剪辑中的节奏（课堂PPT）

1、12本章重点本章重点 1、节奏：、节奏：是运动的产物。影视作品的节奏指主体运动、是运动的产物。影视作品的节奏指主体运动、镜头长短和组接所形成的电视片的长短、起伏、轻重、缓镜头长短和组接所形成的电视片的长短、起伏、轻重、缓急、张驰、紧张或松驰的心理感觉。节奏贯串于整个影视急、张驰、紧张或松驰的心理感觉。节奏贯串于整个影视的编辑过程。的编辑过程。 2、影视节奏构成：、影视节奏构成：主要由镜头长短、镜头内部主体情绪、主要由镜头长短、镜头内部主体情绪、组接的方式构成。组接的方式构成。 3、影视作品分类及其关系：、影视作品分类及其关系：主要有外在节奏和内在节奏主要有外在节奏和内在节奏两种形式。外在节奏是

2、通过主体的运动、镜头的运动、镜两种形式。外在节奏是通过主体的运动、镜头的运动、镜头的切换频率等外在的形式化的物质形态构成的。而内在头的切换频率等外在的形式化的物质形态构成的。而内在节奏是由影视片叙述中情节的内部冲突起伏产生的，它表节奏是由影视片叙述中情节的内部冲突起伏产生的，它表现为一种内在的叙述观念。内在节奏和外在节奏是相辅相现为一种内在的叙述观念。内在节奏和外在节奏是相辅相成、有机统一的。成、有机统一的。4、决定镜头长短的因素：、决定镜头长短的因素：叙事内容、感染力、情绪。叙事内容、感染力、情绪。3第一节第一节 什么是影视语言的节奏什么是影视语言的节奏 什么是节奏？什么是节奏？ 节奏是美学

3、中的概念，是各门艺术常用的术语，也是影视节奏是美学中的概念，是各门艺术常用的术语，也是影视艺术的重要要素。由于人们从不同角度来研究节奏，对节艺术的重要要素。由于人们从不同角度来研究节奏，对节奏的解释也有不同。奏的解释也有不同。 节奏节奏本来是个音乐术语。本来是个音乐术语。古人云：古人云：“节奏，谓或作或节奏，谓或作或止，作则奏之，止则节之。止，作则奏之，止则节之。”这里，古人说的是音乐的演这里，古人说的是音乐的演奏方法。这里揭示了节奏源于止起、静动的实质及艺术感奏方法。这里揭示了节奏源于止起、静动的实质及艺术感染力。染力。 辞海辞海把节奏解释为：把节奏解释为：“音乐术语。音响运动的轻重音乐术语

4、。音响运动的轻重缓急形成节奏，其中节拍的强弱或长短交替出现而合乎一缓急形成节奏，其中节拍的强弱或长短交替出现而合乎一定的规律定的规律”。4 现代音乐术语中节奏一词的概念是现代音乐术语中节奏一词的概念是：“音乐中交音乐中交替出现的强弱、长短而合乎一定规律的现象替出现的强弱、长短而合乎一定规律的现象”。这实际上仅仅是从音乐角度对节奏的解释。这实际上仅仅是从音乐角度对节奏的解释。 建筑艺术上则认为节奏是建筑艺术上则认为节奏是：“建筑物表面结构上建筑物表面结构上的线、面、体和它们之间的平衡、对比、对称等的线、面、体和它们之间的平衡、对比、对称等变化变化”。 绘画艺术则认为节奏是绘画艺术则认为节奏是：“

5、由运动的形式因素或由运动的形式因素或色彩，以一种相同或相似的形式按一定规律交替色彩，以一种相同或相似的形式按一定规律交替出现伪构成。出现伪构成。”总之，各门艺术都是用自身造型总之，各门艺术都是用自身造型因素和表现形式去形成自身的节奏。因素和表现形式去形成自身的节奏。 5 由此我们可以看出节奏一般是指：由此我们可以看出节奏一般是指：物体运动时交物体运动时交替出现的包括张弛、紧松、徐疾、长短、高低、替出现的包括张弛、紧松、徐疾、长短、高低、跳跃、平稳、流畅、重复、凝滞、轻、重、强、跳跃、平稳、流畅、重复、凝滞、轻、重、强、弱等等合乎规律的状态。弱等等合乎规律的状态。 由此可以推而广之：由此可以推而

