古代文学考研资料

1、第一编先文学 第一章上古神话1、我国古代保存神话最多的著作是 。2、神话的主要容包括 、。3、中国著名的四大神话是 、和,它保存在 中。4、古代祭祀时，以歌舞娱神的角色称为5、“女蜗补天”这则神话出自（）。第二章诗经1、我国第一部诗歌总集是 。它收录了我国自西周初年至春秋中叶大约 年间的 篇作品。2、诗经本来只称 ,或连其诗篇数称 ,后世儒家尊之为诗经。3、诗经是按、三类编排的，一般都认为它们是根据音乐的不同来分类的。4、诗经共有、等十五 “国风”，共 篇。5、诗经中的“雅”分 和,前者有 篇，后者有 篇，共篇。6、诗经中的“颂”包括 颂、颂、颂，它们分别有 篇、篇和 篇作品，共40篇。7、汉

2、代传习诗经的有 、四家，它们的最早传授 者分别是 和。现在流传下来的是 ,这就是我们现在读到的诗经 。8、诗经的旧注本，最重要的是毛诗正义和诗集传。毛诗正义是西汉 传，东汉 笺，唐疏。诗集传是南宋 注的。9、诗经的容可以归纳为 64V方面，它们是 、和。10、诗经的艺术特色，从 、等三个方面进行了归纳和论述。11、诗经的表现手法，前人总结概括为 、,它们和 、合 称为诗之“六义”。朱熹有三句话解释诗经的表现手法，其原文是12、诗经中的周民族史诗主要保存在 大雅里，按其所记述的事件的时间先后，依次为和 5篇。第三章 左传等先叙事散文1、我国散文最早的源头是 。2、反映我国早期记事记言的文字由简到

3、繁的发展标志是 。3、在时间跨度上与甲骨卜辞和铜器铭文相近的是 。4、被司马迁称为“礼义之大宗”的是 。5、左传记事起于 年，止于 年。6、左传描写的重大战争有 、7、叙事散文中以记言为主的著作是 。8、突出表现纵横家思想和纵横家人生观的史书是 。第四章孟子庄子等先说理散文1、论语文体的基本特征是 。2、老子的文学性主要表现于哲学表述中的 。3、表明我国说理散文已经成熟的是 、。4、孟子散文的特点是 。5、“养气说”的本质意义是 。6、“天地与我并生，而万物与我为一”体现了庄子 。7、“以卮言为曼衍，以重言为真，以寓言为广”的意思是8、我国先时期集大成的思想家是 。9、先作家量引用寓言故事说明

4、事理的是 。10、我国说理文的主要模式是成熟于战国后期的 第五章屈原与楚辞1、和诗经共同构成中国诗歌史源头的是 。2、屈赋的代表作品是 、3、从东汉王逸作楚辞章句中我们基本可以认定屈原的作品共 篇。4、4、屈原在离骚中所创造的象征手法是 。5、5、被称为骚体的屈原作品在形式上的特点是 、一6、6、屈原所作的一组抒情诗歌的总称是 。7、7、“天问”意思是。8、8、宋玉的代表作品有 、第二编汉文学 绪论1、西汉作家群体的再度生成大约在 和 时期。2、汉赋和 有很深的渊源关系。汉宣帝时， 等人用诵读奇文等方法为太子治病。东汉时，王逸则写出了 »的研究著作。3、汉初以招致文士闻名的诸侯王有

5、、和 c4、曾令王安为 » 一书作注解，其宾客还集体创作了 » 一书。5、汉代、等文化机构的设立，为稳定已生成的作家群体发挥了积极作用。6、言“赋家之心，苞括宇宙，总揽人物”的人是 ，则说了 “究天人之际，通古今之变，成一家之言”， 后者选自八7、汉代文人贵于名行，为实现理想不惜牺牲自己，因此他们的作品贯穿着一种 、的精神，保持着 的格调。8、汉代文学从对 的批判发物，经昌盛期的 ,最后以对 的批判而告终。9、汉代文人的地位经历了一个从 到、再到 的演变过程。10、汉代文学与先 楚地文学有很深的渊源关系,所以一开始就具有 色彩。东汉以后，文学作品的 精神日益增强，辞赋创作中

6、，班彪的、班昭的 、的述行赋、的刺世疾邪赋都是现实性很强的作品。11、西汉的学校教育是 时期经 倡导后发展起来的。由于政府的大力支持，两汉文学思潮很少超越_的藩篱，»中主诗歌“ , ”等观点，成为汉代文学思潮的灵魂和主调。12、是汉代文学最具代表性的样式，它介于 和 之间。骚体赋的代表作有贾谊的 »,的»标志着新体赋的正式形成，司马相如 的作品代表了新体赋的最高成就， 的归田赋 则开创了抒情小赋的先河。13、司马迁的史记开辟了 文学的新纪元，»是历史演义小说的滥觞， 的» 可视为现存最早的较完整的游记。14,汉代文学的发展可划分为 期、期、期和

