设计艺术的发展历2

1、设计艺术的发设计艺术的发展历程展历程人 类 设 计 艺 术 四 个 阶 段 1：设计艺术的起源和形成时期 2：手工业时期的设计艺术 3：工业化时期的现代设计艺术 4：当代设计艺术与未来的展望人 类 设 计 艺 术 四 个 阶 段1：设计艺术的起源和形成时期170万年的中国元谋人已经使用打制石器，将石器的一侧加工成刃缘，作为砍砸和刮削之用。60万年至50万年的中国蓝田人和北京周口店北京人已经使用了砍砸器和刮削器，不仅出现了用兽骨加工成的尖状器手斧等，而且石器出现了台面、打击点和波状放射线，除了简单的打击加工外还出现了多次琢击的修正加工，从其形态和用途来看，已开始出现多样化的特征。人 类 设 计

2、艺 术 四 个 阶 段1：设计艺术的起源和形成时期元 谋 人元谋人，因发现地点在云南元谋县上那蚌村西北小山岗上，定名为“元谋直立人”1976年根据古地磁学方法测定，生活年代约为一百七十万年前左右。人 类 设 计 艺 术 四 个 阶 段1：设计艺术的起源和形成时期人 类 设 计 艺 术 四 个 阶 段1：设计艺术的起源和形成时期北京人又称北京猿人，1 科学命名为“北京直立人”， 是生活在更新世 （历史学为旧石器时代）的直立人。化石遗存于1927年在中国北京市西南的周口店龙骨山发现。关于年代的争议较大，一般认为约在距今70万年前。1：设计艺术的起源和形成时期在新石器时代，人们把坚硬的石头进行打磨来

3、做成生产工具。从这些生产工具中我们可以看到人类征服自然的强烈愿望，并且可以领略到人们是如何维系自己的生存，繁衍，发展的原始生活。人 类 设 计 艺 术 四 个 阶 段人 类 设 计 艺 术 四 个 阶 段1：设计艺术的起源和形成时期北京人的颧骨高突。平均脑量均为1075毫升。身材粗短，男性平均身高为162厘米，女性平均身高为152厘米，其面部较现代人稍短，而向前伸出，前额低平，鼻子宽扁，眼眶上缘有两个互相连接的粗大眉骨，牙齿粗大，上下颚骨向前突出，没有下颏。人 类 设 计 艺 术 四 个 阶 段1：设计艺术的起源和形成时期北京人分布点 ：龙骨山北京人平时生活环境人 类 设 计 艺 术 四 个

4、阶 段1：设计艺术的起源和形成时期在北京人的遗址中，发现有大量的石器，这些石器功能各异、加工精细，证明直立人制造工具的能力比能人大大提高了。人 类 设 计 艺 术 四 个 阶 段1：设计艺术的起源和形成时期中国华北地区旧石器时代晚期的人类化石。属晚期智人。因发现于北京市周口店龙骨山北京人遗址顶部的山顶洞而得名。与人类化石一起，出土了石器、骨角器和穿孔饰物，并发现了中国迄今所知最早的埋葬。山 顶 洞 人人 类 设 计 艺 术 四 个 阶 段1：设计艺术的起源和形成时期公社时期，女性在社会生活中起主导的作用，按母系血统确立亲属关系。一个氏族有几十个人，由共同的祖先繁衍下来。他们使用共有的工具，共同

5、劳动，共同分配食物，没有贫富贵贱的差别。山 顶 洞 人人 类 设 计 艺 术 四 个 阶 段1：设计艺术的起源和形成时期山 顶 洞 人 时 期 的 一 些 首 饰 ，日 用 工 具人 类 设 计 艺 术 四 个 阶 段1：设计艺术的起源和形成时期北京人能完全直立行走，能够制造和使用工具，并学会使用火等。但是，北京人还兼有猿和人的两重性。山顶洞人是猿人向人类演变的最后阶段。北京人的模样保留了猿的特点,山顶洞人则同现代人没有什么区别北京人只会打制粗糙的石器,山顶洞人已经掌握磨制和钻孔技术北京人只能使用天然火,山顶洞人则已会人工取火北京人过群居生活,山顶洞人已进入氏族公社时代.北京人和山顶洞人的区别