6、广之：凡是有规律的变化都可以形凡是有规律的变化都可以形成节奏。运动的快慢、情绪的舒缓、声音的强弱。成节奏。运动的快慢、情绪的舒缓、声音的强弱。 节奏的表现形式：节奏的表现形式：是一种连续而又有间歇的运动。是一种连续而又有间歇的运动。 构成影视语言的各种元素都处在变化中，这构成影视语言的各种元素都处在变化中，这样也就形成了影视语言的节奏。由此可知，影视样也就形成了影视语言的节奏。由此可知，影视语言节奏是创作的多个环节共同构成的。语言节奏是创作的多个环节共同构成的。6 戏剧、电影这类声画配合的视听艺术，其节奏在形式上具戏剧、电影这类声画配合的视听艺术，其节奏在形式上具有以下有以下共同特征：共同特征

7、： (1)表现形式的重复；表现形式的重复；(2)间隔时间的相等；间隔时间的相等； (3)轻重音调的交迭。轻重音调的交迭。 关于电影的节奏，汪岁寒在关于电影的节奏，汪岁寒在影视导演基础知识影视导演基础知识一书中一书中提出，应提出，应包括三个元素包括三个元素： (1)推动情节发展的力推动情节发展的力 (2)时间的层次时间的层次听觉节奏听觉节奏 (3)空间的层次空间的层次 视觉节奏。视觉节奏。 可见电影的节奏有以下两方面决定：可见电影的节奏有以下两方面决定：一方面是一方面是由节奏的表由节奏的表现形式，即时间的听觉节奏和空间的视觉节决定的；现形式，即时间的听觉节奏和空间的视觉节决定的；另一另一方面方面

8、为影片的内容和人物的内心状态，即推动情节发展的为影片的内容和人物的内心状态，即推动情节发展的力所决定。力所决定。7一、影视语言节奏构成因素一、影视语言节奏构成因素 关于电视剧的节奏，在关于电视剧的节奏，在影视基础理论与技巧影视基础理论与技巧一书中提一书中提出应包括以下几种节奏：出应包括以下几种节奏：（1）故事情节发展节奏）故事情节发展节奏剧作结构的节奏，内容节奏；剧作结构的节奏，内容节奏； （2）人物心理变化的节奏）人物心理变化的节奏（3）镜头外部的节奏）镜头外部的节奏蒙太奇节奏；蒙太奇节奏； （4）镜头内部节奏）镜头内部节奏 综合运动的节奏；综合运动的节奏；（5）对白、音乐、音响节奏）对白、

9、音乐、音响节奏 （6）镜头运动节奏；）镜头运动节奏；（7）人物动作节奏；）人物动作节奏； （8）场面调度节奏；）场面调度节奏；（9）景别变化节奏；）景别变化节奏； （10）光和影调变化节奏）光和影调变化节奏（11）画面的构图节奏；）画面的构图节奏； （12）剪辑节奏。）剪辑节奏。8 以上因素综合构成了片子的整体节奏，使片子具有感以上因素综合构成了片子的整体节奏，使片子具有感染力，由此可以看出电视节奏非常复杂的综合体，是多重染力，由此可以看出电视节奏非常复杂的综合体，是多重的，但也可归结为上述的电影节奏的三要素：的，但也可归结为上述的电影节奏的三要素： (1)推动情节发展的力推动情节发展的力内部

10、节奏，即情节内容的节内部节奏，即情节内容的节奏（奏（12项）。项）。 (2)时间的层次时间的层次听觉节奏；听觉节奏； (3)空间的层次空间的层次视觉节奏；同属于外部节奏，即表视觉节奏；同属于外部节奏，即表现形式的节奏现形式的节奏 （312项）。项）。 内部节奏缓慢的、舒展的、紧迫的、跳跃的，还要通内部节奏缓慢的、舒展的、紧迫的、跳跃的，还要通过外部变化着的各种节奏表现出来，所以内部节奏、外部过外部变化着的各种节奏表现出来，所以内部节奏、外部节奏是一个相辅相成的综合体，下面看看节奏如何划分，节奏是一个相辅相成的综合体，下面看看节奏如何划分，内部节奏、外部节奏如何有机统一影响着片子的感染力。内部节

11、奏、外部节奏如何有机统一影响着片子的感染力。 9二、节奏的分类二、节奏的分类 1 1、最基本的节奏划分为：、最基本的节奏划分为：内部（在）节奏、外部内部（在）节奏、外部（在）节（在）节P228P228 内部（在）节奏内部（在）节奏主要是指由影视片叙述主要是指由影视片叙述中情节发展的内部冲突发展为人物内心情绪起伏中情节发展的内部冲突发展为人物内心情绪起伏等产生的，由于它表现为一种内在的叙述的观念等产生的，由于它表现为一种内在的叙述的观念形态，只有通过审美的直觉去感知才能获得，我形态，只有通过审美的直觉去感知才能获得，我们称之为影视作品的内部节奏。们称之为影视作品的内部节奏。 外部（在）节奏外部（

