”对“清”，则是借用“清”的同音字“青”，而构成了颜色对。这样的借对，也属工对。|这种谐音的借对，多见于颜色对。比如杜甫秦州杂诗其三：z州图领同谷，z驿道出流沙。z降虏兼千帐，z居人有万家。z马骄珠汗落，z胡舞白蹄斜。z年少临洮子，z西来亦自夸。z颈联以“珠”谐音“朱”，与“白”相对。|又如杜甫

13、独坐：z悲愁回白首，z倚杖背孤城。z江敛洲渚出，z天虚风物清。z沧溟恨衰谢，z朱绂负平生。z仰羡黄昏鸟，z投林羽翮轻。z颈联以“沧”谐音“苍”而与“朱”相对。|一联之中，如果大部分字都对得很工整，其它字就可以相对宽松一点。比如我们熟悉的春望：z国破山河在，z城春草木深。z感时花溅泪，z恨别鸟惊心。z烽火连三月，z家书抵万金。z白头搔更短，z浑玉不胜簪。z颔联“感时花溅泪，恨别鸟惊心”，“时”和“别”算不上是相对，但其它各字都对得非常工整，合起来也还算是工对。|对于七言来说，第五字可以不拘。比如杜诗蜀相：z丞相祠堂何处寻？锦官城外柏森森。z映阶碧草自春色，隔叶黄鹂空好音。z三顾频烦天下计，两朝开

14、济老臣心。z出师未捷身先死，长使英雄泪满襟。z颈联“三顾频烦天下计，两朝开济老臣心”，第五字“天”和“老”未对。|有一些对仗，表面上看起来不对，实际上是用了别义相对，象这一联，“朝”对“顾”用的是“朝”的别义来相对，“下”对“臣”，用的是“下”的别义来相对，而不是用它们在句中的意思。|另外有一些对仗，要明白其出处才知道是相对。比如曲江二首之二：z朝回日日典春衣，每日江头尽醉归。z酒债寻常行处有，人生七十古来稀。z穿花蛱蝶深深见，点水蜻蜓款款飞。z传语风光共流转，暂时相赏莫相违。z颔联以“寻常”对“七十”似乎不对，其实“八尺曰寻，倍寻曰常”，“寻常”两字也可当成数目字，与“七十”对得相当工整z像

15、这样用了别义、典故，要拐一下弯才对上，出人意料的，也属借对，而且往往被认为是不俗的佳对，与灯谜的“求凰格”有异曲同工之妙。|一联之中对仗的上下两句，一般内容不同或相反。如果两句完全同义或基本同义，叫作“合掌”，是作诗的大忌。但有时上下句有相承关系，讲的是同一件事，下句承接上句而来，两句实际是一句，这称为“流水对”。如闻官军收河南河北：z剑外忽传收蓟北，初闻涕泪满衣裳。z却看妻子愁何在，漫卷诗书喜欲狂。z白日放歌须纵酒，青春作伴好还乡。z即从巴峡穿巫峡，便下襄阳向洛阳。z尾联下句描述的是紧接上句的行程，就是一流水对。|又如杜甫秋兴八首其二：z夔府孤城落日斜，z每依北斗望京华。z听猿实下三声泪，z

16、奉使虚随八月查。z画省香炉违伏枕，z山楼粉堞隐悲笳。z请看石上藤萝月，z已映洲前芦荻花。z尾联也是一流水对。流水对一般也被认为是不俗的佳对，如果尾联要用对仗，经常就用流水对收住全诗。|有的对仗，看来颇像宽对，其实是工对或邻对，因为先在出句里用并行语作为颇工的对偶，然后在对句里也用并行语作为颇工的对偶。这样，既自对而又相对，虽宽而亦工。例如z江山遥去国z妻子独还家z草木尽能酬雨露z荣枯安敢问乾坤z人稀地僻医巫少z夏旱秋霖瘴瘧多|杜甫登高：z风急天高猿啸哀，渚清沙白鸟飞回。z无边落木萧萧下，不尽长江滚滚来。z万里悲秋常作客，百年多病独登台。z艰难苦恨繁霜鬓，潦倒新停浊酒杯。z这一首诗四联全都用了对

17、仗，而句之中又有对仗，第一句“风急”对“天高”，第二句“渚清”（“清”谐音“青”）对“沙白”，第七句“艰难”对“苦恨”，第八句“潦倒”对“新停”，都是先在本句自对，再跟对句相对。有趣的是，第一句因为押韵，跟第二句在平仄上就无法完全相对，而在字义上却对得天衣无缝。这首诗被誉为“古今七律第一”，即使仅从形式上看，也当得起此美称。|在诗句里，不工的对仗不是没有。有时候，工整的对仗和高雅的诗意不能两全的时候，诗人宁愿牺牲对仗来保存诗意。z尘埃一别杨朱路z风月三年宋玉墙|因为押韵而牺牲对仗的例子更多：z不待金门诏z空持宝剑游z遥知杨柳是门处z似隔芙蓉无路通|错综对：不拘位置，颠倒错综，以成对仗。例如：z

18、于今腐草无萤火z终古垂杨有暮鸦z裙拖六幅湘江水z鬓耸巫山一段云|隔句对（扇面对）：非常罕见z如白居易闻筝感旧：z缥缈巫山女，归来七八年z殷勤湘水曲，留在十三弦z苦调吟还出，深情咽不传z万重云水思，今夜月明前|赵翼陔馀丛考卷二十三z小雅“昔我往矣，杨柳依依；今我来思，雨雪霏霏。”z曹植：“昔我初迁，朱华未希。今我旋止，素雪云飞。” z韩愈：“求观众丘小，必上泰山岑。求观众流细，必泛沧溟深。” |固早有此格。至香山而最多又有律诗以四句作对者，亦香山诗。z如诗解：“新篇日日成，不是爱声名。旧句时时改，无妨悦性情。但令长守郡，不觉却归城。只拟江湖上，吟哦过一生。”|虽然首联不需要对仗，但诗人很喜欢在首联中展现其巧思。表现有四，一是宽对，二是半对半不对，三是句中自对，四是似对非对。|宽对如：z中宵天色净z片月出沧州z文章千古事z得失寸心知z昔人已乘黄鹤去z此地空余黄鹤楼|半对半不对如：z子月过秦正z寒云覆洛城z西寺碧云端z东溟白雪团z君游丹陛已三迁z我泛沧浪欲二年z天幕沉沉淑气温z雨丝轻软坠云根|句中自对（很常见）如z细草绿汀洲z王孙耐薄游z白雪楼中一望乡z青山簇簇水