室内装修风格

1、国际风格派n国际式风格伴随现代建筑中的功能主义及其机器美学理论应运而生。 n强调工业化对建筑的影响、讲求功能，大量采用装配式结构，建筑立面简结，屋顶平整，采用大片玻璃窗。 n注重功能和建筑工业化的特点，反对虚伪的装饰 .国际式风格派的室内设计特征 n（1）室内空间开敞，内外通透，称为流动的空间。不受承重墙限制的自由平面设计。 n（2）室内墙面、地面、天花以及家具、陈设、绘画、雕塑乃至灯具、器皿等均以简洁的造型、纯洁的质地、精细的工艺为其特征。（3）尽可能不用装饰和取消多余的东西，认为任何复杂的设计，没用实用价值的特殊部件及任何装饰都会增加建筑造价。强调形式应更多地服务于功能。（4）建筑及室内部

2、件尽可能使用标准部件，门窗尺寸根据模数制系统设计。 n（5）室内选用不同的工业产品家具和日用品。 绿色派n把室外的景色拿到室内展示,追求室内生态。n（1）有利于保护生态环境。主要指自然能源的有效利用，防止传染环境等。n（2）有利于人们的身体健康。主要指人工环境中的防火、防污染、无毒、无害等方面问题，应通过设计引导人们健康生活方式。n（3）有利于使用者精神愉悦和谐。主要指设计应加大艺术感染力度，以及用生态美学概念来思考设计问题，生态美学强调美不能脱离人类赖以生存的生态环境。银色派（光亮派） n银色派又被称为光亮派。该流派竭力追求丰富、夸张、富于戏剧性变化的室内气氛的效果。他们在设计中强调利用现代

3、科技的可能性，反映现代工业生产特点.n特点:n（1）设计时大量采用不锈钢、铝合金、镜面玻璃、磨光花岗石、大理石或新的高密度光滑面板等室内装修、装饰材料。（2）十分重视室内灯光照明效果，喜用灯槽和反射灯，让光亮的装饰材料反光折射以增加室内空间丰富的氛围效果。（3）使用色彩鲜艳的地毯和款式新颖、别致的家具及陈设艺术品。银色派所设计创造的室内具有光彩夺目、豪华绚丽、人动景移、交相映辉的效果，因此被称为银色派，又称光亮派。高技派n高技派反对传统的审美观念，强调设计作为信息的媒介和设计的交际功能，他在建筑设计、室内设计中坚持采用新技术，在美学上极力鼓吹表现新技术的作法，包括了战后“现代主义建筑”在设计方

4、法中所有“重理”的方面，以及讲求技术精美和“粗野主义”倾向。高技派特点;n（1）内部构造外翻，暴露显示内部构造和管道线路，无论是内立面还是外立面，都把本应当陷匿起来的服务设计、结构构造显露出来，强调工业技术特征。n（2）表现过程和程序。 n (3）强调透明和半透明的空间效果。 n（4）高技派不断探索各种新型高质材料和空间结构，着意表现建筑框架、构件的轻巧。 n（5）室内的局部或管道常常涂上红、绿、黄、蓝等鲜艳的原色，以丰富空间效果、增强室内的现代感。（6）高技派的设计方法强调系统设计和参数设计。 光洁派 n光洁派的室内设计师们擅长于抽象形体的构成，常常用雕塑感的几何构成来塑造室内空间，室内空间

5、具有明晰的轮廓，功能上实用舒适。在简洁明快的空间里运用现代材料和现代加工技术的高精度的装修和家具传递着时代精神，使这些产品、部件的高精密度表象成为欣赏的对象。因而无需其他多余的装饰来画蛇添足。 光洁派的室内设计特征 n（1）空间和光线是光洁派室内设计的重要因素。 n（2）室内空间流通，隔而不断，具有活泼、宽敞的感觉。 n（3）简化室内梁、板、柱、窗、门、柜等所有构成元素，天花、地板，墙面大多光洁平整，部分装修材料则可着意显示材料本身的质感和肌理效果。 n（4）室内也较多地使用玻璃、金属、塑料等硬质光亮材料。（5）采用几何图形装饰和现代版画的鲜艳色彩，显示出令人愉快的现代装饰特点。 n（6）室内

