古代文学复习宝典

1、一、 填空题 1宋1、因其善写“影”，故有“张三影”之称的词人是张先2、北宋第一个专业词人，一个里程碑式的人物柳永3、在两宋词坛上，柳永是创用词调最多的词人。他现存213首词，用了133种词调。4、词的表现方法的开创：柳永为适应慢词长调体式的需要和市民大众欣赏趣味的需求，创造性地运用了铺叙和白描的手法。5、苏轼词风转变的关键性人物，是继柳永以后词史上又一里程碑式的人物。6、秦观、黄庭坚、晁补之、张耒(zhng li)号称为“苏门（苏轼）四学士”。7、李纲、赵鼎、李光、胡铨南宋四名臣8、提出“词别是一家”之说的著名词人李清照9、马致远从事杂剧创作的时间很长，名气也很大，有“曲状元”之誉（贾仲明所

2、作吊词）。10、马致远的小令天净沙·秋思脍炙人口，匠心独具，自然天成，被誉为“秋思之祖”。11、杂剧著录有六种，仅有赵氏孤儿完整传存。12、北宋中叶的欧阳修、王安石、苏轼到北宋后期的黄庭坚四位诗人，史称北宋四大家。初“香山派”师法的诗人是 白居易_； 林逋 自称梅妻鹤子。2大小晏是 晏殊 ， 晏几道 。3宋代的 靖康之变 事件将李清照人生分成两个时期，其词集的名称 漱玉集 ；“词别是一家”是她的 词论 一文中著名的观点。4苏黄是 苏轼 ， 黄庭坚 。5苏门四学士长于词者 秦观 ，长于诗者 黄庭坚 。6江西诗派“一祖” 杜甫 ；三宗 黄庭坚， 陈师道 ， 陈与义 。7元好问是 金 代重

3、要诗人，其以 “诗” 形式作诗论批评，题名为 论诗绝句 。8元杂剧每一幕称 折 ，南戏中则称 出 ；南戏中动作提示语“介”，杂剧为 科 。9元早期杂剧家中本色派的代表是 关汉卿，文采派的代表是 王实甫 。10王实甫西厢记取材于唐元稹 莺莺传 ，经金代 董解元 所作的诸宫调西厢记而获重大成功。11元末四大南戏有 荆钗记 ， 刘知远白兔记 ， 拜月亭记 ， 杀狗记 等。12柳永的词集 乐章集 ，秦观的词集 淮海词 ，周邦彦的词集 清真集 。13苏轼的词集， 东坡乐府 。辛弃疾的词集， 稼轩长短记 。14晏殊的词集 珠玉集 。欧阳修的词集 六一词 。贺铸的词集 东山词 。李清照的词集 漱玉集 。15

4、陆游的诗集 剑南诗稿 。杨万里的诗集 诚斋集 。范成大的诗集 石湖居士诗集 。16明妃曲的作者 王安石 ；荔枝叹的作者 苏轼 。17后催租行的作者 范成大 ；过零丁洋的作者 文天祥 ；论诗绝句的作者 元好问 。18岳阳楼记的作者 范仲淹 ；秋声赋的作者 欧阳修 ；六国论的作者 苏洵 。19留侯论的作者 苏轼 ；黄州快哉亭记的作者 苏辙 。20金石录后序的作者 李清照 ；指南录后序的作者 文天祥 。21因苏东坡念奴娇·赤壁怀古的影响而产生的词牌念奴娇的别名有 大江东去 、 酹江月 等。22窦娥的三桩誓愿是 血染白练， 六月飞雪，亢旱三年 。23金代西厢记诸宫调的作者是 董解元 。24元

5、曲四大家 关汉卿 ， 白朴 ， 马致远 ， 郑光祖 。25关汉卿的代表作 窦娥冤 ；王实甫的代表作 西厢记 ；白朴的代表作 墙头马上 ；马致远的代表作 汉宫秋 。26纪君祥的代表作 赵氏孤儿 ；郑光祖的代表作 倩女离魂 ；高明的代表作 琵琶记 。27辛派词人有 陈亮 、 刘过 、 刘克庄 等。28姜派词人有 吴文英 、 张炎 _等。29梧桐雨杂剧中的主要人物是 唐明皇 、 杨贵妃 ；汉宫秋中的主要人物 王昭君 。30倩女离魂取材于唐代传奇 离魂记 ；琵琶记中的女主角是 赵五娘 。31. 宋代理论性最强、影响最大的一部诗话是严羽的 沧浪诗话 。二、名句填充如：无可奈何花落去，金风玉露一相逢小楼一

