“李清照词两首”优秀课件

1、作者简介作者简介李清照（李清照（1084115510841155）号）号易安居士，南宋女词人，易安居士，南宋女词人，济南章丘济南章丘（今属济南）（今属济南）人，人，婉约派代表词人。有易婉约派代表词人。有易安居士文集漱玉词安居士文集漱玉词等著作传世。代表作有等著作传世。代表作有声声慢、一剪梅、声声慢、一剪梅、如梦令等。如梦令等。 李清照的词创意出奇，工于造语，长于白描。创制李清照的词创意出奇，工于造语，长于白描。创制了雅而不涩、易而不俗，生活气息浓郁的了雅而不涩、易而不俗，生活气息浓郁的“易安体易安体”。后人评清照词：后人评清照词：“男中李后主，女中李易安，极是当行男中李后主，女中李易安，极是当

2、行本色。前此太白，故称词家三李本色。前此太白，故称词家三李”。李清照自幼就受过很好的教育，其李清照自幼就受过很好的教育，其父亲父亲李格非李格非是学者兼散文家，母亲出身是学者兼散文家，母亲出身于官宦人家，也有文学才能。李清照多于官宦人家，也有文学才能。李清照多才多艺，能诗词，善书画，很早就受人才多艺，能诗词，善书画，很早就受人注意。史书记载说她：注意。史书记载说她：“自少年便有诗自少年便有诗名，才力华赡，逼近前辈。名，才力华赡，逼近前辈。” 李清照十八岁嫁了太学生赵明诚。李清照十八岁嫁了太学生赵明诚。赵爱好金石之学，也有很高的文化修养。赵爱好金石之学，也有很高的文化修养。婚后，他们过着美满和谐的

3、生活，夫妇婚后，他们过着美满和谐的生活，夫妇在一起常常诗词唱和，欣赏金石拓片。在一起常常诗词唱和，欣赏金石拓片。 然而好景不长，朝中新旧党争愈然而好景不长，朝中新旧党争愈演愈烈，演愈烈，赵明诚到过莱州、淄州等地任赵明诚到过莱州、淄州等地任职，职，一对鸳鸯被活活拆散，赵李隔河相一对鸳鸯被活活拆散，赵李隔河相望，饱尝相思之苦。望，饱尝相思之苦。李清照便常常以诗李清照便常常以诗词排遣寂寞，表达对丈夫的思念之情。词排遣寂寞，表达对丈夫的思念之情。 1127 1127年赵明诚南下奔母丧。恰在这时，战乱爆发，金人攻破年赵明诚南下奔母丧。恰在这时，战乱爆发，金人攻破洛阳，徽、钦二宗被掳，高宗即位，后又南下避

4、难，建立了南宋洛阳，徽、钦二宗被掳，高宗即位，后又南下避难，建立了南宋小朝廷。因赵明诚在江宁任知府，李清照于是载书十五车过淮渡小朝廷。因赵明诚在江宁任知府，李清照于是载书十五车过淮渡江奔往建康。不久，他们藏于家乡十余间屋中的书籍、金石、器江奔往建康。不久，他们藏于家乡十余间屋中的书籍、金石、器物全被焚毁。物全被焚毁。 两年后，李清照两年后，李清照4646岁时，赵明诚竟不幸病死。从此她开始了岁时，赵明诚竟不幸病死。从此她开始了国破、家亡、夫死的悲惨生活旅程。她先是追随流亡朝廷到过温国破、家亡、夫死的悲惨生活旅程。她先是追随流亡朝廷到过温州、越州等地逃亡避难，最后又寓居于杭州。州、越州等地逃亡避难

5、，最后又寓居于杭州。 这期间，这期间，她独自漂流在她独自漂流在杭州、越州、金华杭州、越州、金华一带，在凄苦孤寂一带，在凄苦孤寂中度过了晚年。目睹国破家亡，清照中度过了晚年。目睹国破家亡，清照 虽处忧患穷困而志不屈虽处忧患穷困而志不屈 ，在在 寻寻觅觅、冷冷清清寻寻觅觅、冷冷清清 的晚年，她殚精竭虑，编撰的晚年，她殚精竭虑，编撰金石录金石录，完成丈夫未竟之功。完成丈夫未竟之功。 她孤苦伶仃地度过了悲惨的晚年，大概于她孤苦伶仃地度过了悲惨的晚年，大概于11551155年在临安去世。年在临安去世。 唐宋词的创作有一个唐宋词的创作有一个“闺怨闺怨”的传统题材，用的传统题材，用以表现女子的生活和情感。但

6、作者多为男性，故以表现女子的生活和情感。但作者多为男性，故所写的词被称为所写的词被称为“代言体代言体”，是代替女子们说话。，是代替女子们说话。 李清照是女词家，她的李清照是女词家，她的“闺怨词闺怨词”是独书自是独书自我的生活和心灵，是自话自说。她的出现使词坛我的生活和心灵，是自话自说。她的出现使词坛放射一道特别瑰奇的光芒。放射一道特别瑰奇的光芒。 李清照的创作始于北宋末，终于南宋初。她李清照的创作始于北宋末，终于南宋初。她有过安逸、美好的家庭生活，也有着国破、家亡、有过安逸、美好的家庭生活，也有着国破、家亡、夫死、寡居的不幸人生。故李清照的创作有前后夫死、寡居的不幸人生。故李清照的创作有前后两

7、个时期，生活与心态不同，两个时期，生活与心态不同，韵味与格调也就有别。韵味与格调也就有别。李清照的词以南渡为界，李清照的词以南渡为界，分为前后期，分为前后期，内容：怀旧、悼亡内容：怀旧、悼亡词风：凄凉、低沉词风：凄凉、低沉内容：闺情（离愁）内容：闺情（离愁）词风：清丽明快词风：清丽明快南渡前南渡前南渡后南渡后李清照的词可以李清照的词可以南渡南渡为界，为界，分为前后两期。分为前后两期。 前期词前期词主要描写主要描写伤春怨别和闺阁生活伤春怨别和闺阁生活的题材，表现了的题材，表现了女词人多情善感的个性。女词人多情善感的个性。 如梦令如梦令常记溪亭日暮，沉醉不知归路。兴尽晚回舟，误入藕花深处。常记溪亭

8、日暮，沉醉不知归路。兴尽晚回舟，误入藕花深处。争渡，争渡，惊起一滩鸥鹭。争渡，争渡，惊起一滩鸥鹭。 如如 梦梦 令令昨夜雨疏风骤，浓睡不消残酒。试问卷帘人，却道海棠依旧。昨夜雨疏风骤，浓睡不消残酒。试问卷帘人，却道海棠依旧。知否，知否？应是绿肥红瘦。知否，知否？应是绿肥红瘦。 醉花阴醉花阴薄雾浓云愁永昼，瑞脑销金兽。佳节又重阳，玉枕纱厨，半夜凉初透。薄雾浓云愁永昼，瑞脑销金兽。佳节又重阳，玉枕纱厨，半夜凉初透。 东篱把酒黄昏后，有暗香盈袖。莫道不销魂，帘卷西风，人比黄花瘦。东篱把酒黄昏后，有暗香盈袖。莫道不销魂，帘卷西风，人比黄花瘦。 后期词后期词则充满了则充满了“物是人非事事休物是人非事事休

