专业文献专业摄影知识测试题

1、一 选择题(请选出您认为正确的答案，每题只能选择一个答案)1、使用数码相机日光白平衡拍摄时，雪地中的阴影在照片上呈现出微微的 A 蓝色 B 黄色 C 高感光度时偏蓝，低感光度时偏黄标准答案： A这是一个环境光的问题。 太阳光里包含了 “赤橙黄绿青蓝紫 ”各种颜色的光， 大气对波长较长的红色等 光吸收能力较强，对波长较短的蓝色光反射能力较强，所以我们看到的天空是蓝色的。拍摄对象受到的光照， 可以分为光源直射光和环境反射光， 直射光一般比反射光要强得多，如果同时 有直射光和反射光，反射光一般可以忽略不计，但直射光照不到的地方，反射光就起主要作用。 雪地阴影没有太阳直射光照，只有蓝天的反射光，所以呈

2、现微微的蓝色。实际上，蓝天下所有的阴影 都会有微微的蓝色，只不过多数景物有自己的颜色，这种微微的蓝色不容易被发现，雪地是白色，比 较明显，其他的白色，比如白色衣服的阴影也会有这种微微的蓝色。环境光的影响，人眼受经验的影响不太容易发现，但照片上表现明显，尤其是拍摄人像。比如坐在树 荫下的草地上，脸容易发绿，走在红地毯上，脸容易发红。最简单的解决的办法就是用闪光灯直射补 光，当有直射光时，环境的反射光就弱的可以忽略了。2 用日光型反转片不加任何滤光镜在白炽灯条件下拍摄，影像的色调将 A 偏蓝 B 偏红黄 C 高感光度反转片偏蓝，低感光度反转片偏红黄标准答案： B 这是光源色温匹配的问题，也就是现在

3、数码摄影白平衡的问题。所谓日光型反转片就是在太阳光下(5500 K)才能保持照片颜色正确的胶卷，这就是色温匹配，如果光源的色温比太阳光高，拍出的照片偏 蓝紫色，如果光源的色温比太阳光低，拍出的照片偏红黄色。当光源的色温偏差太多时，拍摄反转片要加 有颜色的滤镜匹配色温。白炽灯的色温(3200。K)比日光低，所以拍出的照片偏红黄。对数码摄影来说，也必须色温匹配才能保证颜色正确，与胶片的固定色温匹配不同，数码照相机可以与各 种色温的光源匹配，这就是白平衡。自动白平衡就是自动估算现场光源的色温，然后相当于指定一个合适 的胶片色温与之匹配。数码摄影的色温匹配比胶片更容易 更灵活，比如，当拍摄日出 日落时

4、，光源的 色温(2000-4500 K )比较低，为了突出红红黄黄的效果，可以指定一个比光源更高色温(5500 K )。3、 色温是 A 、数码相机的白平衡属性之一B、光源的属性之一 C 、两者都是 标准答案： B 色温是描述光源中各种色光成分多少的指标，显然是光源的属性。理论上说，当不同物体加热到同一温度 时，发出的光的光谱成分是一样的，所以可以用温度来代表光源的光谱分布。色温越高，光源中蓝、紫光 的成分越多，色温越低，光源中红、黄的成分越多。不同色温的光照射到一张白纸上，反射出的颜色是不同的，数码照相机的白平衡，就是保证不同色温光源 下，白纸拍摄成照片，仍然是白色，而不是不同的颜色，这和彩

5、色胶片的色温匹配是一回事。4、 使用数码相机拍摄日落时的景象，如果想获得日落时分的色彩感觉，应当将白平衡设置到 A 、自动白平衡B、日光白平衡 C 、白炽灯白平衡标准答案： B 这个前面说过了，日光的色温比日落、日出的色温高，指定白平衡的高色温，能得到更加偏红、偏黄的效果。5、使用自动对焦镜头拍摄照片时，除微距镜头外，用自动对焦功能 A 没有手动对焦精确 B 比手动对焦精确 C 没有手动对焦专业标准答案：B 这个问题把我难住了， 自动对焦精确还是手动对焦精确？恐怕机器没有问题的情况下都能满足精度要求 吧！用排除法， C 肯定不对，老早以前有人常说自动对焦不专业，靠不住，所以专业数码照相机多数都

