外国建筑史考试提纲

1、埃及1、存最早的金字塔， 多层阶梯金字塔的代表： 昭赛尔金字塔2、吉萨金字塔群，锥形金字塔代表：胡夫哈弗拉 门卡乌拉（前有著名的狮身人面像大斯芬克司）3、玛斯塔吧：埃及古王国时期长方形平台式陵墓形式，仿照住宅略有收 分的长方形台子。4、古埃及常见的柱子形式：莲花束茎式、纸草束茎式、纸草盛放式。5、古埃及新王国时期以太阳神庙代替陵墓成为主要建筑类型，沿轴线依 次排列：高大的牌门楼 柱廊院 多柱厅等神殿 密室 僧侣用房6、古埃及新王国时期庙宇艺术特点： 1、牌楼门及其门前的神道及广场， 是群众性宗教仪式处，力求富丽堂皇而隆重以适应戏剧性的宗教仪式 2 、 多柱厅神殿内少数人膜拜皇帝之所， 力求幽暗

2、而威严以适应仪典的神秘性。7、太阳神庙代替陵墓成为主要建筑类型。神庙的艺术重点已从外部形象 转到了内部空间，从雄伟阔大而概括的纪念性转到内部空间的神秘性与压 抑感。两河流域1、材料与建造技术：土坯建筑2、山岳台：两河中下游的宗教建筑，用于崇拜天体、山岳、观测星相。 代表作乌尔山岳台3、饰面技术演变： 陶钉沥青 石片 贝壳琉璃砖4、饰面构图： 1、整面墙为一幅画面，上下分几段处理，题材横向重复而 上下各段不同 2、在大墙面上均匀地排列出一两种动物像，简单地不断重 复。5、装饰原则：与实际结构的需要相结合；装饰材料适于加工制作。古希腊1、神庙的演进： 土坯砖房屋两坡顶、 有柱廊石质围廊式2、庙宇的

3、形制： 列柱围廊式， 最常见的 6×13 柱的列柱围廊式庙宇。3、柱式：多立克 爱奥尼 科林斯 塔司干 混合4、多立克：特点是比例粗壮、刚劲雄健、浑厚有力，没有柱础，柱身有 20 条凹槽，柱头没有装饰。5、爱奥尼：特点是比例修长、精巧清秀、柔美典雅，柱身有24条凹槽，柱头有一对向下的涡卷装饰。6、科林斯：希腊科斯林柱式的比列比爱奥尼柱更为纤细、纤巧精致、高 贵华丽，柱头是用毛莨叶( Acanthus )作装饰，形似盛满花草的花篮。相 对于爱奥尼柱式，科林斯柱式的装饰性更强7、圣地建筑演进：氏族制时代共和制城邦布局方式8、雅典卫城布局：胜利神庙 - 山门 - 帕提农神庙 伊瑞克先神庙。

4、中心是雅典娜 - 帕提农铜像。9、帕提农神庙：列柱围廊式， 8× 17 柱，是希腊本土庙宇最高贵的形制。 雅典卫城的主体建筑， 祭祀雅典城守护神雅典娜的庙。 多立克柱式的典范。 卫城上唯一的列柱围廊式。型制最隆重，卫城上最华丽的建筑，涂有强烈 色彩，白大理石砌筑，铜门镀金，山墙尖饰金。围廊内圣堂墙桓外侧的檐 壁是爱奥尼式的，浮雕是爱奥尼式的，内有四根爱奥尼式柱子。山墙风格 被认为是古典建筑的基本风格。10、伊瑞克先神庙：东面门廊爱奥尼柱式。南面女像柱廊。希腊 盛期的爱奥尼柱式的代表。英国资产阶级革命时期建筑1、社会背景：由于革命的妥协和不彻底，这时期英国建筑的鲜明特点之 一是没有创造

