中国平面设计史（课堂PPT）

1、1中国古代书籍装帧设计2目目 录录一、中国古代书籍的载体与工艺一、中国古代书籍的载体与工艺二、中国古代书籍的装帧艺术二、中国古代书籍的装帧艺术三、中国古代书籍的版本三、中国古代书籍的版本3图书（书籍）图书（书籍）可传播的知识、信息可传播的知识、信息文字、图像及其他信息符号文字、图像及其他信息符号物质载体物质载体基本的生产技术和工艺基本的生产技术和工艺必要的装帧形式必要的装帧形式图书的构成要素图书的构成要素41 1、非纸质书籍、非纸质书籍 【甲骨的书】 早在三千年前的殷代后期，就出现了有关占卜吉凶的书。当时纸尚未发明，人们就地取材，以龟骨和兽骨为记录材料，把占卜的内容刻在龟骨和兽骨上，这就是最早

2、的图书甲骨的书。发现：流传至今的甲骨图书，是19世纪末在河南安阳县城西北五里的小屯村发现的。书写：龟甲有较为宽阔而光滑的表面可供契刻。甲骨文字是刻写的，有的填上朱砂或黒墨，武丁（商朝的皇帝）时代的甲骨文还填上绿松石来装饰。内容：天象，如月蚀、日蚀、晴、雨、风、雪等；定期的预测，预测即将发生的事件，如旅行外出、渔猎和战争，有生、死、病、梦等人事的休咎及对祖先、神灵的祭祀。中国古代书籍的载体与工艺中国古代书籍的载体与工艺51 1、非纸质书籍、非纸质书籍 【石头的书】 在古代，石头也用来做书写材料，甚至将整篇作品或整部著作刻于石上，供人阅读和拓印。石头乃天然之物，来源甚广，又大又重，难于毁弃，刻写面

3、积大，易于模拓，因此它是一种理想的廉价的书写材料。自秦汉以后，石刻逐渐取代了青铜器。儒家、道家等将经籍刻在石头上，以其为定本，留存久远。 中国古代书籍的载体与工艺中国古代书籍的载体与工艺61 1、非纸质书籍、非纸质书籍 【青铜的书】 殷商后期，青铜器不但是当时珍贵的器皿，而且还被用来记载文字，流传后世。因此，青铜器是中国古代最重要的历史典籍之一。书写：青铜铭文，也称金文、钟鼎文，指古代青铜器上的文字。铭文有的通过铸造，有的则是雕刻而成。字的大小，一般为2厘米见方，也有呈椭圆形或更大的字。文字基本按从上至下，自右至左的传统形式排列。内容：铭文的内容涉及当时战争、盟约、条例、人名、赏赐、典礼、奴隶

4、等社会生活的方方面面。 中国古代书籍的载体与工艺中国古代书籍的载体与工艺7西周，颂鼎及其铭文，藏于于故宫博物馆。81 1、非纸质书籍、非纸质书籍 【简牍的书】 早期记录文字的材料不断地更替，从甲骨、青铜、石头到竹木。 中国古代书籍的载体与工艺中国古代书籍的载体与工艺9简牍版牍101 1、非纸质书籍、非纸质书籍 简牍的制作与包装：刮削刮削磨平磨平杀青杀青书写书写编连编连捆扎捆扎封存封存 书写工具：笔、墨、刀 计量：一枚为“简”；数简编连为“册”。 内容：私人信件、公事往来、文书、通行证、名籍、帐册、等。 中国古代书籍的载体与工艺中国古代书籍的载体与工艺111 1、非纸质书籍、非纸质书籍 【缣帛的

5、书】缣帛是丝织品的总称。墨子里曾提到“书于竹帛”，指文字载于简牍或缣帛上，战国时期就出现了写在缣帛上的书。 缣帛可因需要裁剪，长度可按文字的多少来决定。内容： 信件、绘画、书籍、地图、祭文 中国古代书籍的载体与工艺中国古代书籍的载体与工艺12帛书中国古代书籍的载体与工艺中国古代书籍的载体与工艺132 2、古代纸质书籍、古代纸质书籍【纸的发明】 东汉定都洛阳后，蔡伦深感“帛贵而简重，并不便于人”，于是他决定造出比西汉更好的纸。他总结前代及同代造麻纸的技术经验，组织生产优质麻纸。在他的推动和组织下，到公元二世纪初的东汉时期，中国已经完成了具有重大意义的造纸革新技术。 蔡伦的另一造纸术贡献是皮纸制造

6、工艺的探索和推广。麻纸和皮纸是汉代以来1200年间中国纸的两大支柱。中国文化有赖这两大纸种的供应而得以迅速发展。公元三到四世纪，纸已基本取代了落后的简帛而成了中国唯一的书写材料，有力地推进了中国科学文化的传播和发展。中国古代书籍的载体与工艺中国古代书籍的载体与工艺14造纸程序造纸程序中国古代书籍的载体与工艺中国古代书籍的载体与工艺152 2、古代纸质书籍、古代纸质书籍【古代写本书】 在纸发明初期，纸书并未完全取代简牍与缣帛书籍，而是三者并用，究其原因，或是产量不够，或是人们思想观念尚未转变。 随着造纸术的不断改进与提高，造纸规模不断扩大，特别是由于社会经济文化的发展，纸书的数量与纸张的优越性被