6、2：手工业时期的设计艺术时间：西方：公元前三千年左右到公元18世纪中国：公元前21世纪夏代到19世纪中叶人 类 设 计 艺 术 四 个 阶 段2：手工业时期的设计艺术人 类 设 计 艺 术 四 个 阶 段古代东方的手工艺设计古代东方是人类文明的摇篮，古埃及，古西亚，古印度和古代中国是最早进入文明的地区。2：手工业时期的设计艺术人 类 设 计 艺 术 四 个 阶 段埃 及 金 字 塔2：手工业时期的设计艺术人 类 设 计 艺 术 四 个 阶 段埃及金字塔（Pyramids）相传是古埃及法老（国王）的陵墓。埃及金字塔始建于公元前2600年以前，共有一百多座，大部分位于开罗西南吉萨高原的沙漠中，是世

7、界公认的“古代世界七大奇迹”之一。最大、最有名的是祖孙三代金字塔胡夫金字塔、哈夫拉金字塔和门卡乌拉金字塔。埃及金字塔成为了古埃及文明最有影响力和持久的象征。2：手工业时期的设计艺术人 类 设 计 艺 术 四 个 阶 段胡夫金字塔是埃及金字塔中最大的金字塔胡夫金字塔塔高146.59米，因年久风化，顶端剥落10米，现高136.5米，相当于40层大厦高。塔身是用230万块巨石堆砌而成，大小不等的石料重达1.5吨至160吨，塔的总重量约为684万吨，它的规模是埃及至今发现的70多座金字塔中最大的。世界上最大、最高的埃及式金字塔2：手工业时期的设计艺术人 类 设 计 艺 术 四 个 阶 段哈夫拉金字塔体

8、积为1629200立方米，塔里空间不到万分之一，是世界上最紧密的建筑。2：手工业时期的设计艺术人 类 设 计 艺 术 四 个 阶 段哈夫拉金字塔是埃及第四王朝法老哈夫拉。初建成在公元前约26世纪中叶，143.5米高，只比胡夫金字塔矮3.2米，现在高136.5米，与胡夫金字塔一样高。当初它的边长是215.3米，现在是210.5米，塔壁倾斜度为5220，比胡夫金字塔更陡，现在它在吉萨的最高处，所以看上去比胡夫金字塔高。哈夫拉金字塔前设有祭庙，庙前长长的堤道通向另一座河谷的神庙和狮身人面像。2：手工业时期的设计艺术人 类 设 计 艺 术 四 个 阶 段门卡乌拉金字塔是位于开罗西南面的吉萨高地上的祖孙

9、三代金字塔之一，为埃及第四王朝法老门卡乌拉建造的金字塔门卡乌拉金字塔的底边边长108.5米。人 类 设 计 艺 术 四 个 阶 段2：手工业时期的设计艺术 古埃及手工艺设计古埃及的首饰种类主要有项链，耳环，头冠，手镯，手链，指环，腰带，护身符，以及项链平衡坠子等，大多制作精美，装饰复杂，并带有特定的含义。金是太阳的颜色，而太阳使我们生命的源泉;银代表月亮，也是制造神像骨骼的材料；天青石仿似保护世人的深蓝色夜空，这种材料均从阿富汗运过来；来自西奈半岛的绿松石和孔雀石象征尼罗河带来的生命之水。人 类 设 计 艺 术 四 个 阶 段2：手工业时期的设计艺术 古埃及手工艺设计古 埃 及 壁 画人 类

