第二章服饰图案设计基础

1、第二章第二章 服饰图案设计服饰图案设计第一节第一节形的概念形的概念 形的观察形的观察 构成元素构成元素一.形的概念（一）形1 1. .“形形”是视觉语言的代表是视觉语言的代表n凡物必有其凡物必有其“形”，它是宇宙万物表观是宇宙万物表观的物象。可以说的物象。可以说“形形” 是视觉语言的综是视觉语言的综合代表。合代表。2.2.视域广泛视域广泛n形，广泛存在于我们的视域中。形，广泛存在于我们的视域中。在人们的在人们的视觉和触觉经验中：视觉和触觉经验中：n一切物体的本相、外貌、样子、姿态、结一切物体的本相、外貌、样子、姿态、结构等特征，均含有构等特征，均含有“形形”。（二）（二）形的表现形式形的表现形

2、式1.其表现有：其表现有：n形式；形态；形体；形象。形式；形态；形体；形象。2.其概念其概念n形体形体 具有形质的物象本体。具有形质的物象本体。n形象形象 物象的状貌。物象的状貌。n形态形态 形体的样子或姿态。形体的样子或姿态。n形式形式 事物的形状或结构。事物的形状或结构。（三）平面形和立体形（三）平面形和立体形形在视觉领域有平面和立体之分形在视觉领域有平面和立体之分1.1.如绘画和雕塑如绘画和雕塑n绘画和纹样的形，是平面的形；绘画和纹样的形，是平面的形；n建筑、雕塑和器皿的形，是立体的形。建筑、雕塑和器皿的形，是立体的形。2. “形形”和和“形态形态”n通常以通常以“形形”和和“形态形态”

3、来区分这两者的来区分这两者的关系。关系。（四）形态类别理念形态（抽象形态）理念形态（抽象形态）现实形态（具象形态）现实形态（具象形态）1.理念形态（抽象形态）理念形态（抽象形态）（1）又叫纯粹形态或抽象形态）又叫纯粹形态或抽象形态n是由是由人人的的理念所思考理念所思考出来的。不是自出来的。不是自然发生的。然发生的。n所以又叫所以又叫纯粹纯粹的形态或的形态或抽象抽象的形态。的形态。（2）抽象的形态包括：抽象的形态包括：n几何抽象形；有机抽象形；偶然抽象形。几何抽象形；有机抽象形；偶然抽象形。2.现实的形态（1）是自然界中实际存在的形态是自然界中实际存在的形态n广泛存在于人们的视觉、触觉和知觉广泛

4、存在于人们的视觉、触觉和知觉经验体系内。经验体系内。（2）又叫做具象的形态又叫做具象的形态n可以直接观察到，故又叫做具象的形态。可以直接观察到，故又叫做具象的形态。 （3 3）具象形态包括自然形和人为形）具象形态包括自然形和人为形n具象的形态包括人们视域内一切具体而写具象的形态包括人们视域内一切具体而写实的自然形和人为形。实的自然形和人为形。 二.形的观察1.观察是设计的基础观察是设计的基础n在观察思考过程中，首先要明白在观察思考过程中，首先要明白“形形”的的概念。而后观察自然来丰富创意思维，从概念。而后观察自然来丰富创意思维，从而创造美的图案。而创造美的图案。n为服饰纹样设计打下良好基础。为

5、服饰纹样设计打下良好基础。2.用心智去探求用心智去探求n眼去观察；脑去思考；用心智去探求，激眼去观察；脑去思考；用心智去探求，激发创造潜能。发创造潜能。n动手实践。动手实践。（1）观察自然）观察自然n观察自然形，如花卉、植物、动物等形态。观察自然形，如花卉、植物、动物等形态。在观察的过程中，以抽象的形式原理作设在观察的过程中，以抽象的形式原理作设计练习。计练习。n根据自然形态，通过理念，创造出一种新根据自然形态，通过理念，创造出一种新的形式。的形式。（2）个性表现）个性表现n这种新的形式不是注重自然表面模仿，也这种新的形式不是注重自然表面模仿，也不是自然表面说明。而是融入作者内心的不是自然表面