7、 期四个阶段。第一章汉政论散文1、统一全国之前，相 召集门客编成吕氏春秋一书。全书分 、«、«», 再加一篇序文，共 篇，二十多万言。汉书艺文志把它列为“ : 其中主要包含了 、 等家的思想。2、吕氏春秋是一篇优秀的文学散文，其»篇讲了 “圣人之治天下也，必先公”的道理，»篇则讲了音乐的产生、本质和功用等，有»的文风。文章中也用了大量寓言，其»篇为了说明“因时变法”的主，连用了 “ "、" ”和“刻舟求剑”三个寓言。3、先生曾言：“代文章， 一人而已"。»是他的代表作，全文共分 一段，

8、最精彩部分是 一 段。4、西汉初年的陆贾曾著文 12篇纵论汉之得失等容，号为 。汉书艺文志则记载了贾谊散文 共计 篇，收录于。5、代表汉初政论散文最高成就者是 ,他的作品可分为 、三类，头二类的 代表作品分别为 、«和。论贵粟疏是 的作品，它上承»而发，进一步指了务民贵粟的主。6、过论是贾谊 散文的代表作，容分为 篇，全文结尾时留下一个野谚，叫“, ”。7、子原称 » ,东汉 评此书，认为“其旨近老子，淡泊无为，蹈虚守静，出入经道”，显然是汉初 思想的继续。其 »篇前后引用了十几个神话、传说和历史故事来进行说理；其要略篇 运用大量 句子，与陆贾、 等人的

9、文章共开了后世 之先河。8、董仲舒的三篇是优秀的政论散文，一文则艰涩枯燥；向政论散文的代表作品有、«»等，整理古籍时写成的»也见解深刻，文笔生动。9、西汉散文创作极其繁荣， 司马如的»,朔的、桓宽的及扬雄的、 «»等俱为名篇。10、和 被并称为东汉政论散文三大家。11、王充政论散文的代表作是 »,全书共 篇，现存少一篇 。此书以 为写 作宗旨，最能代表这种思想的有“"、""、«、»等篇。12、王符的政论散文 »成书于 ,是一部 之作，其 »篇与汉代童谣“举

10、 秀才，不知书。举孝廉，父别居。寒素清白浊如泥，高第良将怯如鸡”有异曲同工之妙。»篇则批判了靡丽浮华的文风。第二章汉代辞赋1、“彼寻常之汗渎兮，岂能容夫吞舟之巨鱼？”这句话选自贾谊的»,此文是以 写成的篇抒怀之作。作者的另一篇赋作 ，阐明了自己对生死、 祸福达观的态度，表现出鲜明的 倾 向。2、枚乘是 群体的杰出代表， » 载乘赋九篇，其 、«» 均为前 人所称道，然而以 »最为著名。3、七发对先文学多有借鉴，其中涉及劝谏楚太子的养生理论和»的论述相关，而七发一文的理论渊源可以从 »找出。4、七发在体制上沿袭了的和

11、，区别是七发把铺排对象作为 因 素加以了处理。七发一文中以 一段的描写最为精彩，作者发挥了丰富的想象力，把描写对象写成是一支声 势显赫的。5、七发辞藻繁富，多用 和,以叙事写物为主，是一篇完整的 赋。在它以后以七段成篇的赋成为一种专门文体，号称“6、去世和 继位，是汉代文学由初期进入盛期的转折点，这一时期文坛上以赋见称的作家 有、等。7、司马相如的代表作是 »和»,此外还有抒发对迅速败亡的 »,针 臣崇尚神仙之事的 »,号称历代宫怨作品之祖的 »,还有、难蜀父老等等 作品。8、在子虚赋、上林赋中，作者虚构了 、和 三人。文章结构，都是篇首几段用

12、领起，中间用 铺叙，篇末又用 结尾。作品句法灵活，用了许多 ,并间杂。描写景 物时，大量采用了 ,如描写游猎主要用 ,这就使得文章音节短促，应接不暇，文采斑驳陆离。9、汉武帝以后至 、时，文坛重又焕发异彩。其中以赋名世并影响后代文坛的当推王褒和, 、父子的汉赋作品也颇有文采。10、汉宣帝时，上层社会发生了一场关于 乃至 的讨论。在这场辩论中，宣帝指出了某些不以 为宗旨的文学作品存在的合理性，对以 为旨归的 流派给予了必要的肯定。在这种思潮支持下，以“ ”为特征的赋，取得了较大成绩。11、王褒的赋作主要有 和。扬雄赋作中，实开了后世京都赋的先河， 、 «、«、«&#