5、出鲜明的历史潮流和鲜明的主张。2、建筑的风格五花八门：农村和庄园建筑沿用中世纪的半露木构式和都 铎式；新兴资产阶级和王室宫殿用意大利文艺复兴晚期大师帕拉迪奥的式 样；市民的建筑则常常汲取荷兰的古典主义。3、市民的生活环境：城市杂乱无章，市民们为抢占地皮而把城市弄得拥 挤不堪，街道狭窄而且曲折，坑洼不平，大部分没有铺设硬地面。没有下 水道，雨天满街泥泞。街边散置着露天厕所和粪坑。垃圾乱丢，空气污浊 不堪，瘟疫时时发生。4、圣保罗大教堂：建于英国资产阶级革命时期。结构非常轻，它的穹顶 有 3层，是古典穹顶中最轻的。 穹顶坐落在鼓座上， 鼓座座落在 8个墩子上 拉丁十字平面、哥特式立面、巴洛克手法、

6、模数严整、单纯简洁、雄伟壮 观。5、纪念碑：外观富有纪念性。鼓座和穹顶完全采用罗马坦比哀多的构图， 很雄伟，是一个创举。外形基本是古典主义的，以稳定的水平分划为主， 柱式严谨，通体简洁而突出几何性。18 世纪下半叶到 19 世纪下半叶欧洲与美国的建筑1、建筑创作中的复古思潮： 1860s 到 19 世纪末 古典复兴、浪漫主义、折 衷主义。2、古典主义：资本主义初期最先出现在文化上的一种思潮，18 世纪 60年代到 19 世纪末在欧美盛行的仿古典的建筑形式。3、古典复兴采用古希腊和古罗马共和时期的建筑型制：英国和德意志奥 匈帝国：希腊复兴以古希腊样式为主，代表作：大英博物馆、爱丁堡大 学、柏林宫

7、廷剧院、维也纳议会大厦。法国和美国：罗马复兴以古罗马样式为主，代表作：巴黎万神庙、星型 广场凯旋门、巴黎军功庙、美国国会大厦。俄罗斯：融浓郁的俄罗斯风格 与古典复兴于一体。代表作：克里姆林宫、海军部大厦及尖塔、圣彼得堡 广场建筑群、冬宫。4、折衷主义特点：任意模仿历史上各种建筑风格，或自由组合各种建筑 形式，他们不讲求固定的法式， 只讲求比例均衡， 注重纯形式美。5、折衷主义代表作：巴黎歌剧院，伊曼纽尔二世纪念建筑，圣心教堂罗马祖国祭坛（伊曼纽尔二世纪念碑） 。6、浪漫主义：代表作：英国议会大厦、伦敦塔桥。英中式花园, 伦敦的圣吉尔斯教堂和曼彻斯特市政厅。7、浪漫主义特点：艺术上强调个性，提倡

8、自然主义，主张用中世纪的艺 术风格与学院派的古典主义艺术相抗衡。建筑上表现为追求超尘脱俗的趣 味和异国情调。 浪漫主义又称哥特复兴， 主要表现为回避现实、 憎恨城市、 向往田园、提倡道德、崇尚传统。建筑表现为哥特复兴并带有异国情调， 影响范围较小。8、水晶宫展览馆： 1851 年伦敦海德公园世界博览会。设计人帕克斯顿， 开辟了建筑形式与预置装配技术的新纪元。9、埃菲尔铁塔： 1889 年法国巴黎世界博览会。铁塔高 328 米。它的巨型 结构与新型设备显示了资本主义初期工业生产的最高水平和强大威力。10、机械馆：长 420 米、跨度 115 米，主要由 20 个构架组成，四壁与屋 顶全为大片玻璃

9、。19 世纪下半叶到 20 世纪初对新建筑的探求1、艺术与工艺运动： 1950s 在英国出现，是小资产阶级浪漫主义的社会与 文艺思想在建筑与日用品设计上的反映。2、理论指导：罗斯金，主要人物：莫里斯。3、艺术与工艺代表作：韦布“红屋”是莫里斯的住宅。大胆摒弃了 传统贴面的装饰，表现出材料本身的质感。这种将功能、材料与艺术造型 结合的尝试，对后来新建筑运动有一定的启发。4、新艺术运动：始于 19 世纪 80 年代比利时布鲁塞尔。创始人凡·德·费 尔德。5、奥太 1893年设计的布鲁塞尔都灵路 12 号住宅。6、菲尔德 1906 年设计的德国魏玛艺术学校。7、新艺术运动在德国称