6、说明。而是融入作者内心的感情，是个性的表现。感情，是个性的表现。三三.构成元素构成元素（一）视觉语言表情达意（一）视觉语言表情达意n任何抽象形态和具象形态都是由点、线、任何抽象形态和具象形态都是由点、线、面、形、体、色组合与变化而成。面、形、体、色组合与变化而成。n也是作者用以表达感情与情绪的重要因素也是作者用以表达感情与情绪的重要因素 （二）点的意义（二）点的意义点的视觉心理点的视觉心理1.点有规则形和不规则形点有规则形和不规则形n规则形点有：圆点、方点等。规则形点有：圆点、方点等。n圆点给人以完整、充实、内聚、运动之感；圆点给人以完整、充实、内聚、运动之感；n方点给人以方正、坚实、规整、静

7、止、稳定方点给人以方正、坚实、规整、静止、稳定之感。之感。2.点的几何定义点的几何定义n点，没有长度也没有宽度，在几何学上，点，没有长度也没有宽度，在几何学上，有位置而无大小。有位置而无大小。3.点的造型定义点的造型定义n但在我们的实际视觉上或造型的应用上，但在我们的实际视觉上或造型的应用上，则有位置和大小的变化。则有位置和大小的变化。4.点的分类点的分类n通常可分为单独的点、连续的点、集合的通常可分为单独的点、连续的点、集合的点、散乱的点等。点、散乱的点等。5.点的效果点的效果n在纹样设计中点的形状、大小、疏密等，在纹样设计中点的形状、大小、疏密等，对造型的组合，在视觉上有不同效果。对造型的

8、组合，在视觉上有不同效果。6.点的动感点的动感n小点比大点、分散点比集中点、圆点比方小点比大点、分散点比集中点、圆点比方点、多点比少点更具动感。点、多点比少点更具动感。7.点的情感点的情感n在纹样单纯用线或面组合而感到单调和呆在纹样单纯用线或面组合而感到单调和呆板时，加进一些点，会使纹样生动和活泼板时，加进一些点，会使纹样生动和活泼起来。起来。n调动纹样的情感因素。调动纹样的情感因素。各种点的形态各种点的形态（三）线的意义（三）线的意义线的视觉心理线的视觉心理1.线的感觉线的感觉n线有直线、曲线，运用疏密、长短、粗细、线有直线、曲线，运用疏密、长短、粗细、重叠、交叉、顺倒、连续等变化，可产生各

9、重叠、交叉、顺倒、连续等变化，可产生各种线形，给人以引导视线方向、起止、动静、种线形，给人以引导视线方向、起止、动静、升降、坚柔等感觉。升降、坚柔等感觉。2.线为物象基础线为物象基础n线，为物体形象的基础。线，为物体形象的基础。n线有曲、直、粗细、长短、软硬、锐钝、线有曲、直、粗细、长短、软硬、锐钝、强弱、缓急等变化。强弱、缓急等变化。3.线的几何定义线的几何定义n按照几何学的定义，线只有位置和长度，按照几何学的定义，线只有位置和长度，而没有宽度与厚度。而没有宽度与厚度。4.线的造型定义线的造型定义n在造型上，线则具有位置、长度以及宽度。在造型上，线则具有位置、长度以及宽度。 5.线的重要位置

10、线的重要位置n线是形的最基本、最重要的元素之一，在线是形的最基本、最重要的元素之一，在平面设计中，它占有绝对重要的位置。平面设计中，它占有绝对重要的位置。6.线的动感线的动感n纹样设计着重线条动感和变化的学习和应纹样设计着重线条动感和变化的学习和应用。用。n纹样设计的每一根运动和变化的线条，都纹样设计的每一根运动和变化的线条，都是纹样的灵魂所在。是纹样的灵魂所在。各种线的形态各种线的形态（四）面的意义（四）面的意义面的视觉心理面的视觉心理1.平面、曲面、几何面平面、曲面、几何面n面有平面（包括垂直面、水平面、斜面）、面有平面（包括垂直面、水平面、斜面）、曲面，以大小、反复、交叉、重叠、相对、曲