10、设 计 艺 术 四 个 阶 段2：手工业时期的设计艺术 古埃及手工艺设计人 类 设 计 艺 术 四 个 阶 段2：手工业时期的设计艺术 古埃及手工艺设计古埃及壁画的绘画方式：1:线刻就是在石头上刻画人物或动物的形象，这些形象都是平面造型，实际上是界于雕刻和绘画之间的一种美术样式。2：象形文字这种象形文字最初是用一个符号代表一件实物，每一个符号就是一幅独立的绘画。后来，象形文字虽然逐渐发展为会意，但始终保持着象形的符号，他们把人和鸟、狮子等动物与各种植物的形象一个个真实而生动地画出来，配在画面或浮雕的背景上。3：墓壁画这是古埃及最主要的绘画形式。人 类 设 计 艺 术 四 个 阶 段2：手工业时

11、期的设计艺术 古埃及手工艺设计壁画特征：正面律：表现人物头部为正侧面，眼为正面，肩为正面，腰部以下为正侧面；人 类 设 计 艺 术 四 个 阶 段2：手工业时期的设计艺术 古埃及手工艺设计横带状排列结构：用水平线划分；根据人物的尊卑安排比例大小和构图位置；人 类 设 计 艺 术 四 个 阶 段2：手工业时期的设计艺术 古埃及手工艺设计填塞法：画面充实，不留空白；人 类 设 计 艺 术 四 个 阶 段2：手工业时期的设计艺术 古埃及手工艺设计固定的色彩程式：男子皮肤为褐色，女子为浅褐或淡黄，头发为蓝黑，眼圈为黑色。人 类 设 计 艺 术 四 个 阶 段2：手工业时期的设计艺术 古埃及手工艺设计壁

12、画颜色，古埃及人认为是人和物的本质的一部分，有相同颜色的物体也有相同的性质。他们对颜色的纯度及其看中，艺术家们绘画物体经常先把一种颜色完成，然后再使用下一种颜色，最后以工笔勾勒以及增添有限的内部细节。人 类 设 计 艺 术 四 个 阶 段2：手工业时期的设计艺术 古代中国的手工艺设计秦始皇陵：内涵最丰富秦始皇陵是中国历史上第一个皇帝陵园，其巨大的规模、丰富的陪葬物居历代帝王陵墓之首。秦始皇陵建于公元前246年至公元前208年，历时39年，是中国历史上第一个规模庞大，设计完善的帝王陵园秦始皇陵是世界上规模最大、结构最奇特、内涵最丰富的帝王陵墓。人 类 设 计 艺 术 四 个 阶 段2：手工业时期

13、的设计艺术 古代中国的手工艺设计秦 始 皇 陵人 类 设 计 艺 术 四 个 阶 段2：手工业时期的设计艺术 古代中国的手工艺设计2:唐代昭陵：位置成千古之谜唐朝第二位皇帝唐太宗李世民，但其确切的墓穴位置一直是一个千古之谜。昭陵工程是由唐代著名工艺家阎立德、阎立本两兄弟设计的。其平面布局既不同于秦汉以来的座西向东，也不是南北朝时期潜葬之制，而是仿照唐长安城的建制设计的。人 类 设 计 艺 术 四 个 阶 段2：手工业时期的设计艺术 古代中国的手工艺设计昭陵是唐朝第二代皇帝唐太宗李世民的陵墓，是陕西关中“唐十八陵”中规模最大的一座,昭陵陵园周长60公里，占地面积200平方公里，共有陪葬墓180余

14、座，被誉为“天下名陵,是中国帝王陵园中面积最大、陪葬墓最多的一座，共有180余座陪葬墓；也是唐代具有代表性的一座帝王陵墓。人 类 设 计 艺 术 四 个 阶 段2：手工业时期的设计艺术 古代中国的手工艺设计人 类 设 计 艺 术 四 个 阶 段2：手工业时期的设计艺术 古代中国的手工艺设计昭陵六骏是指唐太宗李世民陵墓昭陵北面的六块骏马青石浮雕石刻六骏是李世民在唐朝建立前先后骑过的战马，分别名为“拳毛騧”、“什伐赤”、“白蹄乌”、“特勒骠”、“青骓”、“飒露紫”人 类 设 计 艺 术 四 个 阶 段2：手工业时期的设计艺术 古代中国的手工艺设计乾陵：唐十八陵中唯一一座没有被盗的陵墓，也是唯一一座