12、在）节奏是指画面上一切主体物是指画面上一切主体物的运动，摄像机的运动、画面组接，音乐的节律，的运动，摄像机的运动、画面组接，音乐的节律，解说的语速等而产生的节奏。这些因素形成的节解说的语速等而产生的节奏。这些因素形成的节奏由于表现为一种外在的物质形态，可以通过视奏由于表现为一种外在的物质形态，可以通过视觉、听觉直接感受的，我们称之为外部节奏。觉、听觉直接感受的，我们称之为外部节奏。102、从表现形态上分：、从表现形态上分：节奏可分为节奏可分为平稳、跳平稳、跳跃、流畅、凝滞、对比、重复等。跃、流畅、凝滞、对比、重复等。 节奏在电视片中一般表现为平稳、流畅、对比、重复、节奏在电视片中一般表现为平稳

13、、流畅、对比、重复、跳跃、凝滞、停顿等形态。跳跃、凝滞、停顿等形态。 节奏应该是活泼的，变化的。节奏应该是活泼的，变化的。 通常认为节奏是一个层次问题。不管是内部节奏还是通常认为节奏是一个层次问题。不管是内部节奏还是外节奏，听觉节奏还是视觉节奏，时间节奏还是空间节奏，外节奏，听觉节奏还是视觉节奏，时间节奏还是空间节奏，都以层次形式展开、排列，或者相似、或者相对，节奏的都以层次形式展开、排列，或者相似、或者相对，节奏的形成是按照层次渐渐形成的过程。形成是按照层次渐渐形成的过程。 因此，电视片中的节奏有时紧张，快节奏；有时舒缓，因此，电视片中的节奏有时紧张，快节奏；有时舒缓，慢节奏，但最终是统一于

14、一个总的节奏。也就是个部分表慢节奏，但最终是统一于一个总的节奏。也就是个部分表现形式节奏最终统一与内容情节节奏上为其服务。现形式节奏最终统一与内容情节节奏上为其服务。113、从功能上分：、从功能上分：全片的总体节奏、单元段落中全片的总体节奏、单元段落中的具体节奏。的具体节奏。 总体节奏统领各部分节奏，这种节奏是一种总体节奏统领各部分节奏，这种节奏是一种结构性的节奏，必须设计好总体基调，整部作品结构性的节奏，必须设计好总体基调，整部作品是缓慢的，还是紧迫的，在这总体节奏的基调下是缓慢的，还是紧迫的，在这总体节奏的基调下设计好各部分的节奏为整体基调服务。设计好各部分的节奏为整体基调服务。124、从

15、感官感受上分：、从感官感受上分：视觉节奏、听觉节奏。视觉节奏、听觉节奏。 视觉节奏视觉节奏则是通过画面形象表现出来的节奏，则是通过画面形象表现出来的节奏，如影片中主体物的运动、表情与动作、摄像机的如影片中主体物的运动、表情与动作、摄像机的升降推拉摇移，蒙太奇组接编辑中镜头的长短等，升降推拉摇移，蒙太奇组接编辑中镜头的长短等，一切诉诸于视觉形象的张弛、徐疾、远近、长短一切诉诸于视觉形象的张弛、徐疾、远近、长短等交替出现所形成的运动，构成专电视片的视觉等交替出现所形成的运动，构成专电视片的视觉节奏。节奏。 听觉节奏听觉节奏是指通过听觉形象表现出来的形式是指通过听觉形象表现出来的形式节奏。如电视片中

16、人物对话、解说词、主体物和节奏。如电视片中人物对话、解说词、主体物和自然环境中产生的音响、写实和渲染气氛的音乐自然环境中产生的音响、写实和渲染气氛的音乐等一切诉诸观众听觉的有规律的轻、重、强、弱等一切诉诸观众听觉的有规律的轻、重、强、弱交替出现的声音层次，构成电视片的听觉节奏。交替出现的声音层次，构成电视片的听觉节奏。135、从叙述结构上划分：、从叙述结构上划分：简单节奏、复杂节奏简单节奏、复杂节奏 简单节奏简单节奏是由一组比较规则的镜头组接起来是由一组比较规则的镜头组接起来表现单一动作所产生的节奏。例如一个推或拉的表现单一动作所产生的节奏。例如一个推或拉的快慢形成的节奏。快慢形成的节奏。 复