6、夜听春雨三、名词解释南宋中兴四大诗人：杨万里、尤袤、范成大、陆游江西诗派：江西诗派，北宋文学流派，黄庭坚为创始人，成员包括陈师道、潘大临等，大多为江西（宋代江南西路）人。该流派崇尚点铁成金、夺胎换骨之说，风格以吟咏书斋生活为主，作诗好用僻典，炼生词，押险韵，制拗句，讲究语言韵律，走“形式主义”道路，是中国文学史上第一个有正式名称的诗文派别。永嘉四灵：永嘉四灵是指当时生长于浙江永嘉（今浙江温州）的四位诗人徐照、徐玑、翁卷、赵师秀，由形成中国南宋中叶的诗歌流派，代表南宋后期诗歌创作上的一种倾向。因彼此旨趣相投，诗格相类，工为唐律，专以晚唐贾岛、姚合为法，谓之唐体，字号中都带有“灵”字，而温州古为永

7、嘉郡，遂称之为“永嘉四灵”。代表作品有题衢州石壁寺、冬日书怀。永嘉四灵是中国南宋中叶的诗歌流派，代表南宋后期诗歌创作上的一种倾向。江湖诗派：江湖诗派是南宋后期继永嘉四灵后而兴起的一个诗派，因陈起刊刻的江湖集而得名。当时书商陈起与江湖诗人相友善，于是刊售江湖集、续集、后集等书，后人以江湖集内诗气味皆相似，故称之为江湖派。易安体：李清照，号易安居士，是我国宋代杰出的女作家。她的成就主要在词上，一方面继承了婉约派的创作风格和手法，一方面又有所创新和发展。“易安体”之称最早见于南宋侯寘眼儿媚（效易安体），后又有辛弃疾丑奴儿博山道上效易安体。侯氏效其意，辛氏效其文，皆失其本色，然而这是中国文学史上标举“

8、易安体”之始稼轩体：稼轩体-宋词体派名称。辛稼轩词多姿多彩、不拘一格,以豪放著称亦兼擅婉约。其怀古词激扬奋厉,抒情词悱恻缠绵,闲适词清新、自然,奄有众长,号为“稼轩体”。白体：“白体”是北宋人的说法，指宋初诗坛流行的学白居易的诗。但流行之时并无“白体”之说。最早提出“白体”或“白乐天体”概念的人是谁尚难断定。“白体”诗的特征是 “顺熟”、“容易”、“浅切”。白体：宋初效法白居易作诗的一批诗人，内容多写流连光景的闲适生活，风格浅切清雅。代表作家有王禹偁，他注重白居易的讽喻诗写了许多反映社会现实、充满忧国忧民情怀的诗篇。他的诗平易流畅，简雅古淡。晚唐体：“晚唐体”是宋初一个诗歌流派，作为沿用已久的

9、一个诗学和文学史概念，晚唐体是以姚贾诗风为核心，但其范围又略大于姚贾诗派的诗歌风格，其具体内涵则表现为“刻意苦吟”、“冥搜物象”、“工巧精致”、“长于五律”、“清雅有味”五个主要方面。有清丽、质朴的风韵。西昆体：西昆体，是宋初诗坛上声势最盛的一个诗歌流派，它是以西昆酬唱集而得名的，是以杨亿为首的17位宋初馆阁文臣互相唱和、点缀升平的诗歌总集，其诗人中成就较高的有杨亿、刘筠、钱惟演。它是晚唐五代诗风的沿续，艺术上大多师法李商隐，片面发展了李商隐追求形式美的倾向，其诗雕润密丽、音调铿锵、辞藻华丽、声律和谐、对仗工整，呈现出整饬、典丽的艺术特征。但是从总体上看，西昆体诗的思想内容是比较贫乏的，诗歌思

10、想内容贫乏空虚，脱离社会现实，缺乏真情实感。诚斋体：诚斋体的得名是源于杨万里。杨万里号诚斋，故称为诚斋体。他的诗歌学习江西诗派，最后摆脱前人的束缚而自成一家，取得了更高的成就。诚斋体的风格特征是活泼自然，饶有谐趣，形成诚斋体的要素之一是诗人把自己的主观情感最大程度地投射在客观事物上。要素之二是杨万里做诗想象奇特，但是不用奇奥生僻的字句，却用浅近明白的语言和流畅直至的章法，近于口语。四时田园杂兴：诚斋体的得名是源于杨万里。杨万里号诚斋，故称为诚斋体。他的诗歌学习江西诗派，最后摆脱前人的束缚而自成一家，取得了更高的成就。诚斋体的风格特征是活泼自然，饶有谐趣，形成诚斋体的要素之一是诗人把自己的主观情