15、女皇陵。该陵为唐高宗李治与武则天的合葬墓人 类 设 计 艺 术 四 个 阶 段2：手工业时期的设计艺术 古代中国的手工艺设计无 头 石 像人 类 设 计 艺 术 四 个 阶 段2：手工业时期的设计艺术 古代中国的手工艺设计无 字 碑人 类 设 计 艺 术 四 个 阶 段2：手工业时期的设计艺术 古印度手工艺设计古印度（公元前600年以前）史前印度最重要的文化为印度河流域文化和恒河文化人 类 设 计 艺 术 四 个 阶 段2：手工业时期的设计艺术 古印度手工艺设计印度服饰人 类 设 计 艺 术 四 个 阶 段2：手工业时期的设计艺术 古印度手工艺设计印度服饰人 类 设 计 艺 术 四 个 阶 段

16、2：手工业时期的设计艺术 古印度手工艺设计印 度 食 物人 类 设 计 艺 术 四 个 阶 段2：手工业时期的设计艺术 古西亚文明古代西亚地区，包括两河流域、伊朗高原、小亚细亚、叙利亚、巴勒斯坦和阿拉伯半岛。它被里海、黑海、地中海和波斯湾所包围，这些海湾也就构成了它的天然界限。人 类 设 计 艺 术 四 个 阶 段2：手工业时期的设计艺术 古西亚文明人 类 设 计 艺 术 四 个 阶 段2：手工业时期的设计艺术 古西亚文明两 河 流 域：底格里斯与幼发拉底两河的中下游地区两河流域文明又称美索不达米亚文明，或两河文明。是指在两河流域间的新月沃土（底格里斯河和幼发拉底河之间的美索不达米亚平原）所发

17、展出来的文明，是西亚最早的文明。主要由苏美尔、阿卡德、巴比伦、亚述等文明组成。人 类 设 计 艺 术 四 个 阶 段2：手工业时期的设计艺术 古西亚文明两河流域是世界上文化发展最早的地区，为世界发明了第一种文字楔形文字，编制了第一种法律，发明了第一个制陶器的陶轮，制定了第一个七天的周期，第一个阐述了创造世界和大洪水的神话。至今为世界留下了大量的远古文字记载材料。人 类 设 计 艺 术 四 个 阶 段2：手工业时期的设计艺术 古西亚文明楔形文字，同我们中国的甲骨文和古埃及文字一起,并称人类最早的3种古文字。人 类 设 计 艺 术 四 个 阶 段2：手工业时期的设计艺术 古西亚文明楔形笔画的粗的一

18、头在左，细的一头（钉尾）在右人 类 设 计 艺 术 四 个 阶 段2：手工业时期的设计艺术 古西亚文明甲 骨 文人 类 设 计 艺 术 四 个 阶 段2：手工业时期的设计艺术 古西亚文明甲骨文是中国的一种古代文字，是汉字的早期形式，有时候也被认为是汉字的书体之一，也是现存中国王朝时期最古老的一种成熟文字。甲骨文记录和反映了商朝的政治和经济情况，主要指中国商朝后期（前14前11世纪）王室用于占卜吉凶记事而在龟甲或兽骨上契刻的文字，内容一般是占卜所问之事或者是所得结果。人 类 设 计 艺 术 四 个 阶 段2：手工业时期的设计艺术 古西亚文明古埃及文字：为了使书写美观，古埃及文字的书写顺序都不一定

19、，可以向上写也可以向下写，可以向右边写也可以向左边写，在每行开端都有一个人头或者是动物头，面部面向的方向就是释读的方向。人 类 设 计 艺 术 四 个 阶 段2：手工业时期的设计艺术 古西亚文明古 埃 及 文 字人 类 设 计 艺 术 四 个 阶 段2：手工业时期的设计艺术 古西亚文明古 埃 及 文 字人 类 设 计 艺 术 四 个 阶 段3：工业化时期的现代设计艺术 工业化对设计的影响工业化：工业化指一个国家和地区国民经济中，工业生产活动取得主导地位的发展过程。工业化最初只是一种自发的社会现象，始于18世纪60年代的英国。20世纪以来，特别是在第二次世界大战后，工业化成为世界各国经济发展的目