13、187;四篇是他的代表作。向的赋多不出»窠臼，歆的 »对后来的述行言志作品较有影响。上述赋中，是西汉文坛具有“辩丽可喜”、“虞说耳目”特点的代表作是。12、东汉初年，面对都洛、都雍的争论， 作了»,这篇作品是东汉赋风转变的重要标志。京都赋题 材中，影响最大的当推 的», 的»也占有一席之地， 的»表 现出独特的艺术才能，为作者赢得“辞赋英杰”的声誉。13、东汉抒情赋主要分为 和 两类。前者开了后代 文学的先声，其殿军人物是 ,代表作品为 。另外，的»和 的»也是其中的代表作品；为后者注入巨大活力的人物是 ,除了大赋

14、作品，他也写了 、等抒情之作。此类作品中， 的«»是东汉早期的重要作品， 的»和它在基本精神上多有相承。东汉末年， 创作的«、»等此类作品也别具特色。第三章汉叙事散文一、解释：1、司马迁 2、史记 3、汉书4、吴越春秋 4封禅仪记。1、现存的代刻石文共有篇，大都出自之手。它们分别是、。其中除 刻石为两句一韵外，其余 6篇皆为 一韵。2、西汉散文发展中出现了以剖白个人思想心迹为主的 体散文，代表著作有邹阳的 、枚乘的«、司马迁的和悻的等。3、向一生有著作多种， 其中、» 等书的部分篇目具有小说的意味，实开了六朝世说新语类小说之

15、先河。4、史记代表了古代 散文的最高成就，鲁迅先生在 »中称它是O5、司马迁，字 ,汉代成就最高的散文家。少年时曾随 学习古文 »,向 学习公羊派 。后任,并参与制定了 »,因 案被处以宫刑。征和二年（前 91年）最终完成了史记的撰写，共历时 年。6、司马迁曾在 »中提及其修史的宗旨是：“,二7、史记是我国第一部以描写 为中心的 通史，全书由、 组成，记述了从 至 年间大约 年的兴衰沿革史。8、东汉 的汉书是我国第一部 史，它在 方面取得了很大成就。9、和史记的笔法不同，汉书重视 ,行文,从而形成和史记迥然有别的风格。10、吴越春秋是成书于 的一部 散文

16、,作者是 。其书今存一卷，主要叙述 的故事。它在体例上兼有 和 史书的特点，是 的雏形。11、成书于 的历史散文容许多与吴越春秋相同。它们都以 为主线索，又都出自 文人之手，因而也都带有鲜明的 的特点。12、东汉碑文和 代 文有渊源关系。谖的 用简洁的文字展示了 的学问品格。的»则短小精悍，多用偶语，妙语天成。 的碑文在东汉最为著名，代表作是»和«。13、的»是现今所能见到的最早的游记，后来的、»在笔法上和它多有相似之处。第四章两汉乐府诗一、背诵默写篇目：有所思、上邪、陌上桑、十五从军征、上山采靡芜、羽林郎。三、填空1、两汉乐府诗是指由 或相当

17、于 职能的 机关搜集、保存而流传下来的汉代。 2、乐府的行政长官叫 ,隶属于。西汉另一掌管音乐的机构是 ,隶属于,主3、最初用楚声演唱的乐府诗是 »十七章，另外， 的»在祭祀沛宫原庙时也用 楚声演唱。4、乐府的职能、地位在 时进一步加强，至 末年，乐府人员多达八百余人， 登基后，下诏罢乐 府官，裁减乐府人员。5、东汉管理音乐的机关分属两个系统，一个是, 一个是,后者在 时已有，实际上发挥了西汉 的作用。6、约编篡 »时，其 »篇收录了大量两汉乐府诗。宋人 编的»,把汉代至 的 乐府诗搜集起来，共分为十二类。其中两汉乐府诗主要保存在 、和 中，而

18、以 数量最多。7、现在所能见到的两汉乐府诗，可以认定是西汉作品的有：、17章、19章和» 18首等等。8、相和歌辞中对人民苦与乐的反差进行了深刻揭示，其代表作分别是：苦有、«、«»等，乐有 、«、«»等。»中”黄金为君门，白玉 为君堂”的描写对后世小说 »的创作产生了深远影响。9、两汉乐府诗在表现人世间的苦与乐、两性关系的爱与恨时， 受»影响较深，有、的余韵；而在抒发乐生恶死的愿望时，主要继承了 的传统，是 «、«»的遗响。10、两汉乐府诗都是“ 、 ”的，诗中既有