17、杂节奏复杂节奏是由规则镜头与不规则镜头交叉组是由规则镜头与不规则镜头交叉组接起来以表现两组以上动作时所形成的节奏。这接起来以表现两组以上动作时所形成的节奏。这种节奏就是交叉、对比、平行等剪辑时所形成的种节奏就是交叉、对比、平行等剪辑时所形成的节奏。节奏。 这些节奏都是从不同角度观察所形成的节奏这些节奏都是从不同角度观察所形成的节奏形式，影视节奏从构思开始就是必须考虑的因素，形式，影视节奏从构思开始就是必须考虑的因素，一直到剪辑结束为止，根据内容、结构和气氛要一直到剪辑结束为止，根据内容、结构和气氛要求，综合各种因素形成一个内外统一的理想节奏求，综合各种因素形成一个内外统一的理想节奏形态。形态。

18、 14第二节第二节 影视节奏与镜头长短影视节奏与镜头长短 我们从一个例子开始分析一下，节奏跟镜头长短什我们从一个例子开始分析一下，节奏跟镜头长短什么关系。么关系。 有一次，有一位剪辑师和他的助手接到一堆关于有一次，有一位剪辑师和他的助手接到一堆关于大大鹅湖鹅湖中王子和奥杰塔双人舞的素材，助手初编，把素材中王子和奥杰塔双人舞的素材，助手初编，把素材中的全、中、近、特镜头都用上了，景别变化很大，但是，中的全、中、近、特镜头都用上了，景别变化很大，但是，导演看后摇头。剪辑师再编，舍弃了绝大部分素材，只选导演看后摇头。剪辑师再编，舍弃了绝大部分素材，只选中了一个长镜头，这个镜头内部结构有远近的变化，有

19、上中了一个长镜头，这个镜头内部结构有远近的变化，有上下左右的跟摇，导演满意了。下左右的跟摇，导演满意了。 又一次，他们接到一堆京剧武打的素材，助手初编，又一次，他们接到一堆京剧武打的素材，助手初编，吸取了上次教训，选用了一全景，镜头内部跌宕有致，一吸取了上次教训，选用了一全景，镜头内部跌宕有致，一贯到底，但是，导演看后又摇头。剪辑师再编，几乎利用贯到底，但是，导演看后又摇头。剪辑师再编，几乎利用了全部的素材，全、中、近、特各种镜头都有，有一个镜了全部的素材，全、中、近、特各种镜头都有，有一个镜头一剪三用，导演看了高兴了。头一剪三用，导演看了高兴了。 这是为什么哪？这是为什么哪？15 在在天鹅湖

20、天鹅湖中，整个情绪基调应该中，整个情绪基调应该是抒情、恬静的，适合于慢节奏，过多的是抒情、恬静的，适合于慢节奏，过多的分切、大幅度的景别变化，破坏了内容原分切、大幅度的景别变化，破坏了内容原来的情绪和流畅的运动感；来的情绪和流畅的运动感； 而武打场面的剪辑恰恰要求体现出激而武打场面的剪辑恰恰要求体现出激烈热闹的情绪气氛，是快节奏的，快速多烈热闹的情绪气氛，是快节奏的，快速多变的切换才能符合这种节奏的效果，也才变的切换才能符合这种节奏的效果，也才能满足观众观看武打场面时的情绪和心理能满足观众观看武打场面时的情绪和心理需求。需求。16 这个故事至少让初学者记住了这么几点：这个故事至少让初学者记住了

21、这么几点： 1、镜头剪辑是要考虑叙述内容的情绪基调的，、镜头剪辑是要考虑叙述内容的情绪基调的，不能为内容服务的剪辑，即使镜头剪接得再流畅，不能为内容服务的剪辑，即使镜头剪接得再流畅，也是无意义的。也是无意义的。 2、从节奏角度来考虑，这个故事说明了什么呢？、从节奏角度来考虑，这个故事说明了什么呢？节奏效果来自于内在与外在的统一，形式上的变节奏效果来自于内在与外在的统一，形式上的变化受制于内在发展的基调。化受制于内在发展的基调。 3、镜头的长短决定着节奏的快慢。、镜头的长短决定着节奏的快慢。 下面我们就看看镜头长短都跟什么有关，由下面我们就看看镜头长短都跟什么有关，由什么因素决定？什么因素决定？