6、保 留了手动对焦功能，这种观点现在肯定是陈词滥调了。我的自动对焦镜头分为两种，一种是真正可以手动调节对焦环，机械对焦的，我的几只佳能镜头就是。另 一种是转动对焦环， 给自动对焦机构提供一个电信号， 驱动马达转动对焦， 我的奥林巴斯的镜头都是如此。 前一种与过去的传统手动照相机的对焦没有区别，如果机身有微棱环 裂像屏，对焦与过去的传统照相机 没有区别，不能说比自动对焦差吧。后一种无论速度 手感都不如传统照相机的手动方式，但配合LCD取景，十倍放大，精度自然也不是问题。再审题， “除微距镜头 ”提醒我，我知道传统照相机的微距与不微距并无区别，那显然出题人是认为自动对 焦镜头在微距方面可能还逊于手动

7、对焦，所以出题人的标准答案应该是B,最后看了答案果然如此。出题人很可能是想强调，现在数码照相机的自动对焦功能已经很可靠 很好用，不必怀疑了，其实这点早 就不是问题了，问题倒是现在有很多人根本没有用过传统照相机，不知道手动对焦的痛苦与艰辛6为了把一个沿胶片平行方向轻快行走的人（1.3 米/秒）满画面定格，快门速度最慢可以设置在 A 1/250 秒 B 1/500 秒 C 1/1000 秒 标准答案： B我对运动摄影没有经验， 如果需要拍摄运动物体， 一般是采用两种办法： 需要冻结景物的， 根据现场情况， 选尽可能高的快门速度；其他一概采用较低快门速度的追随法。一般来说，要冻结运动物体，运动物体速

8、度越快，快门速度要越快；运动物体与拍摄距离越近，快门速度 要越快；运动物体的运动方向与镜头光轴夹角90，快门速度最快， 45时快门速度可慢一档；镜头焦距越长，快门速度要越快。我们按照题目估算一下，题目没有镜头焦距，也没有拍摄距离，但把人拍满画面基本交待了镜头焦距和拍 摄距离的关系，假定人高 1.8 米，拍满就算 2 米（上 下留点空） ，按 135 规格照相机计算，长宽比3：2，人走过整个画面的时间 3/1.3=2.3 秒。要把人在照片中清楚地凝固住，如果允许 1/1000 以内的模糊，快门 速度就是2.3/1000=1/435 以上，也就是 1/500 秒速度。允许 1/1000 以内的模糊

9、， 就是说， 快门速度要比影像在感光器上的移动速度快 1000 倍。为什么是 1000 倍，假定胶片是 35mm 24mm, 1000 倍的意思就是影像在胶片上移动35mm/1000=0.035mm，基本就是允许弥散圈的大小，和景深判断清楚的标准基本相同。7数码照片的噪点主要表现在 A 高光影调压暗时 B 暗部影调提亮时 C 两者都是标准答案： B熟悉后期的兄弟都知道，暗部提亮会增加暗部噪声。对于胶片来说，噪点取决于胶片感光层银盐颗粒的大小，和冲洗胶片的化学药水的作用快慢，所以胶片常 用颗粒粗细来描述噪声。对于数码照相机来说，噪点来源主要是感光芯片通电后的热噪声，热噪声与感光 信号大小无关，

10、基本取决于感光芯片的温度， 照片高光部分的信号强度高， 噪点不明显， 暗部信号强度弱， 噪点明显，当噪点与信号差不多强时，暗部细节就不可分辨了。 高光压缩在压缩亮度的同时也压缩了噪点，暗部提亮的同时也放大了噪点 8、拍摄顺光雪景时，应当参照测光表读数 A 减曝光 B 加曝光 C 不加也不减 标准答案： B测光表的标准是把它眼前的东西都当成18%灰板，按读出的曝光数据拍摄，照片上是看起来与18% 灰板一样的中间调，也叫中度灰。顺光下的雪景，测光表把它按18% 灰板对待，得到曝光数据，按这个数据拍摄，雪景变成了 18%灰，成了灰景当然不成了，要让雪景亮起来就要加曝光，一般来说，要加+2.0 左右，

