周邦彦《苏幕遮》ppt课件(13页)

1、 周邦彦（周邦彦（1056112110561121），字美成，号），字美成，号清真居士。少年时落拓不羁，二十四岁时清真居士。少年时落拓不羁，二十四岁时入太学读书，因献入太学读书，因献汴都赋汴都赋升太学正，升太学正，后来当过一些地方官和校书郎、宗正少卿后来当过一些地方官和校书郎、宗正少卿等职。徽宗即位后，由于他精通音律、善等职。徽宗即位后，由于他精通音律、善作词，被提举为大晟府。有作词，被提举为大晟府。有清真集清真集，又名又名片玉集片玉集 周邦彦作词不重感发而重思力周邦彦作词不重感发而重思力,在艺在艺术形式和技巧极尽能事，是婉约派之大宗。术形式和技巧极尽能事，是婉约派之大宗。其词富艳精工，但多是

2、些泛咏之作。其词富艳精工，但多是些泛咏之作。 苏幕遮苏幕遮燎沉香，消溽暑。鸟雀呼晴，侵晓窥檐语。叶上初燎沉香，消溽暑。鸟雀呼晴，侵晓窥檐语。叶上初阳干宿雨，水面清圆，一一风荷举。阳干宿雨，水面清圆，一一风荷举。故乡遥，何日去。家住吴门，久作长安旅。五月渔故乡遥，何日去。家住吴门，久作长安旅。五月渔郎相忆否，小楫轻舟，梦入芙蓉浦。郎相忆否，小楫轻舟，梦入芙蓉浦。 苏幕遮苏幕遮 燎沉香，消溽暑。鸟燎沉香，消溽暑。鸟雀呼晴，侵晓窥檐语。雀呼晴，侵晓窥檐语。叶上初阳干宿雨，水叶上初阳干宿雨，水面清圆，一一风荷举。面清圆，一一风荷举。故乡遥，何日去。家故乡遥，何日去。家住吴门，久作长安旅。住吴门，久作长

3、安旅。五月渔郎相忆否，小五月渔郎相忆否，小楫轻舟，梦入芙蓉浦。楫轻舟，梦入芙蓉浦。 上片主要写了什么时间的景物，上片主要写了什么时间的景物，有哪些意象？有哪些意象？五月份左右五月份左右雨后的早晨雨后的早晨沉香沉香 鸟雀鸟雀 荷叶荷叶 初阳初阳 宿雨宿雨 苏幕遮苏幕遮 燎沉香，消溽暑。鸟燎沉香，消溽暑。鸟雀呼晴，侵晓窥檐语。雀呼晴，侵晓窥檐语。叶上初阳干宿雨，水叶上初阳干宿雨，水面清圆，一一风荷举。面清圆，一一风荷举。故乡遥，何日去。家故乡遥，何日去。家住吴门，久作长安旅。住吴门，久作长安旅。五月渔郎相忆否，小五月渔郎相忆否，小楫轻舟，梦入芙蓉浦。楫轻舟，梦入芙蓉浦。作者描写这些景物用了哪些手法

4、？作者描写这些景物用了哪些手法？拟人：拟人：“呼呼”字，极为传神，充满人字，极为传神，充满人性化，表现出小鸟欢快的叫声和活泼性化，表现出小鸟欢快的叫声和活泼灵动的神态；灵动的神态； “ “窥言语窥言语”把鸟儿东把鸟儿东张西望的神态表现得活灵活现。张西望的神态表现得活灵活现。以动衬静。以动衬静。 苏幕遮苏幕遮 燎沉香，消溽暑。鸟燎沉香，消溽暑。鸟雀呼晴，侵晓窥檐语。雀呼晴，侵晓窥檐语。叶上初阳干宿雨，水叶上初阳干宿雨，水面清圆，一一风荷举。面清圆，一一风荷举。故乡遥，何日去。家故乡遥，何日去。家住吴门，久作长安旅。住吴门，久作长安旅。五月渔郎相忆否，小五月渔郎相忆否，小楫轻舟，梦入芙蓉浦。楫轻舟