22、17一、镜头长短跟节奏的关系一、镜头长短跟节奏的关系 镜头长短与影视作品的节奏密切相关，因为镜头长短与影视作品的节奏密切相关，因为剪接时镜头长或短，会造成不同的剪接率。剪接时镜头长或短，会造成不同的剪接率。 剪接率低，镜头长，这样的画面连接在一起，剪接率低，镜头长，这样的画面连接在一起，给人感觉节奏慢；反之剪接率高，镜头短，这样给人感觉节奏慢；反之剪接率高，镜头短，这样的镜头连接在一起，给人感觉节奏快。的镜头连接在一起，给人感觉节奏快。 而剪接率不仅能影响影视作品的外在节奏，而剪接率不仅能影响影视作品的外在节奏，他还与作品的内在节奏有关。所以在作品中有效他还与作品的内在节奏有关。所以在作品中有

23、效地确定镜头的长短是形成作品节奏的关键地确定镜头的长短是形成作品节奏的关键18二、决定镜头长短的因素都有哪些？二、决定镜头长短的因素都有哪些？ 要考虑把内容叙述清楚要考虑把内容叙述清楚 要考虑镜头长短与叙事中的感染力的关系要考虑镜头长短与叙事中的感染力的关系 要考虑镜头长短与叙事中情绪因素的关系要考虑镜头长短与叙事中情绪因素的关系 附加决定镜头长度还要考虑影视作品不同特性附加决定镜头长度还要考虑影视作品不同特性19要考虑把内容叙述清楚要考虑把内容叙述清楚 决定把内容叙述清楚的因素：决定把内容叙述清楚的因素： 1、景别影响镜头长短、景别影响镜头长短 2、相同景别时，画面内容复杂程度不同决定着、相

24、同景别时，画面内容复杂程度不同决定着镜头的长短镜头的长短 看清一个镜头内容需要的时间称为镜头的叙述长度看清一个镜头内容需要的时间称为镜头的叙述长度也叫镜头在影视片中的有效长度也叫镜头在影视片中的有效长度 3、镜头上下情节因素，也决定着镜头长短、镜头上下情节因素，也决定着镜头长短 考虑以上三项所确定的镜头长度称为镜头的最低限度考虑以上三项所确定的镜头长度称为镜头的最低限度时间（定义时间（定义P220)201、景别影响镜头长短、景别影响镜头长短 镜头景别的大小不同，其中包括的景物多少不同，镜头景别的大小不同，其中包括的景物多少不同，观众看清楚不同景别的主体物时，所需的时间也观众看清楚不同景别的主体

25、物时，所需的时间也是不同的。是不同的。 P219一般来说，全景在一般来说，全景在8秒以上，中景在秒以上，中景在5秒，秒，近景在近景在3秒，特写在秒，特写在2秒。秒。 景别大，节奏慢，景别小，节奏快；这也是电景别大，节奏慢，景别小，节奏快；这也是电视片的基本节奏。视片的基本节奏。 当组接时，几个大景别（如远景）组接在一起当组接时，几个大景别（如远景）组接在一起节奏就慢；若几个小景别（如特写），组接在一节奏就慢；若几个小景别（如特写），组接在一起节奏就快；起节奏就快； 若几个组接镜头的景别从大到小变化节奏趋向若几个组接镜头的景别从大到小变化节奏趋向松弛；若从大到小变化，节奏趋向急促。松弛；若从大到

26、小变化，节奏趋向急促。212、相同景别时，画面内容复杂程度不同决定着镜、相同景别时，画面内容复杂程度不同决定着镜头的长短头的长短 相同景别画面相同景别画面中人物关系的复杂程度，事件的中人物关系的复杂程度，事件的复杂程度，声源的多少，对内容的关注程度的多复杂程度，声源的多少，对内容的关注程度的多少快慢等内容因素，以及画面构图的复杂程度，少快慢等内容因素，以及画面构图的复杂程度，光线的明暗，动作的快慢都是决定着观众将镜头光线的明暗，动作的快慢都是决定着观众将镜头看清因素。看清因素。 这个让观众将镜头内容看清楚的时间这个让观众将镜头内容看清楚的时间叫镜叫镜头在影视片中的有效长度，也叫头在影视片中的有

