《鹊踏枝》ppt课件

1、南唐词以宫廷为中心，以君臣为南唐词以宫廷为中心，以君臣为主体，以主体，以“二主一相二主一相”（中主李璟、（中主李璟、后主李煜父子和中主朝宰相冯延巳）后主李煜父子和中主朝宰相冯延巳）为代表，他们凭借共同的为代表，他们凭借共同的 高高 雅而全雅而全 面面 的文化修养和艺术情趣，以及独的文化修养和艺术情趣，以及独特的个性禀赋和情感体验，赋予南唐特的个性禀赋和情感体验，赋予南唐词独特的感伤情调和开阔的词境，确词独特的感伤情调和开阔的词境，确立了他们结束立了他们结束“花间花间”开启北宋的承开启北宋的承上启下的词史地位。上启下的词史地位。 冯延巳冯延巳(903(903960)960)，一名延嗣，字正中，广

2、陵一名延嗣，字正中，广陵( (今江苏扬州今江苏扬州) )人。南唐著人。南唐著名词人，深得李璟信任，名词人，深得李璟信任，并曾两度为相。并曾两度为相。 冯延巳的人品，颇受冯延巳的人品，颇受非议，其政治见解和政治非议，其政治见解和政治才干也确属平庸。但他多才干也确属平庸。但他多才多艺，能诗能文，工书才多艺，能诗能文，工书善辩，特别是词的创作最善辩，特别是词的创作最为著名。其词集名为为著名。其词集名为阳阳春录春录，有的题作，有的题作阳春阳春集集。 谁道闲情抛弃久？每到春来，谁道闲情抛弃久？每到春来，惆怅还依旧惆怅还依旧 。日日花前常病酒，。日日花前常病酒，不辞镜里朱颜瘦不辞镜里朱颜瘦 。河畔青芜堤。

3、河畔青芜堤上柳，为问新愁，何事年年有上柳，为问新愁，何事年年有? ? 独立小桥风满袖，平林新月人归独立小桥风满袖，平林新月人归后。后。 鹊踏枝鹊踏枝词大意：词大意： 谁说平日闲散久了能抛弃心中那份惆怅？谁说平日闲散久了能抛弃心中那份惆怅？ 等到春来之时，还是一样的满腹惆怅等到春来之时，还是一样的满腹惆怅 日复一日的赏花，对花饮酒成病，不敢看日复一日的赏花，对花饮酒成病，不敢看镜里的消瘦朱颜镜里的消瘦朱颜 河堤上清风扶柳，是为何而添加了新的惆河堤上清风扶柳，是为何而添加了新的惆怅，什么事岁岁年年都有嗯？怅，什么事岁岁年年都有嗯？ 小桥独立于河上，风灌满袖，密林里的新小桥独立于河上，风灌满袖，密林

4、里的新月在人回家后升起，月在人回家后升起， 冯词所写的乃是心中一种常冯词所写的乃是心中一种常存永在的惆怅哀愁，是一种独自存永在的惆怅哀愁，是一种独自担荷着的孤寂之感。担荷着的孤寂之感。谁道闲情抛弃久？谁道闲情抛弃久？闲情？闲情？既可以指爱情的苦闷，也可以指人生的失既可以指爱情的苦闷，也可以指人生的失意、理想的失落等。意、理想的失落等。抛弃：抛弃：正是对正是对“闲情闲情”有意寻求摆脱所作的挣扎。有意寻求摆脱所作的挣扎。久：久：足见其致力于摆脱的挣扎之久足见其致力于摆脱的挣扎之久谁道：谁道：言原以为可以做到，而谁知竟未能做到，以反问言原以为可以做到，而谁知竟未能做到，以反问语气出之。有此二字，于是