11、四时田园杂兴是南宋诗人范成大退居家乡后写的一组大型的田园诗，分春日、夏日、秋日、晚春、冬日五部分，每部分各十二首，共六十首。诗歌描写了农村春、夏、秋、冬四个季节的景色和农民的生活，同时也反映了农民遭受的剥削以及生活的困苦。其中春日田园杂兴12首、晚春田园杂兴12首、夏日田园杂兴12首、秋日田园杂兴12首、冬日田园杂兴12首。描写了4个季节田园中的不同景象，生动绘制了一幅田园农作动态图。宋文六家：宋六家（欧阳修、苏洵、曾巩、王安石、苏轼、苏辙）的风采，借以显示北宋中叶文学的概貌和发展的轨迹。科范：科范，也就是科(介) 。 “科”，通常指唱、白以外的动作。亦作"科泛"。指戏曲程

12、式动作。元曲四大家：元曲四大家指关汉卿、郑光祖、马致远和白朴。四者代表了元代不同时期不同流派杂剧创作的成就，因此被称为“元曲四大家”。但历史上还有部分人认为元曲四大家是关汉卿、王实甫、马致远和白朴。元曲“四大爱情剧”：四大爱情剧：拜月亭（汉卿）西厢记（王实甫）墙头马上（白朴）倩女离魂（郑光祖）窦娥：窦娥是剧作家关汉卿窦娥冤(原名感天动地窦娥冤)的女主人公。她是一个善良的妇女，又具有不服输的精神，被冤死前许的三桩难以实现的愿望都一一应验，其精神感天动地。最初，窦娥只是一个发誓信守孝顺、贞节等封建伦理纲常的妇女，但残酷的现实把她推向深渊。先是流氓恶棍张驴儿对她进行逼婚，后遭官府的酷刑，在同邪恶势力

13、的斗争中，她的反抗性格急剧发展，由安分守己、逆来顺受到毫不犹豫地进行坚决的斗争。在法场上，她对天地鬼神发出了惊心动魄的控诉，实际是对黑暗社会现实的否定，突出地表现了她不可征服的反抗精神。崔莺莺：崔莺莺是王实甫西厢记中塑造的栩栩如生、最为成功的人物形象。孟列夫在中国古典戏剧的改革中指出：“崔莺莺无限钟情和奋不顾身，嫉妒和痛苦，孝顺和不屈服这样多侧面的妇女形象确是其他任何一位元代剧作家都没有塑造过的。”崔莺莺，同一个人，却有两个身份，三种性情。因为她是元代王实甫西厢记里的现实人物和文学形象，她在文学里活了五百年!于是，有现实里的身份和文学里的身份。现实里的崔莺莺是唐代著名诗人元稹的西厢邂逅恋人。红

14、娘：公元八世纪唐朝贞元年间，相国小姐崔莺莺扶灵归乡途中，在普救寺与书生张洪产生了爱情，却因门第悬殊受到母亲的百般阻挠。侍女红娘以其聪明机智，巧妙地在莺莺与张生的爱情中穿针引线，甚至挺身而出勇斗贼寇，并谴责相国夫人背信弃义，使有情人终成眷属。红娘自己则不堪忍受作婢女的种种屈辱，毅然决然地离开了富贵荣华的相国府。四大南戏：南戏是中国北宋末至元末明初，即1214世纪200年间在中国南方地区最早兴起的汉族戏曲剧种。元代南戏著名的作品荆钗记、白兔记、拜月亭、杀狗记被后人称为四大南戏，在明清时期传演甚广，影响深远。这些剧本，明徐渭在南词叙录“宋元旧篇”内有著录。“四大南戏”是南戏在元末明初的代表作品，也叫

15、“四大传奇”，简称荆、刘、拜、杀。 四、阅读理解就柳永，苏轼，李清照，辛弃疾等词展开赏析五、论述题1、与唐代诗歌相比，宋代诗歌有何特征？宋代诗歌 唐代诗歌思维方式： 多重逻辑 多重形象字面： 淡雅清峻 华丽浓郁手法： 惯用直陈 喜用比兴体裁： 散文化 格律化衣着： 荆钗布裙 凤冠霞帔住所： 明窗净几 绣户珠帘餐饮： 粗茶淡饭 旨酒佳肴比之于花： 梅之冷艳 桃之灿烂2、谈谈你对“诗庄词媚曲俗”一说的理解古人多认为，诗是正统的用来抒发胸臆或者叙写故事的方式，历史也最久，故而较为庄重。而词本来也是从诗演变而来，用来弥补诗娱乐性的不足，就像流行歌曲，从歌女口中唱出的，较为柔媚，也可称媚俗。但其实词到了