11、面，以大小、反复、交叉、重叠、相对、分割等组成各种几何形象。分割等组成各种几何形象。 2.面的分割形成骨骼面的分割形成骨骼n主要有矩形骨骼、菱形骨骼、圆形骨骼、主要有矩形骨骼、菱形骨骼、圆形骨骼、复合形骨骼、连续构成骨骼等。复合形骨骼、连续构成骨骼等。n有的骨骼较显露，而有的骨骼则较为隐埋，有的骨骼较显露，而有的骨骼则较为隐埋，可获得不同的装饰效果。可获得不同的装饰效果。3.面的分割形成章法面的分割形成章法n在连续构成骨骼中，如二方连续纹样和四在连续构成骨骼中，如二方连续纹样和四方连续纹样方连续纹样,在每一单位连接时在每一单位连接时,采用方向采用方向斜置、倒置、位置间隔排列等手法，可取斜置、倒

12、置、位置间隔排列等手法，可取得千变万化的效果。得千变万化的效果。 4.面的几何定义面的几何定义n 面，依照几何学，是线移动的轨迹。面，依照几何学，是线移动的轨迹。5.面造型定义面造型定义n在造型上，可分为直线组成的面和曲线组在造型上，可分为直线组成的面和曲线组成的面。成的面。（五）面的分类（五）面的分类n几何形；有机形；偶然形；不规则形。几何形；有机形；偶然形；不规则形。1.几何形几何形（1）几何仪器画成冷、硬的感觉）几何仪器画成冷、硬的感觉n几何形的线条是用几何仪器画成的，在视几何形的线条是用几何仪器画成的，在视觉上，除了具有秩序井然的明快感外，其觉上，除了具有秩序井然的明快感外，其形态本身

13、，还给人以冷、硬的感觉。形态本身，还给人以冷、硬的感觉。（2）又显得简洁、富于哲理性）又显得简洁、富于哲理性n同时，又显得简洁、富于哲理性。这也是同时，又显得简洁、富于哲理性。这也是理性的抽象作品，被称为冷抽象的原因。理性的抽象作品，被称为冷抽象的原因。2.有机形有机形（1）天然去雕饰的自然美）天然去雕饰的自然美n有机形，并不象几何学的理念形那样规矩有机形，并不象几何学的理念形那样规矩而角度分明，而是天然去雕饰的自然美。而角度分明，而是天然去雕饰的自然美。（2）也是单纯、合理的机能美）也是单纯、合理的机能美n它的形状特点是曲线的，圆滑的和具有美它的形状特点是曲线的，圆滑的和具有美感的。而且也是

14、单纯的、合理的和带机能感的。而且也是单纯的、合理的和带机能美的。美的。3.偶然形偶然形（1）特殊视觉效果）特殊视觉效果n“偶然形偶然形”是偶然产生之形，有意识有计划是偶然产生之形，有意识有计划的创造富有个性之作品。的创造富有个性之作品。n然而它具有其他形态所表现不出的特殊视然而它具有其他形态所表现不出的特殊视觉效果。觉效果。（2）工具材料方法是关键）工具材料方法是关键n使用不同的用具和材料，有意识地追求各使用不同的用具和材料，有意识地追求各种表现方法，便能创造出发挥这种形态的种表现方法，便能创造出发挥这种形态的特点之构成来。特点之构成来。4.不规则形不规则形（1）巧思创意形象）巧思创意形象n不

15、规则形是有意识地创造出来的形态。不规则形是有意识地创造出来的形态。巧妙构思出的创意形象。巧妙构思出的创意形象。（2）如用手撕开纸张所具之形态）如用手撕开纸张所具之形态n不规则形的轮廓线并不象几何形、有机形不规则形的轮廓线并不象几何形、有机形那样规整和有秩序，而是不规则的、如用那样规整和有秩序，而是不规则的、如用手撕开纸张所具之形态。手撕开纸张所具之形态。（3）人情味浓郁异想天开的效果）人情味浓郁异想天开的效果n各类材质异想天开的结果。各类材质异想天开的结果。n比几何形、有机形、偶然形形态来，不规比几何形、有机形、偶然形形态来，不规则形更具有人情味之温暖感。则形更具有人情味之温暖感。各种面的形态