10、为：青年风格派。代表作：1898 年慕尼黑的埃尔维拉照相馆、 1901 年慕尼黑剧院， 最有代表性的作品是奥尔布里希设计的 路德维希展览馆。8、英国的代表人物是麦金托什。格拉斯哥艺术学院。9、洛斯斯坦纳住宅、伯尔拉赫 - 阿姆斯特丹证券交易所、老沙里宁 赫尔辛基火车站10、沙里文 芝加哥学派主要代表，提出“形式随从功能” 。“自然界中一 切东西都具有一种形状，也就是说有一种形式，一种外部的造型，于是就 告诉我们这是些什么， 以及如何与别的东西相互区别开来。 ”新建筑运动的高潮1、战后初期的复古主义： 1 古典复兴伦敦人寿保险公司、曼彻斯特的 市立图书馆。 2、折衷主义斯德哥尔摩市政厅。2、表现

11、主义派：首先在德国、奥地利产生，常采用奇特而夸张的建筑形 体来表达某种思想情绪，象征某种时代精神。认为艺术的人物在于表现个 人的主观感受和体验。 门德尔松爱因斯坦天文台混沌的流线体形， 不规则窗洞，造型奇特，神秘气氛。3、未来主义 一次世界大战后出现在意大利，歌颂工厂、机器、火车、战 争、工业、速度。创始人作家马里内蒂，主张创造全新的未来艺术。代表 人物桑 ?伊利亚未来城市与未来建筑的构想草图。发表未来主义 建筑宣言彻底批判过去传统。4、风格派：风格派 1917 年产生于荷兰。代表性建筑：里特弗尔德设计的 在乌德勒支的施罗德住宅。 又被称为“新造型主义派” 风格派”。5、现代建筑派： 1、格罗

12、皮乌斯 包豪斯 2、勒·柯布西耶 走向 新建筑3、密斯·凡·德·罗 巴赛罗那展览会德国馆6、格罗皮乌斯：在建筑表现中不能抹杀现代建筑技术，建筑表现要应用 前所未有的形象。包豪斯： 1919 年 国立威玛建筑学校采用实际的工艺训练、 灵活的构图能力、同工业生产的联系，产生了一种新的工艺美术风格和建筑风格。建 筑设计哲学思想建筑工业化 +抽象构思。7、包豪斯特点： （1）把建筑物的实用功能作为建筑设计的出发点（2）采用灵活的、不规则的构图手法（ 3）按照现代建筑材料和结构的特点，运 用建筑本身的要素取得建筑艺术的效果。8、柯布西耶： 1923 年走向新建筑

13、。建筑设计方法上他提出：现代生活 要求并等待着房屋和城市有一种新的平面。平面式由内到外的开始，外部 是内部的结果。柯布西耶追求的“机器美学” ，代表作： 1932 巴黎瑞士学 生宿舍、 1927 日内瓦国际联盟总部、马赛公寓、朗香教堂、印度昌迪加尔 法院。9、萨沃伊别墅：新建筑的五个特点： （ 3）自由的平面（ 1）底层的独立支 柱自由的立面（ 2）屋顶花园（ 5）横向长窗。10、柯布西耶的建筑主张： 1、歌颂了现代工业的伟大成就。 2、住房是居 住的机器， 清除所有关于房屋的固有概念， 提倡用工业化的方法建造房屋。3、在建筑设计方法问题上提出“平面是由内到外开始的” ，外部是内部的 结果。

14、4、在建筑形式方面，赞美简单的几何形体、原始的形体。5、强调艺术性，建筑艺术超出了实用的需要。 6、他是一个理性主义者，又是一 个浪漫主义者， 前期更多的表现为理性主义， 后期更多的表现为浪漫主义。 建筑哲学思想是：理想主义 +浪漫主义。1928 年，密斯曾提10、密斯： 1929巴塞罗那德国馆。德国馆是一座无明确用途的纯标志性建 筑，主要是为了反映德国的现代精神，同时它又不受材料和经济的限制。 巴赛罗那博览会德国馆其灵活多变的空间布局、新颖的体形构图和简洁的 细部处理获得了成功，对现代建筑产生了广泛的影响。出了著名的“少就是多”的体现。代表作：图根德哈特住宅、1955 伊利诺工学院校舍、范斯