5、，梦入芙蓉浦。此句写荷有什么特点？此句写荷有什么特点？声色结合：宿雨初收，圆润的荷叶有的浮声色结合：宿雨初收，圆润的荷叶有的浮在水面，绿静如玉盘初拭，有的亭亭玉立，在水面，绿静如玉盘初拭，有的亭亭玉立，婉媚如美女出浴。微风吹拂，婀娜多姿，婉媚如美女出浴。微风吹拂，婀娜多姿，荷叶上的水珠便如晶莹的明珠在碧玉盘中荷叶上的水珠便如晶莹的明珠在碧玉盘中滚动着，闪烁着。滚动着，闪烁着。细节描写：阳光照耀下，水珠越来越小，细节描写：阳光照耀下，水珠越来越小，越来越少，这是绘画难以描画的水珠蒸发越来越少，这是绘画难以描画的水珠蒸发的过程，但周邦彦却把这一过程写的如此的过程，但周邦彦却把这一过程写的如此传神。

6、传神。点面结合：这三句话，就像电影镜头一样，点面结合：这三句话，就像电影镜头一样，开始由叶上水珠在风中滚动，扩大到水面开始由叶上水珠在风中滚动，扩大到水面上无数的碧荷在微风中摇曳，最后远望整上无数的碧荷在微风中摇曳，最后远望整个池塘，仿佛摄影一般。个池塘，仿佛摄影一般。 作者寥寥数语，就把荷花写的出作者寥寥数语，就把荷花写的出神入化，这不得不令我们惊叹，特神入化，这不得不令我们惊叹，特别是一个别是一个“举举”字，立刻让读者联字，立刻让读者联想到荷茎在用力托着一个亭亭玉立想到荷茎在用力托着一个亭亭玉立的少女一样，使荷叶有了生机，有的少女一样，使荷叶有了生机，有了神韵。难怪王国维称之说了神韵。难怪

7、王国维称之说“真能真能得荷之神理者得荷之神理者”。 苏幕遮苏幕遮 燎沉香，消溽暑。鸟燎沉香，消溽暑。鸟雀呼晴，侵晓窥檐语。雀呼晴，侵晓窥檐语。叶上初阳干宿雨，水叶上初阳干宿雨，水面清圆，一一风荷举。面清圆，一一风荷举。故乡遥，何日去。家故乡遥，何日去。家住吴门，久作长安旅。住吴门，久作长安旅。五月渔郎相忆否，小五月渔郎相忆否，小楫轻舟，梦入芙蓉浦。楫轻舟，梦入芙蓉浦。 整幅画面清新自然，从容淡雅。整幅画面清新自然，从容淡雅。 五月盛夏的汴京的一个早晨，消五月盛夏的汴京的一个早晨，消暑用的沉香散发出淡淡的香味（嗅暑用的沉香散发出淡淡的香味（嗅觉），昨夜刚下完雨，天放晴了，鸟觉），昨夜刚下完雨，天

8、放晴了，鸟儿在屋檐下欢快地叫着，吱吱喳喳，儿在屋檐下欢快地叫着，吱吱喳喳，异常可爱（听觉）。初升的太阳照着异常可爱（听觉）。初升的太阳照着屋外茂盛的荷花，荷叶上的雨珠渐蒸屋外茂盛的荷花，荷叶上的雨珠渐蒸干。清平的水面上挺立着一枝枝荷花干。清平的水面上挺立着一枝枝荷花在风中摇摆（视觉）在风中摇摆（视觉） 。 苏幕遮苏幕遮 燎沉香，消溽暑。鸟燎沉香，消溽暑。鸟雀呼晴，侵晓窥檐语。雀呼晴，侵晓窥檐语。叶上初阳干宿雨，水叶上初阳干宿雨，水面清圆，一一风荷举。面清圆，一一风荷举。故乡遥，何日去。家故乡遥，何日去。家住吴门，久作长安旅。住吴门，久作长安旅。五月渔郎相忆否，小五月渔郎相忆否，小楫轻舟，梦入芙

9、蓉浦。楫轻舟，梦入芙蓉浦。 每一句都带有每一句都带有动作性动作性或或视觉性视觉性，几乎句句都可构成一个，几乎句句都可构成一个或几个画面，构成角度不同的镜头或几个画面，构成角度不同的镜头这句话的主语和上句的一致吗？这句话的主语和上句的一致吗？不一致。不一致。 前面的主语是前面的主语是“我我”,”,后面后面的主语是渔郎。作者思念家乡之人，的主语是渔郎。作者思念家乡之人，并不直说，而说渔郎是否记起自己，并不直说，而说渔郎是否记起自己，不仅把自己对家乡朋友的思念之情不仅把自己对家乡朋友的思念之情表达的更加细腻真切，而且使得不表达的更加细腻真切，而且使得不落俗套的意境又进一层。落俗套的意境又进一层。 苏