9、”的浓重伤情调的浓重伤情调，从而表达了她对，从而表达了她对故国、故国、旧事旧事的深情眷恋。的深情眷恋。 声声慢声声慢 李清照的词可以李清照的词可以南渡南渡为界，为界，分为前后两期。分为前后两期。 寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚。乍寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚。乍暖还寒时候，最难将息。三杯两盏淡酒，怎敌暖还寒时候，最难将息。三杯两盏淡酒，怎敌他晚来风急他晚来风急! !雁过也，正伤心，却是旧时相识。雁过也，正伤心，却是旧时相识。 满地黄花堆积，憔悴损，如今有谁堪摘满地黄花堆积，憔悴损，如今有谁堪摘? ?守着窗儿，独自怎生得黑守着窗儿，独自怎生得黑! !梧桐更兼细雨，到梧桐更兼细雨，到黄昏，点

10、点滴滴。这次第，怎一个愁字了得黄昏，点点滴滴。这次第，怎一个愁字了得! ! 李清照是一位在李清照是一位在诗、词、文、赋诗、词、文、赋都有成都有成就的作家，注重就的作家，注重词体词体协音律、重铺叙、协音律、重铺叙、有情致有情致的特点，的特点，并批评了从柳永、苏轼并批评了从柳永、苏轼到秦观、黄庭坚等词家的不足到秦观、黄庭坚等词家的不足。 李词的主要特点有李词的主要特点有: :一是以其女性身分和特殊经历写词，塑一是以其女性身分和特殊经历写词，塑造了前所未有的个性鲜明的女性形象，造了前所未有的个性鲜明的女性形象，从而扩大了传统婉约词的情感深度和思从而扩大了传统婉约词的情感深度和思想内涵。想内涵。二是善

11、于从书面语言和日常口语里提炼二是善于从书面语言和日常口语里提炼出生动晓畅的语言出生动晓畅的语言; ;三是善于运用白描和铺叙手法，构成浑三是善于运用白描和铺叙手法，构成浑然一体的境界。然一体的境界。李清照李清照背景简介背景简介：李清照创作这首词时李清照创作这首词时赵明诚在山东莱州做官，赵明诚在山东莱州做官，而她留在青州老家居住。而她留在青州老家居住。爱情甚笃的夫妻暂时分别，爱情甚笃的夫妻暂时分别，李清照写这首词给赵明诚，李清照写这首词给赵明诚，以寄相思以寄相思。醉花阴永昼：漫长的白天。永昼：漫长的白天。瑞脑：一种香料，俗称冰片。瑞脑：一种香料，俗称冰片。金兽：兽形的铜香炉。金兽：兽形的铜香炉。纱

12、橱：纱帐。纱橱：纱帐。东篱：泛指采菊之地。陶渊明饮酒诗：东篱：泛指采菊之地。陶渊明饮酒诗：“采采 菊东篱下菊东篱下”。暗香：这里指菊花的幽香。古诗庭中有奇暗香：这里指菊花的幽香。古诗庭中有奇 树：树：“攀条折其荣，将以遗所思。馨攀条折其荣，将以遗所思。馨香香 盈怀袖，路远莫致之。盈怀袖，路远莫致之。”销魂：形容极度忧愁、悲伤。销魂：形容极度忧愁、悲伤。 薄雾弥漫，浓云笼罩，心有愁思感觉薄雾弥漫，浓云笼罩，心有愁思感觉白天太漫长，瑞脑在铜兽香炉中早已烧尽。白天太漫长，瑞脑在铜兽香炉中早已烧尽。又到重阳佳节了，洁白的瓷枕，轻薄的纱又到重阳佳节了，洁白的瓷枕，轻薄的纱帐，独自一人，半夜秋凉刚刚透入。

13、帐，独自一人，半夜秋凉刚刚透入。 独在东篱饮酒，直到黄昏以独在东篱饮酒，直到黄昏以后，淡淡的黄菊清香飘满双袖。后，淡淡的黄菊清香飘满双袖。莫说不忧愁，秋风卷起珠帘，闺莫说不忧愁，秋风卷起珠帘，闺中人比菊花更显清瘦。中人比菊花更显清瘦。 “愁愁”，借助借助室内外秋天的景物室内外秋天的景物描写，表现了描写，表现了词人白日词人白日孤独寂寞的孤独寂寞的愁怀愁怀。1 1、前两句词人抒发怎样的感情？从、前两句词人抒发怎样的感情？从景与情的角度加以分析。景与情的角度加以分析。 “永昼永昼”指漫长的白天，可见词人内心的无聊愁指漫长的白天，可见词人内心的无聊愁苦。这两句的意思是：从清晨稀薄的苦。这两句的意思是：

14、从清晨稀薄的雾气雾气到傍晚浓厚的到傍晚浓厚的云层云层，这漫长的白昼，阴沉沉的天气真使人愁闷。那雕，这漫长的白昼，阴沉沉的天气真使人愁闷。那雕着兽形的铜香炉里，着兽形的铜香炉里，龙脑香龙脑香已渐渐烧完了，可心中的已渐渐烧完了，可心中的愁愁思思为何总缕缕不绝呢？为何总缕缕不绝呢？ 可见，这两句虽为可见，这两句虽为景语景语，却句句，却句句含含情情，构成一种，构成一种凄清惨淡凄清惨淡的氛围，有力地的氛围，有力地衬托出思妇衬托出思妇百无聊赖的闲愁百无聊赖的闲愁。2 2、词人在哪一句明确表示了她愁的、词人在哪一句明确表示了她愁的具体内容。为什么？具体内容。为什么？ “佳节又重阳，玉枕纱厨，半夜凉初透佳节又

15、重阳，玉枕纱厨，半夜凉初透” 愁的具体内容是愁的具体内容是思念丈夫思念丈夫，表现的是一种表现的是一种孤寂难耐孤寂难耐之情。之情。“凉凉”，一语双关一语双关 A表面上：重阳秋夜，天气转冷。玉枕纱厨，难御表面上：重阳秋夜，天气转冷。玉枕纱厨，难御风寒。风寒。表现的是一种表现的是一种孤寂难耐孤寂难耐之情。之情。 B深层面：独居家中，丈夫不在，内心感觉孤独凄深层面：独居家中，丈夫不在，内心感觉孤独凄凉。凉。表现的是一种表现的是一种思念丈夫思念丈夫之情。之情。3、李清照是运用语言的大师，清代的陈廷焯曾评论李清照是运用语言的大师，清代的陈廷焯曾评论此词此词“无一字不秀雅，深情苦闷，元人往往宗之无一字不秀雅