16、苏东坡辛弃疾等人手中已经和诗的功能相差无几，也许更加抒情一点。而曲时常用于戏剧中，就像对白，总是口语化一点。虽然有单曲，又有张养浩马致远等大家，但总的来讲总是偏世俗化。3、张先词有何特点？4、柳永词的主要内容是什么？5、试论苏轼在词史上的地位和贡献6、试论柳永在词史上的贡献7、举例说明秦观词的特点8、试论周邦彦在词史上的地位和贡献9、举例说明李清照前后期词有何不同10、试论辛弃疾词的艺术特征11、试论姜夔词的艺术特点12、试论吴文英词的特点13、试论王？孙词的特点14、试论黄庭坚的诗歌主张15、试论陆游诗歌的主要内容16、试论范成大田园诗的特点17、试论关汉卿杂曲？的艺术成就18、试论西厢记的

17、艺术成就19、试论墙头马上中李千金的形象20、试论散曲与诗词的区别名词解释中兴四大诗人：指的是尤袤、杨万里、范成大、陆游。他们能摆脱江西诗派脱离现实、生硬槎桠的弊病，写出思想、艺术各有特色的作品。江西诗派：是宋代影响最大的一个诗歌流派，得名于江西诗社宗派图其中将黄庭坚和在他诗风影响下的二十余人列为江西诗派。特点是讲究用典，重视句法，风格生新瘦硬、但兼有浏亮芊绵。永嘉四灵：是指徐照、徐玑、赵师秀、翁卷，因字均有“灵”而得名。他们的诗以贾岛、姚合为宗，多为近体，喜用白描，不用典，主要描写山水自然和自我感受，境界狭窄，讲究苦吟，诗风单一。江湖诗派：是继永嘉四灵而起的一个诗派，代表人物主要有刘克庄、戴

18、复古等，因书刊刻江湖集而得名。它们的内容反应底层生活，风格较为多样。易安体：李清照创作的一种词风，因她号易安而得名。其特点是善于用景真实袒露心境，语言清新自然，流转如珠，音调优美。稼轩体：辛弃疾号稼轩。他“以文为词”，善于塑造英雄形象，风格多样。继苏轼之后极大地开拓了词境，。这种以豪放悲壮为主导风格的词，人们称之为“稼轩体”。白体：宋初效法白居易作诗的一批诗人，内容多写流连光景的闲适生活，风格浅切清雅。代表作家有王禹偁，他注重白居易的讽喻诗写了许多反映社会现实、充满忧国忧民情怀的诗篇。他的诗平易流畅，简雅古淡。晚唐体：是宋初一个诗歌流派，以姚贾诗风为核心，其具体内涵则表现为“刻意苦吟”、“冥搜

19、物象”、“工巧精致”、“长于五律”、“清雅有味”五个主要方面。有清丽、质朴的风韵。西昆体：北宋初年由杨亿、钱惟演等把在编书之余所写的诗结集为西昆酬唱集而得名，艺术上师法李商隐，追求辞藻华美、对仗工整，但往往堆砌辞藻而内容空泛诚斋体:杨万里自号诚斋，故创作的诗被称为“诚斋体”。 他的诗歌学习江西诗派但摆脱了它的弊病，以师法自然的白描手法写诗，想象奇特但语言通俗浅近、风格活泼自然，成为南宋诗风转变的关键。 半山体：王安石退居江宁后，诗风发生了重大变化，远离了政治、社会，多写山水自然。形式上以绝句为主，很少长篇古体；艺术上讲究炼字、对仗，意境优美含蓄，具有很高的艺术性。后人将他这一时期的诗风称为“半

20、山体”。四时田园杂兴：范成大退隐石湖，写了许多田园诗，其中以四时田园杂兴最为著名。这组诗共60首七言绝句，每12首为一组，分咏春日、晚春、夏日、秋日和冬日的田园生活。全面、真切地描写了农村生活的各种细节，使田园诗成为名副其实的反映农村生活之诗。语言自然清新。宋文六家：欧阳修、苏轼、苏洵、苏辙、王安石、曾巩。科范：元杂剧中术语，剧本的组成部分之一，指剧本所规定的演员的主要动作表情及舞台效果等提示性文字，简称科。元曲四大家：指的是关汉卿、白朴、马致远、及郑光祖这四位元朝时期元杂剧作家前他们的代表作分别是：关汉卿的窦娥冤、白朴的墙头马上、马致远的汉宫秋、和郑光祖的倩女离魂。 元曲四大爱情剧：关汉卿拜

21、月亭,王实甫西厢记,白仆墙头马上,郑光祖傅女离魂。 窦娥：是关汉卿的窦娥冤中的人物形象。剧中通过 “叱天骂地” 之举和 “三桩誓愿” 的应验等剧情反映了她刚烈的性格和强烈的反抗精神。窦娥：窦娥是剧作家关汉卿窦娥冤(原名感天动地窦娥冤)的女主人公。她是一个善良的妇女，又具有不服输的精神，被冤死前许的三桩难以实现的愿望都一一应验，其精神感天动地。最初，窦娥只是一个发誓信守孝顺、贞节等封建伦理纲常的妇女，但残酷的现实把她推向深渊。先是流氓恶棍张驴儿对她进行逼婚，后遭官府的酷刑，在同邪恶势力的斗争中，她的反抗性格急剧发展，由安分守己、逆来顺受到毫不犹豫地进行坚决的斗争。在法场上，她对天地鬼神发出了惊心