19、 诗，也有 诗，其中以 诗的成就 最为突出。11、两汉乐府寓言诗可划分为 类型，主要作品有：、» 等。12、汉高祖邦的鸿鹄歌是 言诗，安世房中歌是 诗，晓歌十八首各篇则均为 。成帝时 长安流传的 »和«»,都已经是标准的五言诗。13、从西汉 到,再到,这就是早期五言诗发展的基本轨迹。四、简答1、简述汉乐府的成立及其兴废历程。2、简析陌上桑的思想和艺术成就。五、论述1、试析汉乐府诗歌的思想容。2、试析汉乐府诗歌的艺术特点。3、试析孔雀东南飞的思想容及艺术成就。4、试析两汉乐府诗对中国古代诗歌样式的娘革所起的积极推动作用。第五章东汉文人诗一、背诵默写篇目：行

20、行重行行、西北有高楼、涉江采芙蓉、迢迢牵牛星。三、填空1东汉文人最早的完整五言诗是 的»,他的其他五言诗则收录在 »和 的«»篇中。另外，他的 »今存残篇，是一首完整的 诗，原来当是系于赋尾。赋末附诗，当始见于。2、衡的五言诗描写了一新婚女子，它明显借鉴了 的表现手法。衡的是 整齐化之后而形成的七言诗，另外，附于»结尾的也是一首七言诗。3、班固、衡对 诗都有所继承，不过班固诗继承了 的风格，而衡诗则继承了 的特点。二 人诗班固长于 ,衡则长于 。从衡起，东汉文人五、七言诗形成了以 为主的基本走势， 的首，成为汉代文人五言抒情诗的成熟之

21、作。4、汉桓帝以前，东汉文人诗歌经历了由 向、由 到 的转折，但诗歌的基调没有太大变化。诗人们表现的是 的 之美。5、时期、的五言诗具有典型乱世文学的特征。他们的代表诗歌分别是«二首、» 二首和 ，其中后者又是一篇 诗歌。6、古诗十九首作为一个整体被收录在 之中，它代表了 的最高成就，产生的年代大约不晚于 时 期。7、古诗十九首的语言达到炉火纯青的程度，钟噪诗品称它", : 勰文心雕龙也称东汉“古诗”实“ "。第三编晋南北朝文学绪论1、晋南北朝文学是从汉末 开始的，其终结应以隋文帝统一中国为标志。其时间断限是公元 年到公元 年，它共经历了 年。2、晋南北

22、朝文学可以分为三个时期，第一期是 ;第二期是;第三期是。晋南北朝诗歌经 历了、的变化过程。3、晋南北朝是“文学的自觉时期”。文学自觉有3个标志：第一，。第二，。第三，。4、晋南北朝的文学理论和文学批评出现了一大批著作，自丕的始，有陆机的、勰的、钟噪的 »等，再加上肖统的 、徐陵的 »等文学总集的出现，形成了文学理论和文学批评 的高峰。5、晋南北朝是典型的乱世文学，文人多遭杀戮的命运，使文学创作形成了一些共同主题，它们6、晋南北朝时期，由于儒学禁锢的崩溃，形成了新的世界观和人生观，其理论形态就是晋第一章从建安风骨到正始之音1、建安时期的重要作家有“三”、“七子”和女诗人 ,

23、“三”是指 、和; “七子”是 指、和。2、建安文学的倡导者是杰出的政治家、军事家和杰出的诗人 。3、操的诗歌其中一部分诗反映了汉末战乱和人民遭受的苦难，如»写“白骨露于野。千里无鸡鸣”。另一部分描写他本人的政治主和统一天下的雄心壮志，如（“对酒当歌”）和步出夏门行的。操的诗学习汉乐府，他采用 写时事。4、是我国第一首完整的山水诗。是我国现存第一首成熟的七言诗。5、植的创作以 年为界，分为前后两个时期。其前期诗歌主要是歌唱 ，代表作有 。其 后期诗歌主要是表达 的矛盾，其代表作有对自己和朋友遭受迫害的愤懑，如表现朋友无辜被害而自己无能为力 的»,对任城王暴卒而表示悼念的 。