16、，深情苦闷，元人往往宗之。”上片开篇即用一上片开篇即用一“愁愁”字点明心情。除此外，字点明心情。除此外，上阙上阙后三句中哪一字暗含了作者的心情？请结合本句加后三句中哪一字暗含了作者的心情？请结合本句加以分析以分析 。 常言道：常言道：“每逢佳节倍思亲每逢佳节倍思亲”，词人又怎能，词人又怎能不更加思念远方的丈夫呢？一个不更加思念远方的丈夫呢？一个“凉凉”字，便充字，便充满了满了寂寞、怨恨、愁苦寂寞、怨恨、愁苦之感。显然，这里的之感。显然，这里的“凉凉”不只是不只是肌肤肌肤所感之所感之凉凉意，更是意，更是心心灵所感之凄灵所感之凄凉凉。 4、“东篱把酒黄昏后，有暗香盈东篱把酒黄昏后，有暗香盈袖袖”，

17、此句是否有陶渊明，此句是否有陶渊明“采菊东篱采菊东篱下下”快乐心情？快乐心情？ 没有。没有。重阳佳节，把酒赏菊，本来极重阳佳节，把酒赏菊，本来极富情趣，然而丈夫远游，词人孤寂冷清，富情趣，然而丈夫远游，词人孤寂冷清，离愁别恨涌上心头，即便离愁别恨涌上心头，即便“借酒销愁借酒销愁”，亦是亦是“愁更愁愁更愁”了。又哪有心情欣赏这了。又哪有心情欣赏这“暗香浮动暗香浮动”的菊花呢？这两句写出了词的菊花呢？这两句写出了词人在重阳节傍晚于菊圃前把酒独酌的情景，人在重阳节傍晚于菊圃前把酒独酌的情景，衬托出词人衬托出词人无语独酌的离愁别绪。无语独酌的离愁别绪。5 5、“莫道不销魂，帘卷西风，人比黄花瘦莫道不销

18、魂，帘卷西风，人比黄花瘦。” 元元 伊世珍琅伊世珍琅嬛嬛记载：记载：“易安以重阳醉花阴词函致易安以重阳醉花阴词函致明诚。明诚叹赏，自愧弗逮，务明诚。明诚叹赏，自愧弗逮，务欲胜之。一切谢客，忘食寝者三欲胜之。一切谢客，忘食寝者三日夜，得五十阕。杂易安作，以日夜，得五十阕。杂易安作，以示友人陆德夫。示友人陆德夫。 德夫玩之再三，德夫玩之再三， 曰：曰：只有三句绝佳只有三句绝佳。 明诚诘之，答曰：明诚诘之，答曰：莫道莫道不销魂，帘卷西风，人比黄花不销魂，帘卷西风，人比黄花瘦瘦。正易安作也。正易安作也。” 试分析其试分析其”绝佳绝佳“在何处？在何处？ 结构上结构上，“瘦瘦”字和首句的字和首句的“愁愁”

19、字相呼应。因为有刻骨的字相呼应。因为有刻骨的离愁，所以衣带渐宽，腰肢瘦损；离愁，所以衣带渐宽，腰肢瘦损；手法上手法上，运用，运用夸张比喻夸张比喻，极生，极生动地描绘出诗人因思念日渐消瘦动地描绘出诗人因思念日渐消瘦的形象。的形象。内容上内容上，末了一个，末了一个“瘦瘦”字，字，归结全篇的情意，上面种种景物归结全篇的情意，上面种种景物描写，都是表达这刻骨的离愁的。描写，都是表达这刻骨的离愁的。词人因相思而成的寂寞忧郁跃然词人因相思而成的寂寞忧郁跃然纸上。纸上。 这三句直抒胸臆，写出了抒情主人公这三句直抒胸臆，写出了抒情主人公憔悴憔悴的面容的面容和和愁苦的神情。愁苦的神情。 在这里，词人巧妙地在这里

20、，词人巧妙地将思妇与菊花相比将思妇与菊花相比，展现出两个展现出两个迭印迭印的镜头：的镜头：一边是萧瑟的秋风摇一边是萧瑟的秋风摇撼着羸弱的瘦菊；一边是思妇布满愁云的憔悴撼着羸弱的瘦菊；一边是思妇布满愁云的憔悴面容，面容，情景交融情景交融，创设出了一种，创设出了一种凄苦绝伦凄苦绝伦的境的境界。界。 “销魂销魂”极喻极喻相思愁绝相思愁绝之情。之情。“帘卷西风帘卷西风”即即“西风卷帘西风卷帘”，暗含，暗含凄冷凄冷之意。这三句是作之意。这三句是作者艺术匠心之所在。先以者艺术匠心之所在。先以“销魂销魂”点点神伤神伤，再，再以以“西风西风”点点凄景凄景，最后落笔结出一个，最后落笔结出一个“瘦瘦”字。字。我们

21、来看我们来看黄花、西风黄花、西风是经常出现在诗词中的意象，是经常出现在诗词中的意象，我们同学能不能再说出几句利用这两个意象渲染我们同学能不能再说出几句利用这两个意象渲染氛围的诗句？氛围的诗句？1 1、昨夜西风凋碧树、昨夜西风凋碧树, ,独上西楼独上西楼, ,望尽天涯路。望尽天涯路。2 2、古道西风瘦马，夕阳西下，断肠人在天、古道西风瘦马，夕阳西下，断肠人在天涯。涯。3 3、满地黄花堆积、满地黄花堆积, ,憔悴损憔悴损, ,如今有谁堪摘如今有谁堪摘? ?4 4、碧云天，黄花地、碧云天，黄花地, ,西风紧西风紧, ,北雁南飞北雁南飞, ,晓晓来谁染霜林醉来谁染霜林醉? ?因此，我们要知道西风、黄花

22、这两个意象因此，我们要知道西风、黄花这两个意象一般都与一般都与 的意境相关。的意境相关。 凄凉萧索凄凉萧索 醉花阴是传统的闺怨题材。醉花阴是传统的闺怨题材。对于李清照在词中所表现出来的闺怨，对于李清照在词中所表现出来的闺怨，你怎样评价呢？你怎样评价呢？ 全词开篇点全词开篇点“愁愁”，结句言，结句言“瘦瘦”。贯穿全词的贯穿全词的愁绪愁绪因因“瘦瘦”而得到了最集中最形象的体现。而得到了最集中最形象的体现。可以说，全篇画可以说，全篇画龙，结句点睛，巧妙结合，相映成辉，创设出了龙，结句点睛，巧妙结合，相映成辉，创设出了“情深深，情深深，愁浓浓愁浓浓” ” 的情境。的情境。 诗人由愁生凉，满怀寂寞之意；