22、动魄的控诉，实际是对黑暗社会现实的否定，突出地表现了她不可征服的反抗精神。崔莺莺：是王实甫西厢记中的人物形象。崔莺莺是个性格复杂的人物，她敢于大胆追求自己的爱情。却也因出身名门得时时及自己的身份，有时显得心口不一、优柔寡断。这也使得这个人物形象更丰满。 红娘：出自王实甫西厢记。红娘是剧中最光彩的人物。虽出身低贱却机智而主见，富有正义感。为张、崔的自由恋爱穿针引线，在两人的婚事遭到老夫人反对时，她挺身而出，指责老夫人背义忘恩，又巧妙地将老夫人制服。她的名字成了那种不计个人得失而乐于成全他人的助人者的象征。红娘：红娘是王实甫所作杂剧西厢记中女主人公崔莺莺的婢女。是一个封建礼教的拆除者，不受任何教条

23、的约束，崔、张爱情的撮合者。她是剧中最动人的形象。聪明机智，勇敢泼辣，富有正义感和同情心。传书递简，拷红。常在崔、张的爱情处在困境的时候，以其特有的机警使矛盾获得解决。她代表着健康的生命，富有生气，并因此而充满自信。所以这个小小奴婢，却老是处在居高临下的地位上，无论张生的酸腐、莺莺的矫情，还是老夫人的固执蛮横，都逃不脱她的讽刺、挖苦乃至严辞驳斥。她世上什么道理都能变成对她有利的道理。所以她的道学语汇用得最多，一会儿讲“礼”，一会儿讲“信”，周公孔孟，头头是道，却无不是为己所用。这个人物形象固然有些理想化的成分，却又有一定的现实性。在她身上反映着市井社会的人生态度，而市井人物本来受传统教条的束缚

24、较少，他们对各种“道理”的取舍，也更多地是从实际利害上考虑的。四大南戏：即荆钗记白兔记拜月亭杀狗记，它们是元末明初南戏的代表作，体现着南戏的发展变化。这些剧本既贴近民间，又在情节安排、人物塑造、语言等方面取得了诸多成绩，对后来的南戏、传奇创作影响深远。柳永雨霖铃赏析雨霖铃(寒蝉凄切)是宋代词人柳永的作品。此词上片细腻刻画了情人离别的场景，抒发离情别绪；下片着重摹写想象中别后的凄楚情状。全词遣词造句不着痕迹，绘景直白自然，场面栩栩如生，起承转合优雅从容，情景交融，蕴藉深沉，将情人惜别时的真情实感表达得缠绵悱恻，凄婉动人，堪称抒写别情的千古名篇，也是柳词和婉约词的代表作。1借景抒情，“寒蝉凄切”暗

25、示离别的时间,“寒蝉”即秋蝉,用“寒”比用“秋”更具感伤意味。蝉鸣无所谓凄切,因离人心情悲伤,所以听到衰弱的蝉鸣便产生凄凉之情,此是移情之法。2借描写抒情，“都门帐饮无绪,留恋处兰舟催发。执手相看泪眼,竟无语凝噎”这几句是这首词中对离别场面的具体描写。3.借想象抒情，今宵酒醒何处?杨柳岸晓风残月”两句是词人在行舟之上的推想。写酒醒比写酒醉更令人伤感。酒是用来消愁的,酒醒愁复来。苏轼定风波（莫听穿林打叶声）的豪旷超逸风格分析雨道中不狼狈而窜，斜照相迎也是预料中事。通过对生活小事的描绘，表达出诗人不计得失、一切听任自然的超旷哲学。这是一种类似于禅宗之“悟”的思想境界，说明苏轼在抵御外界困扰时，常常

26、是通过调整内心、升华自我来实现的。苏轼对放达、超尘拔俗的美学境界的追求和对旷达人生的陶醉和热爱，于此可见一斑。辛弃疾水龙吟（楚天千里清秋）赏析全词上片大段写景。景无情而人有情，由纯粹写景而至寓情，“遥岑”三句使用移情及物的手法，写自己对大好河山沦陷的痛心。从“落日楼头”至“登临意”数句，表现了作者南归数年，空怀收复失地的宏大抱负却英雄无用武之地的愁恨、幽怨、悲愤，焦虑又无可奈何的复杂感情，及至忧心如焚的精神状态。尤其“无人会，登临意”更使作者“报国欲死无战场”的悲愤之情跃然纸上。下片则直抒其志，作者表示，既不做为口腹而回乡的张季鹰，又不做只会“求田问舍”的许汜，而要做如刘备那样的英雄。其词纵横