11、就是加大两级光圈或降低两级速度。9应用“向右曝光”技术的主要目的是 A 准确曝光 B 后期降噪 C 增加对比度 标准答案： B所谓 “向右曝光 ”是一种拍摄规则， 就是在保证不过曝的前提下， 不保证对应的影调控制， 尽量加曝光拍摄， 后期再减曝光， 重新控制影调。 这样能加大暗部的信噪比， 后期减曝光， 平移影调时能有效降低暗部噪点。 这对 RAW格式拍摄后期转换 JPG 照片时非常有效。拍摄时加曝光， RAW 解码时减曝光，对影调控制几 乎没有影响，噪点大大减少，我体会每加一级曝光减少的噪声至少相当于ISO 一倍的变化。由于 RAW 到 JPG 的数据变换是非线性的对数规律，有肩部 趾部的压

12、缩，如果JPG 直接拍摄，前期加曝光，后期减曝光，会在一定程度上影响影调还原，但降噪的效果仍然不错10 造成机震的主要原因是 A 快门震动 B 反光板震动 C 没拿稳相机 标准答案： B摄影里的 “机震 ”是个专用名词，不是指机器一般的震动，而是特指由于单反照相机的反光板收放造成的照 相机震动11 哪种方法可以使机震的影响降至最低 A 提高快门速度 B 使用反光板预升功能 C 使用三脚架 标准答案： B知道“机震 ”的确切含义，自然也就只有消除反光板震动的 “预升”是唯一解决之道。 “机震” “反光板预升 ” 之类的词应该说是中国摄影的专业词汇，每个都有确定的含义， OLYMPUS 把“反光板

13、预升 ”叫做“防震 ”是 值得商榷的。知道机震 反光板预升的兄弟很多，许多人也是照做不误。其实机震的预防只是对慢快门时才是有效的， 当快门速度高于 1/60 时，机震的影响肯定可以忽略。实际上低于 1/15 时才需要考虑机震。坛中的兄弟上 架子拍月亮，实际上月亮很亮，速度都在 1/60 以上，是没有必要管机震的，如果模糊，不是机震的影响， 而是架子不稳，晃了。开机震的延时解决了架子的摇晃，与机震无关12、其他条件不变，镜头焦距越长，景深将 A 越大 B 越小 C 取决于能见度标准答案： B一般的说，同一个照相机，景深与三个因素有关，其他因素不变，光圈越大 镜头焦距越长 拍摄距离越 近，景深越小

14、13 光圈 f/2 时，镜头接纳的光量是光圈 f/8 时的 A 4 倍 B 16 倍 C 1/4标准答案： B光圈定义为镜头的焦距除以光孔直径，光量与光孔的面积成正比，面积与直径是平方关系，所以光圈 f 系 数是以 2 的平方根（1.4 ）排序的，f/2、f/2.8、f/4、f/5.6、f/8，每级光量差一倍，所以f/2 到 f/8 显然是 16 倍。14、我想让以 40 公里时速行驶的汽车满格定格在照片中， 但是光线条件需要我在最大光圈时使用 1/500 秒 的快门速度。我应该使自己置身于汽车 A 水平从我眼前穿过的位置 B 向我迎面开来的位置C 以上都可以标准答案： B前面说过，运动物体的

15、运动方向与镜头光轴夹角90，要求的快门速度最快， 45时快门速度可慢一档，显然“向我迎面开来的位置 ”对快门速度要求最低。按前面讲到的估算方法，如果夹角90的时候，就是 “水平从我眼前穿过的位置 ”， 1/500 秒的快门速度冻结不住行驶中的汽车。15 在高光和阴影处测得的曝光表读数显示的光圈范围是 f/16-f/2 ，那么如果用数码相机，为了获得更多的 细节，光圈应设置为 A f/11 B f/8 C f/2.8标准答案： B高光是 f/16，f/11、f/8、f/5.6、f/4、f/2.8、阴影是 f/2，共 7 级，如果我用 E-510 拍摄，RAW 格式，我会用f/5.6 （影调 V）

16、，这样高光是影调 VIII，阴影是 II，试拍后如果有过曝，就适当减1/3 或 2/3 级再拍，RAW后期根据需要调整影调。敢用影调 VIII ，是因为我知道 E-510 的 RAW 能用到 VIII 。可惜答案没有 f/5.6，那就只好是 f/8 了，用 f/8 拍摄，影调就是 VII 到 I，暗部的噪点肯定比较大了，细节 也不会太好，实际上是被牺牲了。如果用 JPG 直出，选 f/8 保险系数大些，也符合数码摄影宁可欠曝光，绝不可以过曝光的原则16、如果将感光度从 ISO400 换到 IS0100，为了获得相同的曝光量，曝光需要增加 A、 1 档 B、 2 档 C、 4 档标准答案： BI