15、沃斯住宅、 1954-1958 西格拉姆大厦、 1962-1968 西柏 林新国家美术馆 。11、密斯的影响： 密斯一生实际建成的建筑物很少， 他发表的言论也很少， 但他对现代建筑师的影响却很大密斯的贡献在于他长年专注的探索钢框架 结构和玻璃这两种现代建筑手段在建筑设计中应用的可能性，尤其注重这 两种材料在建筑艺术造型中的特性和艺术表现力钢和玻璃是现代建筑中大 量应用的材料，密斯抓住了钢结构和玻璃，也就抓住了现代建筑的重要课 题。12、密斯建筑主张： 1、1919-1921 年提出两个玻璃摩天楼的示意图，通体 上下全用玻璃外墙。 2、同传统建筑决裂，积极探求新建筑原则和建筑手 法。必须与时代紧

16、密联系。 3、重视建筑结构和建造方法的改革，建筑方 法必须工业化 4、 1928 年提出了著名的“少就是多”的建筑处理原则。所 谓少，并非原始的没有什么动西，而是经验积累的精简。少有两方面：一 是简化结构体系，二是净化建筑形式。 5、强调结构逻辑性，即结构的合 理使用及忠实表现。 6、建筑功能问题，主张功能服从空间。 7、创作方法 上坚持“条理性” 。13、赖特：被称为美国建筑百科全书。作品： 1893 温斯洛住宅、草原 式住宅、 1904 拉金大厦、东京帝国饭店、流水别墅、约翰逊制蜡公司总部 大楼、西塔里埃森、古根汉姆博物馆。14、赖特的设计观点和方法： 1、崇尚自然的建筑观 2、属于美国的

17、建筑文 化 3、活的有机建筑 4、技术为艺术服务 5、表现材料的本性 6 、连续运动 的空间 7、有特性和诗意的形式。15、阿尔托：代表作有帕米欧结核病疗养院、维堡市立图书馆、玛利亚别墅。战后建筑思潮1、柯布西耶的萨沃伊别墅和莱特的流水别墅所反映的不同建筑观点：萨 沃伊别墅（柯布西耶） ：同自然对立；钢筋混凝土完整框架 , 外形为方盒 子式；从功能和工业化出发的居住机器；积极追随工业化变革，创造立方 主义的新艺术。 流水别墅（莱特）：同自然结合；以传统石墙为主导强调壁 炉烟囱的统帅性，混凝土平台穿插出挑；努力适应传统家庭象征的空间与 形体布局； 被动适应工业化新材料与结构 , 以有机建筑保持浪

18、漫的传统。2、建筑设计思潮的主要特点： “现代建筑”设计原则的普及，建筑形式的 五花八门和美国改变了它在两次世界大战之间的被动地位，成为设计思潮 发展的主要动力之一。3、现代建筑派：“现代建筑” 的主要内容包括以德国包豪斯的格罗皮乌斯、 密斯 ?凡?德?罗和定居法国的瑞士建筑师勒 ?柯布西耶等为代表的“理性主义”建筑，以美国的赖特为代表的“有机建筑”和以后起之秀芬兰建筑 师阿尔托为代表的人情化与地域性。4、现代建筑派特点： 1、坚决反对复古，要创时代之新，新的建筑必须有 新功能、新技术，其形式应符合抽象的几何形美学原则；2、承认建筑具有艺术和技术的双重性，提倡两者结合； 3、认为建筑空间是建筑

19、的实质， 建筑设计是空间的设计及其表现； 4、提倡建筑设计表里一致；在建筑美 学上反对外加装饰，提倡美应当和适用以及建筑手段结合，认为建筑的美 在于其空间的容量与体量在组合构图中的比例与表现。5、新传统派特点：新传统派继承了学院派的全部构图手法。例如讲究轴线、对称、主次典比例、和谐、韵律等；但在形式上则剥掉原来明显的古 典主义、折衷主义的装饰，代之以简化了的具有该国家传统特色的符号； 在形体上也进行简化，使之接近现代式。6、对理性主义进行充实与提高的倾向：是战后“现代建筑”中最普遍与 最多数的一种。其特点是坚持两次世界大战之间的“理性主义”的设计原 则与方法，但对它的缺点与不够的地方作了一些充