27、豪迈，笔力遒劲而笔致婉曲，于纵横跌宕中慷慨淋漓，如闻裂竹之声，表现出独具“辛”味的沉郁悲慨。李清照声声慢的情感内容与艺术特色这首词是李清照晚年流落江南为抒发家国身世之愁而作。这首词最大的特点是成功地运用了叠字。开篇三句十四个叠字，表达出三种境界。“寻寻觅觅”，写人的动作、神态；“冷冷清清”，写环境的悲凉；“凄凄惨惨戚戚”，写内心世界的巨大伤痛。同时，这几对叠字还造成音律的回环往复，加强了词作的音乐性。第二个特点是借物抒情。上阕用“淡酒”、“晚风”、“过雁”，下阕用“黄花”、“梧桐”、“细雨”，都准确而形象地表达出内心的愁情，最后逼出“怎一个愁字了得”的强烈感情，突然作结，沉痛无限。全词语言朴实

28、，感受细腻，巧用叠字，满纸呜咽，动人心弦。论述题1、与唐代诗歌相比，宋代诗歌有何特征唐诗重情韵，宋诗重理趣；唐诗重意趣，宋诗重才学和议论；唐诗气象恢弘，宋诗气度闲淡。词合乐，诗不必合乐；相对格律诗的齐言，词可长短；相对于格律诗的平声韵，词韵的押韵多样；诗庄词媚。宋诗与唐诗最大的区别在于，唐诗重“象”，宋诗重“意”；唐诗是诗人之诗，宋诗是学者之诗。这就是说，唐诗重在描绘形象、意象，通过形象、意象的描绘来表现情感思想，与此特点相联系，唐诗意境鲜明、情寓于象，语言简洁，表现含蓄而耐人寻味。宋诗则侧重于直接表现情感、思想，“象”的描绘是次要的。因此，宋诗往往多议论，语言也不像唐诗那样简洁凝练，表现也不

29、太含蓄。唐诗基本上能做到用诗人自己自然平易的语言来表达，宋诗则往往用典故和前人的话来表现，因而宋代的诗人首先是学者2、谈谈你对“诗庄词媚曲俗”一说的理解3、张先词有何特点第一，善于炼字。这方面他最经典的故事便是他得名“张三影”的传说。第二是长调的运用。沿袭期的词人大多用小令，而张先的词则较多地采用了长调，在这一点上，他与柳永有相似之处。第三是序的运用。他的词往往有一个小序，交代写作的背景或缘由。4、柳永词的主要内容是什么主要有三类：第一类主要表现男女爱情、离愁别恨。代表作是雨霖铃。第二类着重表现羁旅行役之苦。这一类可以八声甘州为代表。第三类是描写城市风光。望海潮（东南形胜）是这一类的代表作。5

30、、试论柳永词在词史上的贡献有乐章集。柳永词标志着北宋词发展的转折， 发展了词的长调体制。柳永精通音律，或利用民间原有的曲调，或把小令扩展为慢词，或旧曲新翻，或自创新调，使慢词的曲牌大为丰富，词的体式至此相当完备，这样就增加了词的表现容量，扩大了词的表现能力。 丰富了词的表现手法。柳永把六朝小赋的作法移植于词，创造了铺叙展衍、恣意渲染的艺术手法，写景状物备足无余，叙事抒情淋漓尽致；与铺叙相配合，他还长于白描，不加藻饰而又生动传神；此外，构思细密，布局完整，章法委婉，层次分明也是柳词的重要艺术特征。 革新了词的语言表达方式。柳永也能以清丽的语言写传统的雅词，但他贡献最大的却是使用极其生动、浅近的语

31、言写出的俚词。他一扫晚唐五代词人的雕琢习气，充分吸收日常生活中的俗语、口语入词，以通俗流利的语言取代雅致绮丽的修辞。6、试论苏轼在词史上的地位和贡献1. 苏轼在当时的文坛即享有崇高的声誉，奖掖、团结了一批重要作家，如“苏门四学士”、“苏门六君子”等，他们在创作上各有建树，形成了北宋中期强大的文艺阵营，为宋代文学的发展，作出了重要贡献。2. 苏文在实用性、审美性、通俗性诸方面都达到了一定高度，一直被后代文人奉为典范，其政论、史论成为后世科举士子摹拟的范文；其小品文，被明代的竟陵派、公安派视为学习的标本，直到清代的袁枚、郑燮的散文，仍可找出沿袭的线索。苏诗是北宋诗坛的一座丰碑，直接影响了有宋一代的