5、语气出之。有此二字，于是“闲情抛掷久闲情抛掷久”五字所表现五字所表现的挣扎努力就全属于徒然落空了。深郁顿挫。的挣扎努力就全属于徒然落空了。深郁顿挫。名家评道：名家评道：“虽然首句仅只七个字，却写得虽然首句仅只七个字，却写得千回百转，表现出对感情方面挣扎所作的努千回百转，表现出对感情方面挣扎所作的努力力”，请同学们赏析作者开句是如何做到千回，请同学们赏析作者开句是如何做到千回百转的。百转的。每到春来，惆怅还依旧每到春来，惆怅还依旧 。 每、还、依旧：每、还、依旧：层层递加，足见此层层递加，足见此惆怅之永在永存。惆怅之永在永存。惆怅：惆怅：并不明确却较相思离别更为并不明确却较相思离别更为寂寞、更为

6、无奈的迷惘情绪寂寞、更为无奈的迷惘情绪 杜甫杜甫曲江曲江诗中写道诗中写道“且看欲尽花经且看欲尽花经眼，莫厌伤多久入唇眼，莫厌伤多久入唇”，面对易落的春花，面对易落的春花，作者怎能不以酒浇愁，即使喝多伤身也在所作者怎能不以酒浇愁，即使喝多伤身也在所不惜。不惜。“日日日日”写出非酒无以度春日。写出非酒无以度春日。“镜镜里朱颜瘦里朱颜瘦”则是则是“日日病酒日日病酒”的结果，说的结果，说“镜里镜里”，自有一份反省惊心之意，而上面，自有一份反省惊心之意，而上面依然依然用用“敢辞敢辞”二字，表达了一种殉身无悔二字，表达了一种殉身无悔的情意，表达出了情感的境界。的情意，表达出了情感的境界。 “ “日日花前常

7、病酒，不辞镜里朱颜日日花前常病酒，不辞镜里朱颜瘦瘦”二句是如何表达出情感的境界的。二句是如何表达出情感的境界的。“河畔青芜堤上柳河畔青芜堤上柳”写景句的作用。写景句的作用。 “河畔青芜堤上柳河畔青芜堤上柳”七字是承上启下，意兼七字是承上启下，意兼比兴的，使上、下阕的过渡在若断若续之比兴的，使上、下阕的过渡在若断若续之间，上半阕所写的难以抛弃的间，上半阕所写的难以抛弃的“闲情闲情”及及还依旧的还依旧的“惆怅惆怅”都在这七个字之中得到都在这七个字之中得到了具体的呈现。萋萋芳草再加上千丝万缕了具体的呈现。萋萋芳草再加上千丝万缕的柳条，惆怅的增长也正如此之纷杂。为的柳条，惆怅的增长也正如此之纷杂。为下

8、文下文“为问新愁，何事年年有为问新愁，何事年年有”正是触景正是触景生情。贺铸的词曾说：生情。贺铸的词曾说：“欲问闲愁都几许，欲问闲愁都几许，一川烟草，满城风絮，梅子黄时雨。一川烟草，满城风絮，梅子黄时雨。”与与此相类。此相类。 为问为问新新愁，何事年年有愁，何事年年有? ?词的最后两句词的最后两句“独立小桥风满袖，平独立小桥风满袖，平林新月人归后林新月人归后”描绘了怎样的优美意描绘了怎样的优美意境？境？ 孤寂、清冷、落寞孤寂、清冷、落寞 的意境的意境 这首词的结句最为人赞赏，有画意，又有这首词的结句最为人赞赏，有画意，又有雕塑造型之美。月上柳梢头，人归黄昏后，雕塑造型之美。月上柳梢头，人归黄昏

9、后，可抒情主人公仍独立小桥，一任晚风吹拂，可抒情主人公仍独立小桥，一任晚风吹拂，似在翘首等待，又仿佛在俯首沉思，韵味似在翘首等待，又仿佛在俯首沉思，韵味无穷。无穷。 “独立独立”二字，寂寞已是不可而知，再加上二字，寂寞已是不可而知，再加上“风满风满袖袖”，“满满”字写出风寒袭人，更是凄凉可知。又用字写出风寒袭人，更是凄凉可知。又用“小桥小桥”二字，则其立身之地的孤零至无所荫蔽如在目二字，则其立身之地的孤零至无所荫蔽如在目前。此境之中寂寞孤零凄寒侵扰，心情之凄苦已是不堪前。此境之中寂寞孤零凄寒侵扰，心情之凄苦已是不堪忍受。再加上忍受。再加上“平林新月归后平林新月归后”，“平林新月平林新月”，则树