23、因凉而形瘦，一片忧诗人由愁生凉，满怀寂寞之意；因凉而形瘦，一片忧郁之情，由此，我们知道了，词人的郁之情，由此，我们知道了，词人的愁愁是一种是一种闺怨之愁闺怨之愁，是因是因相思而致的寂寞忧郁相思而致的寂寞忧郁。小结：小结： 李清照作为理学盛行时的宋代女子，在李清照作为理学盛行时的宋代女子，在醉花阴中坦白率真地表达出自己对于丈夫醉花阴中坦白率真地表达出自己对于丈夫刻骨铭心的思恋，且词中描写了闺中孤独寂寞刻骨铭心的思恋，且词中描写了闺中孤独寂寞的生活，这在当时是一种不无叛逆的行为。的生活，这在当时是一种不无叛逆的行为。 故有人评说李清照作词是故有人评说李清照作词是“无顾忌无顾忌”地地“肆意落笔肆意落

24、笔”。李词敢于正面地展露自己的言。李词敢于正面地展露自己的言行和内心，感情如此真率，正是她创作成功的行和内心，感情如此真率，正是她创作成功的重要原因之一，重要原因之一，而这也正是李词最值得珍视而这也正是李词最值得珍视的地方。的地方。1对醉花阴中词句理解有误的一项是对醉花阴中词句理解有误的一项是()A“薄雾浓云愁永昼薄雾浓云愁永昼”意思是说秋天日长，从清晨薄雾到入暮意思是说秋天日长，从清晨薄雾到入暮浓云，时光难以打发，因而为之生愁。浓云，时光难以打发，因而为之生愁。B“瑞脑销金兽瑞脑销金兽”意思是香料在香炉中渐渐烧完了。意思是香料在香炉中渐渐烧完了。C“东篱把酒黄昏后东篱把酒黄昏后”一句的一句的

25、“东篱东篱”指菊圃。这里化用了晋指菊圃。这里化用了晋代大诗人陶渊明代大诗人陶渊明“采菊东篱下，悠然见南山采菊东篱下，悠然见南山”诗句。诗句。D“莫道不消魂，帘卷西风，人比黄花瘦莫道不消魂，帘卷西风，人比黄花瘦”设想主人公因思念设想主人公因思念而更显得憔悴的形象，属于虚写之笔。而更显得憔悴的形象，属于虚写之笔。2下列对醉花阴的赏析下列对醉花阴的赏析,分析有误的一项是分析有误的一项是()A全词内容单纯，上阕主要写秋日无聊秋夜凉，孤寂之感自生。全词内容单纯，上阕主要写秋日无聊秋夜凉，孤寂之感自生。B下阕写重阳独酌，倍觉销魂，人比菊瘦。下阕写重阳独酌，倍觉销魂，人比菊瘦。C词中作者善于以正侧结合点染之

26、笔来塑造自我形象，词中对词中作者善于以正侧结合点染之笔来塑造自我形象，词中对人物的容貌、服饰进行了简约的描述，便使一个闺阁佳人的形象人物的容貌、服饰进行了简约的描述，便使一个闺阁佳人的形象呼之欲出。呼之欲出。D全词正笔、点笔是实中有虚，情中有态，因此人物意态、形全词正笔、点笔是实中有虚，情中有态，因此人物意态、形象立现，正所谓象立现，正所谓“不着一字，尽得风流不着一字，尽得风流”。D 解析：应为解析：应为“实写实写”。C C解析：词中对人物的容貌、服饰没有进行描述解析：词中对人物的容貌、服饰没有进行描述李清照李清照找出本词直接抒情的句子：找出本词直接抒情的句子：寻寻觅觅，冷冷清清寻寻觅觅，冷冷

27、清清,凄凄凄凄惨惨戚戚。惨惨戚戚。这次第，怎一个愁字了得！这次第，怎一个愁字了得！赏析赏析“寻寻觅觅，冷冷清寻寻觅觅，冷冷清清清,凄凄惨惨戚戚凄凄惨惨戚戚”写作角写作角度与感情基调。度与感情基调。一、初读感知，要求：一、初读感知，要求：1、读准字音、读准字音、句读。句读。2、结合注释，读通大意，注意红色词语含义。、结合注释，读通大意，注意红色词语含义。二、上片主要用二、上片主要用清冷之景清冷之景来衬托来衬托孤寂、凄凉孤寂、凄凉的心境。下片的心境。下片由远及近由远及近，转入对眼前残秋之景的具体描绘，进一步表现作者的凄苦之情。转入对眼前残秋之景的具体描绘，进一步表现作者的凄苦之情。 思考：这首词最

28、大的特点是什么思考：这首词最大的特点是什么三、找出本词直接抒情的句子三、找出本词直接抒情的句子四、赏析四、赏析寻寻觅觅，冷冷清清寻寻觅觅，冷冷清清,凄凄惨惨戚戚凄凄惨惨戚戚写作角度与感情基调写作角度与感情基调五、这三句的语言特点是什么，有什么作用和表达效果？五、这三句的语言特点是什么，有什么作用和表达效果？六、六、“这次第，怎一个这次第，怎一个愁愁字了得字了得”包含了哪些包含了哪些“愁愁”情感？结合背情感？结合背景加以分析。景加以分析。七、作者是如何来表达七、作者是如何来表达“愁愁”的？的？1 1、选择典型意象、选择典型意象, ,借景抒情借景抒情 2.运用叠词运用叠词戚戚：悲愁、哀伤的样子。戚

29、戚：悲愁、哀伤的样子。乍暖还寒：时暖时寒。乍暖还寒：时暖时寒。将息：调养，保养。将息：调养，保养。憔悴损：枯萎，凋零殆尽。憔悴损：枯萎，凋零殆尽。怎生得黑：怎样捱到天黑。怎生得黑：怎样捱到天黑。次第：光景，状况。次第：光景，状况。 四下里张望，空空荡荡冷冷清清，独处家四下里张望，空空荡荡冷冷清清，独处家中若有所失，东寻西觅，凄凉惨痛悲戚，痛彻中若有所失，东寻西觅，凄凉惨痛悲戚，痛彻肺腑。天气忽热忽冷让人难以养息。害怕孤独肺腑。天气忽热忽冷让人难以养息。害怕孤独喝下几杯薄酒取暖，怎能够抵挡住临晚深秋寒喝下几杯薄酒取暖，怎能够抵挡住临晚深秋寒意。正在伤心，抬头瞥见大雁飞过，这传信大意。正在伤心，抬

30、头瞥见大雁飞过，这传信大雁实在是曾经相识。雁实在是曾经相识。 满地是衰败零落的黄色菊花，眼下饱经忧满地是衰败零落的黄色菊花，眼下饱经忧患哪朵可供采摘患哪朵可供采摘? ?独自守着寒窗怎样捱到天黑？独自守着寒窗怎样捱到天黑？捱到黄昏却偏偏下起绵绵细雨，雨珠点点滴滴捱到黄昏却偏偏下起绵绵细雨，雨珠点点滴滴洒落梧桐叶上，这般光景一个愁字怎能说尽！洒落梧桐叶上，这般光景一个愁字怎能说尽！这首词是李清照晚年流落江南为抒发家国身世之愁而作。这首词是李清照晚年流落江南为抒发家国身世之愁而作。 1 1、这、这首词最大的特点是成功地运用了首词最大的特点是成功地运用了叠字叠字。开篇三句十四开篇三句十四个叠字，表达出