32、诗歌面貌；金代奉苏诗为楷模，产生了所谓的“苏诗运动”；苏诗还对明代的公安派、清代的宗宋派有重要的启迪。苏词首开豪放词风，使宋词的创作发生了重要转型，并直接为南宋的爱国词派所继承，其影响还一直波及到清代的阳羡词派。3. 苏轼执中持平的品格，飘逸洒脱的襟怀，宠辱不惊的处世姿态，开朗幽默的“坡仙”气质，超然达观的人生态度等，共同构筑成他独具魅力的人格范式，为后人景仰、倾慕，更为深刻地影响着封建士人的精神与心态7、举例说明秦观词的特点有淮海居士长短句。婉约风格的代表。（1）“古今第一伤心人也”。（2）言情的特色、婉转的语调。（3）凄迷的景色。 第一，擅长营造凄迷感伤的意境，尤善于通过黯淡销魂的外在之景

33、来烘托渲染忧郁怅惘的内在之情，委婉含蓄，韵味无穷。第二，善于捕捉所描写对象的突出特点，并以细腻而深刻的笔致构成鲜明的形象，能够揭示没有被别人揭示过的事物美，艺术形象富有独创性。第三，善于运用精美而平易的语言，秦词的语言典雅工致而又清新自然，由锤炼而得又不失本色风范，极富艺术表现力，达到了“语尽而意不尽，意尽而情不尽”的艺术效果。8、试论周邦彦在词史上的地位和贡献有清真词。（1）形式上创制新调，讲求章法，注重语言锤炼；（2）表现手法上善于铺叙与白描，通过曲折往复的描写，表达摇曳之美。 周邦彦被誉为是“词家之正宗”，他是北宋词坛的“集大成者”，对宋词艺术形式的成熟与完美，做出了重要贡献。周词的艺术

34、成就，主要体现在以下方面：第一，词风浑厚醇雅而又有沉郁顿挫之致。沉郁主要指感情深沉含蓄，顿挫主要指手法变幻多端。第二，善于铺叙，长于勾勒。在慢词的写作上，他进一步发展了柳永“以赋为词”的写法，但又不像柳永平铺直叙，一览无遗，而是讲究章法结构，布局疏密相间，时空交错叠映，其长调大多是往复勾勒，婉曲回环，严谨之中富于变化之笔，浑厚之中不乏深劲之力。第三，言情体物，穷极工巧。他善于描摹，以工笔写景咏物，精雕细琢，形神兼备，以思力摹写人物情态，细腻入微，曲尽其妙。第四，语言富艳精工而又浑然天成。周邦彦既善于锻练字句，自铸伟辞，更善于熔化典故成语、櫽括前人诗句入词，浑化无迹，如同己出，以致有人说他字字有

35、来历，带有浓重的书卷气，使词的语言风格进一步向雅化、文人化的方向发展。第五，格律精严，音韵谐美。周邦彦妙解音律，能自度曲，整理古调之外，还创制了许多引、近、犯曲。所作词格律法度极为精审，用字平仄皆有严格规定，仄声中的上、去、入三声亦不容相混，使词的音律字句趋于完善和定型，对音律的规范化有很大的贡献。他既是北宋婉约词派的集大成者，又是南宋格律词派的先驱，在两宋词史上具有继往开来的重要地位。代表作品有兰陵王（柳阴直）、苏幕遮（燎沉香）、六丑（正单衣试酒）9、举例说明李清照前后期词有何不同李清照的词大致可以分为前后两个时期。早期的词主要表现她作为少女和少妇的生活与情怀。在她的笔下，少女生活是充满欢乐

36、的。少妇之词的主旋律则是抒发离别相思的感受，与少女之作相比，明显多了一分沉重。她后期的作品则主要表现她作为寡妇的身世之苦、故国之思以及孤寂无聊的心情，情调低沉，凄苦悲凉。10、试论辛弃疾词的艺术特点1. 境界雄奇开阔，形象鲜明飞动。辛弃疾笔下所描绘的自然景物奔腾耸峙，意境阔大；他所创造的形象充满了英雄主义色彩，充满雄姿英发、慷慨悲歌的气概。2. 艺术手法多种多样，增强了词的表现力。辛词多采用直抒胸臆的赋笔，以情感人；有时也用比兴手法，以香草美人为喻来寄托情志；辛词善于叙事，敷陈铺排，借事遣怀；也善于议论，意气风发，感情丰满。他尤其喜好用长调、作长篇，综合运用描写、叙述、抒情诸种手段，讲究章法收