6、没有多余的家具，每一件家具都经过了认真的挑选，来满足特定的需要。 n（7）墙上悬挂现代派绘画作品或其他现代派艺术品，常常使用窄边的金属画框。 n（8）室内陈设盆栽观叶植物，为室内增添情趣。 白色派n在室内设计中大量运用白色构成了这种流派的基调，故名白色派。室内造型设计可简洁也可富于变化。白色派的室内设计特征 n（1）空间和光线是白色派室内设计的重要因素，往往予以强调。（2）室内装修选材时，墙面和天花一般均为白色材质，或者在白色中带有隐隐约约的色彩倾向。 n（3）运用白色材料时往往显露材料的肌理效果，如突出白色云石的自然纹理和片石的自然凹凸，以取得生动效果。 n（4）地面色彩不受白色限制，往往采

7、用淡雅的自然材质地面覆盖物，也常使用浅色调地毯或浅灰地毯。 n（5）陈设简捷、精美的现代艺术品、工艺品或民间艺术品。 后现代主义设计风格n由于近代产业革命、工业化大生产所带来的现代主义设计排队装饰，采用大面积玻璃幕墙、室内、外光洁的四壁，这些简洁的造型使“国际式”建筑及其室内设计千篇一律。 n后现代主义强调建筑的复杂性与矛盾性；反对简单化、模式化；讲求文脉，追求人情味；崇尚隐喻与象征手法；大胆运用装饰和色彩，提倡多样化和多元化。在造型设计的构图理论中吸收其它艺术或自然科学概念，用各种刻意制造矛盾的手段，如：断裂、错位、扭曲、矛盾共处等，把传统的构件组合在新的情境之中，让人产生复杂的联想。后现代

8、主义流派的室内设计特征 n1、一反现代主义的“少就是多”的观点，使建筑和室内设计和造型特点趋向繁多和复杂。强调象征隐喻的形体特征和空间关系。 n2、设计时用传统建筑或室内元件（构件）通过新的手法加以组合，或者将建筑或室内元件与新的元件混合、叠加，最终表现了设计语言的双重译码和含混的特点。 n3、室内大胆运用图案装饰和色彩。 n4、在设计构图时往往采用夸张、变形、断裂、折射、错位、扭曲、矛盾共处等手法。 n5、室内设置的家具、陈设艺术品往往被突出其象征隐喻意义。 孟菲斯派n反对单调、冷峻的现代主义，提倡装饰，追求装饰艺术与设计功能的和谐一致，强调手工艺方法的作品创造。以现代艺术和民间艺术为参考，

9、积极开展创作活动和评论宣传活动。 n目标是：对传统提出挑战，不想念设计计划完整性的神秘；寻求“表现特性”为设计新意；将世界过去的流派再循环；恢复色彩和装饰的生命力；把设计研究重点放在人与周围事物的相关性上。孟菲斯流派的室内设计特征 n（1）常用新型材料、响亮的色彩和富有新意的图案（包括截取现代派绘画的局部）来改造一些传世的经典家具，显示了设计的双重译码，既是大众的，又是历史的；既是传世之作，又是随心所欲。（2）室内设计注重室内风景效果，常常对室内界面的表层进行涂饰，具有舞台布景般的非恒久性特点。（3）在构图上往往打破横平竖直的线条，采用波型曲线，曲面与直线、增面的组合来取得室内意外效果。（4）

10、超越构件、界面的图案、色彩涂饰。 n（5）室内平面设计不拘一格、具有任意性和展示性。 超现实主义派 n在室内设计中追求所谓超现实的纯艺术，通过别出心裁的设计，力求在建筑所限定的“有限空间”内运用不同的设计手法以扩大空间感觉，来创造所谓“无限空间“，创造”世界上不存在的世界“。反映了超现实派的设计师们在世界充满矛盾与冲突的今天，逃避现实的心理寄托。 超现实派的室内设计特征 n（1）设计奇形怪状的令人难以捉摸的室内空间形式。n（2）五光十色、变幻莫测的灯光效果。n（3）浓重、强烈的色彩。n（4）室内空间造型具有流动的线条以及运用抽象的图案。n（5）陈设与安放造型奇特的家具和设施。超现实派的室内设计