16、各种面的形态（五）体的意义（五）体的意义1.体的定义体的定义n体，是面移动的轨迹。体，是面移动的轨迹。n在造型上，它存在于我们所处的实际立体在造型上，它存在于我们所处的实际立体空间。立体的形可由抽象的面或由具象的空间。立体的形可由抽象的面或由具象的面组成。面组成。2.抽象的体抽象的体n抽象的体有三角形，方形，菱形、矩形、抽象的体有三角形，方形，菱形、矩形、圆形、椭圆形，偶然形、有机形及不规则圆形、椭圆形，偶然形、有机形及不规则形等。形等。3.具象的体具象的体n具象的体有花卉、动物、人物、植物具象的体有花卉、动物、人物、植物等自然形态和人为形态等。等自然形态和人为形态等。第二节纹样设计 一一.设

17、计过程设计过程（一）采集素材（一）采集素材n取材自然取材自然n人为形象人为形象n传统写生传统写生n网络图片网络图片n创新思维创新思维（二）理解实践（二）理解实践1.培养自己的创造力培养自己的创造力n针对素材资源的不同风格在练习实践中设针对素材资源的不同风格在练习实践中设计，从而培养自己的创造力。计，从而培养自己的创造力。（2）独立的创造个性）独立的创造个性n从内容到形式去理解，探索纹样设计的造从内容到形式去理解，探索纹样设计的造型领域、表现手法，逐渐形成自己独立的型领域、表现手法，逐渐形成自己独立的创造个性。创造个性。（3）表现内心的创造欲望）表现内心的创造欲望n当独立创造个性逐步形成后，纹样

18、设计会当独立创造个性逐步形成后，纹样设计会在没有模仿，没有依赖也没有干涉的情况在没有模仿，没有依赖也没有干涉的情况下，自由地进行各种创造性的尝试，充分下，自由地进行各种创造性的尝试，充分地表现内心的创造欲望。地表现内心的创造欲望。（4）能力拓展）能力拓展 n怎样将自然形象创造性的转化为设计的形怎样将自然形象创造性的转化为设计的形象。运用点、线、面进行具象装饰设计练象。运用点、线、面进行具象装饰设计练习。习。n依照形式美法则来设计服饰不同的纹样。依照形式美法则来设计服饰不同的纹样。二二.设计方式设计方式（一）平面化设计（一）平面化设计1.平面化是造型的基本方式之一是造型的基本方式之一（1）保留物

19、体的轮廓与基本骨格）保留物体的轮廓与基本骨格n在平面化过程中，要求保留住物体的轮廓在平面化过程中，要求保留住物体的轮廓与基本骨格。与基本骨格。（2）增加基本骨骼的装饰效果）增加基本骨骼的装饰效果n在形的基本骨格里加进一些单纯的造型，如在形的基本骨格里加进一些单纯的造型，如点、线、面等，使平面化的单纯造型，增加点、线、面等，使平面化的单纯造型，增加一些装饰效果，在视觉上予人深刻的印象。一些装饰效果，在视觉上予人深刻的印象。（3）是非常重要的表现方式）是非常重要的表现方式n这对于现代装饰设计，包括服饰图案设计，这对于现代装饰设计，包括服饰图案设计，是非常重要的表现方式。是非常重要的表现方式。2.2

20、.表现方法表现方法（1）做平面化练习）做平面化练习n在练习时，取一自然物体，如以下各图中在练习时，取一自然物体，如以下各图中的一朵花或一片叶，从观察中选择最美的的一朵花或一片叶，从观察中选择最美的形态，然后描绘下来，做平面化练习。形态，然后描绘下来，做平面化练习。（2）分五个步骤进行：）分五个步骤进行： A.把写实的形影象出来。把写实的形影象出来。 B.只保留最单纯的平面形。只保留最单纯的平面形。 C.留出形的基本骨格。留出形的基本骨格。 D.用粗线勾出形的轮廓与基本骨格。用粗线勾出形的轮廓与基本骨格。 E.用较细的线条勾出形的轮廓与基本骨格。用较细的线条勾出形的轮廓与基本骨格。 （3）细线骨