10、幕遮苏幕遮 燎沉香，消溽暑。鸟燎沉香，消溽暑。鸟雀呼晴，侵晓窥檐语。雀呼晴，侵晓窥檐语。叶上初阳干宿雨，水叶上初阳干宿雨，水面清圆，一一风荷举。面清圆，一一风荷举。故乡遥，何日去。家故乡遥，何日去。家住吴门，久作长安旅。住吴门，久作长安旅。五月渔郎相忆否五月渔郎相忆否，小，小楫轻舟，梦入芙蓉浦。楫轻舟，梦入芙蓉浦。 词分上下两片。上片主要描绘荷词分上下两片。上片主要描绘荷花姿态，下片由荷花生发开去，梦回花姿态，下片由荷花生发开去，梦回故乡。故乡。全诗明白如话，不加雕饰，然意全诗明白如话，不加雕饰，然意境深远。境深远。从作者从作者对故乡的强烈思念对故乡的强烈思念中，中，对对小楫轻舟泛游芙蓉浦的自

11、在生活的深小楫轻舟泛游芙蓉浦的自在生活的深情向往情向往中，也能依稀地感到作者中，也能依稀地感到作者对官对官场生活的厌倦场生活的厌倦，对回归自然的宁静生对回归自然的宁静生活的向往。活的向往。 苏幕遮苏幕遮 燎沉香，消溽暑。鸟燎沉香，消溽暑。鸟雀呼晴，侵晓窥檐语。雀呼晴，侵晓窥檐语。叶上初阳干宿雨，水叶上初阳干宿雨，水面清圆，一一风荷举。面清圆，一一风荷举。故乡遥，何日去。家故乡遥，何日去。家住吴门，久作长安旅。住吴门，久作长安旅。五月渔郎相忆否，小五月渔郎相忆否，小楫轻舟，梦入芙蓉浦。楫轻舟，梦入芙蓉浦。 苏幕遮苏幕遮 燎沉香，消溽暑。鸟燎沉香，消溽暑。鸟雀呼晴，侵晓窥檐语。雀呼晴，侵晓窥檐语。

12、叶上初阳干宿雨，水叶上初阳干宿雨，水面清圆，一一风荷举。面清圆，一一风荷举。故乡遥，何日去。家故乡遥，何日去。家住吴门，久作长安旅。住吴门，久作长安旅。五月渔郎相忆否，小五月渔郎相忆否，小楫轻舟，梦入芙蓉浦。楫轻舟，梦入芙蓉浦。 这首词写游子的思乡情结，这首词写游子的思乡情结，写景写人写情写梦皆语出天然，写景写人写情写梦皆语出天然，不加雕饰而风情万种不加雕饰而风情万种。思乡之苦隐藏在清圆的荷叶思乡之苦隐藏在清圆的荷叶下，遗忘在五月的江南，渔郎的下，遗忘在五月的江南，渔郎的轻舟上轻舟上 甘草子甘草子 柳永柳永秋暮，秋暮，乱乱洒衰荷，颗颗真洒衰荷，颗颗真珠雨。雨过月华生，冷彻珠雨。雨过月华生，冷彻

13、鸳鸯浦。鸳鸯浦。池上凭阑愁无侣，奈此个、池上凭阑愁无侣，奈此个、单栖情绪！却傍金笼共鹦单栖情绪！却傍金笼共鹦鹉，念粉郎言语。鹉，念粉郎言语。这首这首甘草子甘草子是一篇绝妙的闺情词是一篇绝妙的闺情词 前人评述说：此词前人评述说：此词“乱乱”字用得字用得极好。你是否同意，并阐述理由。极好。你是否同意，并阐述理由。 句中句中“乱乱”字极好，它既字极好，它既写出雨洒衰荷历乱惊心的声响写出雨洒衰荷历乱惊心的声响, ,又画出跳珠乱溅的景色，间接地又画出跳珠乱溅的景色，间接地还显示了凭阑凝伫、寂寞无聊的还显示了凭阑凝伫、寂寞无聊的女主人公的形象。女主人公的形象。 苏幕遮苏幕遮 范仲淹范仲淹碧云天，黄叶地，秋色连波，波上寒烟翠。山映斜阳天接碧云天，黄叶地，秋色连波，波上寒烟翠。山映斜阳天接水，芳草无情，更在斜阳外。水，芳草无情，更在斜阳外。黯乡魂，追旅思，夜夜除非，好梦留人睡。明月