10、，则树梢月上，夜色渐起，又说梢月上，夜色渐起，又说“人归后人归后”，是寂寞人定之后，是寂寞人定之后了，孤立的时间之长就可想见。用此景作结，将上文了，孤立的时间之长就可想见。用此景作结，将上文“闲情闲情”之苦之深之久之难以排遣，写得层层深入。之苦之深之久之难以排遣，写得层层深入。层深之法层深之法最典型的是最典型的是“泪眼问花花不语，隔墙飞过秋千泪眼问花花不语，隔墙飞过秋千去去”。清人毛先舒云。清人毛先舒云“因花而有泪，此一层意也。因泪因花而有泪，此一层意也。因泪而问花，此一层意也。花竟不语，此一层意也。不但不而问花，此一层意也。花竟不语，此一层意也。不但不语，且又乱落，飞过秋千，此一层意也。人愈

11、伤心，花语，且又乱落，飞过秋千，此一层意也。人愈伤心，花愈恼人，语愈浅而意愈入，又绝无刻画费力之迹，谓非愈恼人，语愈浅而意愈入，又绝无刻画费力之迹，谓非层深而浑成耶？层深而浑成耶？”。其他词作也屡用此法。请结合此段。其他词作也屡用此法。请结合此段赏析，分析下片赏析，分析下片“独立小桥风满袖，平林新月人归后独立小桥风满袖，平林新月人归后”所用层深之法。所用层深之法。词人是如何高明地写出闲愁的连词人是如何高明地写出闲愁的连续性的。续性的。 这首词妙在写出了闲愁的连续性。年年日这首词妙在写出了闲愁的连续性。年年日日，闲愁都挥之不去。天天在花前饮酒，应该是日，闲愁都挥之不去。天天在花前饮酒，应该是非常

12、快乐逍遥，可每饮必醉，连美酒都无法消解，非常快乐逍遥，可每饮必醉，连美酒都无法消解，足见闲愁的沉重。足见闲愁的沉重。镜子里朱颜消瘦，面容憔悴，镜子里朱颜消瘦，面容憔悴，也是闲愁所致，也是闲愁所致，进一步写出闲愁的沉重进一步写出闲愁的沉重。过片宕。过片宕开，将画面移向河畔草地、堤上杨柳，境界为之开，将画面移向河畔草地、堤上杨柳，境界为之开阔，思绪也随之转移。但轻松的情绪稍纵即逝，开阔，思绪也随之转移。但轻松的情绪稍纵即逝，“新愁新愁”又袭上心头。上片说又袭上心头。上片说“日日日日”，下片说，下片说“年年年年”，各有侧重：，各有侧重：“日日日日”强调了闲愁的连强调了闲愁的连续性，续性，“年年年年”

13、则强调了愁苦的持久性。则强调了愁苦的持久性。 这首词写的是作者心头长存永在的一种情绪这首词写的是作者心头长存永在的一种情绪惆怅。他是宰相，处在一人之下万人之上，惆怅。他是宰相，处在一人之下万人之上，用不着为生计奔波，也没有生活琐事用不着为生计奔波，也没有生活琐事自有自有底下人为他服务。他每天都处在清闲之中，而底下人为他服务。他每天都处在清闲之中，而这份清闲又不可能长久维持，因为北方强敌对这份清闲又不可能长久维持，因为北方强敌对他的国家虎视眈眈，南唐随时都有灭亡的可能。他的国家虎视眈眈，南唐随时都有灭亡的可能。这个阴影日日夜夜笼罩着他的心头，使他无论这个阴影日日夜夜笼罩着他的心头，使他无论如何也