21、格不同点饰）细线骨格不同点饰 n将形的轮廓和基本骨格用细线勾出，内部将形的轮廓和基本骨格用细线勾出，内部用各种不同的点装饰用各种不同的点装饰( (如圆的、形态不规则如圆的、形态不规则的、大的，小的、疏的、密的点等的、大的，小的、疏的、密的点等) )。（4）粗线轮廓不同线饰）粗线轮廓不同线饰用粗线勾出形的轮廓和基本骨格，内部用粗线勾出形的轮廓和基本骨格，内部用各种不同的线装饰用各种不同的线装饰(如粗的、细的，长如粗的、细的，长的，短的、曲的、直的、干的、沙的线的，短的、曲的、直的、干的、沙的线条条)。（5）各种线型不同面饰）各种线型不同面饰 用各种线勾出形的轮廓和基本骨格，用各种线勾出形的轮廓和

22、基本骨格，内部用各种不同的面装饰内部用各种不同的面装饰(如几何形，如几何形，有机形，偶然形以及不规则形等有机形，偶然形以及不规则形等)。平面化设计图例平面化设计图例平面化设计图例平面化设计图例平面化设计图例平面化设计图例（二）变化设计（二）变化设计1.变形变形n所谓所谓“变形变形”，是指在造型方面把物的形，是指在造型方面把物的形状或构造，根据作者的意图，予以变化的状或构造，根据作者的意图，予以变化的意思。意思。2.变化设计是造型手段变化设计是造型手段n形的变化设计，是在平面化设计的基础上形的变化设计，是在平面化设计的基础上进行的，是造型性表现的一种手段。进行的，是造型性表现的一种手段。3.变形

23、方法（1）先画出一个基本形）先画出一个基本形n是先画出一个基本形，这个基本形可以是是先画出一个基本形，这个基本形可以是平面化的，也可以是随意决定的平面形。平面化的，也可以是随意决定的平面形。（2）基本形予以有规律的变化）基本形予以有规律的变化n它从任何一个规则的或不规则的形开始，它从任何一个规则的或不规则的形开始，然后根据然后根据理性的想法和感觉理性的想法和感觉，把形予以逐，把形予以逐渐的或有规律的变化，以达到渐的或有规律的变化，以达到主观的造型主观的造型要求。要求。（3）变化设计的表现方法）变化设计的表现方法n 下列各图，是以花为对象做变化的练习，下列各图，是以花为对象做变化的练习，其表现方

24、法如下：其表现方法如下：变化花瓣，花蕊不变变化花瓣，花蕊不变变化花瓣，花蕊不变变化花瓣，花蕊不变nA.A.增加：增加：n逐渐增加花瓣。nB.B.减少：减少：n逐渐减少花瓣。nC.C.变宽变宽：n逐渐变宽花瓣。nD.D.变窄：变窄：n逐渐变窄花瓣。逐渐变窄花瓣。nE.E.缩小：缩小：n逐渐缩小(或再增加)花瓣。nF. F.变扁：变扁：n逐渐变扁花形。nG.G.减缺：减缺：n花瓣的各种减缺。 变化花蕊变化花蕊nH.H.重叠：重叠：花瓣的各种重叠。nI. I.直线变化，直线变化，花瓣的各种直线变化。nJ. J.几何曲线变化：几何曲线变化：花瓣的各种几何曲线变化。nK.K.自由曲线变化：自由曲线变化：