20、实与提高。它在使建筑 既要满足人们的物质需要又要满足情感需要中，在方法上比较偏重理性。7、粗野主义倾向：是五十年代下半期到六十年代中喧噪一时的建筑设计 倾向。粗野主义特点：毛糙的混凝土，沉重的构件和它们的粗鲁组合。（2）代表人物：勒?柯布西耶、斯特林、前川国男、丹下健三（ 3）代表作品： a 马赛公寓大楼和印度昌迪加尔行政中心 . b 亨斯特登学校 .c 谢菲尔德大学的 设计方案 .d 公园山公寓 .e 莱斯特大学的工程馆 / 剑桥大学历史系图书馆。8、讲求技术精美的倾向：讲求技术精美的倾向是战后第一阶段占主导地 位的设计倾向。这种倾向的特点是全部用钢和玻璃来建造，构造和施工非 常精确，内部没

21、有或很少柱子，外形纯净与透明，清彻地反映着建筑的材 料、结构和它的内部空间。这种以“少就是多”为理论根据，以“全面空 间”、“纯净形式”和“模数构图”为特征的设计方法与手法被密斯广泛套 用到各种不同类型的建筑中去。它们成为了密斯的标志，曾于五十年代至 六十年代极为流行而被称为密斯风格。密斯风格可以说就是讲求技术精美10 的倾向。9、典雅主义倾向：典雅主义是同粗野主义同时并进而在审美取向上却完 全相反的一种倾向。 粗野主义主要流行于欧洲， 典雅主义主要在美国。 （1） 代表人物：美国的约翰逊、斯东、雅马萨奇等一些第二代建筑师。 （ 2）代表作品： A 、谢尔登艺术纪念馆 B 、美国在新德里的大使

22、馆 C、1958 年 布鲁塞尔世界博览会中的美国馆 D、纽约的林肯文化中心 E、麦格拉格纪 念会议中心。10、注重高度工业技术的倾：注重高度工业技术的倾向是指那些不仅在建 筑中坚持采用新技术，并且在美学上极力鼓吹表现新技术的倾向。1、埃姆斯夫妇的专题研究住宅 2、艾尔曼在钢结构外墙构件标准化方面的尝试3、玻璃幕墙 4、美国在科罗拉多州的空军士官学院中的教堂第二种倾向的 代表： 5、山梨文化会馆 6、蓬皮杜国家艺术与文化中心。 讲求个性与象征的倾向： 1 运用几何形构图的，战后的赖特是一个代表 .2 用抽象的代表：朗香教堂、柏林爱乐音乐厅、理查德医学研究楼、当代艺 术研究中心。 3 用具体的象征

23、：耶鲁大学冰球馆、悉尼歌剧院。11、讲求个性与象征的倾向：讲求个性与象征的倾向在建筑形式上变化多 端。其手段大致有三种：运用几何形构图的；运用抽象的象征和运用具体 的象征的。现代主义之后的建筑思潮1、后现代主义： 后现代主义主要理论家查尔斯 ?詹克斯常常利用日裔美国 建筑家雅马萨奇 1954 年设计的，位于美国中部城市圣路易的一系列低收 入住宅“普鲁蒂 ?艾戈”的命运来代表国际主义设计的结局和后现代主义11 设计的兴起。2、后现代主义主张：否定装饰、功能主义特征、朴实无华、预制构件以 及简单的工业原料，特别是混凝土、玻璃和钢材为中心。另外一个被评论 界使用得更加广泛的后现代主义运动开始的时间，

24、是罗伯特 ?文丘里的文 章建筑的复杂性和矛盾性在 1966 年的发表。3、后现代主义的兴起： 1、理论上，“少则厌烦”，他主张采用两个方面的 装饰因素来丰富建筑，使现代建筑具有丰富的审美性和娱乐性。A、是历史建筑因素； B、来源是美国的通俗文化 2、实践上 1969 年文丘里利用历 史建筑符号，戏謔的方式设计和建造了在宾夕法尼亚的胡桃山的“文丘里 住宅”，是具有完整后现代主义特征的最早建筑。 1947 年，菲利普 ?约翰逊 在纽约设计和完成了美国电报和电话公司大楼，采用了石头幕墙，顶部三 角形山墙，入口古典拱券。是后现代主义的里程碑建筑。4、后现代主义局限性：新的工业材料、讲究造价低廉的经济目