27、效长度，也叫镜头的叙事长度。镜头的叙事长度。22 3、镜头上下情节因素，也决定着镜头长短、镜头上下情节因素，也决定着镜头长短 在考虑每个镜头内容和景别的大小关系时，在考虑每个镜头内容和景别的大小关系时，也要考虑上下镜头情节因素，如果向观众展示大也要考虑上下镜头情节因素，如果向观众展示大家熟知的事物，那么镜头在屏幕上停留的时间就家熟知的事物，那么镜头在屏幕上停留的时间就要比介绍一个观众不熟知的事物短要比介绍一个观众不熟知的事物短 23镜头的最低限度时间镜头的最低限度时间 综合以上三方面因素就可以确定一个观众可综合以上三方面因素就可以确定一个观众可以把镜头看明白的最短长度，这个镜头长度叫以把镜头看

28、明白的最短长度，这个镜头长度叫镜头的最低限度时间。镜头的最低限度时间。P220 决定镜头在屏幕上停留的最低限度时间的因素有决定镜头在屏幕上停留的最低限度时间的因素有如下几个方面：如下几个方面： 镜头里镜头里景别的大小景别的大小、镜头的内容镜头的内容和和里边包含里边包含的变动量的变动量，还有，还有上下情节的复杂程度上下情节的复杂程度等因素综合等因素综合决定。决定。 24要考虑镜头长短与叙事中的感染力的关系要考虑镜头长短与叙事中的感染力的关系 1、影响镜头感染力的因素、影响镜头感染力的因素感动调子感动调子 2、用剪接率改变形成的节奏，使作品感染力增、用剪接率改变形成的节奏，使作品感染力增强的方法：

29、强的方法：251、影响镜头感染力的因素、影响镜头感染力的因素感动调子感动调子 在影视作品中感染力有一个专门术语在影视作品中感染力有一个专门术语感动调子感动调子 感动调子感动调子是由内容调子和剪接调子两个动感因素决是由内容调子和剪接调子两个动感因素决定定 内容调子内容调子是由画面内容和造型元素产生的，包含情是由画面内容和造型元素产生的，包含情节含义、演员的表演、构图、线条、光线、音乐等因素产节含义、演员的表演、构图、线条、光线、音乐等因素产生的感染力。生的感染力。 剪接调子剪接调子是由剪接率造成的，剪接率是指在一定长是由剪接率造成的，剪接率是指在一定长度放映时间里包含的镜头个数，它使影片镜头转换

30、的速率，度放映时间里包含的镜头个数，它使影片镜头转换的速率，镜头时间长，单位时间里包含的镜头个数就少，剪接率就镜头时间长，单位时间里包含的镜头个数就少，剪接率就低，反之就高。低，反之就高。 剪接加速度、剪接减速度剪接加速度、剪接减速度 在一定的镜头段落中，如果镜头越来越短就叫在一定的镜头段落中，如果镜头越来越短就叫剪接加速度剪接加速度 在一定的镜头段落中，如果镜头越来越长就叫在一定的镜头段落中，如果镜头越来越长就叫剪接减速度剪接减速度26镜头长短与叙事中感染力的关系镜头长短与叙事中感染力的关系 在剪接中不恰当的运用长镜头使片子显得拖沓、在剪接中不恰当的运用长镜头使片子显得拖沓、呆板。反之不恰当

31、的运用短镜头会使时间琐碎、呆板。反之不恰当的运用短镜头会使时间琐碎、仓促。仓促。 从上两因素看，剪接时剪接率（也就是镜头长从上两因素看，剪接时剪接率（也就是镜头长短），要从片子的总节奏出发，做到既有规律又短），要从片子的总节奏出发，做到既有规律又有变化，用剪接率改变形成的节奏，可以使作品有变化，用剪接率改变形成的节奏，可以使作品的感染力增强。的感染力增强。272、用剪接率改变形成的节奏，使作品感染力增强、用剪接率改变形成的节奏，使作品感染力增强的方法：的方法： 用逐步加快剪接率，加快节奏，营造一种紧张用逐步加快剪接率，加快节奏，营造一种紧张气氛气氛适合矛盾双方适合矛盾双方。 一定长度镜头的连接

32、形成一种特定节奏往往可一定长度镜头的连接形成一种特定节奏往往可以给观众一种视觉和心理的冲击从而产生特殊效以给观众一种视觉和心理的冲击从而产生特殊效果果28 用逐步加快剪接率，加快节奏，营造一种紧张用逐步加快剪接率，加快节奏，营造一种紧张气氛气氛适合矛盾双方适合矛盾双方。 敌我双方镜头一个比一个简短，来营造一种敌我双方镜头一个比一个简短，来营造一种紧张气氛，通过这种手法来表现敌对双方矛盾的紧张气氛，通过这种手法来表现敌对双方矛盾的加剧和不断升级，造成一种势在必发的态势，这加剧和不断升级，造成一种势在必发的态势，这种镜头越来越短，并不是有效长度的越来越短，种镜头越来越短，并不是有效长度的越来越短，