37、纵、开阖、起伏的多变，把词的容量和表现功能发挥到极致。3. 创新并丰富了词的语言，体现出高度的语言技巧。“以文为词”，他成功地将辞赋古文的章法、句式以及议论、对话等具体手法移植于词，为散文艺术与词体创作之间打通了道路，扩大了词的表现方法。在用典使事方面，驱遣自如，广博精当，不但善于点化前人的诗句成语入词，而且特别善于化用经史子小说中的语汇入词，显示出熔铸百家、陶冶经史的特色，同时他还大量地运用表现力很强的口语、俚语入词，化朴为美，新鲜活泼。4刚柔相济，瑰奇多姿的艺术风格。辛词以豪放为基调，悲慨雄放、沉郁苍凉是其主导风格，同时兼容闲适平淡的清新之调、妩媚缠绵的婉约之作、寓庄于谐的谐谑之体，词风呈

38、现出多样化和丰富性。11、试论姜夔词的艺术特点姜夔的词内容上大多为记游及咏物之作，所表现的情感也多为身世飘零和情场失意的感叹，虽然在内容上并无特别之处，但艺术上颇为精致。他的词一个突出的特色是音节谐婉。同时，也讲究用字，善于渲染气氛。当然，最能代表姜夔词特色的是前人所说的“清空”。所谓“清空”，指的是在情感上主要抒发高洁的士大夫情怀，艺术表现上避实就虚，侧重于空灵的境界，色彩上偏于素净。12、试论吴文英词的特点有梦窗词。音律和协，字句研炼，重视形式，喜用典故，词意晦涩。13、试论王沂孙词的特点以善于咏物而见称于世。因物起兴，触景生情，感时伤世，但含蓄蕴藉，寓骚雅于冲淡，以幽深之笔淡然写出。14

39、、试论黄庭坚的诗歌主张“夺胎换骨”、“点铁成金”，“以学问为诗”，“无一字无来历”。黄庭坚诗歌理论的独特之处在于：它阐明了具体的写诗办法，具有很强的可操作性。主张创新。创新的办法是“以故为新”。“以故为新”的具体办法就是“夺胎换骨”，这就意味着创新是建立在对前人作品的加工改造上，一是不改变前人作品的意思，但用新的语言来表达；一是袭用前人的语言，但表达的是新的意思。此外，他还对诗歌句眼的设置、句律的运用、章法的安排等发表了具体的意见。这样的办法切实可行，而且立竿见影，对学诗者有实际的指导作用。艺术上，黄庭坚的诗具有多方面的特点：一是用典多；二是务新求奇，为人所不为；三是具有一种独特的幽默诙谐感。

40、15、试论陆游诗歌的主要内容陆游的诗主要有两类，一类表现民族意识和爱国感情，一类写景物和日常生活。这两类作品在艺术上也有不同的特色。第一类是陆游诗歌的主旋律。这类作品主要由两方面的主题构成，一方面是表现许身报国、恢复中原、渴望建功立业的壮志豪情；一方面是表现壮志难酬的苦闷、报国无门的悲愤。这两方面往往是交织在一起的。这一类作品具有浪漫主义的突出特点，表现在：第一，往往借助于梦境的描写来表达恢复中原的愿望。第二，往往不对某一事物作静态细致的描绘，而是注重自我情感的宣泄。第三，语多豪壮。这些特点构成了陆游诗豪放浪漫的风格，接近唐代诗人李白，陆游也因此有了“小李白”之称。第二类诗以描写日常生活及景物

41、为主，往往从平常的景象中体悟出特别的意味，因此写得意境优美，耐人寻味，在平淡自然的风格中，时常可见对语言的精心锤炼。16、试论范成大田园诗的特点范成大田园诗的突出贡献在于全面地表现了农村的各个方面。在范成大以前，描写田园的作品大致可以分为两类，一类以陶渊明、王维、孟浩然等为代表，主要表现田园的优美宁静和文人的隐居之乐；一类以诗经中的伐檀等为代表的所谓现实主义作品，主要表现农村中农民生活的困苦。范成大的可贵之处是将这二者结合起来了，因此四时田园杂兴中既有农家景物、风俗、岁时，又有农民的劳动、苦难。所以有人称范成大为中国古代田园诗的集大成者。17、试论关汉卿杂剧的艺术成就（1）对杂剧形式的形成与完善。（2）剧作题材多样，关注生活，有深刻丰富的认识功能。（3）创作手法上的现实主义与浪漫主义的结合。（4）善于营造戏剧冲突，切合舞台需要。（5）语言的戏剧“本色”。18、试论西厢记的艺术成就一 体例创新、形式特殊1.元杂剧通常为一本四折，西厢记虽用杂剧形式，却比较特殊。共有五本，每本四折，共二十折。每本末皆有题目正名络丝娘煞尾，起总结前文，承上启下之作用。2.在一人主唱方面，它也有所突破，末、旦常常轮番主唱，这在元杂剧中很少见。元杂剧传统的体例有利于剧情集中，结构紧凑，但不利于充分塑造和展开次要人物。西厢记受南戏影响，大胆突破这一窠臼