25、的、强调 功能的基本要素；现代主义、国际主义之后的任何运动，基本上都是对它 们的修正，而不是简单的推翻和否定；可以说后现代主义设计运动是对于 现代主义的形式内容的批判，而不是对现代主义的思想的挑战。5、后现代主义建筑设计涉及的主要范畴： 1、历史和历史主义 2 、意义传 达因素范畴 3 、人- 建筑- 自然关系因素范畴 4 、后现代主义的都市理 论6、新理性主义：新理性主义也称坦丹札学派，代表人物是意大利建筑师， 建筑理论家 A. 罗西。新理性主义运动对建筑的思考在深层次上是与以美国 为代表的那些广泛吸收古典建筑元素以及各种历史符号的后现代建筑不尽12 相同的，它要寻找的是一种基于文化与历史的

26、发展逻辑来建立的、合乎理 性的建筑生成原则。论述：1、通过三个建筑说明拱券对罗马建筑的影响 马尔采输水道： 10 公里长的一段架在一系列的发券上，跨度 5.55m，最高 处达 15m。马克辛提乌斯巴西利卡：中央一串 3 间十字拱，横跨度 25.3m，高 40m， 左右各有三个横向筒形拱，高 24.5m，长 17.5m。戛合输水道：有 275m长的一段架在 3 层叠起来的连续发券上， 最高处 49m， 最大的券跨度达 24.5m。拱券技术，尤其是混凝土的拱券技术，是罗马建筑的最大特色，最大的成 就，是它对欧洲建筑的最大贡献。罗马建筑典型的布局方法、空间组合、 艺术形式和风格以及某些建筑的功能和规

27、模等等都同拱券结构有关。正式 拱券技术才使得罗马宏伟的建筑有了实现的可能，使罗马建筑那种空前大 胆的创造精神有了物质的依据。甚至罗马的城市选址、人口规模、格局和 大型公共建筑的分布等也都与混凝土的拱券结构密不可分。罗马人所继承 的希腊建筑遗产，都经过了拱券技术的改造，改变了其建筑的形式、形制 及风格，是罗马人不会成为简单的仿制者。2、现代主义建筑的设计原则A 要有新功能、新技术、特别是新形式 B 具有艺术和技术的双重性、并提 倡两者结合 C 空间是建筑的实质、 设计是空间的设计及表现 D应表里一致、 即形式与功能统一 E反对外加装饰、美应实用和适于建造手段 F 重视三维 空间 （即：平面、立面

28、和时间 ）的表现 G美在于空间容量与体量在组合构图13中的比例与表现 H注重建筑的经济性和社会性 I 同环境协调、有生活气息3、通过某位大师的作品，论述其设计原则 柯布西耶：现代主义建筑的主要倡导者，机器美学的重要奠基人， 1923 年 出版走向新建筑 ，提出了“住宅是居住的机器” 。1926 年提出了新建筑 的 5 个特点。建筑哲学思想是：理想主义 + 浪漫主义。 提出一套建筑体系 板柱承重体系，社会理想标准化构件，机器生产，能够承担社会 职责。其特征表现在对自由的有机形式的探索和对材料的表现，尤其喜欢 表现清水钢筋混凝土，这种风格后被命名为粗野主义（或新粗野主义） 。萨伏伊别墅：用钢筋混凝

29、土的柱子和楼板组成骨架，在其中可以灵活的布 置隔墙和门窗，墙壁已经不再承重。简答1、柯布西耶新建筑五点？底层独立支柱屋顶花园 自由的平面 横向长窗自由的立面2、哥特式建筑结构特点？框架式骨架券作拱顶承重构件，其余填充维护 部分减薄，使拱顶减轻；独立的飞扶壁在中厅十字拱的起脚处抵住其侧推 力，和骨架券共同组成框架式结构，侧廊拱顶高度降低，使中厅高侧窗加 大；使用二心圆的尖拱、尖券、侧推力减小，使不同跨度拱可一样高。3、近现代建筑三个复古思潮及典型作品？古典主义（巴黎万神庙）浪漫主义（英国国会大厦） 折衷主义（巴黎歌剧院）三 近现代建筑复古思 潮是什么，代表作有哪些？建筑创作中的复古思潮是指从 1