33、是一种心理感觉越来越短。是一种心理感觉越来越短。 在这里，从第二个镜头开始，使镜头长度一个比在这里，从第二个镜头开始，使镜头长度一个比一个有规律的简短，逐步加快剪接率，加快节奏一个有规律的简短，逐步加快剪接率，加快节奏这种手法叫这种手法叫镜头的比较长度镜头的比较长度。 适用范围适用范围景别相似、内容分量相等、共同表景别相似、内容分量相等、共同表现同一件事或一种关系的镜头现同一件事或一种关系的镜头 29 一定长度镜头的连接形成一种特定节奏往往可以给观众一定长度镜头的连接形成一种特定节奏往往可以给观众一种视觉和心理的冲击从而产生特殊效果一种视觉和心理的冲击从而产生特殊效果 短镜头迅速相接短镜头迅速

34、相接可以使静止图片产生动感，从而产可以使静止图片产生动感，从而产生一种寓意。生一种寓意。 过去的动画片，过去的动画片，8幅幅/秒秒16幅幅/秒，我们非线性编秒，我们非线性编辑机在使用迷你状态时辑机在使用迷你状态时15幅幅/秒使幽默连续的画面成了动秒使幽默连续的画面成了动画某样，效果跟现在频闪一样。画某样，效果跟现在频闪一样。战舰波将金号战舰波将金号成功的成功的用三幅静态石狮子画片产生高昂仰起头的感觉，常是一种用三幅静态石狮子画片产生高昂仰起头的感觉，常是一种人们觉醒的寓意。人们觉醒的寓意。 积余和递增效果的产生积余和递增效果的产生 一般当第一个镜头给人的刺激震惊尚未消退之前，一般当第一个镜头给

35、人的刺激震惊尚未消退之前，及时接上第二个镜头，这样第一个镜头的震惊就会在第二及时接上第二个镜头，这样第一个镜头的震惊就会在第二个镜头中得以持续，依照这样方法在接第三、第四个镜头，个镜头中得以持续，依照这样方法在接第三、第四个镜头，就可以营造出一个高潮，因此一连串短镜头的剪接总会使就可以营造出一个高潮，因此一连串短镜头的剪接总会使我们感到兴奋、紧张，这样就会营造出一种积余和递增效我们感到兴奋、紧张，这样就会营造出一种积余和递增效果（这就跟铆劲一样越憋越力量大）果（这就跟铆劲一样越憋越力量大）30积余递增效果在剪接时要注意事项积余递增效果在剪接时要注意事项 当第一个镜头的震惊效果已消退，第二个镜头

36、还未当第一个镜头的震惊效果已消退，第二个镜头还未接上，也就是镜头过长，这种积余效果就营造不出来。接上，也就是镜头过长，这种积余效果就营造不出来。 与此相反，第一个镜头的震惊效果还没完全发挥，与此相反，第一个镜头的震惊效果还没完全发挥，第二个镜头就已经接上，就会使内容显得割断，这样第二个镜头就已经接上，就会使内容显得割断，这样就不能形成镜头的连续内在节奏，同样积余效果也营就不能形成镜头的连续内在节奏，同样积余效果也营造不出来。造不出来。 如果一个段落内采用的镜头剪接率一成不变，也会如果一个段落内采用的镜头剪接率一成不变，也会使人疲劳、厌烦。这就跟听一个人长篇报告她的语调、使人疲劳、厌烦。这就跟听

37、一个人长篇报告她的语调、语速一成不变会使人昏昏欲睡一样。语速一成不变会使人昏昏欲睡一样。 所以镜头长短还要根据内容和剪接率所形成的节奏创所以镜头长短还要根据内容和剪接率所形成的节奏创造出来的感染力来确定造出来的感染力来确定31要考虑镜头长短与叙事中情绪因素的关系要考虑镜头长短与叙事中情绪因素的关系 情绪因素也是影响镜头长度的一个关键因素，在情绪因素也是影响镜头长度的一个关键因素，在决定镜头长度时有时不能光用叙事长度来处理，决定镜头长度时有时不能光用叙事长度来处理，有时需要延长镜头长度使情绪得以抒发，我们说有时需要延长镜头长度使情绪得以抒发，我们说了一个画面除了传递信息，重要的一个方面还要了一个