31、三种境界。个叠字，表达出三种境界。“寻寻觅觅寻寻觅觅”，写人的动作、神态；，写人的动作、神态；“冷冷清清冷冷清清”，写环境的悲凉；，写环境的悲凉；“凄凄惨惨戚戚凄凄惨惨戚戚”，写内心，写内心世界的巨大伤痛。世界的巨大伤痛。同时，这几对叠字还造成音律的回环往复，加同时，这几对叠字还造成音律的回环往复，加强了词作的音乐性。强了词作的音乐性。 2 2、第二、第二个特点是个特点是借物抒情借物抒情。上阕用上阕用“淡酒淡酒”、“晚风晚风”、“过雁过雁”，下阕用，下阕用“黄花黄花”、“梧桐梧桐”、“细雨细雨”，都准确而形，都准确而形象地表达出内心的愁情，最后逼出象地表达出内心的愁情，最后逼出“怎一个愁字了得

32、怎一个愁字了得”的强烈感的强烈感情，突然作结，沉痛无限。情，突然作结，沉痛无限。 全词语言朴实，感受细腻，巧用叠字，满纸呜咽，动人心弦。全词语言朴实，感受细腻，巧用叠字，满纸呜咽，动人心弦。 二、上片主要用二、上片主要用清冷之景清冷之景来衬托来衬托孤寂、凄凉孤寂、凄凉的心的心境。下片境。下片由远及近由远及近，转入对眼前残秋之景的具体，转入对眼前残秋之景的具体描绘，进一步表现作者的凄苦之情。描绘，进一步表现作者的凄苦之情。 思考：这首词最大的特点是什么思考：这首词最大的特点是什么 声声慢词，是李清照经历国破、家亡、声声慢词，是李清照经历国破、家亡、夫死等不幸遭遇，内心郁结无法排遣，写下的夫死等不

33、幸遭遇，内心郁结无法排遣，写下的血泪文字。可谓忧患余生，呜咽满纸。血泪文字。可谓忧患余生，呜咽满纸。 声声慢原曲胜胜慢，声声慢原曲胜胜慢，押平声韵，调子也较徐缓。李清照押平声韵，调子也较徐缓。李清照创造性地将其改为押入声韵，并多创造性地将其改为押入声韵，并多用叠字，变舒缓为急促，变哀惋为用叠字，变舒缓为急促，变哀惋为凄切。以随心肆意笔墨写生离死别凄切。以随心肆意笔墨写生离死别之情，成千古绝响。之情，成千古绝响。精读精读鉴赏鉴赏七、作者是七、作者是如何来表达如何来表达“愁愁”的？的？1 1、选择典型意象、选择典型意象, ,借景抒情借景抒情淡酒淡酒秋风秋风鸿雁鸿雁黄花黄花梧桐梧桐细雨细雨处处生愁，

34、处处生愁，物物助愁，物物助愁，景景牵愁，景景牵愁，一个一个“愁愁”的世界！的世界！ 艰难苦恨繁霜鬓，潦倒新停浊酒杯。艰难苦恨繁霜鬓，潦倒新停浊酒杯。 杜甫登高杜甫登高 主人下马客在船，举酒欲饮无管弦，主人下马客在船，举酒欲饮无管弦， 醉不成欢惨将别，别时茫茫江浸月。醉不成欢惨将别，别时茫茫江浸月。 白居易琵琶行白居易琵琶行 都门帐饮无绪，留恋处，兰舟催发。都门帐饮无绪，留恋处，兰舟催发。 柳永雨霖铃柳永雨霖铃 劝君更进一杯酒，西出阳关无故人。劝君更进一杯酒，西出阳关无故人。 王维送元二使安西王维送元二使安西结论：酒是结论：酒是 的象征的象征“愁愁”风怎敌他晚来风急。怎敌他晚来风急。风急天高猿啸

35、哀，渚清沙百鸟飞回。风急天高猿啸哀，渚清沙百鸟飞回。 杜甫登高杜甫登高结论：秋风渲染结论：秋风渲染 情情愁愁雁雁过也，正伤心，却是旧时相识。雁过也，正伤心，却是旧时相识。无可奈何花落去，似曾相识雁归来。无可奈何花落去，似曾相识雁归来。 晏殊浣溪沙晏殊浣溪沙云中谁寄锦书来？雁字回时，月满西云中谁寄锦书来？雁字回时，月满西楼。楼。 李清照一剪梅李清照一剪梅结论：过雁象征结论：过雁象征 离愁离愁黄花 满地黄花堆积。憔悴损，如今有谁堪摘。莫道不消魂，帘卷西风，人比黄花瘦莫道不消魂，帘卷西风，人比黄花瘦 李清照醉花阴李清照醉花阴结论：黄花比喻女子结论：黄花比喻女子 的容颜的容颜憔悴憔悴黄花 满地黄花堆积

36、。憔悴损，如今有谁堪摘。梧桐 梧桐更兼细雨，梧桐更兼细雨，到黄昏点点滴滴。到黄昏点点滴滴。春风桃李花开日，秋雨梧桐叶落时。春风桃李花开日，秋雨梧桐叶落时。白居易长恨歌白居易长恨歌寂寞梧桐，深院锁清秋。寂寞梧桐，深院锁清秋。李煜相见欢李煜相见欢 梧桐树，三更雨，不道离情正苦；梧桐树，三更雨，不道离情正苦； 一叶叶，一声声，空阶滴到天明。一叶叶，一声声，空阶滴到天明。 温庭筠更漏子温庭筠更漏子结论：梧桐一叶知秋，牵愁惹恨结论：梧桐一叶知秋，牵愁惹恨雨 梧桐更兼细雨，梧桐更兼细雨，到黄昏点点滴滴。到黄昏点点滴滴。清明时节雨纷纷，路上行人欲断魂。清明时节雨纷纷，路上行人欲断魂。杜牧杜牧夜阑卧听风吹雨，

37、铁马冰河入梦来。夜阑卧听风吹雨，铁马冰河入梦来。陆游陆游 寒蝉凄切，对长亭晚，骤雨初歇。寒蝉凄切，对长亭晚，骤雨初歇。柳永柳永结论：雨是结论：雨是 的象征的象征哀伤哀伤愁丝愁丝 声声慢中声声慢中“雁过也，正伤心，却是旧雁过也，正伤心，却是旧时相识时相识”一句，表现了作者怎样的思想感情？一句，表现了作者怎样的思想感情？ 词人枯坐于秋窗下，独在异乡以酒词人枯坐于秋窗下，独在异乡以酒御寒浇愁。最伤心的是，又见北雁南飞，御寒浇愁。最伤心的是，又见北雁南飞，而这雁儿，或者就是当年相识在北方故而这雁儿，或者就是当年相识在北方故园的旧友！园的旧友！ 作者于是感叹：大雁可以北往南来，作者于是感叹：大雁可以北往