30、8世纪 60年代到 19世纪末流行于欧美的14 古典复兴、浪漫主义和折衷主义古典主义： 1、法国 以罗马式样为主 巴黎万神庙、星形广场上的凯 旋门2、英国 以希腊复兴为主爱丁堡中学、不列颠博物馆3、德国 以希腊复兴为主柏林勃兰登堡门、 柏林宫廷剧院4、美国 以罗马复兴为主；浪漫主义：克尔辛府邸、英国布赖顿的皇家别墅 英国国会大厦 折衷主义：巴黎歌剧院、巴黎圣心教堂“艺术与工艺运动”的风格特点1 强调手工艺，明确反对机械化生产2 在装饰上反对矫揉造作的风格和其他各种古典、 传统的复兴风格。3 提倡哥特风格和其他中世纪的风格，讲究简单、朴实无华、良好功能。4 主张设计上的诚恳，反对设计上的哗众取宠

31、、华而不实的取向。5 装饰上推崇自然主义，东方装饰和东方艺术的特点。大量的装饰都有东 方式的特别是日本式的平面装饰特征，采用大量卷草、花卉、鸟类等等为 装饰构思，使设计上有一种特殊的品味。4、新艺术运动典型特征？模仿自然界生长繁盛的草木形状的曲线。建筑特征主要表现在室内， 外形一般比较简洁。 布鲁塞尔都灵路 12 号住宅。“新15艺术运动”和“艺术与工艺运动”的异同相似点：它们都反对过分的装饰风格；都反对工业化风格；都旨在掀起 对传统手工艺的重视和热衷；都放弃传统装饰风格的参照，而转向采用自 然界中的一切装饰构思。不同点：“艺术与工艺运动” 比较重视中世纪的哥特风格， 把哥特风格作 为一个重要

32、的参考与借鉴来源，而新艺术运动则完全放弃任何一种传统装 饰风格，完全走向自然风格，强调自然中不存在直线，强调自然界中没有 完全的平面，在装饰上突出表现曲线，有机形态，而装饰的构思基本来源 于自然形态。5、战后各倾向及典型作品？性主义进行充实和提高的倾向（哈佛大学生研究中心） 粗野主义倾向（马赛公寓） 技术精美的倾向（范斯沃斯 住宅） 典雅主义倾向 （美国新德里大使馆） 注重高度工业技术的倾向 （埃 姆斯夫妇的专题研究住宅） 讲求人情化和地域性的倾向（珊纳特赛罗镇中 心的主楼） 讲求个性与象征的倾向（古根海姆美术馆）进程中的反复与建 筑既有物质需要又有情感需要的提出对理性主义进行充实与提高的倾向

33、 哈佛大学的研究生中心 何 赛·昆西社区学校 普西图书馆 皮博迪公寓 格罗皮乌斯为国际住宅展览会设计的公寓粗野主义倾向与勒柯布西耶 a 马赛公寓大楼和印度昌迪加尔行政中 心. b 亨斯特登学校 . c 谢菲尔德大学的设计方案 .d 公园山公寓 . e 莱斯 特大学的工程馆 / 剑桥大学历史系图书馆讲求技术精美的倾向 1、范斯沃斯住宅 2、芝加哥的湖滨公寓 3、西格拉姆大厦 5、工学院的克朗楼16典雅主义倾向 A、谢尔登艺术纪念馆 B 、美国在新德里的大使馆 C 、 1958 年布鲁塞尔世界博览会中的美国馆 D 、纽约的林肯文化中心 E 、麦格 拉格纪念会议中心注重高度工业技术的倾向 第一种倾向的代表：1、埃姆斯夫妇的专题研究住宅 2、艾尔曼在钢结构外墙构件标准化方面的 尝试 3、玻璃幕墙 4、