17、SO 的级是 400、 200、 100，两级，所以曝光也是 2 档。 对于摄影新手，影响曝光的光圈、速度、 ISO 的每级应该牢记，随时可以写出来：光圈：f/1.4、f/2、f/2.8、f/4、f/5.6、f/8、f/11、f/16、f/22，每级数字相差 1.4 倍。速度： 1/4、 1/8、 1/15、 1/30、 1/60、 1/125、 1/250、 1/500、 1/1000、 1/2000、 1/4000。ISO： 100、 200、 400、 800、 1600、 3200、 6400、 12800、 25600。17、偏振镜可以用来削弱A、金属反光B、树叶反光 C、以上都是标

18、准答案： B偏振镜无法消除金属表面的反射光，这是一定要记住的。至于树叶、玻璃、水面等等的反光，也不是100%能够消除的，还要注意光源的角度，反射面的位置等等。有时偏振镜也被一些兄弟用于压暗天空，使蓝天更蓝。胶片时代有时偏光镜必不可少，但在数码时代，我主张能不用就不用，遇到树叶、玻璃、水面的反光，可 以适当改变光线，调整拍摄角度，尽量避免反光出现。劣质的偏光镜会损坏画质，即使优良的偏光镜，也 会造成透光率的损失，带来一些副作用。用偏振镜压暗天空的做法更不可取，完全可以用正确曝光加适当 后期解决。18、逆光是A、从被摄者身后照射的光线B、从镜头前方照射的光线 C 以上都是标准答案： B这是个绕人题

19、。有时被摄者是背向镜头，所谓背影。19、超焦距指的是 A 镜头的焦距 B 特定的对焦距离 C 最大的景深标准答案： B超焦距也是中国摄影的专业名词，特指一个特定的对焦距离，当照相机对焦到这个特定距离时，能获得从 这个距离的一半到无限远的最大景深。当需要大景深时，超焦距的使用非常有意义。过去喜欢偷拍的人， 举起照相机就按快门，来不及对焦，常常提前把照相机固定对焦到超焦距，这样拍出的照片即使做不到精 确对焦下的毫发毕现，也凑合能用。现在自动对焦照相机按下快门就自动对焦，几乎感觉不到延时，超焦 距的固定对焦知道的人就少了。20、 暗影溢出是指 A 暗部细节多得记录不下 B 太暗导致不足以被记录下来

20、C 感光度过高导致的噪点过多标准答案： B“溢出”似乎是数码时代的新词，过去胶片那会儿常说高光缺乏层次（高光过曝），阴影没有层次（阴影欠曝）。现在说溢出可能跟常用于描述数码照片的直方图有关，数据溢出直方图右侧就是高光过曝，数据溢 出左侧就是暗部欠曝。我认为暗部溢出还不是 “太暗导致不足以被记录下来 ”，实际上记录下来的数据被噪声淹没才是关键，当数 据小到与噪声分辨不出来，图像就没有可分辨的细节了，也就是暗部溢出了。这样的数据虽然还没有小到 直方图的“零”，还没有在直方图上溢出，实际上已经没有意义了。21、 如果纽约摄影学院灰卡的白色那面测光表读数为1/100 秒、f/8,那么哪组曝光组合能够获

21、得令人满意 的曝光 A 1/400 秒，f/8 B、 1/20 秒， f/8 C 没用过白色那面标准答案： B 纽约摄影学院灰卡的灰色是反光率 18%的灰，白色那面是反光率 90%的灰，曝光的级与反光率是对数关系，所以对 1 8% 、90%取对数就会发现， 90%比 18%亮了 2.3 级。所以用 90%面测光， 曝光要修正 2.3 级， 就是加 2.3 级曝光才能与 18%的结果相同，就是 1/100、1/50、1/25，再加 1/3 级，马虎点就是 1/20、f/8。22、 在同一位置拍摄中远距离景物时，用100mm 镜头拍摄出的影像大小是用50mm 镜头拍摄的同样影像的 A、 1.4 倍