20、标。人 类 设 计 艺 术 四 个 阶 段3：工业化时期的现代设计艺术 工业化对设计的影响工业革命：英国工业革命或称作英国产业革命一般认为是18世纪发源于英格兰中部地区的工业革命。英国的工业革命影响了整个欧洲大陆，并带动了当时许多国家相继发生工业革命。工业革命是指用机器生产代替手工劳动，从工场手工业向机器大工业转变的过程。人 类 设 计 艺 术 四 个 阶 段3：工业化时期的现代设计艺术 工业化对设计的影响工业革命： 欧洲工厂手工业场景手工业设计注重的是手工设计生产，讲究精致细腻，做工考究。人 类 设 计 艺 术 四 个 阶 段3：工业化时期的现代设计艺术 工业化对设计的影响工业革命： 欧洲工

21、厂手工业场景纺织工厂的工人们正在手工纺织布料。人 类 设 计 艺 术 四 个 阶 段3：工业化时期的现代设计艺术 工业化对设计的影响古代中国人手工纺织场景人 类 设 计 艺 术 四 个 阶 段3：工业化时期的现代设计艺术 工业化对设计的影响人 类 设 计 艺 术 四 个 阶 段3：工业化时期的现代设计艺术 工业化对设计的影响工业革命的背景：1：17 世纪的英国资产阶级革命，推翻了英国的封建专制制度，建立了资产阶级和土地贵族联盟为基础的君主立宪制度，从而成为世界上第一个确立资产阶级政治统治的国家。2：资产阶级利用国家政权加速推行发展资本主义的政策和措施，促进了工业革命各种前提条件的迅速形成。人

22、类 设 计 艺 术 四 个 阶 段3：工业化时期的现代设计艺术 工业化对设计的影响工业革命的时间：英国工业革命从18世纪60年代开始，19世纪中期基本结束。人 类 设 计 艺 术 四 个 阶 段3：工业化时期的现代设计艺术 工业化对设计的影响开端：珍妮纺纱机的发明，是第一次工业革命的开端人 类 设 计 艺 术 四 个 阶 段3：工业化时期的现代设计艺术 工业化对设计的影响时间：1764年-1767年设计者：詹姆斯哈格里夫斯人 类 设 计 艺 术 四 个 阶 段3：工业化时期的现代设计艺术 工业化对设计的影响“轧棉机”1793年，艾丽惠特尼人 类 设 计 艺 术 四 个 阶 段3：工业化时期的现

23、代设计艺术万国博览会:是一项由主办国政府组织或政府委托有关部门举办的有较大影响和悠久历史的国际性博览活动。它已经历了百余年的历史，最初以美术品和传统工艺品的展示主为，后来逐渐变为荟萃科学技术与产业技术的展览会，成为培育产业人才和一般市民的启蒙教育不可多得的场所。万国博览会也就是我们了解的世博会，中国首次在2010年上海举行了世界博览会，是第41届世界博览会。于2010年5月1日至10月31日期间，在中国上海市举行。人 类 设 计 艺 术 四 个 阶 段3：工业化时期的现代设计艺术2010年上海世博会世 博 会 中 国 馆人 类 设 计 艺 术 四 个 阶 段3：工业化时期的现代设计艺术2010

24、年世博会韩国馆人 类 设 计 艺 术 四 个 阶 段3：工业化时期的现代设计艺术2010年世博会英国馆人 类 设 计 艺 术 四 个 阶 段3：工业化时期的现代设计艺术人 类 设 计 艺 术 四 个 阶 段3：工业化时期的现代设计艺术人 类 设 计 艺 术 四 个 阶 段3：工业化时期的现代设计艺术第一次世博会举办时间：1851年国家：英国展览会场：水晶宫人 类 设 计 艺 术 四 个 阶 段3：工业化时期的现代设计艺术 水晶宫这座历史上第一次以钢铁、玻璃为材料的超大型建筑，不仅开创了近代功能主义建筑的先河，也成就了第一届伟大的世博会。水晶宫是工业革命时代的重要象征物人 类 设 计 艺 术 四