11、手法猎奇、大胆，因而产生出人意料的室内空间效果。 新古典主义派（历史主义派） n新古典主义派是致力于在设计中运用传统美学法则来使现代材料与结构的建筑造型和室内造型产生出规整、端庄、典雅、有高贵感的一种设计潮流，反映了世界进入后工业化时代的现代人的怀旧情绪和传统情绪，提出了“不能不知道历史”的口号，号召设计师们要“到历史中去寻找灵感！”。新古典主义派的设计特征 n（1）讲求风格，在造型设计时不是仿古、也不是复古，而是追求神似。（2）用现代材料和加工技术去追求传统样式的大的轮廓特点。（3）对历史样式用简化的手法。（4）注重装饰效果，用室内陈设艺术品来增强历史文脉特色，往往会去照搬古代设施、家具及陈

12、设艺术品来烘托室内环境气氛。新地方主义派（新方言派） n与现代主义的“国际式”的千篇一律相对立，新方言派是一种强调地方特色或民俗风格的设计创作倾向，强调乡土味和民族化，在北欧、日本和第三世界等地区比较流行。 新地方主义派的室内设计特点 n（1）由于各个地方风格样式丰富多彩，因此该流派就没有严格的、一成不变的规则和确定的设计模式。 n（2）设计中尽量使用地方材料、作法，表现出因地制宜的设计特色。n（3）注意建筑、室内与当地风土环境的融合，从传统的建筑和民居中吸收营养，因此具有浓郁的乡土风味。n（4）室内设备是现代化的，保证了功能上使用舒适的要求。 n（5）室内陈设艺术品强调地方特色和民俗特色。

13、解构主义派 n解构主义派出现在现代主义之后，它对现代主义批判地继承的一个突出表现就是颠倒、重构各种既有词汇之间的关系，使之产生出新的意义。运用现代主义的词汇，却从逻辑上否定传统的基本设计原则，由此构成了新的派别，被称为“解构主义派”。 n解构主义用分解的观念，强调打碎、叠加、重组，对传统的功能与形式的对立统一关系转向两者叠加、交叉并列，用分解和组合的形式表现时间的非延续性。解构主义的设计特征 n（1）刻意追求毫无关系的复杂性，无关联的片断与片断的叠加、重组，具有抽象的废墟般的形式和不和谐性。n（2）设计语言的晦涩，片面强调和突出设计作品的表意功能，因此设计作品与观赏者之间难于沟通。n（3）反对

14、一切即有的设计规则，热衷于肢解理论，打破了过去建筑结构重视力学原理的横平竖直稳定感、坚固感、悲剧感、使人获得与建筑的根本功能相违背的感受。 n（4）无中心、无场所、无约束，具有设计者因人而异的任意性。 听觉空间派听觉空间派 n在室内设计时，强调室内空间形态和物体的单纯性、抽象化特点；重视空间中物体的相关性，即物与物之间的关系、物与人之间的关系、物与空间的关系。运用单纯直线、几何形体或具有节奏的反复的符号化图案等等，抑或小波浪形状、锯齿形状反复运用的边缘处理，画有细密格子的板面，反复凹凸的肋拱板面等，再结合表材的肌理效果、色彩变幻效果，使这些板和线的垂直水平交错的构成关系产生出有音乐意境的空间效果。室内陈设、家具等也像配乐一样有节奏地进行组合配案。这种强调关系的重要性的做法被称为“视觉配乐”。它创造出视觉的、有节奏的、联想的“听觉空间”。 超级平面美术超级平面美术n（1）强调色彩涂饰使表面独立，在用于改造环境时其色彩或图象向外界显示了建筑、室内原有构件无关的信号，使空间失去了严肃性、固定性和管理性，给色彩以独立自由。这是对“形”的挑战。不是追求“形”的严密的力学、几何学平衡，而是强调物体的外观，发挥色彩的无限性。n （2）在原有符合建筑功能的