22、 B 2 倍 C 4 倍标准答案： B这是中学光学的原理，根据薄透镜成像公式：1/u+1/v=1/f，u 是物距、v 是象距、f 是透镜焦距，当 中远距离景物”时，u 比 v 大得多，v 与 f 基本相同。现在景物大小相同，拍摄距离相同（u）,所以成像的大小就基本与镜头焦距成正比， 100mm 镜头的成像自然比 50mm 镜头的成像大一倍，就是 2 倍。23、 某闪光灯全光输出时指数为40，如果其他条件不变，输出功率降至 1/4 输出时，闪光指数将 A 下降到 10 B 下降到 20 C 不变化标准答案： B 闪光灯的输出功率与指数的关系是平方关系，即指数大一倍，功率大四倍。反过来就是开平方的

23、关系，功率减到 1/4，指数减到 1/2，所以指数下降到 40 的一半 20。24、 某闪光灯在 IS0100 时闪光指数为 40,如果其他条件不变，只将感光度提高到IS0200,该闪光灯的感 光 A 、增加到 80 B 、增加到 56 C、仍然是 40标准答案： B闪光灯指数与 ISO 的关系是（IS0/100）再开平方的关系，ISO 从 100 变到 200，就是闪光指数增加到 1.4（根 号 2）倍，也就是 40 乘以 1.4，增加到 56。25、 某闪光灯变焦灯头位置在35mm 时闪光指数为 40,如果其他条件不变，只改变灯头位置到70mm 该闪光灯的感光指数将 A、变小 B、变大 C

24、、不变标准答案： B 闪光灯的灯头变焦后输出功率的变化没有一定标准，各厂家会给出一个参考数据，当焦距变大时，相当于镜头的视角变小，闪光范围也减小，聚光效果越强，所以闪光指数会相应增加。26、相同条件下，感光度越高，影像的颗粒就 A、越细 B 、越粗 C、不一定标准答案： B对胶片来说，感光度越高，对弱光的灵敏度越高，所以银盐的颗粒越大，银盐层越薄，冲洗后的底片颗粒 越粗，洗印后的照片一般也就颗粒感越粗。对数码照相机而言，感光芯片的感光度是一定的，提高感光度的方式一般是用模拟放大器放大信号和得到 原始数据后再数字增强。模拟放大器本身会增加噪声，也会放大原信号所含的噪声，数字增强更是会增强 原始数

25、据的噪点。噪点越多，照片的感觉就是颗粒感越粗27、其他条件相同，用 f/2、 50mm 焦距拍摄获得的景深大约是用f/16、200mm 焦距拍摄的 A、 1/2 B、2 倍 C、 4 倍标准答案： B严格说这个题目出的有问题，比如随便从网上找个景深计算器，拍摄距离给个 40 米，景深明显没有符合 上面选项的。从景深公式上看，只有符合一定条件的情况下才能简化景深公式，从而得到标准答案。这个条件是 “（弥 散圈X光圈系数 拍摄距离）的平方/镜头焦距的四次方”大大小于 1，满足这个条件的情况下，景深公式可 以简化为 “与光圈系数成正比、与镜头焦距的平方成反比 ”。要满足这个条件，拍摄距离就不能太远，

26、一般有保证的距离是几米、十几米的范围。200mm 是 50mm 的 4倍，平方后是 16，显然 f/1、50mm 与 f/16、200mm 的景深相同，f/2 就是 2 倍了。还要注意，这个题目说的是 “其他条件相同 ”，我理解是相同的照相机、相同的拍摄距离（对焦距离） 。28、 夜间背光拍摄人像留念时，测得背景正常的曝光组合为1/60 秒，f/4，人物离相机的距离为 4 米，闪光 灯的闪光指数为 32，为了得到让人物和背景都得到正常的曝光，我们使用闪光灯对人物进行补光，这是曝 光组合应该设置在 A、 1/30 秒， f/5.6 B、 1/15 秒， f/8 C、 1/8 秒， f/11标准答