24、还有用思妇、弃妇托寓身世，表白心迹的、«。前者以美女盛年未嫁寄托自己的怀才不遇，后者以“沉浮异势”自述无辜被弃。6、“七子”中成就最突出，被诗品列为上品的诗人是 和。前者被称为“七子之冠冕”，后者“仗气爱奇”，他们的代表作一是写战乱中饥妇弃子的»,另一首是个人的抱负和遭遇的» 3首。7、现存题为蔡琰的作品有 篇，其中较为可信的是五言体的。8、正始文学的代表作家是 和。9、嵇康的四言诗的代表作是 。阮籍的代表作是 82首，他开创了中国文学上中 的 先河。10、阮籍咏怀诗风格隐约曲折， 诗品评为“言在耳目之， 。”第二章两晋诗坛一、背诵默写篇目：赴洛道中作二首、咏史（

25、“郁郁涧底松”）、（“弱冠弄柔翰”）1、西晋太康时代最著名的作家有 、,所谓“太康诗风”就是指的以他们为代表的诗风。太康诗风 的特征是。与他们同时，号称“三二陆两一左”的“左”是指 。2、西晋诗人多以才华自负，陆机、岳等人的努力主要表现在两个方面，一是 ,二是追求 的进步。陆机的代表作有摹拟 古诗十九首的十二首和被召入留恋家乡之情的二首。岳的代表作是»三首。3左思的代表作有 八首，其容主要是 及对士族的蔑视与抗争。它开创了咏史诗借 的新 路。4、琨的代表作是 ,郭璞的代表作是 十四首。兰亭诗的容，表现出山水 的情趣和由山水直接 抒发。 5、东晋玄言诗的代表人物是 和。第三章渊明一、默

26、写：归园田居（少无适俗韵）（种豆南山下）、饮酒（结庐在人境）、读山海经（精卫衔微木）。1、渊明，又名,字,号, （今九南）人。谥号为 。2、渊明的作品，今存诗 首，赋、文、赞、述等 篇。其诗可分为五类： 、。其散文辞赋的名篇是 、«»和«。3、渊明的田园诗按其容可以分为三个方面：有的是通过描写田园景物的恬美，表现自己悠然自得的心情，其代表作 品有»其一（少无适俗韵）；有的是写自己躬耕生活的体念，如«»其三（种田南山下）；有的是写自己的穷困和农村生活的凋敝，如（天道幽且远）。4、渊明的咏怀诗和咏史诗，继承了 、的传统，它围绕着诗人 这个

27、中心，表现了自己不 与统治阶级同流合污的品格。其代表作有 »其二（白日沦西阿）、»其十（精卫衔微木） 等。5、渊明诗歌的艺术特色，可以归纳为主要两点：一是 、的浑融，二是平淡中 见,朴素中见。轼概括为“ 、"。第四章南北朝民歌、默写：西洲曲、木兰诗、敕勒歌1、南朝乐府民歌约500首，大部分属于乐府诗集»,其中 326首，142首，18首。2、吴歌产生的地点在 下游，而以当时的首都 为中心，产生的时代以 和 居多。3、西曲歌产生的地点在 （今江陵）、 （今江陵县附近）、 （今襄樊市）、 （今省 邓县之间），这些城市在 中游和 两岸，以江陵为中心。产生的时代

28、以 、 的居多。4、南朝民歌喜用双关语，其大致可分为两类：一类是用同音异字的，如“莲”双关“"、“丝”双关“" ；另一类是同音同字的，如布匹之“匹"双关匹偶之": 以黄连之“苦”双关相思之“苦”等。5、北朝民歌主要见于乐府诗集 »中，在杂曲歌辞和杂歌谣辞中也有一小部分，共 余 首。6、所谓“横吹曲”，是马上演奏的一种军乐，因乐器有鼓有号角，所以叫“"。它是由梁代的乐府机关保存下来的，故又叫“ ”。7、北朝民歌是北方各民族共同创造的文化硕果，其中又以 语的歌辞居多，这些歌辞后来被翻译成汉语，如«。第五章灵运、鲍照与诗风的转变一、默写：登池上楼、拟行路难（对案不能食）1、灵运所开创的 诗，把自然界的美景引进诗中，使山水成为独立的审美对象。2、山水诗如同游仙诗和玄言诗一样，与晋之后的 之风有着十分密切的关系。3、灵运山水诗的佳句，如“ ,绿筱媚清涟”（过始宁墅）；“林壑敛暝色， " （石壁精舍 还湖中作）；“，岩高白云屯”（入蠡湖口）；“池塘生春草， " （登池上楼）等。4、鲍照诗歌的代表作有充满对门阀制度不满情绪的 其六（对案不能食）、有描写边塞战争，表现诗人建 功立业愿望的 » （羽檄起