14、不能从这种如何也不能从这种“闲情闲情”中逃脱出来。中逃脱出来。 冯延巳，是南唐中主时的宰相。身处内忧冯延巳，是南唐中主时的宰相。身处内忧外患的南唐小朝廷，不免时时感受到一种末世外患的南唐小朝廷，不免时时感受到一种末世的思绪。这种情绪渗透到他的词中，就带有一的思绪。这种情绪渗透到他的词中，就带有一种不可明言、难以确指的感情，给读者造成多种不可明言、难以确指的感情，给读者造成多方面的启示与联想。方面的启示与联想。 读过冯延巳的这首词后，我们或许不读过冯延巳的这首词后，我们或许不能明白词中反复抒写的能明白词中反复抒写的“闲情闲情”、“惆怅惆怅”、“新愁新愁”究竟包含什么样究竟包含什么样的具体内容，却

15、不能不被他所创造的的具体内容，却不能不被他所创造的艺术氛围和情感所打动，真切感受到艺术氛围和情感所打动，真切感受到他那剪不断理还乱绵长的思绪。他那剪不断理还乱绵长的思绪。 冯延巳是五代词人中词作流传下来最冯延巳是五代词人中词作流传下来最多的人。其词多写离情别恨，感情委多的人。其词多写离情别恨，感情委婉深沉，语言清新，使婉约词有进一婉深沉，语言清新，使婉约词有进一步的发展，对当时和后世词都有一定步的发展，对当时和后世词都有一定影响。影响。 名家评价：名家评价： 1王国维王国维人间词话人间词话说：说：“冯正中词冯正中词虽不失五代风格，而堂庑特大，开北宋一虽不失五代风格，而堂庑特大，开北宋一代风气。

16、与中、后二主词皆在代风气。与中、后二主词皆在花间花间范范围之外，宜围之外，宜花间集花间集中不登其只字也。中不登其只字也。” 2清陈廷焯清陈廷焯白雨斋词话白雨斋词话：“可谓沈可谓沈著痛快之极，然却是从沈郁顿挫来，浅人著痛快之极，然却是从沈郁顿挫来，浅人何足知之？何足知之？ 鹊踏枝（之二）鹊踏枝（之二） 几日行云何处去？忘却归来，不道春将暮。几日行云何处去？忘却归来，不道春将暮。 百草千花寒食路，香车系在谁家树？百草千花寒食路，香车系在谁家树？ 泪眼倚楼频独语，又燕来时，陌上相逢否？泪眼倚楼频独语，又燕来时，陌上相逢否？ 撩乱春愁如柳絮，悠悠梦里无寻处。撩乱春愁如柳絮，悠悠梦里无寻处。 遥想着那位

17、出门冶游、乐不思归的男子，她泪眼倚遥想着那位出门冶游、乐不思归的男子，她泪眼倚楼，喃喃自语，发出一连串的疑问：多日不见影踪，你楼，喃喃自语，发出一连串的疑问：多日不见影踪，你究竟飘荡到了何处？春色将暮，你难道还不想归家？在究竟飘荡到了何处？春色将暮，你难道还不想归家？在这百草千花斗艳的游春路上，你的香车又系在了谁家的这百草千花斗艳的游春路上，你的香车又系在了谁家的树上树上当然，薄情郎是不会回答的。因此她只能转问当然，薄情郎是不会回答的。因此她只能转问穿帘的双燕：你们飞来飞去，路上有否见到过他？双燕穿帘的双燕：你们飞来飞去，路上有否见到过他？双燕不理，翩然远飞，只剩下一片蒙蒙飞舞的柳絮。乱纷纷不