7、人们所充分认识。到魏晋南北朝时期，纸张已成为主要的书写材料，写本书取代了帛书。 中国古代书籍的载体与工艺中国古代书籍的载体与工艺16 纸张处理：古代写本书用纸，多经过了染色处理，这主要是为防止虫蛀和腐朽。敦煌石室的唐代经卷，保存了1000多年以后，尽管有破损，但纸张完好，无虫蛀现象。 抄写方式：抄写时，第一张纸起首空二行，先写书名，另起一行写正文。每抄完一书，在末尾空一行再写书名、字数、抄写人姓名、抄写时间、抄写目的、用纸数字，甚至连校书人、审阅人、制卷人姓名也一一附记。内容较多的书，一张纸容纳不下，再用第二张纸继续抄写，纸的一面写满后，反过来在背面书写，一张一张的纸可按顺序连接，既可先写后接

8、，也可先接后写，写完书的长纸，从左向右卷成一纸卷。 2 2、古代纸质书籍、古代纸质书籍【古代写本书】 中国古代书籍的载体与工艺中国古代书籍的载体与工艺17 包装：为保护书的内容不受污损，在第一张纸前加粘一张空白纸，考究者可用绢绫等丝织品，称作裱。加褾之后，再系上带，将卷子捆扎起来。为了便于书卷的保存，每5卷或10卷用帙布包裹起来，或装入书囊。帙（zhi）也称书衣，常用布、帛制成。中国古代书籍的载体与工艺中国古代书籍的载体与工艺雕版印刷工具18雕版印刷品19竞春图卷插图（选自密戏图考）， 1606年（南宋）。代表了饾版印刷发明以前雕版彩色印刷最高水平。中国古代书籍的载体与工艺中国古代书籍的载体与

9、工艺20饾版印刷：萝轩变古笺谱，明崇祯吴发祥刻印，是以水印印制五彩套色版画的杰作。中国古代书籍的载体与工艺中国古代书籍的载体与工艺211 1、书籍的结构、书籍的结构【外形结构】 a 书首（书头） b 书根 c 书口 d 书签 e 书脑 f 书背 g 书角中国古代书籍的装帧艺术中国古代书籍的装帧艺术221 1、书籍的结构、书籍的结构【外形结构】 卷轴装之后出现的各种书叶折叠的装帧形式泛称为册装书籍。随着册装书形制与内容结构的不断变化，其各主要组成部分也逐渐统一，有了通用的名称。【书口】即古籍书叶的折叠处，与书背相对，亦称“版口”。【书背】古书册右侧切口部分，即书叶装订缝合处的外侧，与书口相对，相

10、当于现代书籍的“书脊”。【书衣】一册古书的最外层，亦称“书皮”、“封皮”。装订时，在书册上下（前后）加一张纸或丝织品，以护书文。中国古代书籍的装帧艺术中国古代书籍的装帧艺术23【书签】古书书衣正面所粘贴的书名签条，亦称“题签”。多为长方形，题有书名、卷数、题签人姓名及时间等，一般粘贴在书衣正面左上方近书口处。一般以纸或丝织材料裱成，有的书签请名家题写，使书更为美观雅致而增值。【叶】古书最小的计量单位，一叶，指刷印（抄写）一块雕版后而成的一张书叶。装订时，从纸叶中间折为两个半叶，相当于现代书籍的两页。【副叶】即加在书衣与封面之间的空白纸叶，相当于现代书籍的扉页。其主要功能为保护正文书叶，为了加强

11、此功能，古代时还采用涂右药物的纸张以防虫蛀。中国古代书籍的装帧艺术中国古代书籍的装帧艺术24【封面】【封面】古书封面位于副叶之后，亦称内封面、内封叶等，相当于现代书籍额书名页。一般印有书名、撰注者姓名、刊刻地、刊刻者等事项。【书首】【书首】书册最上端的切口部分，与“书根”相对，亦称“书头”。【书根】【书根】书册最下端的切口部分，与“书首”相对。古籍传统置放方式为平放，故书根向外，藏书家往往请人在书根靠角隅线处从右至左题写书名、分类、卷次等以便查阅。【书角】书角】即古书册右侧的上下隅。装订珍贵线装书时，常用上等纸张加以镶称，并用绫绢等丝织品包裹书角以保护书籍。中国古代书籍的装帧艺术中国古代书籍的

12、装帧艺术25版面：一块刻板（书叶）四周栏线内的面积。边栏：古籍版面四周的界线，亦称“栏线”。界行：边栏内分行的直线，亦称“栏”、“边准”。版心：版面正中介于左右两半叶之间窄长的细行，亦称“版口”。鱼尾：版心中距上下栏约四分之一处所刻印的类似鱼尾形的图案，用以作为对折书叶的标准。 象鼻：版心正中上下鱼尾到版框之间的部分，依中间有无黑线分为“黑口”和“白口”。书脑：线装书叶左右边栏外的空白部分，为锥眼订线之处。天头：书叶上栏线以上的空白部分，亦称“书眉”。地脚：书叶下栏以下的空白部分。书耳：书叶左右栏外侧靠上方处的一个长形小格，用以记识篇名、书名等。2、书籍的版式26宋新定三礼图，镇江府学印本，字