38、南来，而自己却滞留在南方不能北归中原！借而自己却滞留在南方不能北归中原！借“过雁过雁”这一细节，表现了这一细节，表现了词人无可遏词人无可遏止的止的 之情之情和和沦落异地的沦落异地的 之感之感。思乡思乡漂泊漂泊游子思乡怀亲和羁旅伤感之情游子思乡怀亲和羁旅伤感之情云中谁寄锦书来？雁字回时，月满西楼。云中谁寄锦书来？雁字回时，月满西楼。李清照一剪梅李清照一剪梅（北雁南飞，词人也是从北方流落南方（北雁南飞，词人也是从北方流落南方国破家亡之苦）国破家亡之苦） 1 1、从人生经历上看：、从人生经历上看：醉花阴中的黄花正值胜放之时，所醉花阴中的黄花正值胜放之时，所以才会以才会“有暗香盈袖有暗香盈袖”。其后，

39、作者又借花写人，写道。其后，作者又借花写人，写道“人比黄花人比黄花瘦瘦”。一个。一个“瘦瘦”字，点出词人思念丈夫极苦时的消瘦之态。虽然字，点出词人思念丈夫极苦时的消瘦之态。虽然如此，但当时作者和黄花一样，依然拥有生命中最美好的年华。如此，但当时作者和黄花一样，依然拥有生命中最美好的年华。作作者心里有愁，但仍未至彻心入髓的地步。者心里有愁，但仍未至彻心入髓的地步。 而这首词当中的而这首词当中的“黄花黄花”，花香早已消散，堆积满地的，却只，花香早已消散，堆积满地的，却只是败损的花瓣。枝条上的花，看起来也是憔悴无比，实在教人无可是败损的花瓣。枝条上的花，看起来也是憔悴无比，实在教人无可采摘。这里的采

40、摘。这里的“黄花黄花”其实也是词人心境的反映。其实也是词人心境的反映。它象征着遭逢家它象征着遭逢家国巨变、丈夫离世、四处漂泊的词人凄愁惨淡的晚景。国巨变、丈夫离世、四处漂泊的词人凄愁惨淡的晚景。 2 2、从凄苦程度上看：、从凄苦程度上看：与醉花阴里的黄花相比，这里的黄与醉花阴里的黄花相比，这里的黄花显然也已经到了衰败之时，不仅让人伤感，更牵扯着词人内心的花显然也已经到了衰败之时，不仅让人伤感，更牵扯着词人内心的隐痛愁苦。隐痛愁苦。 这时的凄苦，比起醉花阴时的闺怨具有更丰富的内涵，而这时的凄苦，比起醉花阴时的闺怨具有更丰富的内涵，而且更彻入心脾，极富于感染力。且更彻入心脾，极富于感染力。 思考：

41、思考：从人生经历和凄苦程度上看，从人生经历和凄苦程度上看，这首词中的这首词中的菊花和醉花阴中的菊花和醉花阴中的“黄花黄花”有什么不同？有什么不同？ 1.1.抒情造境，情景交融；抒情造境，情景交融；2.2.运用叠字，创意出奇；运用叠字，创意出奇；3.3.造语清新，蕴藉深挚。造语清新，蕴藉深挚。阅读下面一首宋词，完成（阅读下面一首宋词，完成（1 1）（）（2 2）两题）两题清平乐清平乐李清照李清照年年雪里，常插梅花醉。年年雪里，常插梅花醉。 挼挼尽梅花无好意，尽梅花无好意，赢得满衣清泪。赢得满衣清泪。今年海角天涯，萧萧两鬓生华。看取晚来风今年海角天涯，萧萧两鬓生华。看取晚来风势，故应难看梅花。势，

42、故应难看梅花。 注注 挼，读挼，读ruru，“揉搓揉搓”之意。之意。（1 1）这首词处处跳动着词人生活的脉搏。词人对）这首词处处跳动着词人生活的脉搏。词人对“赏梅赏梅”的感受因生活阶段不同而不同，请结合的感受因生活阶段不同而不同，请结合词句说明写了哪几个阶段的怎样感受？词句说明写了哪几个阶段的怎样感受？（2 2）这首词运用了多种艺术手法来表现赏梅的不）这首词运用了多种艺术手法来表现赏梅的不同感受。请选择其中一种手法来说明。同感受。请选择其中一种手法来说明。 （1 1）这首词处处跳动着词人生活的脉搏。词人）这首词处处跳动着词人生活的脉搏。词人对对“赏梅赏梅”的感受因生活阶段不同而不同，请结的感受

43、因生活阶段不同而不同，请结合词句说明写了哪几个阶段的怎样感受？合词句说明写了哪几个阶段的怎样感受？答：写了三个阶段的生活感受：答：写了三个阶段的生活感受：“常插梅花醉常插梅花醉”写了词人写了词人年年陶醉于赏梅；陶醉于赏梅；“赢得满衣清泪赢得满衣清泪”写了词人写了词人年年在赏梅时伤心流泪；在赏梅时伤心流泪；“故应难看梅花故应难看梅花”则写了词人则写了词人年年没有心思赏梅。没有心思赏梅。早早中中晚晚（2 2）这首词运用了多种艺术手法来表现赏梅的不同感受。）这首词运用了多种艺术手法来表现赏梅的不同感受。请选择其中一种手法来说明。请选择其中一种手法来说明。答：答：采用了采用了的手法，把早年因生活的欢乐

44、闲适而陶的手法，把早年因生活的欢乐闲适而陶醉于赏梅、中年因生活的幽怨而在赏梅时伤心流泪以及醉于赏梅、中年因生活的幽怨而在赏梅时伤心流泪以及晚年因生活的沦落飘零而没有心思赏梅这三个不同阶段晚年因生活的沦落飘零而没有心思赏梅这三个不同阶段的不同感受形成鲜明的对比，表现了词人生活的巨大变的不同感受形成鲜明的对比，表现了词人生活的巨大变化和飘零沦落饱经磨难的忧郁心情。化和飘零沦落饱经磨难的忧郁心情。运用了运用了的手法，上阕写过去，下阕写现在，以的手法，上阕写过去，下阕写现在，以昔衬今，表现出当时作者飘零沦落、衰老孤苦的处境和昔衬今，表现出当时作者飘零沦落、衰老孤苦的处境和饱经磨难的忧郁心情。（今昔之感

45、和家国之忧）饱经磨难的忧郁心情。（今昔之感和家国之忧）对比对比衬托衬托高考语文作文精美语段高考语文作文精美语段1、你是否羡慕过陶渊明的人生？是啊，他归隐田园，品乡间淡、你是否羡慕过陶渊明的人生？是啊，他归隐田园，品乡间淡酒，观风中寒菊，活得多么潇洒自在！然而，你是否感受到他内酒，观风中寒菊，活得多么潇洒自在！然而，你是否感受到他内心的无奈？他也有济世的抱负，却无从施展，在那个黑暗的时代心的无奈？他也有济世的抱负，却无从施展，在那个黑暗的时代容不下这一铮铮的魏晋风骨，于是他在无尽的无奈中选择出世。容不下这一铮铮的魏晋风骨，于是他在无尽的无奈中选择出世。他的无奈，他的焦灼，他的伤痛，你懂吗？他的无