27、案： B闪光指数=光圈系数 拍摄距离，本例中闪光指数32,拍摄距离 4 米，光圈应该用 f/8，但光圈用 f/8,背景还用 1/60 就会曝光不足， f/4、 f/5.6、 f/8 差两级，所以速度也要从 1/60、 1/30、 1 /1 5 降低两级，所以答案是 B。但实际拍摄就会发现，用这个曝光组合，多数人物脸的影调是V,照片上人脸显得有点黑，所以我一般会选 1/30、 f/5.6 的组合，这样人物会显得更亮一些。29、 使用一部焦距折算系数为 1.5 的数码相机手持拍摄照片，如果镜头焦距是50mm 为了拍摄清晰，快门速度最慢应该是 A、 1/50 秒 B 、 1/80 秒 C、 1/10

28、0 秒标准答案： B50mm 焦距的镜头用在折算系数1.5 的照相机上，等效焦距为50mrX1.5=75mm 安全快门速度是等效焦距的倒数，就是 1/75 ，所以应该选 1/80 秒。30、辅助光的作用是 A 使照片的层次更清楚 B 减小光比 C 增加光比标准答案： B多数情况下用辅助光的目的是为了补充暗部照明，提升暗部层次，但归根结底辅助照明还是通过减小光比 来起作用的31、如果我们使用机内点测光功能测光，并使用中心对焦点对焦，那么此时测光和对焦 A 是一回事 B 不是一回事 C 不太清楚标准答案： B点测光功能是可以把照相机当成亮度测光表来使用，所以用点测光测光 对焦按快门多数时候不是能够

29、一 气呵成的动作，完全不是一回事。很多初学者不明白，以为点测光与评价测光一样，只管按快门就行。 有的厂家设计了点测光与对焦点联动功能，使一些人似乎觉得很专业，其实联动与否并不太重要，因为很 多时候对焦点与测光点并不是同一个点，这种时候曝光锁定和对焦点锁定更有用处。31 如果我们使用机内点测光功能测光，并使用中心对焦点对焦，那么此时测光和对焦 A 是一回事 B 不是一回事 C 不太清楚标准答案： B点测光功能是可以把照相机当成亮度测光表来使用，所以用点测光测光 对焦按快门多数时候不是能够一 气呵成的动作，完全不是一回事。很多初学者不明白，以为点测光与评价测光一样，只管按快门就行。 有的厂家设计了

30、点测光与对焦点联动功能，使一些人似乎觉得很专业，其实联动与否并不太重要，因为很 多时候对焦点与测光点并不是同一个点，这种时候曝光锁定和对焦点锁定更有用处。32 使用 RAW 格式拍摄数码照片 A 需要顾及白平衡 B 无须顾忌白平衡 C 必须使用自动白平衡标准答案： BRAW 记录的是感光芯片的感光原始数据，要变成彩色的 JPG 照片还需要两组数据，一个是色温匹配，就 是白平衡；另一个是色彩空间。这两个数据都可以在后期对RAW 解码时重新指定，所以用 RAW 格式，拍摄不必管白平衡和色彩空间33 反光伞可产生 A 直射光效果 B 漫射光效果 C 何种效果由灯泡类型而定标准答案： B 反光伞的作用

31、就是使光线更柔和，形成漫反射光的效果。34 下列何种情况下，我们需要使用数码相机里降噪功能 A 使用大光圈时 B 使用长时间曝光时 C 使用长焦镜头时标准答案： B 很多情况下我们都需要数码照相机里的降噪功能，不同数码照相机都提供了一些不同效果的降噪功能，但只有长时间曝光的降噪是所有数码照相机都必须要有的功能，而且它们的功能都一样，降低感光芯片长时 间通电产生的热噪点，而且一般来说，这种噪点照相机内部处理的效果最好。35 阴天产生的光对在户外拍摄人像来说 A 是不合适的光线 B 是合适光线 C 合不合适取决于拍摄时的白平衡设置标准答案： B 阴天没有直射阳光，漫反射光产生的效果柔和，很适合拍摄人像。36、拍摄文艺演出时，如果舞台灯光比较暗，我们可以 A 使用闪光灯 B 使用高感光度 C 以上两项都可以 标准答案： B 使用闪光灯是成心与演员过不去，胆子大的尽管用，胆子小的没有办法只好用高感光度了。 还有一点，闪光灯的色温与舞台灯光的色温不一致，有时会出奇怪的颜色效果。37 在场馆内拍摄游泳比赛，如果光线不够，我们应该 A 使用闪光灯补光 B 使用高感光度 C 以上两项都可以 标准答案： B 道理如上，同时体育场馆的空间那么大，如