38、画面除了传递信息，重要的一个方面还要把情绪渲染出来，所以在决定镜头长度时要充分把情绪渲染出来，所以在决定镜头长度时要充分考虑其中附带的情绪，这就要看创作者自身对情考虑其中附带的情绪，这就要看创作者自身对情绪因素的把握了。绪因素的把握了。 综上所述，决定一个镜头的长度要考虑以上三个综上所述，决定一个镜头的长度要考虑以上三个方面的因素。方面的因素。在这里还要补充一点。决定镜头长在这里还要补充一点。决定镜头长度还要考虑影视作品不同特性度还要考虑影视作品不同特性 32附加决定镜头长度还要考虑影视作品不同特性附加决定镜头长度还要考虑影视作品不同特性 因为影视审美空间的不同，屏幕大小（大小因为影视审美空间

39、的不同，屏幕大小（大小不同）、观赏空间（固定场所、家居）、环境不同）、观赏空间（固定场所、家居）、环境（无干扰、宽松），这决定了电视作品的节奏要（无干扰、宽松），这决定了电视作品的节奏要比电影作品节奏慢。比电影作品节奏慢。 严格说镜头长度决定因素是如上四个因素决严格说镜头长度决定因素是如上四个因素决定的。定的。 33第三节第三节 内部节奏与外部节奏的统一内部节奏与外部节奏的统一 一、内在节奏、外在节奏一、内在节奏、外在节奏 在前面我们已经看到了，节奏是影视中最重要最在前面我们已经看到了，节奏是影视中最重要最活跃的一个因素，但是人们对它的理解很不全面，有活跃的一个因素，但是人们对它的理解很不全面

40、，有人认为节奏就是镜头的切换，也就是蒙太奇的组接时人认为节奏就是镜头的切换，也就是蒙太奇的组接时所产生的外部变化所形成的运动形态。而有的人认为所产生的外部变化所形成的运动形态。而有的人认为是画面内主体运动形态产生的与外部结构无关，其实是画面内主体运动形态产生的与外部结构无关，其实这两者的理解都是片面的，我们在这章开始讲过了，这两者的理解都是片面的，我们在这章开始讲过了，节奏是一个各方面综合作用的结果，我们例举过十多节奏是一个各方面综合作用的结果，我们例举过十多种影响节奏的因素，种影响节奏的因素，实际只要引起画面变动的因素有实际只要引起画面变动的因素有规律的变化都会产生相应的节奏，所以其形式也是

41、多规律的变化都会产生相应的节奏，所以其形式也是多种多样的。种多样的。 但是总体它划分为两种节奏：但是总体它划分为两种节奏：内在节奏、外在节奏内在节奏、外在节奏 34重温两种基本节奏重温两种基本节奏 内在节奏内在节奏主要是指由影视片叙述中情节发展的内主要是指由影视片叙述中情节发展的内部冲突发展为人物内心情绪起伏等产生的，由于它表部冲突发展为人物内心情绪起伏等产生的，由于它表现为一种内在的叙述的观念形态，只有通过审美的直现为一种内在的叙述的观念形态，只有通过审美的直觉去感知才能获得，我们称之为影视作品的内部节奏。觉去感知才能获得，我们称之为影视作品的内部节奏。（叙事内容节奏）（叙事内容节奏） 外在

42、节奏外在节奏是指画面上一切主体物的运动，摄像机是指画面上一切主体物的运动，摄像机的运动、画面组接，音乐的节律，解说的语速等而产的运动、画面组接，音乐的节律，解说的语速等而产生的节奏。这些因素形成的节奏由于表现为一种外在生的节奏。这些因素形成的节奏由于表现为一种外在的物质形态，可以通过视觉、听觉直接感受的，我们的物质形态，可以通过视觉、听觉直接感受的，我们称之为外部节奏。（表现形式节奏）称之为外部节奏。（表现形式节奏）35二、如何使内在节奏、外在节奏统一二、如何使内在节奏、外在节奏统一 从如下两方面实施：从如下两方面实施： 1、明确内在节奏、外在节奏之间的关、明确内在节奏、外在节奏之间的关系系 2、用一定的方法表现出来、用一定的方法表现出来361、内在节奏、外在节奏之间的关系、内在节奏、外在节奏之间的关系 两者不可分离两者不可分离 内在节奏决定着外在节奏内在节奏决定着外在节奏 外在节奏是内在节奏的表现形式外在节奏是内在节奏的表现形式37两者不可分离两者不可分离 内在节奏是一种叙述性节奏，其目的是要使叙述内在节奏是一种叙述性节奏，其目的是要使叙述有层次，有吸引力，从而