46、奈，他的焦灼，他的伤痛，你懂吗？是啊，你未曾看到，你只顾嗅五柳先生舍前寒菊的芬芳，你只是啊，你未曾看到，你只顾嗅五柳先生舍前寒菊的芬芳，你只顾陶醉于南山的山水，于是你羡慕他们的生命，同时埋怨自己生顾陶醉于南山的山水，于是你羡慕他们的生命，同时埋怨自己生命的焦灼与劳累。你何时才懂得正视自己生命的欢乐，嗅一下窗命的焦灼与劳累。你何时才懂得正视自己生命的欢乐，嗅一下窗棂边栀子花的芬芳？棂边栀子花的芬芳？（窗棂边的栀子花）（窗棂边的栀子花）2、李清照在唱什么？我相信她不是在唱、李清照在唱什么？我相信她不是在唱“凄凄惨惨戚戚凄凄惨惨戚戚”的的秋天，她在感怀春光，春太美，太绚烂；她在伤怀夏日，夏太烈，秋天

47、，她在感怀春光，春太美，太绚烂；她在伤怀夏日，夏太烈，太决绝；她在痛苦冬天，冬太冷，太彻骨。所有的所有，带去她太决绝；她在痛苦冬天，冬太冷，太彻骨。所有的所有，带去她先前的安定与快乐。只有秋天，配合她凄冷的心情，告诉她这世先前的安定与快乐。只有秋天，配合她凄冷的心情，告诉她这世上，另有一季，可作她人生的注脚。上，另有一季，可作她人生的注脚。（季节）（季节） 高考语文作文精美语段高考语文作文精美语段3、苏轼的、苏轼的“缺月挂疏桐缺月挂疏桐”，会不让人产生遐思吗？，会不让人产生遐思吗？朱淑真的朱淑真的“铺床凉满梧桐月，月在梧桐缺处明铺床凉满梧桐月，月在梧桐缺处明”，不知又有，不知又有多少人体会到呢

48、？多少人体会到呢？李煜的李煜的“寂寞梧桐深院锁清秋寂寞梧桐深院锁清秋”，那月如钩；何人能不感到，那月如钩；何人能不感到秋的冷清呢？秋的冷清呢？多么凄凉的秋季！多么让人有情感多么凄凉的秋季！多么让人有情感伤感的秋季啊！秋季，伤感的秋季啊！秋季，与梧桐，与绵雨，与缺月合照出一张照片，那张照片存在我们的与梧桐，与绵雨，与缺月合照出一张照片，那张照片存在我们的心中方能永存。那张照片是对秋季的真实写照。那梧桐，也许寒心中方能永存。那张照片是对秋季的真实写照。那梧桐，也许寒鸦也不肯栖；那绵雨，也许大雁也羡慕；那缺月，也许文人墨客鸦也不肯栖；那绵雨，也许大雁也羡慕；那缺月，也许文人墨客在寄托情感。在寄托情感

49、。（季节）（季节）4、远离浮躁，回归母语，我们的灵魂将更加充实和美丽，先秦的、远离浮躁，回归母语，我们的灵魂将更加充实和美丽，先秦的诗经楚辞，魏晋的乐府双璧，盛唐两宋的诗词雅韵，明清的小说诗经楚辞，魏晋的乐府双璧，盛唐两宋的诗词雅韵，明清的小说散文，都源源不断地为精神注入营养。散文，都源源不断地为精神注入营养。“青青子矜，悠悠我心青青子矜，悠悠我心”的求贤者渴：的求贤者渴：“锦瑟无端五十弦，一弦一柱思华年锦瑟无端五十弦，一弦一柱思华年”的缱绻情思：的缱绻情思：“塞上长城空自许，镜中衰鬓已先斑塞上长城空自许，镜中衰鬓已先斑”的壮志难酬：的壮志难酬：“苍山负，苍山负，明烛天南明烛天南”的瑰丽风光都

50、深深地印在我们灵魂深处。的瑰丽风光都深深地印在我们灵魂深处。（母语）（母语）转角遇见李清照转角遇见李清照王芳芳王芳芳（合肥晚报（合肥晚报2011年年2月月17日日）那个半卷着帘，负着手，遥望着长街而微微叹息的老妇。她的那个半卷着帘，负着手，遥望着长街而微微叹息的老妇。她的头发已经花白了，穿着很普通，在这美人如云的晚上，本该非常头发已经花白了，穿着很普通，在这美人如云的晚上，本该非常不起眼。可你就觉得，不知在什么地方，她是与众不同。也许是不起眼。可你就觉得，不知在什么地方，她是与众不同。也许是因为那种虽然是女子，却颇具林下潇洒的身姿，也许是这灯火喧因为那种虽然是女子，却颇具林下潇洒的身姿，也许是

51、这灯火喧闹的晚上，她眉目间含着的一点愁，独自站立的身影，显得寂寥，闹的晚上，她眉目间含着的一点愁，独自站立的身影，显得寂寥，而倔强。她不像是普通的女人。而倔强。她不像是普通的女人。对，你没有猜错，她是李清照。对，你没有猜错，她是李清照。永遇乐：永遇乐：“落日熔金，暮云合璧，人在何处？染柳烟浓，落日熔金，暮云合璧，人在何处？染柳烟浓，吹梅笛怨，春意知几许？元宵佳节，融合天气，次第岂无风雨？吹梅笛怨，春意知几许？元宵佳节，融合天气，次第岂无风雨？来相召、香车宝马，谢他酒朋诗侣。来相召、香车宝马，谢他酒朋诗侣。中州盛日，闺门多暇，记得偏重三五。铺翠冠儿，捻金雪柳，中州盛日，闺门多暇，记得偏重三五。铺

52、翠冠儿，捻金雪柳，簇带争济楚。如今憔悴，风鬟雾鬓，怕见夜间出去。不如向帘儿簇带争济楚。如今憔悴，风鬟雾鬓，怕见夜间出去。不如向帘儿底下，听人笑语。底下，听人笑语。”写下这首元宵夜的词，已经是南渡之后，又过了二十年左右。写下这首元宵夜的词，已经是南渡之后，又过了二十年左右。宋金暂时休战，作为都城的临安，重又升平热闹。人们抓住这难宋金暂时休战，作为都城的临安，重又升平热闹。人们抓住这难得的和平，把心情和灯会都暂且点亮，能开怀一时也好。百姓不得的和平，把心情和灯会都暂且点亮，能开怀一时也好。百姓不就是这样吗，不管经历多少战火，或天灾人祸，一旦逃出生天，就是这样吗，不管经历多少战火，或天灾人祸，一旦逃