25、花瓣的各种自由曲线变化或直线渐变自由曲线。 nL. L.曲直线变化：曲直线变化：花瓣的各种曲直线变化。变化花蕊变化花蕊nM.M.变小：变小：花蕊逐渐变小。nN.N.变大：变大： 花蕊逐渐变大。n 花的整体变化花的整体变化nO.O.变方：变方：花蕊由圆形渐变为方形。nP.P.添花：添花：花蕊由各种花组成。花的整体变化花的整体变化Q.Q.加点：加点：花的基本形加点。 nR.R.加线；加线；花的基本形加线。nS. S.加点线：加点线：花的基本形加点线。 nT. T.点线面组合；点线面组合；整朵花用点线面组合。nu.u.不规则变化：不规则变化：花形的各种不规则变化。（4）如是）如是:n叶的变化，可以通

26、过增加，减少、变宽、叶的变化，可以通过增加，减少、变宽、变窄、缩小，变扁、减缺、重叠、直线变变窄、缩小，变扁、减缺、重叠、直线变化，几何曲线变化、自由曲线变化、曲直化，几何曲线变化、自由曲线变化、曲直线变化、加点、加线、加点线面，点线面线变化、加点、加线、加点线面，点线面组合、叶中有叶、叶中有花、不规则变化组合、叶中有叶、叶中有花、不规则变化等方法变形。等方法变形。变化花瓣，花蕊不变变化花瓣，花蕊不变变化花蕊 花的整体变化花的整体变化变化花瓣，花蕊不变变化花瓣，花蕊不变变化花蕊变化花蕊花的整体变化（三）理念化设计（三）理念化设计1.理念化理念化 n 所谓理念化，简单的说，乃是把具体的对所谓理念

27、化，简单的说，乃是把具体的对象作理念的表现。象作理念的表现。2.理念化过程理念化过程 n理念化的过程，可以从物象的具体形象出理念化的过程，可以从物象的具体形象出发，先客观地描写对象，仔细地观察其特发，先客观地描写对象，仔细地观察其特点和美化之所在，再根据抽象的创造意图，点和美化之所在，再根据抽象的创造意图，大胆地把对象多余的部分舍去，使之单纯大胆地把对象多余的部分舍去，使之单纯化和意念化，直到创造出一种新的形态。化和意念化，直到创造出一种新的形态。3.理念化设计理念化设计 n线条的运用是理念化设计的主要表现方法，线条的运用是理念化设计的主要表现方法，以各种线条如直线、曲线、有机线组合的以各种线

28、条如直线、曲线、有机线组合的理念化，给人的感觉是不同的。人们所看理念化，给人的感觉是不同的。人们所看到的，已不是物象的外表，而是主观的理到的，已不是物象的外表，而是主观的理念化形态。念化形态。4.下列各图，是以动物为对象下列各图，是以动物为对象所做的各种理念化练习所做的各种理念化练习其表现方法如下：其表现方法如下：（1）形态以直线构成。形态以直线构成。（2）取一直线构成的形，做各种动态练习。取一直线构成的形，做各种动态练习。（3）形态以曲直线构成。形态以曲直线构成。（4）取一曲直线构成的形，做各种动态练习。取一曲直线构成的形，做各种动态练习。（5）形态以有机线构成。形态以有机线构成。（6）取一

29、有机线构成的形，做各种动态练习取一有机线构成的形，做各种动态练习（7）形态以自由曲线构成。形态以自由曲线构成。（8）取一自由曲线构成的形，做各种动态练习取一自由曲线构成的形，做各种动态练习。理念化设计图例理念化设计图例理念化设计图例理念化设计图例理念化设计图例理念化设计图例（四）装饰化设计（四）装饰化设计1.装饰化装饰化n 装饰化设计是在前几个练习的基础上进行装饰化设计是在前几个练习的基础上进行的。的。2.练习的方式练习的方式n是在变化的形内，有目的的、有机能性地是在变化的形内，有目的的、有机能性地进行装饰。同时、也是充实和完美的表现进行装饰。同时、也是充实和完美的表现方法。方法。3.装饰化方法装饰化方法n 形态以点线面组合装饰。形态以点线面组合装饰。n 形态以花卉装饰。形态以花卉装饰。n 形态以剪纸形式装饰。形态以剪纸形式装饰。n 发挥想象力之装饰发挥想象力之