18、理，翩然远飞，只剩下一片蒙蒙飞舞的柳絮。乱纷纷的柳絮撩动她的春愁，并把她带入悠悠荡荡的梦中，让的柳絮撩动她的春愁，并把她带入悠悠荡荡的梦中，让她在飘忽的春梦中继续追寻他的行踪。她在飘忽的春梦中继续追寻他的行踪。 鹊踏枝（之三）鹊踏枝（之三）六曲阑干偎碧树，杨柳风轻，展尽黄金缕。六曲阑干偎碧树，杨柳风轻，展尽黄金缕。谁把钿筝移玉柱？穿帘海燕又飞去。谁把钿筝移玉柱？穿帘海燕又飞去。满眼游丝兼落絮，红杏开时，一霎清明雨。满眼游丝兼落絮，红杏开时，一霎清明雨。浓睡觉来莺乱语，惊残好梦无寻处。浓睡觉来莺乱语，惊残好梦无寻处。 【简析【简析】对于现实生活中无法相会的恋人来讲，对于现实生活中无法相会的恋人来

19、讲，一场哪怕是十分短暂的好梦，也能聊慰其相一场哪怕是十分短暂的好梦，也能聊慰其相思的饥渴。但梦毕竟是只是梦，何况梦醒之思的饥渴。但梦毕竟是只是梦，何况梦醒之后的失落滋味就越加难受。其心绪之紊乱，后的失落滋味就越加难受。其心绪之紊乱，更可想而知！故无论是明媚亮丽的春色，还更可想而知！故无论是明媚亮丽的春色，还是落花粘絮的雨景，全都成了激惹她阵阵愁是落花粘絮的雨景，全都成了激惹她阵阵愁绪的触媒。绪的触媒。因循出新因循出新 （一）空间境界比较阔大，常以（一）空间境界比较阔大，常以大境写柔情。大境写柔情。 “ “将远恨，上高楼。寒江天外流将远恨，上高楼。寒江天外流” ” 更漏子更漏子 “ “楼上春寒山

20、四面楼上春寒山四面” ” 鹊踏枝鹊踏枝 （二）善于用（二）善于用“层深层深”手法，把手法，把苦闷相思表现得一层深似一层。苦闷相思表现得一层深似一层。“泪眼问花花不语，隔墙飞过秋千泪眼问花花不语，隔墙飞过秋千去。去。” 鹊踏枝鹊踏枝 （三）在情景的配置上，善于用（三）在情景的配置上，善于用逆向配置法，即客观景物的情感指逆向配置法，即客观景物的情感指向与主观情感的性质正好相反。向与主观情感的性质正好相反。 温词：秾艳华美，镂金错彩，密而隐，富温词：秾艳华美，镂金错彩，密而隐，富于美感的联想。于美感的联想。 冯词：闲愁词但冯词：闲愁词但“堂庑特大，开北宋一代堂庑特大，开北宋一代风气。风气。”中国传统

21、诗词中有哪些关于“闲愁”的时局诗词句？ 才下眉头才下眉头,却上心头却上心头 问君能有几多愁问君能有几多愁,恰似一江春水向东流恰似一江春水向东流 试问闲愁多几许试问闲愁多几许,一川烟草一川烟草,满城飞絮满城飞絮,梅子黄梅子黄时雨时雨 花自飘零水自流花自飘零水自流,一种相思一种相思,两处闲愁两处闲愁 只恐双溪舴猛舟只恐双溪舴猛舟,载不动载不动,许多愁许多愁 这次第这次第,怎一个怎一个“愁愁”字了得字了得 经历了人类进化史上对死亡的本能的恐惧、长经历了人类进化史上对死亡的本能的恐惧、长生的幻想、及时行乐的自我排遣等阶段之后，生的幻想、及时行乐的自我排遣等阶段之后，词人们达到了感性与知性的统一，形成了悲凉词人们达到了感性与知性的统一，形成了悲凉而旷达、自尊而又自伤的心态和观照方式。无而旷达、自尊而又自伤的心态和观照方式。无涯的企羡起于对生存意义的观照。词人们感到涯的企羡起于对生存意义的观照。词人们感到了人生的缺憾欲求安身立命之处而未得，因而了人生的缺憾欲求安身立命之处而未得，因而在沉静幽邃的词境中，表现为一种徒劳的挣扎在沉静幽邃的词境中，表现为一种徒劳的挣扎与渺茫的希冀。这种心态与主题自然带有时代与渺茫的希冀。这种心态与主题自