53、出生天，就会本分而乐观地继续耕作、生息，把新桃换旧符的不变习俗之就会本分而乐观地继续耕作、生息，把新桃换旧符的不变习俗之后，是绵延不绝的生命力，只要有一线生机，对未来总抱希望。后，是绵延不绝的生命力，只要有一线生机，对未来总抱希望。眼看，南渡之民，新的一代人都已经长成了，临安城里成双眼看，南渡之民，新的一代人都已经长成了，临安城里成双成对的青年男女，倒半数是中原后代。在黄河那边，铁蹄下的遗成对的青年男女，倒半数是中原后代。在黄河那边，铁蹄下的遗民，犹在北望王师，可在这花娇柳媚的江南，从君臣到百姓，又民，犹在北望王师，可在这花娇柳媚的江南，从君臣到百姓，又是另一番心思了。回想是另一番心思了。回想

54、“靖康之变靖康之变”，仓皇逃难之际，虽然家产，仓皇逃难之际，虽然家产尽弃，夫妇死别，心里总还有种不相信的感觉：太平盛世，这样尽弃，夫妇死别，心里总还有种不相信的感觉：太平盛世，这样说完就完了？不出三年五载，总会打回去的吧？然后，一代人收说完就完了？不出三年五载，总会打回去的吧？然后，一代人收复中原的心声，渐渐沉寂。只剩复中原的心声，渐渐沉寂。只剩“偏安偏安”二字，在史书上牢牢站二字，在史书上牢牢站定。定。“落日熔金，暮云合璧。落日熔金，暮云合璧。”一边是悲壮的熔金般落日余辉，一边是悲壮的熔金般落日余辉，另一边，是晶莹透彻，凉月初升。今夜晴朗温暖，正合游玩。但另一边，是晶莹透彻，凉月初升。今夜晴

55、朗温暖，正合游玩。但同样的景色，换了不同的人，心境就完全不一样了。在黄昏人们同样的景色，换了不同的人，心境就完全不一样了。在黄昏人们的笑语里，她呆呆地远望，忽然心悸：我这是在哪里呢？的笑语里，她呆呆地远望，忽然心悸：我这是在哪里呢？飘泊久了的人，对空间失去现实感，对时令也变得麻木。南飘泊久了的人，对空间失去现实感，对时令也变得麻木。南方春天来得早，柳芽已成，梅花渐谢，谁都能感知那温暖地气了，方春天来得早，柳芽已成，梅花渐谢，谁都能感知那温暖地气了，她却嘲弄地笑了：她却嘲弄地笑了：“春意知几许？次第岂无风雨？春意知几许？次第岂无风雨？”当人老了，有些人会变得顽固。而另一些人，则变成怀疑论当人老了

56、，有些人会变得顽固。而另一些人，则变成怀疑论者。但不论顽固派，还是怀疑派，都是对世事失去了耐心。李清者。但不论顽固派，还是怀疑派，都是对世事失去了耐心。李清照就是这样，满怀疑惧，几乎不再敢相信什么：春天来了怎么样，照就是这样，满怀疑惧，几乎不再敢相信什么：春天来了怎么样，天气晴好又怎样，难道不会突然再来场风雨？天气晴好又怎样，难道不会突然再来场风雨？所以她拒绝了朋友们的邀约，一个人，呆在家里，听着外面所以她拒绝了朋友们的邀约，一个人，呆在家里，听着外面的笑语声，想起在中原，在家乡，过元宵节的时候。那才是真正的笑语声，想起在中原，在家乡，过元宵节的时候。那才是真正的中州盛日啊，自己也是年少无忧的

57、女孩儿，最喜欢过的就是元的中州盛日啊，自己也是年少无忧的女孩儿，最喜欢过的就是元宵了。戴上时兴的花冠，簇簇地插着雪柳，打扮得整齐美丽，和宵了。戴上时兴的花冠，簇簇地插着雪柳，打扮得整齐美丽，和女伴们一起上街去女伴们一起上街去今天的衰朽承接着昨天的青春。世事怎么竟然都是这样呢？今天的衰朽承接着昨天的青春。世事怎么竟然都是这样呢？她苦笑着，人老了，又不打扮，也懒得出去了，就在家里，隔着她苦笑着，人老了，又不打扮，也懒得出去了，就在家里，隔着帘子，听听你们的热闹吧。帘子，听听你们的热闹吧。南宋词人刘辰翁说：南宋词人刘辰翁说：“诵李易安永遇乐，为之涕下，每诵李易安永遇乐，为之涕下，每闻此词，辄不自堪。

58、闻此词，辄不自堪。”都是些家常的话语，平平实实，一句一句都是些家常的话语，平平实实，一句一句道来，就是辛酸满怀。其实，老去的不是李清照，是一个时代。道来，就是辛酸满怀。其实，老去的不是李清照，是一个时代。时代老了，词人们才会跟着老去。时代老了，词人们才会跟着老去。李清照才名满天下，终归是一女人，写下李清照才名满天下，终归是一女人，写下“至今思项羽，不至今思项羽，不肯过江东肯过江东”的雄浑句子也无用，只能眼睁睁地看着时光带走人们的雄浑句子也无用，只能眼睁睁地看着时光带走人们的不甘。的不甘。从北宋走到南宋，汴州走到杭州，少女走到老妇，两情相悦从北宋走到南宋，汴州走到杭州，少女走到老妇，两情相悦走到

59、劳燕分飞，甚至天人永隔走到劳燕分飞，甚至天人永隔有时候，不过一个转角的距离。有时候，不过一个转角的距离。野泊对月有感野泊对月有感可怜江月乱中明，应识逋逃病客情。斗柄阑干洞庭野，角声凄断岳阳城。可怜江月乱中明，应识逋逃病客情。斗柄阑干洞庭野，角声凄断岳阳城。酒添客泪愁仍溅，浪卷归心暗自惊。欲问行朝旧消息，眼中盗贼尚纵横。酒添客泪愁仍溅，浪卷归心暗自惊。欲问行朝旧消息，眼中盗贼尚纵横。注：注：周莘，字尹潜，钱塘（今浙江杭州）人。尝为岳州决曹掾。苦思为诗，与周莘，字尹潜，钱塘（今浙江杭州）人。尝为岳州决曹掾。苦思为诗，与陈与义等人多有唱和。本诗大约作于建炎三年（公元陈与义等人多有唱和。本诗大约作于建

60、炎三年（公元1129年）。当时北宋已亡，年）。当时北宋已亡，高宗即位临安（今杭州），立足未稳，金兵南下，苗傅、刘正彦又在杭州胁迫高宗即位临安（今杭州），立足未稳，金兵南下，苗傅、刘正彦又在杭州胁迫高宗让位，到处兵荒马乱。高宗让位，到处兵荒马乱。本诗约作于北宋灭亡、南宋初建之际。逋逃，本诗约作于北宋灭亡、南宋初建之际。逋逃，此处意为逃避战乱。此处意为逃避战乱。愤激之词，意为漂泊无家。愤激之词，意为漂泊无家。行朝，指朝廷迁移不定。行朝，指朝廷迁移不定。1诗的颔联是怎样描写诗的颔联是怎样描写“野泊野泊”所见之景的？请简要分析。（所见之景的？请简要分析。（5分）分）参考答案参考答案动静结合（或视听结合