25、 个 阶 段3：工业化时期的现代设计艺术英国发生了“工艺美术运动”是针对手工业时代晚期的过分奢华、繁缛和矫饰的维多利亚之风在设计中蔓延，使传统艺术中的装饰失去了造型的基础，形成为艺术而艺术，为装饰而装饰的弊病而发生的。现代设计意识的萌芽时期人 类 设 计 艺 术 四 个 阶 段3：工业化时期的现代设计艺术 工业化对设计的影响手工业革命之前人们服饰更加简洁大方。人 类 设 计 艺 术 四 个 阶 段3：工业化时期的现代设计艺术 工业化对设计的影响手工业晚期到工业化过渡期间的服饰人 类 设 计 艺 术 四 个 阶 段3：工业化时期的现代设计艺术 英国“工艺美术运动”工艺美术运动时期在服装上，特别是

26、女性的服装，出现了大量的运用蕾丝，细纱，荷叶边等一些含蓄柔美的风格。而这些服饰大多繁杂 ，过分奢华。人 类 设 计 艺 术 四 个 阶 段3：工业化时期的现代设计艺术 英国“工艺美术运动”羊 腿 袖蝴 蝶 结人 类 设 计 艺 术 四 个 阶 段3：工业化时期的现代设计艺术 英国“工艺美术运动”荷 叶 边人 类 设 计 艺 术 四 个 阶 段3：工业化时期的现代设计艺术 英国“工艺美术运动”荷 叶 裙人 类 设 计 艺 术 四 个 阶 段3：工业化时期的现代设计艺术 英国“工艺美术运动”工艺美术运动唤醒了人们对设计艺术的重视，改变了人们的审美观念，打破了矫饰主义盛行的沉闷之风，唤醒了艺术家的社

27、会的责任感和社会对工业模式下产品设计的关注。人 类 设 计 艺 术 四 个 阶 段3：工业化时期的现代设计艺术 法国“新艺术运动”起源：英国的工艺美术运动开始在19世纪80年代，在1890年至1910年达到顶峰。主张：艺术与技术相结合，以解决产品造型与装饰问题，追求与传统决裂、完全师从自然的全新风格。灵感来源：日本艺术特别是浮世绘的装饰风格、哥特式、洛可可的设计要素。本质：本质上表现为一种线条装饰倾向或潮流人 类 设 计 艺 术 四 个 阶 段3：工业化时期的现代设计艺术 法国“新艺术运动”线条的表现手法：曲线派和直线派曲线派代表国家：法国，比利时曲线派：德国、荷兰、西班牙以及英国的利尔兹直线

28、派：以英国的麦金托希与格拉斯哥派和奥地利维也纳分离派为代表。人 类 设 计 艺 术 四 个 阶 段3：工业化时期的现代设计艺术 法国“新艺术运动”曲线派主张师从自然，完全放弃任何一种传统的装饰风格，完全走自然风格，强调自然界不存在直线和完全的平面，在装饰上突出曲线，有机形态。人 类 设 计 艺 术 四 个 阶 段3：工业化时期的现代设计艺术 法国“新艺术运动”曲线派以流畅、优雅、波浪、起伏的线条为主，植物形态主宰了大部分曲线风格新艺术设计作品，百合花，罂粟花，族花属植物为设计师最常用的。人 类 设 计 艺 术 四 个 阶 段3：工业化时期的现代设计艺术 法国“新艺术运动”曲线派线条自然，设计师按照自己的设计意图来使用线条。人 类 设 计 艺 术 四 个 阶 段3：工业化时期的现代设计艺术 法国“新艺术运动”直线派：直线派风格在建筑、室内和家具设计中创造了一种以直线为主、白色为基调的装饰手法。