古诗词鉴赏朱淑真著名

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3、materials, essays, summary plans, party reports, activity plans, system manuals, famous sayings, blessings, other sample essays, etc., I want to know Please pay attention to the different format and writing styles of sample essays!古诗词鉴赏朱淑真著名朱淑真 （约 1135约 1180） ，号幽栖居士，南宋著名女词人，是唐宋以来留存作品最丰盛的女作家之一。 钱塘 （

4、今浙江杭州 ） 人， 一说海宁（今属浙江 ）人， 祖籍歙州 （治今安徽歙县 ） 。 下面就是本店铺给大家带来的古诗词鉴赏朱淑真，希望能帮助到大家!断肠迷下楼来金钱卜落词牌名：断肠迷| 朝代：宋朝 | 作者：朱淑真下楼来，金钱卜落;问苍天，人在何方?恨王孙，一直去了;詈冤家，言去难留。悔当初，吾错失口，有上交无下交。皂白何须问 ?分开不用刀，从今莫把仇人靠，千种相思一撇销。该诗自从南宋女词人朱淑贞创作之后流传至今，经过多年的流传，有部分人已把它作为元宵节的灯谜。 （ 猜灯谜同时听故事，也能增添气氛色彩吧。 ） 词人丈夫是个小官僚， 经常吃喝嫖赌， 权钱至上。朱淑贞气不过，写下这首词，与丈夫分开了

5、，不知所终，令人叹息。清平乐风光紧急词牌名：清平乐 | 朝代：宋朝 | 作者：朱淑真风光紧急，三月俄三十。拟欲留连计无及，绿野烟愁露泣。倩谁寄语春宵?城头画鼓轻敲。缱绻临歧嘱付，来年早到梅梢。唐贾岛三月晦赠刘评事诗云： “三月正当三十日，风光别我苦吟身。共君今夜不须睡，未到晓钟犹是春。”命意新奇，女词人朱淑真因其意而用之于词，构思更奇。词的起句便奇突。风光通常只能用秀丽、迷人写来形容，与“紧急” 搭配很是奇特。 留春之意已引而未发。 紧补一句 “三月俄三十” ，此意则跃然纸上。这两句属于倒置，比贾诗从月日说起，尤觉用笔跳脱。一般写春暮， 止到三月，点出“三十（ 日 ） ”，更见暮春之“暮” 。

6、日子写得如此具体，读来却不板滞，盖一句之中，已具加倍之法。而用一“俄”字渲染紧急气氛，比贾句用“正当”二字，更有生气。在三月三十日这个临界的日子里， 春天就要消逝了。 “ 拟欲留连计无及” ，一方面把春天设想为远行者，另一方面又俨有送行者在焉， “拟欲留连”者究竟是谁?似是作者自谓，观下句则又似是“绿野”了。暮春时节，红瘦绿肥，树木含烟，花草滴露，都似为无计留春而感伤呢。写景的同时，又把自然景物人格化了。上两句与下两句，一催一留，大有“方留恋处，兰舟催发”的意趣，而先写紧催，后写苦留，尤觉词情叠宕。上片已构成一个“送别”的局面。催的催得“紧急”，留的“留连无计”，只好抓紧时机作临别赠言罢。故过

7、片即云 “倩谁寄语春宵” 。 上片写惜春却未露一个 “春” 字，此处以“春宵”出之，乃是因为这才是春光的最后一霎，点睛点得恰是地方。 春宵渐行渐远， 需要一个称职的使者追及传语的。 “倩谁” ?“城关画鼓轻敲”，此句似写春宵这境，同时也就是一个使者在自告奋勇。读来饶有意味，隐含比兴手法。唐宋时城楼定时击鼓，为城坊门启闭之节，日击二次：五更三筹击后，听人行。昼漏尽击后，禁人行。 叫做“咚咚鼓” 。鼓声为时光之友伴，请它传语甚妙。 “敲”上着一 “轻” 字， 便带有微妙的感情色彩， 恰是 “缱绻” 软语的态度。“临歧”二字把“送别”的构思表现得更加明显。最末一句即“临歧嘱咐”的“缱绻”的情话：“来

8、年早到梅梢。”不道眼前惜别之情，而说来年请早，言轻意重，耐人寻味。 “早到梅梢”尤为妙笔生花之语。盖百花迎春，以凌寒独放的梅花为最早，谓“早到梅梢”，似嫌梅花开的还不够早， 盼归急切， 更见惜春感情的强烈。 把春回的概念，具象化为早梅之开放， 又创出极美的诗歌意象， 使全词意境大大生色。整个下片和贾岛诗相比，实在是别开生面，更有异彩。贾岛诗只是诗人自己寄语朋友， 明表惜春之意。 而此词却通篇不见有人， 全用比兴手法创造了一个神话般的送别场面： 时间是三月三十日，行者是春天，送行愁泣是“绿野”，催发者为“风光”，寄语之信使为“画鼓”，俨然是大自然导演的一出戏剧。而作者本人惜春之意，即充溢于字里行

