中国古代诗歌发展概述-第四部分

1、中国古代诗歌发展概述第四部分元明清诗歌新的诗歌样式小令也叫“叶儿”，即单支的曲子。由于它诞生于民间，较之于以往的诗词，形式更为灵活，文字更为通俗。同时，因有大量北方方言融入其中，又呈现出。就其发展而言，可分为前后两个时期。前期作家主要有、等。他们的作品大多质朴自然，比较接近民歌。关汉卿 南吕一枝花不伏老马致远 天净沙秋思张养浩 山坡羊潼关怀古 双调 水仙子寻梅新的诗歌样式关汉卿恁子弟每谁教你钻入他锄不断、斫不下、解不开、顿不脱、慢腾腾千层锦套头？我玩的是梁园月，饮的是东京酒，赏的是洛阳花，攀的是章台柳。我也会围棋、会蹴踘、会打围、会插科、会歌舞、会吹弹、会咽作、会吟诗、会双陆。你便是落了我牙、

2、歪了我嘴、瘸了我腿、折了我手，天赐与我这几般儿歹症候，尚兀自不肯休！则除是阎王亲自唤，神鬼自来勾。三魂归地府，七魄丧冥幽。天哪！那其间才不向烟花路儿上走！马致远 枯藤老树昏鸦， 小桥流水人家， 古道西风瘦马。 夕阳西下， 断肠人在天涯。张养浩 峰峦如聚， 波涛如怒， 山河表里潼关路。 望西都， 意踌躇。 伤心秦汉经行处， 宫阙万间都做了土。 兴，百姓苦； 亡，百姓苦。张养浩中年才过便休官，合共神仙一样看。出门来山水相留恋，倒大来耳根清眼界宽，细寻思这的是真欢。黄金带缠着忧患，紫罗襕裹着祸端，怎如俺藜杖藤冠？后期代表作家主要有、（su）等。他们作品的风格趋于典雅工丽，讲究格律词藻，内容也开始远离

3、现实，有些作品竟与唐宋词的形式韵味相差无几。张可久 越调 凭栏人江夜睢景臣 般涉调哨遍 高祖还乡新的诗歌样式张可久江水澄澄江月明，江上何人搊（ chu ）玉筝？隔江和泪听，满江长叹声！睢景臣 【二煞】你身须姓刘，你妻须姓吕，把你两家儿根脚从头数：你本身做亭长耽几杯酒，你丈人教村学读几卷书。曾在俺庄东住，也曾与我喂牛切草，拽坝扶锄。（教材p55）发展概况元明清时期，诗歌虽然继续发展，但是创新和拓展之处较少。元代诗坛，只有尚能开宗立派。他的诗以乐府诗和竹枝词著名，一些诗既有藻词丽句，又奇特险怪，人称“铁崖体”。明代诗坛稍有起色，规模有所扩大。明初诗才最高，风格豪迈。明末清初，江山易主对诗人心灵的冲

4、击很大，诗歌创作亦起波澜。、（z）号为。吴伟业形成了声律妍丽的“梅村体”。发展概况康熙年间，有。雍正、乾隆年间，名家迭起，持“格调说”，主“性灵说”，倡“肌理说”。但是，有清一代，还要数最具忧患意识和哲理色彩。他的诗大歌大哭，风格瑰丽奇肆。戊戌变法前后，、等人，则提出了“诗界革命”的响亮口号，对中国近现代诗歌尤其是白话诗的出现产生了重要的影响。黄遵宪今别离（其一）黄遵宪别肠转如轮，一刻既万周。眼见双轮驰，益增中心忧。古亦有山川，古亦有车舟。车舟载离别，行止犹自由。今日舟与车，并力生离愁。明知须臾景，不许稍绸缪。钟声一及时，顷刻不少留。虽有万钧柁，动如绕指柔。岂无打头风？亦不畏石尤。送者未及返，君在天尽头。望影倏不见，烟波杳悠悠。去矣一何速？归定留滞不。所愿君归时，快乘轻气球。（教材p20）发展概况清词素有“中兴”之誉，百余年间，各派并出。（sng）、（ y ）、为清初三大家。陈维崧才力卓著，开创了“阳羡词派”。朱彝尊标榜醇雅清空，为“浙西派”的宗师。纳兰性德崇尚李煜，尤以清新自然的小令著称。纳兰性德 如梦令 长相思纳兰性德万丈穹庐人醉。星影摇摇欲坠。归梦隔狼河，又被河声搅碎。还睡，还睡。解道醒来无味。纳兰性德 山一程，水一程，身向榆关那畔行，夜深千帐灯。 风一更，雪一更，聒碎乡心梦不成，故园无此声。（教材p38）发展概