13、体小而细，可谓是宋体字的前身。单鱼尾，版心有书名、刻工刘明的名字，并附有插图。中国国家图书馆藏。中国古代书籍的装帧艺术中国古代书籍的装帧艺术27宋抚州刻本，顺鱼尾。上海图书馆藏。中国古代书籍的装帧艺术中国古代书籍的装帧艺术283 3、书籍的形制、书籍的形制【古代书籍制度的大体演变】简牍简牍/ /缣帛制度缣帛制度卷轴制度卷轴制度册页制度册页制度汉代以前汉代以前汉唐之间汉唐之间唐宋以后唐宋以后缣贵而简重不便于人， 造纸术发明。印刷术发明；不同的社会文化需求。中国古代书籍的装帧艺术中国古代书籍的装帧艺术29【卷轴装】【卷轴装】 亦称“卷子装”。通行于东汉至唐代。它是纸本书最早的形制，直接承袭了帛书的

14、形制，单面书写。 工艺：它把若干纸张粘接成长幅，用木棍等材料作轴，从左到右卷成一束，称为一卷。册装书籍以“卷”为计量单位，即源于此。 结构：主要由轴、褾、带、签等部分组成。为保护图书内容不受污损，卷轴装在正文第一页前还要加一张空白纸，考究的粘加绫、绢等丝织品，称为褾或包首。褾的右端有不同质料、颜色的带。带的右端有不同质料、颜色的别子，叫做签。30【卷轴装】【卷轴装】 优点：克服了缣贵而简重的不便。缺点：纸缺乏帛的坚韧，来回卷舒不便检索文字，且易断裂。卷轴装的包装方法31【经折装】【经折装】 卷轴制度演变到册页制度的过渡方式之一过渡方式之一。 社会文化需求：社会文化需求：佛家经典多用此式，因隋唐

15、以后佛教大盛，翻译了很多经卷。原来的卷轴装不便不便，不适合佛徒的诵读方式诵读方式：保持盘禅入定，正襟危坐的姿势，以示恭敬与虔诚，乃改为折叠成册的形式。 工艺：工艺：把长幅卷子一正一反折叠成长方形书本形式，前后粘以封面。 凡经折装的书本，也称“折本折本”。因奏折也用这种方式，后又称“折子本折子本”。32【旋风装】【旋风装】 旋风装与经折装是同一时代同在卷轴装的基础上，由于不同的文化需求产生的不同的装帧形式。 社会文化需求：唐代文化繁荣，尤其是诗歌得到空前发展。备查掌故的类书和备查格律的韵书十分流行。这类书籍的书写方式和装帧形式，需要方便随时翻检。单面书写的卷轴装难以解决问题。全新的装帧形式一时难

16、以创造出来。旋风装既未完全突破卷轴装的外壳，又方便了翻检，缩小了版面。 33【蝴蝶装】 简称“蝶装”。宋代雕版印书盛行以后形成的一种装帧形式，风靡于宋元，流行大约400年。 工艺：书叶按照中缝反折，即将有字的纸面相对折起，版心在里，再将各页中缝的背口对齐，以浆糊粘在作为封皮的厚包装纸上，裁齐成册。其封皮有软面和硬面两种。 翻阅时，书叶有如蝴蝶两翼展翅飞翔。 优点：适应了雕版印书的形式，利于保护版心和文字 ，利于做批注。 缺点：书叶均是单层，每翻开一叶，先看到文字背面的空白，阅读不便；且书脊处只用浆糊粘接，容易脱落。34【包背装】 亦称“裹背装”、“裹后背”。大约起自南宋，盛行于明，尤其是政府官

17、书。 工艺：书叶无字的纸面相对折叠，若干叶一册，版心朝左，框外边幅朝右向着书背。再以纸捻装订成册，用一整张封皮环绕书背粘裹，不再另穿孔定线。有软面和硬面两种。 优点：克服了蝴蝶装翻阅时无字的反面向人的不便。 缺点：经不起频繁翻阅，明中后期普通大众常用书又出现线装。35【线装】 就用线装订而言，线装起源于唐末北宋初。中间线装曾被冷落并淘汰了四五百年。期间粘接的蝴蝶装盛行，逐渐暴露了缺点。明代中叶线装又重新流行，清代最为盛行，沿用至今。但在折叶、订线等方面，明代的线装与唐代及北宋初的不完全相同。 工艺：将两张半叶的软封皮，粘在书册前后，再打孔订线。线装一般为打四孔，称为“四目线装“（四眼线装、四针眼装）；也有订六孔或八孔的，称为”六目线装“或”八目线装“。36【毛装】 工艺：指新印书籍把书叶叠齐、毛订、加书皮以后，不加裁切，即行