9、间，读之尤觉妙趣横生。江城子赏春词牌名：江城子| 朝代：宋朝 | 作者：朱淑真斜风细雨作春寒，对尊前，忆前欢。曾把梨花，寂寞泪阑干。芳草断烟南浦路，和别泪，看青山。昨宵结得梦夤缘，水云间，悄无言。争奈醒来，愁恨又依然。展转衾稠空懊恼，天易见，见伊难。江城子赏春是南宋女诗人朱淑真所作的一首词。这首词从春景凄寒起笔， 转入 “忆前欢” 时却反接以闺中的寂寞和送别的感伤 ;过片以后折入梦境的回顾和思索，最后回到现实，以痛绝之语作结，由此显出沉郁顿挫的风致。圈儿词相思欲寄无从寄词牌名：圈儿词| 朝代：宋朝 | 作者：朱淑真相思欲寄无从寄，画个圈儿替; 话在圈儿外，心在圈儿里。我密密加圈，你须密密知侬意

10、：单圈儿是我，双圈儿是你 ; 整圈儿是团圆，破圈儿是别离。还有那说不尽的相思，把一路圈儿圈到底。鹊桥仙七夕词牌名：鹊桥仙 | 朝代：宋朝 | 作者：朱淑真巧云妆晚，西风罢暑，小雨翻空月坠。牵牛织女几经秋，尚多少、离肠恨泪。微凉入袂，幽欢生座，天上人间满意。何如暮暮与朝朝，更改却、年年岁岁。两千多年来，牛郎织女的故事，不知感动过多少中国人的心灵。在吟咏牛郎织女的佳作中，范成大的这首鹊桥仙别具匠心是一首有特殊意义的佳作。“双星良夜，耕慵织懒，应被群仙相妒。”起笔三句点明七夕，并以侧笔渲染。“织女七夕当渡河，使鹊为桥” （ 岁华纪丽卷三“七夕”引风俗通 ） ，与牛郎相会，故又称双星节。此时银河两岸，

11、 牛郎已无心耕种， 织女亦无心纺绩， 就连天上的众仙女也忌妒了。起笔透过对主角与配角心情之描写， 烘托出一年一度的七夕氛围， 扣人心弦。 下韵三句， 承群仙之相妒写出， 笔墨从牛女宕开， 笔意隽永。“娟娟月姊满眉颦，更无奈、风姨吹雨。”形貌娟秀的嫦娥蹙紧了蛾眉，风姨竟然兴风吹雨骚骚然（ 风姨为青年女性风神，见博异 ） 。这些仙女，都妒忌着织女呢。织女一年才得一会，有何可妒 ?则嫦娥悔恨偷灵药、碧海青天夜夜心可知，风姨之风流善妒亦可知，仙界女性之凡心难耐寂寞又可知， 而牛郎织女爱情之难能可贵更可知。 不仅如此。有众仙女之妒这一喜剧式情节，虽然引出他们悲剧性爱情。词情营造，匠心独运。“相逢草草，

12、争如休见， 重搅别离心绪。”下片，将 “柔情似水，佳期如梦”的相会情景一笔带过，更不写“忍顾鹊桥归路”的泪别场面，而是一步到位着力刻画牛郎织女的心态。七夕相会，匆匆而已，如此一面，怎能错见 ! 见了又只是重新撩乱万千离愁别绪罢了。词人运笔处处不凡，但其所写，是将神话性质进一步人间化。显然，只有深味人间别久之悲人， 才能对牛郎织女心态， 作如此同情之理解。 “新欢不抵旧愁多，倒添了、新愁归去。”结笔三句紧承上句意脉，再进一层刻画。三百六十五个日日夜夜之别离，相逢仅只七夕之一刻，旧愁何其深重，新欢又何其深重，新欢又何其有限。不仅如此。旧愁未销，反载了难以负荷的新恨归去。年年岁岁，七夕似乎相同。可谁

13、知道， 岁岁年年， 其情其实不同。 在人们心目中， 牛郎织女似乎总是 “盈盈一水间，脉脉不得语”而已。然而从词人心灵之体会，则牛郎织女的悲愤，乃是无限生长的，牛郎织女之悲剧， 乃是一部生生不灭的悲剧， 是一部亘古不改的悲剧。牛郎织女悲剧的这一深刻层面， 这一可怕性质， 终于在词中告诉人们。显然，词中牛郎织女之悲剧，有其真实的人间生活依据，即恩爱夫妻被迫长期分居。此可断言。“地也，你不分好歹何为地?天也，你错勘贤愚枉作天! 哎，只落得两泪涟涟。” （ 窦娥冤曲词 ）此词在艺术造诣上很有特色。 词中托出牛郎织女爱情悲剧之生生不已，实为匪夷所思。以嫦娥风姨之相妒情节，反衬、凸出、深化牛郎织女之爱情悲

14、剧， 则是独具匠心的。 （ 现代黑色幽默庶几近之） 全词辞无丽藻，语不惊人，正所谓绚烂于归平淡。范成大之诗，如其著名的田园诗，颇具泥土气息，从这里可以印证之。最后，应略说此词在同一题材的宋词发展中之特殊意义。 宋词描写牛郎织女故事。 多用 鹊桥仙之词牌，不失“唐词多缘题” （ 花庵词选 ）之古意。其中佼佼者，前有欧阳修，中有秦少游，后有范成大。欧词主旨在“多应天意不教长”，秦词主旨在“两情若是久长时，又岂在朝朝暮暮”，成大此词则旨在“新欢不抵旧愁多，倒添了、新愁归去”。可见，欧词所写， 本是人之常情。 秦词所写，乃 “破格之谈” （ 草堂诗馀隽 ） ，是对欧词的翻新、异化，亦可说是指出向上一路。而成大此词则是对欧词的复归、深化。牛郎织女的爱情，纵然有不在朝